Enamiku Teise maailmasõja ajal trükisena ilmunud Saksa fotodest tegid propagandaettevõtted - spetsiaalselt Wehrmachti loodud üksused. Paljudel fotodel on kujutatud saksa sõdurit laitmatult heasoovliku ja distsiplineeritud võitlejana, viies kultuuri valgust ida pool "metsikusse" ja takistades barbaarsete hordide sissetungi. Vaatame, kes osales selliste fotode tootmises, kui palju need pildid vastasid tegelikkusele ja millises kontekstis tuleks neid meie ajal arvestada.
Ajakirjanikud või ideoloogid?
Aastaid rääkisid neist vägedest ainult neis teeninud sõdurid ja väljast polnud vaadet. Pärast sõda avaldasid paljud propagandaettevõtte (RP) töötajad, aga ka Wehrmachti propagandaosakonna juhataja Hasso von Wedel memuaare ja kirjutas artikleid, milles nad üritasid RP õigustada ning eraldada nad kuritegelikust natsionaalsotsialistlikust riigist ja selle ideoloogiast, tutvustades ettevõtteid iseseisva objektiivse allikana. näidates maailmale tõelist reaalsust. 1951. aastal Hamburgis loodud Wildente'i (Metsik Duck) organisatsioon ühendas oma ridadesse RP veterane ja püüdis näidata neile ajakirjanikele ideoloogilisest survest vabaks. Ajaloolaste Daniel Uzieli ja Bernd Balli hiljutised uuringud tõestavad siiski, et RP ametnikud polnud sugugi apoliitilised ajakirjanikud, kes olid sunnitud sõjaväe vormiriietusesse. Teadlane Winfried Ranke märkis, et paljud Poola Vabariigi fotograafid jagasid natsionaalsotsialistlikke vaateid ning järgisid innukalt oma ülemuste korraldusi, soovides teenistuses edasi liikuda. Nad võistlesid omavahel, püüdes saada oma pilte Saksamaa meedia kaante vahele.
"See oli Stalini joon." Ilustrowany Kurier Polski keskel 27. juulil 1941 oli mitmest fotost koosnev kollaaž. Sõdurid seisavad seljaga fotograafi ees, mis pidi andma vaatajale lahinguväljal viibimise efekti. Ülaltoodud fotod pommitajatest ja suitsu kasutamine paigaldusjoonte katmiseks. Kollaaž näitas Stalini joont läbi murdnud Saksa sõdurite vaprust ja pani neid uskuma Wehrmachti paratamatusse võidu.
Pärast sõda kinnitas Hasso von Wedel, et tema firmade Poolas tehtud fotod olid enamasti objektiivsed, kuid ajaloolased Alrich Mayer ja Oliver Sander tõestasid, et see pole nii. Von Wedel kirjutas isegi "passiivsest vastupanust" rassilise ideoloogia propagandale. Bernd Bolli sõnul polnud aga ettevõtte ülesanne objektiivselt näidata Teise maailmasõja sündmusi - vastupidi, need olid relv, mis aitas Wehrmachtil sõja võita. Nende tehtud fotod ei olnud kunstiteos ega igapäevaelu peegel, vaid ideoloogiline tööriist.
Reklaamvideo:
Propagandaüksuste organiseerimine
NSDAP, rahvahariduse ja propagandaministeeriumi ning Reichi kaitseministeeriumi vaheline koostöö algas 1933. aastal. Edaspidi tugevnes koostöö ja see viis propagandavägede loomiseni. 1938. aasta kevadel andis Wehrmachti kõrgema väejuhatuse (VKV) staabiülem kolonel kindral Wilhelm Keitel välja memorandumi, milles ta teatas, et tulevikus ei peeta totaalset sõda mitte ainult lahinguväljadel - olulist rolli mängivad majandus ja propaganda. Sama aasta 19. augustil andis peakorter välja dekreedi, milles teatas, et RP, kuuludes signaalivägede koosseisu, kuuletub nende armee juhtimisele, juhised nende aruannete vormi ja sisu kohta aga saadakse rahvahariduse ja propaganda ministeeriumilt. Selle osakonna vastutus propagandamaterjalide loomise eest oli kirjas sõjapropaganda reeglites, mille GKV avaldas 27. septembril 1938. Nende reeglite rakendamiseks asutas VKV 1. aprillil 1939 Wehrmachti propagandaosakonna, mille ülesandeks oli sõjaline tsensuur ja sündmuskohalt teatamine. Seda juhtis kolonel Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, november 1938.
RP personali valimisel ei keskendunud ministeerium mitte ainult fotograafide kutsetasemele, vaid ka nende poliitilisele usaldusväärsusele, vaadates ajakirjandust kui natsionaalsotsialistliku režiimi kasuks pakutavat propagandateenust. Iga kandidaat läbis põhjaliku mitmetasandilise kontrolli: läbi NSDAP, kaitseministeeriumi, avaliku haridus- ja propagandaministeeriumi ning lõpuks ka Fuhreri asetäitja peakorteris. RP ülema kandidatuuri kiitis isiklikult heaks propagandaminister Joseph Goebbels. Ministeerium andis RP-le iga päev suuniseid, milles kirjeldas praeguseid suundumusi ja nimetas vajalike artiklite ja fotode teemasid.
Lahingutee algus
Fotograafid astusid teenistusse aastatel 1936-1937 - nad hõlmasid sõjaliste manöövrite käiku. VKV lõi viis esimest propagandafirmat augustis 1938 - vahetult enne Wehrmachti vägede sisenemist Sudeedimaale. Täiendavad RP-d loodi enne rünnakut Poola vastu 1939. aastal. Osariigis oli ühes sellises kompanii 150 inimest: neist 4-7 olid fotograafid ja ülejäänud tavalised sõdurid.
Kui fotograaf ei olnud varem relvajõududes teeninud, omistati talle Sonderführeri tiitel. Kui tema töö ilmus ajakirjanduses, "kasvas" ta allohvitseriks. Saksamaa föderaalse arhiivi andmetel võis ta, kui fotograaf oli allohvitser ja tema töö sai tuntuse, tõusta ohvitseri auastmele ja saada erikorrespondendi (Sonderberichter) staatus.
Ukraina elanikud kohtuvad Poola vabariigi fotograafiga (propagandafirma - Propagandakompanie, lühendatult PK).
1939. aastal oli igal armeel oma RP. Koos Saksa vägedega sisenesid Poola territooriumile Wehrmachti seitsmest RP-st viis ja üks laevastiku RP. Samal aastal loodi Potsdamis väljaõppe RP, kus koolitati Reichi liitlasriikide - Soome, Itaalia, Ungari, Rumeenia ja Bulgaaria - propagandaüksusi.
1941. aasta juunis toimunud NSVL-i rünnaku ajal kattis Wehrmachti tegevust maapealsete jõudude 13 RP-d, õhuväe neli RP-d, mereväe propaganda kaks poolkompaniid ja kolm SS-i RP-d. 1942. aastal oli propagandaüksuste kontingendis umbes 15 000 inimest. Järgmisel aastal oli Wehrmachti propagandaosakonnal oma peakorter ja RP muudeti sõjaväe eraldi haruks. Hasso von Wedel ülendati kindralmajoriks ja koliti Fuhreri peakorterisse.
RP ülesanded
Wehrmachti propagandaosakond seadis RP ülesandeks parandada relvajõudude mainet. RP pildid allusid rangele tsensuurile, mis ühelt poolt ei võimaldanud näidata midagi üleliigset, ja teiselt poolt määras see kindlaks käsitletavad teemad. Propagandaettevõtete tehtud fotod said sakslaste jaoks kõige olulisemaks teabeallikaks okupeeritud piirkondade sündmuste kohta. Neile jäi mulje, et Wehrmacht viis kultuuri loodusesse, vabastab türannia all kannatavaid inimesi ja abistab kohalikke elanikke. RP fotograafide tööd pidid näitama saksa rahva paremust ida rahvaste ees.
Vene talupoja naised koorivad Wehrmachti sõduritele kartuleid.
Wehrmachti kõrgem juhtkond ning rahvahariduse ja propaganda ministeerium kontrollisid kõiki okupeeritud aladel ajakirjanduses avaldatud pilte. Pange tähele, et isegi tsiviilfotograafide tehtud fotod võivad ilmuda ajalehtede lehtedele, kui need vastavad pildile, mida propaganda juhid tahtsid maalida. Tõsi, alates 1941. aastast on eraisikutel keelatud omada isiklikuks kasutamiseks kaamerat.
Poola Vabariigi fotod mitte ainult ei informeerinud elanikkonda - tulevikus pidid nad olema ajaloo kirjutamise allikad. Kõiki fotosid hoiti riiklikus fotoarhiivis (Reichsbildarchiv). Bernd Boll kirjutab, et sinna saadeti ka kohalikelt elanikelt konfiskeeritud fotod.
Kaamera klõpsust avaldamiseni
Wehrmachti propagandaosakond arutas tulevikufotode teemasid rahvahariduse ja propagandaministeeriumiga. Siis vormistas ministeerium RP korraldused ja andis selged juhised: näiteks peate esimese lehe jaoks pilti, kus oleks näha mitte rohkem kui kaks inimest. Mõnikord said konkreetsed fotograafid tellimusi.
Lavastatud foto on tehtud Poola piiril. Foto peaks jätma mulje, nagu oleks Poolas võidelnud vähe või üldse mitte. Fotograaf Hans Sönnke.
Püüdes konkurentsi ületada, kiitsid mõned fotograafid, et nende fotosid ei lavastatud, ehkki see polnud sugugi nii. Juhtus hoopis nii, et fotod visati ära, kuna nende lavastatud tegelaskuju oli liiga silmatorkav. Mõned meistrid olid kuulsad nende võime poolest veatult inimesi ja esemeid kaadrisse paigutada. Näiteks fotograaf Georg Schmidt-Scheeder tegi palju pilte Briti sõjavangidest Dunkirkis. Tegelikult leidis ta sinna saabudes väga vähe inglasi - suurem osa vangistustest olid prantslased. Fotograafi ei hämmastanud: ta tegi mitu lähivaadet brittidest Prantsuse sõdurite häguste figuuride taustal.
Fotograafid kasutasid Leica III ja Contax III kaameraid. Pildid tehti 24 × 36 mm formaadis ja siis muudeti negatiividest negatiivideks ajakirjandusele sobivas formaadis 13 × 18 cm positiivsed pildid, kuid fotograafidel endil polnud õigust oma tööd meediumisse üle kanda - fotodel oli veel pikk tee minna. Foto tagaküljele oli lisatud etikett koos kirjeldusega, mis sellele jäädvustati. Sildi värv tähistas juurdepääsu taset: näiteks kollane tähendas "ainult ametlikuks kasutamiseks" ja valge tähendas "ajakirjandusele". Seejärel saadeti foto haridus- ja propagandaministeeriumisse, kus spetsiaalselt koolitatud töötajad kontrollisid fotot seatud ülesannete täitmise ja poliitilise usaldusväärsuse osas. Kui pilt möödus sellest sagedasest sõelast, pandi selle taga pitser,ja foto saadeti fotouudiste büroosse (Bildnachrichtenbüro), kus see taas värvikoodiga märgiti.
Foto on teinud RP ja selle tagaküljel olev silt. Kirjeldus kõlab järgmiselt: “Sõduri haud Krones. Üks esimesi ohvreid Saksamaa edasijõudmise ajal Poolasse. Sõduri haud tee ääres kuulub sapijale, kes andis oma elu 2. septembril fihrerile ja oma rahvale. Fotograaf Heinz Bösig.
Pildid avaldati illustreeritud ajakirjades ja umbes neljakümne ajalehe lehekülgedel, okupeeritud piirkondade plakatitel, postkaartidel, lendlehtedel ja seinalehtedel. Samuti avaldati fotoraamatuid - näiteks üks selline oli pühendatud Wehrmachti Poola kampaaniale.
Näite fotograafia kasutamisest Saksa propaganda huvides võib vaadata Nõukogude filmis Destiny (1977). Piirkondliku komitee sekretäri, psühhiaatriahaigla arsti naist ei evakueerita ja ta võetakse koos oma patsientidega vangi. RP teeb temast pilte koos sakslastega ja edastab pildi seinalehele, et tekiks mulje, nagu ta teeks sissetungijatega koostööd, ja õõnestaks sellega piirkonnakomitee sekretäri - partisanide ülema - autoriteeti.
ma ei usu
RP fotosid ei saa Balli sõnul enamasti usaldusväärseteks nimetada. Näiteks vastavalt Wehrmachti propagandaosakonna 24. novembri 1939. aasta otsusele kasutati Poola lahingute illustreerimiseks sõjaeelsete manöövrite pilte. Sageli tehti fotodele lisatöötlust, et lisada neile draamat (näiteks lahingustseenides võiksid nad leegi maalimise lõpule viia) ja Wehrmachti soodsas valguses paljastamiseks.
Poola 1939. aasta kampaania ajal püüdsid Poola Vabariigi pildid veenda poolakaid nende lõplikus lüüasaamises ja Wehrmachti võitmatuses. Mõne Poola teadlase sõnul lõid saksa fotograafid okupeeritud elanikkonna - nad olid juudid, britid ja venelased - avalikus teadvuses vaenlase kuvandi ja pumpasid natsionaalsotsialistlike ideedega poolakaid. Okupatsiooniajakirjanduses levisid fotod elanike suhtes antisemiitlikku ja nõukogudevastast suhtumist, samas kui fotode autorid ei olnud väidetavalt Poola Vabariigi teenindajad, vaid teiste talituste töötajad, näiteks Ameerika uudisteagentuur Associated Press.
Ajakiri Ilustrowany Kurier Polski 21. septembri 1941. aasta kollaaž. Vasakul on kompositsioon "Käed üles": mitu fotot alistunud Nõukogude sõduritest lähedase võtte kõrval mustast kaltsust mehele - foto pealdis ütleb, et tegemist on jäädvustatud Nõukogude juudiga. Paremal on kompositsioon "Rünnak": Saksa sõdurid tulistavad vaenlast.
Fotode tootmisel kasutati sageli opositsioonil põhinevat tehnikat. Fotograafid mängisid "räpaste" loomalaadsete Nõukogude kodanike ja "puhaste" sakslaste kontrasti vahel, maalides pildi saksa rahva rassilisest paremusest. Selle ikonograafia juured ulatuvad aastasse 1937, kui anti välja bolševikevastase propaganda juhised. Hiljem konsolideeriti need propagandaministri Joseph Goebbelsi 5. juuli 1941 käskkirjaga, milles oli kirjas:
Saksamaa ja okupeeritud Poola ajakirjanduses kasutati teist tehnikat: rõhuasetus konkreetsele rahvale omastele välimuse tunnustele, mida korrati propagandas. Sellised fotod oleks pidanud lugejat pahaks panema. Samal ajal oli oluline kasutada valju sõnu - näiteks "hord" - ja varustada Nõukogude sõdureid Aasia välimusega, rõhutades Punaarmee sõdurite "rassilist alaväärsust".
Ajakirja Ilustrowany Kurier Polski kaanel, dateeritud 12. juunil 1942. Pealdis kõlab järgmiselt: "Stalin tahtis selliste hordide abiga Euroopat üle võtta ning Roosevelt ja Churchill leidsid, et plaan on" väga inspireeriv ".
Idas asuvat Wehrmachti ründetegevust esitleti kangelasliku teona: sõdurid blokeerisid tee metsikutele idahordidele, kes tahtsid Euroopat üle võtta, ja tegutsesid Poolas taga kiusatud etniliste sakslaste vabastajatena: RP edastas regulaarselt ajakirjandusele fotosid, mis "tunnistasid" siin elanud sakslaste hävitamist. 1940. aasta Prantsuse kampaania ajal neetitasid propagandaettevõtted pilte tumedanahalistest Prantsuse sõduritest, kujutades neid rassiliselt võõrastena ja alamatena. Poolas määrati see roll juutidele ja NSV Liidus juutidele ja asiaatidele.
Tsiviilelanike terrorism nägi kaamerat harva ja neid pilte ajakirjanduses ei ilmunud.
Ilustrowany Kurier Polski kaanel olid Aasia päritolu Nõukogude sõdurid, kes alistusid.
Lodzi geto juut sattus iseloomuliku väljanägemise tõttu korraga kahe Poola vabariigi fotograafi objektiivi.
Tulemus
Propagandaettevõtete tehtud fotode analüüsimisel on oluline mõista, et need toimisid psühholoogilise sõja vahendina. Ida poole liikuv Wehrmacht pidi ilmuma kaasmaalaste silmis hiilgava vabastajana - see oli RP ülesanne. Ajakirjanduses levitati laialdaselt fotosid, milles NSV Liidu elanikud kohtusid rõõmsalt Saksa sõduritega, samuti Wehrmachti sõjaväe arstide fotosid, kes tsiviilelanikkonnale hoolikalt abi osutasid.
Lääne-Valgevene elanikke tervitavad Wehrmachti sõdurid.
Saksa arst uurib last.
Poola Vabariigi fotograafide teosed mõjutavad meelt jätkuvalt ka meie ajal: ei, ei, äkki võib tunduda, et Wehrmachti sõdurid polnud sugugi nii julmad, nagu väidavad ajalooraamatud. Keegi võib isegi jääda mulje, et natsionaalsotsialism pole üldse nii halb ning selle pooldajad kandsid kultuuri ja valgustust "metsikutele" maadele: ei olnud asjatu, et lihtrahvas tervitas Saksa sõdureid.
Nagu näeme, töötasid spetsiaalselt valitud ja juhendatud inimesed sellise mulje kallal, luues ja levitades vajalikke pilte vastavalt natsionaalsotsialistlikele direktiividele. Oluline on meeles pidada, et need fotod on lavastatud ega vasta tegelikkusele, et pilte tsenseeriti rangelt ning SS-i piinatud külma ja nälja käes surnud okupeeritud alade tsiviilisikud ei sattunud saksa kaamera objektiivi ega andnud intervjuud saksa ajakirjanikule.
Autor: Vassili Zaitsev
