Sügavusest: Miks Vassili Šukshin Jääb Maailmakultuuris Ainulaadseks Nähtuseks - Alternatiivne Vaade

Sisukord:

Sügavusest: Miks Vassili Šukshin Jääb Maailmakultuuris Ainulaadseks Nähtuseks - Alternatiivne Vaade
Sügavusest: Miks Vassili Šukshin Jääb Maailmakultuuris Ainulaadseks Nähtuseks - Alternatiivne Vaade

Video: Sügavusest: Miks Vassili Šukshin Jääb Maailmakultuuris Ainulaadseks Nähtuseks - Alternatiivne Vaade

Video: Sügavusest: Miks Vassili Šukshin Jääb Maailmakultuuris Ainulaadseks Nähtuseks - Alternatiivne Vaade
Video: Kuldne järv. Altai mägi. Teletskoje järv. Metsik Siberi 2024, Märts
Anonim

Täpselt 90 aastat tagasi, 25. juulil 1929 sündis Vassili Šukshin, kirjanik, lavastaja ja näitleja, mis kõigis neis kehastustes väärib "kõige venelasema" määratlust. Izvestia jaoks tuletas ajakirjanik Aleksei Koroljov meelde, mis teeb Šukshini ainulaadseks globaalses mastaabis ja millist rolli mängisid tavalised saapad tema elus.

Talupoja poeg

Saapad, tõenäoliselt, polnud ikka veel tõrvapapp, vaid juhtsaapad, ohvitserid - kirzachi saapade kandmine kogu küla ümber on üks asi, Moskvas on ülikoolis käimine teine. Kuid avalikkusele, kes 1954. aasta suvel VGIK-i koridorid pakkis, polnud selliste peensustega tuttav - igal juhul nende hulgas sada protsenti linnaline ja enamasti - Nõukogude eliidi eri kihtidesse kuuluv, oli see kutt nii üksi: tuunikas, ratsapüksid ja saapad. Altailt. Tundub, et tegemist on peotöötaja pojaga (muidu kuidas ta siia jõudis, mille peale ta arvestab?). Shukshin.

Altai piirkond. Kirjanik, filmirežissöör, dramaturg, näitleja Vassili Šukshin 1969. aastal Biyski oblastis Srostki külas rohu niitmise ajal
Altai piirkond. Kirjanik, filmirežissöör, dramaturg, näitleja Vassili Šukshin 1969. aastal Biyski oblastis Srostki külas rohu niitmise ajal

Altai piirkond. Kirjanik, filmirežissöör, dramaturg, näitleja Vassili Šukshin 1969. aastal Biyski oblastis Srostki külas rohu niitmise ajal.

Vassili Šukshin ei olnud parteitöötaja, vaid represseeritud inimese poeg ja tema otsuses tegutseda "direktori heaks" oli ainult umbusk. Kuid on võimalik, et maakooli direktor, kes trotsis oma kostüümi (25-aastaselt, ilma kõrghariduseta ja üldiselt ilma keskhariduseta sai eksternina küpsustunnistuse), tuli välja üsna tahtlikult: eriti sisseastumiseks ostetud tsiviilülikonnas pole ta midagi paistaks rahvamassist silma, välja arvatud seetõttu, et võimetus seda kanda. See on hoopis teine asi - jope ja saapad, te ei unusta seda peagi.

Tal osutus õigus, nagu ta tegi mitu korda hiljem, valides käigud, mis olid lohutuse kohale ootamatud - elus ja kunstis. Igal juhul oli Mihhail Romm Altai metslasest nii lummatud, kes ei lugenud Anna Kareninat sellepärast, et ta oli “paks”, ja kes lubas vajaduse korral seda siiski päevas teha (loo teistes versioonides “Sõda ja rahu” ilmub), et ta võttis teda VGIKis rääkimata. Sõdurisaapad kleepisid Šukshinile tihedalt kinni ja aastaid hiljem nikerdas Sergei Zalõgin Šukshini viiest köitest koosneva väljaande eessõnas kogu kunstniku Shukshini ontoloogia, mees, kelle jaoks "adrast" ei ole pilkamine, vaid kõige olemus. Üldiselt jäädvustas Zalõgin üsna täpselt kaasmaalase ainulaadse staatuse: Venemaal oli palju külakirjanikke (enamasti - ehkki mitte alati - maapiirkonnast pärit). Küla direktor on üks.

Film veel filmist "Kaks Fedora", 1958. Kunstnikud Tamara Semina (vasakul), Kolya Chursin (keskel) ja Vassili Shukshin (paremal)
Film veel filmist "Kaks Fedora", 1958. Kunstnikud Tamara Semina (vasakul), Kolya Chursin (keskel) ja Vassili Shukshin (paremal)

Film veel filmist "Kaks Fedora", 1958. Kunstnikud Tamara Semina (vasakul), Kolya Chursin (keskel) ja Vassili Shukshin (paremal).

Reklaamvideo:

Kohe selgus tõsiasi, et Šukshin jääb krampi isegi sellise liiga universaalse käsitöö raames nagu filmirežissöör. Juba kolmandal aastal - esimene peaosa, samal 1958. aastal - esimene lugu. Iga talupoja jaoks on mitme kutseala omamine norm ja Šukshin oli selles mõttes tõeline talupoeg.

Ülemineku raskused

Tema mitmekesiste annete võrreldavuse küsimus on alati ühel või teisel viisil kerkinud. On kaks vastupidist vaatepunkti, millest üks kinnitab, et kirjanik Šukshin, näitleja Shukshin ja lavastaja Shukshin on absoluutselt võrdsed. Teine nõuab ainult kirjanduspärandi surematust, pidades Shukshini filme vaid osaks kino ajaloost.

Mõlema positsiooni radikalism ei võimalda meil neid enam-vähem tõsiselt analüüsida. Ja see pole seda väärt. Tõelist huvi pakub Šukshini orgaanilise olemasolu fakt kolmes erinevas kutsealal - sõltumata kvaliteedinäitajatest. Ja see on muidugi täiesti ainulaadne asi. Ja mitte ainult riiklikul tasandil.

Vassili Šukshin töötab näidendi kallal
Vassili Šukshin töötab näidendi kallal

Vassili Šukshin töötab näidendi kallal.

Muidugi on kogumik "näitleja + lavastaja" täiesti tavaline nähtus. Paljud režissöörid kirjutavad raamatuid, sealhulgas ilukirjandust ja tõsimeeli. Professionaalsed kirjanikud istuvad mõnikord toolil, millel on oma perekonnanimi seljas (Stephen King tegi seda üks kord, Jevtšenko kaks korda). Kuid hoolimata sellest, kui palju me mällu märatseme, otsides suurt kunstnikku, kelle aeg jaguneks ühtlaselt kirjutuslaua ja komplekti vahel, välja arvatud Shukshin, tuleb meelde ainult Ryu Murakami (kes on siiski endiselt enamasti kirjanikuna tuntud, ja lõpetas filmide tegemise rohkem kui 20 aastat tagasi). Šukshinit käsitlevate entsüklopeediliste artiklite autorid saavad ainult kadedaks teha: mõisted "kirjanik", "lavastaja", "näitleja" Shukshini puhul võib panna suvalisesse järjekorda, kartmata lugejate viha esile kutsuda.

Kuidas sõna reageerib

Nõukogude kirjandusel, kus autorile maksti sõltuvalt teose trükitud lehtede arvust (kohandatud muidugi pealkirjade järgi), novellidega eriti ei vedanud. Väikesed vormid jäid nii algajate autorite kui ka vastupidi, kirjanduslike kindralite, kes olid juba ammu oma rahalised küsimused lahendanud, või suure Juri Kazakovi, kes romaane põhimõtteliselt ei kirjutanud.

Šukshin muidugi kirjutas romaane, pealegi - ta pidas Razini käsitlevat raamatut "Ma olen tulnud teile vabadust andma" ilmselt oma peateoseks. Kuid sellegipoolest, just lugudes ei väsinud Šukshin kogu oma elu tegelemast, et kujutlusvõimega hõre, kuid helde detailsusega kirjutus kingitus sai just Razini tahte - kitsas mahus oli see tema jaoks hämmastavalt lihtsam.

Vassili Šukshin (vasakul) kui Lopakhin filmikomplektis "Nad võitlesid emamaa eest"
Vassili Šukshin (vasakul) kui Lopakhin filmikomplektis "Nad võitlesid emamaa eest"

Vassili Šukshin (vasakul) kui Lopakhin filmikomplektis "Nad võitlesid emamaa eest".

Sõna "lugu" Šukshini novellide jaoks pole lihtsalt žanrimääratlus, vaid ideaalselt täpne kirjeldus. Ükski neist ei ole pelgalt narratiiv, vaid äärmiselt konkreetne ja sageli päris lugu. Ja kui sama Kasakovi karu parimad lood nimetavad eredaid, hüsteerilisi, näiteks et mitte unustada igaveseks - "Unenäos sa nutsid kibedalt", "Küünal", "Nutad ja nutad", siis Šukshinil on "Tugev mees", "pahameel". "," Lõika ära "," Lida on saabunud "," Mu väimees varastas küttepuude auto "," Kuidas vana mees suri "," Vahejuhtum restoranis "," Kuidas juveliir Andrei Ivanovitš Kurinkov 15 päeva sai. " Nii võiks anekdoote nimetada, kui anekdootidel oleks nimesid. Kazakovi romaane kogu nende vaieldamatu suurejoonelisusega ei saa ette kujutada lauavestluse või blokaadil peksmise vormis. Shukshini lood on olemas ainult sellisel kujul.

Tema kangelaste - kõigi nende krasnova lauljate, Yermolajevi Sashki, Vladimir Semjonitši "pehmest sektsioonist", genki-prodisvetti, malacholnye, veidruste, vendade-vendade, vendade-vendade ja -vendade - maailma ei saa kirjeldada isegi selliste sõnadega nagu "realism". Realism seisneb ikkagi reaalsuse peegeldamises kunstis. Siin, esmapilgul, pole üldse kunsti - Shukshin näib jäädvustavat elu vaid fotoreporteri meeleheite abil ja alles pärast viimase lehe keeramist hakkad sa lämbuma mõistmisel, et sa just, sõna otseses mõttes minut tagasi, olid just seal, kõrvuti. nende inimestega.

Vassili Šukshin Yegorina ja Lydia Fedosejev-Shukshin Lyuba filmis Kalina Krasnaja
Vassili Šukshin Yegorina ja Lydia Fedosejev-Shukshin Lyuba filmis Kalina Krasnaja

Vassili Šukshin Yegorina ja Lydia Fedosejev-Shukshin Lyuba filmis Kalina Krasnaja.

Võšotski, kes kirjutas Šukshinile kõige veenvama poeetilise kiidukõne, lõi temas kõrge juustuga mässaja pildi, ujudes kangekaelselt eluvoolu vastu. See on muidugi autori ja tema kangelaste vaheline liialdus ja segadus. Väliselt oli Šukshin Nõukogude standardite järgi edukas ja süsteemne inimene. Veendunud kommunist, kes astus parteisse juba enne sulamist ja kirjutas - mitte Pravdas, vaid oma tööpäevikus: „Igat nähtust hakatakse uurima ajaloost. Taust on ajalugu. Kolm mõõdet: minevik - olevik - tulevik - marksistlik ühiskonnaelu uurimise viis. Riiklik tunnustus on väike: 38-aastaselt, tema tööelu seitsmendal aastal - Töörinna punase rinnamärgi orden, veidi hiljem - riigipreemia, austatud kunstitöötaja tiitel. Filmilevi lemmik:juba debüütfilm "Sinu poeg ja vend" ilmus ekraanidel, mille tiraaž oli 1964. aastal - 1164 eksemplari (ja hiljem ei saanud ühtegi filmi, mis oli alla tuhande eksemplari suurmeister).

Ja ometi oli ta silmatorkavalt vaba, see kummaline vabadus, mida tavaliselt nimetatakse "sisemiseks", vihjates samas asjaolude välisele tagasiastumisele. Šukshini puhul polnud see nii: ta ei kohanenud oludega, ehitas need ise ette, põhjalikult, ehkki kiirustades, justkui mõistes, et ta ei pruugi õigel ajal olla. Tema pärandi maht on hämmastav, kui arvestada, et isegi lõputööst alates võib Shukshini kogu loomeelu mahutada vähem kui pooleteise kümnendi sisse. Kaks suurt romaani, kolm lugu, kolm näidendit, enam kui 120 lugu, viis filmi, kaks tosinat filmirolli (kui mitte arvestada neid, mis on nende enda filmides).

Ta suri komplektil ja selgus, et kogu jultunud ajatus oli väga Šukshini stiilis: talupoeg ei saa muud teha, kui isegi see talupoeg on kirjanik ja lavastaja.

Autor: Aleksei Korolev

Soovitatav: