Tulnukate kosmoselaevade olemasolu vastased nõuavad: "Näidake meile filmi või fotodokumenti, mis räägib ühemõtteliselt välismaalaste sissetungi tegelikkusest!" Selliseid dokumente on sadu, kuid ufoloogide vastased kategooriliselt ei taha neid näha.
Kõige võimsam löök skeptikutele oli nn Santilli film. Need on mitmed poolprofessionaalse filmi klipid, mille ostis itaalia päritolu inglane Ray Santilli anonüümselt müüjalt, USA kodanikult, kes väidetavalt osales 1947. aastal Roswelli lähedal asuva UFO-krahhi koha filmimisel ja kahe välismaalase lahkamisel.
Päris algusest
Santilli pole ufoloog, vaid lihtsalt ärimees, kes teab, kuidas filmivaldkonnas raha teenida. Ta ostab haruldasi filme, näiteks kulisside taha jäänud filmistaaride filmivõtteid ja müüb neid kasumlikult. Väike nüanss: selles äris edukaks tegemiseks on võltsingutega kaubelda kategooriliselt võimatu, vastasel juhul satuvad teid koheselt väga suurte raskustesse - nii raha kui halvemini - kuni vangistuseni.
Müügil võõraste imede lindid pakkudes oli Santilli lindi ehtsuses täiesti kindel. Võtame arvesse: lindi ostmiseks laenas ta Saksa ettevõtjalt Volker Spielbergilt 150 tuhat dollarit ja oli kohustatud selle raha tagasi nõudma ning loomulikult plaanis ta selle tehingu pealt raha teenida. Väikseima võltsimisohu korral uppub Santilli lihtsalt hädas merre. Kuid ta ei tõstnud kulmu, kui pakk skeptikuid tormas tema filmi kritiseerima.
Kriitikud algavad ja ebaõnnestuvad
Reklaamvideo:
“Muidugi võlts! Valmistatud põlvel maa-aluses stuudios! " karjus lugematu arv kriitikuid. Dokumentaalfilmi autentsuse vaidlustamiseks tuleb siiski alustada filmist, millel see filmiti. Film - "Kodak Super XX", perforatsioonikood - ruut ja kolmnurk.
Kodaki spetsialist ei mõelnud isegi vastusele: "ruut ja kolmnurk" on 1927., 1947. ja 1967. aastal valminud filmi kodeering. Siis muutus märgistussüsteem. Kuidas aga filmi ilmumise hetke lokaliseerida? Milline aasta täpselt?
Selgub, et see on lihtne. Edusammud ei püsinud paigal. 1920ndatel müüs Kodak tselluloidil põhinevat kilet, 1940ndatel atsetopropionaati ja 1960ndatel asendati see triatsetaadiga. Ettevõtte eesmärk oli kile tuleohu minimeerimine. Tselluloid põleb nagu püssirohi, atsetopropionaat on hullem, triatsetaat praktiliselt ei põle. Niisiis, Santilli film on valmistatud atsetopropionaadist. Selgub 1947, ükskõik mida võib öelda …
Kuid võib-olla leidis raha näljane Santilli kusagilt mittelikviidsete varade laost vana 1947. aasta filmi ja eemaldas sellelt nutika võltsi? Jällegi, see ei kasva koos. "Kodak Super XX" on eriti ülitundlik film, mis on mõeldud hämaras pildistamiseks. Valgustundlikkuse eest maksmine on lühike "eluaeg", vaid kahe aasta jooksul laguneb fotofilm täielikult isegi suletud karbis. Kas te pole kahe aasta jooksul filmi kasutanud? Visake see prügikasti. Järeldus: Santilli filmi oleks võinud filmida ainult aastatel 1947–1949.
Kas onu Samilt on võimalik varastada ülisalajast filmi? Kummalisel kombel jah. Seda hõlbustab pildistamise ülilisaladus. Selle artikli autor töötas tundlikes ruumides ja mitmesuguste instrumentaalide, sealhulgas filmide, fotode, videomõõtmiste ja lindistuste teostamise protseduur on esmapilgul tuttav. Filmipildid, fotoplaadid, heli- ja videokassettid väljastab laotöötaja alati esitajale rangelt salvestamiseks ja võetakse vastu ka ning see kõik jääb kontoriraamatutesse ja vähemalt kaadri "peitmiseks" on väga raske! Ja rikkujat karistatakse tõsiselt. Ei, neid ei tulistata ega isegi vangistata, nad visatakse projektist lihtsalt tavapärasele ametikohale, mis pole tõsise tööga seotud. Ja see on nii kibe ja solvav laks, et endast lugupidav töötaja ei riku kunagi saladuse hoidmise korda.
Kuid "ülilisaladus" … Selles režiimis vähendatakse osalejate arvu, kes pole isegi salajased, vaid kes on olnud "salajased", miinimumini. Meie mereväe eriüksustes naljatades "suudavad isegi kolm hoida saladust, kui neist kaks on surnud". Naljaga pooleks, aga kui dokumendi (sama filmi) olemasolust teab ainult üks inimene, ei takista miski teda sellel dokumendil kätt löömast.
Kui režiim "ülilisaladus" on sisse lülitatud, toimib luureteenistus umbes nii: operaator paneb selga tsiviilriided ja ostab filmi sularaha eest tavapoest. Pärast ostu on kassas ainult jäljend, mis pärast maksuhalduri igakuist kontrolli prügikasti satub. Kõik lõpeb veega, mitte kusagil pole üheski registris filmidele kulutatud raha (paber, kassetid jne) jälgi. Nimesid ja pangaandmeid pole.
Edasi. Operaator töötab, arendab filme ja saadab need Washingtoni. Mõni film nõuab kehvade võtteolude tõttu aga spetsiaalseid arendustingimusi, milleks operaatoril pole aega - ta on sügavas ja pidevas ajahädas. Ta tähistab selliste filmidega kastid ja jätab need hilisemaks. Kui palju filmi osteti, kui palju maksti kohaletoimetamise eest - keegi peale operaatori ei tea. Selle tulemusel oli tal jäänud 5, 15 või 25 kasti filmi. Ta avaldab neid ja hoiab neid rahulikult enda eest. Ja palju aastaid hiljem leiab operaator heale tootele ostja.
Lauba peksmine vastu raudseina
Ja kriitikud ei rahunenud. Ja iga kord põrutasid nad pead ümberlükkamatud faktide seinale. Nii on kaadris näiteks telefon, millel on "sea saba" tüüpi spiraaljuhe. Skeptikud teatasid rõõmsalt, et 1947. aastal selliseid seadmeid veel polnud.
- Jah, selliseid seadmeid on toodetud alates 1946. aastast, - ütlesid ATT-ettevõtte insenerid flegmaatiliselt. - Ja esimesed, kes meilt neid mänguasju ostsid, olid sõdalased! Sellega lõppes ka katse vaidlustada välismaalase lahkamist teostanud arsti kasutatud kirurgiliste instrumentide komplekti ehtsus.
“Tavalised tööriistakomplektid armeekirurgile 1940. aastatel,” kommenteerisid USA armee kogenud sõjaväe arstid. - Muide, keemilise kaitse kombinesoonid on ka 1940. aastatel tavalisemad. (Raamis kannab neid riideid arst.)
- Laskmine on vale! - seal olid skeptikud. - Lühikesed teibitükid, on fookustamata, siin on säritus lame! Selge võlts!
"See on Bell Howell, 1940ndate aastate tavaline armee käeshoitav filmikaamera," kehitasid vanad sõjaväe kaamerad õlgu. - See algab klahviga, nagu äratuskell, ja töötab 30 sekundit. Siis on vaja tehast uuesti tehaseks. Ja sellel pole autofookust, plaani muutmisel peate objektiivi vahetama, mida ei saa kiirustades teha. Ja kui operaator kannab keemiakaitseülikonda - öelge aitäh, et ta isegi pildiotsijat rüüstas ja vähemalt midagi kaadrisse kinni püüdis! Nii varisesid eriti nutikate kriitikute väited pildistamise kvaliteedile.
Mis on lõpptulemuses?
Ja lõpptulemus on filmidokument, mille autentsuses ei saanud vaidlustada sajad kriitikud - ei filmitehnika, patoloogia praktika ega ajaloolise täpsuse osas.
Täna on täiesti ükskõikne, mida ütleb teaduslikesse ringlusse lasknud inimene Ray Santilli filmi kohta. Dokument võttis omaette elu ega vaja enam kellegi tõestust selle ehtsuse kohta. Ja vana Ray teab seda väga hästi ja ütleb seetõttu kerge südamega, et film on võlts. Mis see talle on? Ta oli juba Spielbergilt laenatud raha tagasi lükanud ja lisaks teeninud sellega suurepärast raha, kuid ufoloogide probleemid ei häiri teda.
Kuid kõik faktid tõestavad, et see on film, mille filmis 1947. aastal kaamera 1947. aastal tingimustel, mis vastavad ainult ja eranditult 1947. aastale, ja see hõlmab lahangu olendilt, kes ei kuulu planeedi Maa loomariiki.
Sergei DUNAEV
"20. sajandi saladused", juuni 2012
