Ajalugu teab üsna vähe juhtumeid, kui inimene, kes ei suutnud isegi kahte sõna ühendada, hakkas äkki romaane kirjutama ega suutnud joonistada ega hoidnud kunagi käes pintslit - pilte maalida.
Okulistid usuvad, et sellised vähesed saavad selle oskuse justkui teisest maailmast ja hakkavad tegutsema justkui teise maailmasse läinud geeniuse nimel.
Sellise nähtuse eriti ilmekas näide on fenomen Ameerika poolharitud tüübist James, kes justkui dikteerides lõpetas Charles Dickensi lõpetamata romaani „Edwin Droodi müsteerium“.
See psühholoogiaks nimetatav nähtus ei piirdu siiski ainult võimega kirjutada midagi hiilgavalt kellegi teise diktsiooni all, saamata aru, mida teete. Samuti on palju võõraid nähtusi …
Viimase paarikümne aasta jooksul on teada mitu täiesti uskumatut juhtumit, kui inimene ei hakanud lihtsalt äkki tegema midagi, mis oli tema jaoks varem täiesti haruldane, vaid kuulutas end ühe või teise isiksuse uueks kehastuseks, keda tavaliselt nimetatakse geeniusteks või greatsideks.
Paljud uurijad viitavad sellele, et sellised isiksuseomadused nagu iseloom, intelligentsus, originaalsus ja teadvus ei kao täielikult pärast füüsilise keha surma, vaid kanduvad justkui teise reaalsusesse või, nagu vahel öeldakse, paralleelmaailma.
Teadlaste arvates jätkub elu pärast surma ja selleks on hulgaliselt tõendeid, kui näiteks äkki heliseb telefonikõne ja tellija on inimene, kes on hiljuti lahkunud elavate maailmast. Samuti saabub postiljon kirja või telegrammiga, mille nimi on "teisest maailmast".
Üks salapärasemaid sündmusi, mis endiselt kaasaegsete meeli ja kujutlusi erutab, kummitab neid ja tekitab vastakaid tundeid, juhtus Inglismaal kahekümnenda sajandi teisel poolel.
Reklaamvideo:
1966. aastal spiritistilise ringi koosolekul mängis üks tähelepandamatu naine äkki klaveril muusikalise kompositsiooni. Keegi poleks sellele sündmusele tähtsust pööranud, kui istungil viibijad ei teaks kindlalt, et see naine praktiliselt ei oska klaverit mängida ja tal pole muusikalist haridust! Selle naise nimi oli Rosemary Brown, nee Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon sündis 17. juulil 1916 Londonis kõige lihtsamas perekonnas. Alates viieteistkümnendast eluaastast pidi ta töötama, nii et ta ei saanud korralikku korralikku haridust.
Mitmed allikad esitavad tema elust vastuolulisi fakte: mõned väidavad, et tal polnud absoluutselt kuulmist, mis ei takistanud tal muusikat väga armastamast ja seda nautimast.
Teised räägivad, et põhilise muusikalise hariduse sai ta tänu sellele, et tema pere oli tantsusaali kõrval ja pärast vanemate pikka veenmist võttis Rosemary päeva jooksul klaveritunde.
See lugu Rosemaryga on nii ebatavaline, et sellesse on raske uskuda, eriti skeptiliselt meelestatud ja materialistliku maailmavaatega inimese puhul.
Proua. Browni nime ümber on endiselt poleemikat: kriitikud ja skeptikud nimetasid teda šarlataniks, mõned ütlesid, et naine leidis lihtsalt nootid ja edastas need varasemate muusikute kummitustega "kohtumistel" saadud kujul, toetajad toetasid versiooni, mida Rosemary ise väljendas. …
Ühes tema kirjutatud raamatus Lõpetamata sümfooniad: Hääled ülalt, jutustab proua Brown, kuidas ta lapsena nägi võõras hallipäist meest mustades voolavates riietes.
Ta tutvustas end naisele kui muusikule ja ütles, et ta oleks meedium, mille kaudu mõned varasemad suured heliloojad annaksid oma loomingu edasi inimkonnale.
Sest nad ei saa lubada, et nende avaldamata teosed jäävad inimkonnale tundmatuks.
Mitu aastat hiljem nägi Rosemary kord selle mehe portree ja tundis ta ära. Selgus, et see on Franz Liszt!
Kui Rosemary Brown esitas talle esimest korda "teisest maailmast" üle kantud teost, ei pööranud keegi sellele kuigi palju tähelepanu, kuid aja jooksul suurenes kompositsioonide arv, samas erinesid nad üksteisest stiili ja iseloomu poolest.
Kui nende arv hakkas ületama kolmesada, hakkasid paljud heliloojad, psühholoogid, muusikateadlased ja isegi usujuhid selle fakti vastu huvi tundma.
Paljud tahtsid tõestada, et nad olid tavalised targad petjad, kuid - mis on tüüpiline - keegi ei suutnud seda teha vastupidiselt ootustele ja suurima kahetsusega.
On uudishimulik, et Rosemary kummaline tegevus ei piirdunud ainult muusikaga: mingil põhjusel olid nad vaid arusaadavad, naise vestluskaaslaste seas oli teisest maailmast selliseid isiksusi nagu kunstnik Van Gogh, apostel Paulus, teadlane A. Einstein, organist ja arst Albert Schweitzer.
Sündmuste käigus kirjutas proua Brown kolm raamatut, milles kirjeldas ebaharilikke kontakte nende inimeste hingega.
Kuid suuremal määral pidi ta ikkagi muusikutega suhtlema. Nendel ebaharilikel kohtumistel osalesid Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninoff, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown väitis, et iga helilooja kasutas järgmise teose edastamiseks omal moel. Naise sõnul kontrollis F. Liszt kõigepealt oma käsi, kui ta mängis mitu mõõtu, ja siis pakkus nootid üles kirjutada.
Chopin edastas muusikat ka otse mängus ja alles hiljem salvestati noodid - kui need olid Rosemary ajus selgelt jäljendiks.
Schubert hummeeris talle meloodiaid ja tegi ettepaneku, kuidas neid üles kirjutada, samal ajal kui Bach ja Beethoven lihtsalt dikteerisid noote. Brahms oli eriti nõudlik, sundides teda mitu korda tegema sõrmede arendamiseks vajalikke skaalasid, kuna tema teosed nõudsid erilist osavust ja esinemise virtuoossust ning alles pärast seda dikteeris ta talle muusikat.
Teadlased keeldusid kategooriliselt seda kõike uskumast. Nad otsisid kõvasti, kus saak on? Läbi on viidud lugematu arv uurimisi ja kontrolle.
Kaasatud olid kuulsamad esinejad, muusikud, kriitikud. Enamik kaldus uskuma, et teosed, mida Rosemary salvestas ja mängisid, olid tõeliselt geniaalsed!
Pikka aega ja põhjalikult võrdles nootide kirjutamisstiili, esitusviisi, kuid nad ei jõudnud üksmeelele. Nähtus omakorda hakkas huvi tundma tuntud Briti õhujõudude kompanii.
Parimate muusikateadlaste, ekspertide ja parapsühholoogide uurimise käigus jõudsid nad järeldusele, et Rosemary Brown räägib tõtt ja ta on tegelikult meedium.
Pealegi märkisid kõik spetsialistid etenduse ajal käte ebaõiget ja ebaprofessionaalset positsiooni.
Walesi ülikooli muusikaprofessor Ian Parro ütles, et klahvide puudutamise viis reedab täielikku amatööri ja selline inimene lihtsalt ei saa olla sellise loomingu autor.
Üks kuulsaid Inglise muusikuid märkis, et "paljude taevalike kompositsioonide stiil" on laitmatu ja sellel on iseloomulikud jooned, mis on omane neile heliloojatele, kellest Rosemary Brown rääkis ja keda ta nimetas oma teoste "dikteerimiseks".
Üldiselt purunes nendes vaidlustes palju eksemplare, kuid inglise helilooja Richard Bennetti märkusega, et sellist muusikat saab võltsida alles pärast pikki aastaid kestnud õpinguid, nõustusid ka mõned teised muusikud.
Paljud teadlased, teadlased ja okultistid esitasid veel ühe küsimuse: miks valisid suurimad maailmakuulsad meistrid, heliloomingu geeniused, oma teoste edastamiseks üsna tagasihoidlike muusikaliste võimetega naise?
Lõppude lõpuks võiks valida andeka esineja, kes saaks oma loomingut helgemas esituses edasi anda.
Siiski on täiesti võimalik, et just teda valis just proua Browni võimetus mängida, aga ta väga suur armastus muusika vastu. Lõppude lõpuks, kui tema asemel oleks inimene, kes omab meisterlikult muusikariista, siis nad ei usuks teda enam.
Ja valida inimene, kes isegi siis, kui ta armastas muusikat, kuid ei teadnud, kummale poole klaverile läheneda, oli seda enam ebasobiv.
Üldiselt on maailma teadusringkonnad otsustanud tõele põhja jõuda.
Kuulus psühholoog Robert Kastenbaum, analüüsides proua Browni esitatud muusikalisi kompositsioone, kahtles sellegipoolest, kas tegemist on autorite loominguga, kellele esineja viitab.
Tema sõnul pole neil nii keerulist keerulist ülesehitust ja tunnete sügavust, pole neid harmoonilisi tonaalseid uuendusi, mis paneksid sa kuulama empaatia ja põnevuse järele.
Tõepoolest, igaüks neist heliloojatest ei ole oma elu jooksul R. Kastenbaumi sõnul „loonud mitte ainult silmapaistvat muusikat, vaid andnud oma panuse ka klaverikompositsioonide väljatöötamisse.
Üks eripära, mis neid eristas, on nende ettearvamatus muusikas. Iga nende järgmine kompositsioon võiks saada uue eelise nende muusikalise tundlikkuse või tehnika osas."
Nii et psühholoog ei olnud nendest teostest mitte ainult inspireeritud, vaid, võib öelda, isegi pettunud, kuna muusikas pole mingeid üllatusi.
Teisalt pole psühholoog muusik ega muusikakriitik. Kas on võimalik võtta tema sõnu usu kohta ja pidada neid lõplikuks tõeks?
Mainekas muusikakriitik Alan Rich omakorda avaldas pärast Rosemary erakogust pärit mitme pala kuulamist oma skeptitsismi, märkides, et tema arvates oli see pigem kuulsate kompositsioonide ebaprofessionaalne ümbertegemine.
Mõned psühholoogid ja parapsühholoogid, analüüsides seda nähtust, kaldusid oma mõttekäikudes tõsiasjale, et kogu kõnealune looming pole midagi muud kui proua Browni enda alateadlik meel.
Parapsühholoogi ja klassikooli muusiku Dominic Scott Rogo sõnul: "Psühholoogiateadus teab aga väga vähe meie loomingulistest võimetest, loovuse olemusest ja alateadvuse rollist selles, seega on sisuliselt võimatu tuvastada inspiratsiooni tõelist päritolu."
Vaatamata poleemikale, kas tegemist on kuulsate hilisheliloojate või proua Brown enda teostega, jõudsid kõik järeldusele, et nähtus väärib kindlasti tähelepanu. Eriti kui võtta enesestmõistetavalt proua. Browni medialistlikke võimeid ja kuulata, mida tal on oma vestluste kohta mineviku geeniustega öelda.
Niisiis küsis proua Brown ühel regulaarsel istungil F. List'i vaimult, miks ta tema juurde tuli ja oma sõbrad tõi. Sellele ta vastas: „Minu eesmärk on aidata inimestel õppida eredaimal ja kõige peenemal kujul teise elu olemasolust, edastada neile enesekindlus, et elu on lõputu.
Sest kui inimesed keelduvad uskumast, et isegi pärast füüsilist surma on neil tulevikku, siis seda ei ole. Kui inimene mõistab oma teadvuse müstilisi sügavusi, saab ta saavutatud kõrgusi täiel rinnal nautida”.
85-aastaselt, 16. novembril 2001, lahkus Rosemary Brown sellest maailmast oma mentorite juurde, jättes endast maha tiitli “20. sajandi kõige müstilisem naine-meedium”, millest suure tõenäosusega tal endal aimugi polnud.
