14. juulil 1870 maeti Charles Dickens Westminsteri kloostri poeetilisse nurka. Oma testamendis keelas kirjanik endale monumentide püstitamise. “Loodan jääda tänu oma kunstiteostele inimeste mällu,” kirjutas ta. Pole sageli nii, et kunstnik tunneb nii häbematult enesekindlalt oma järeltulijate suhtumist temasse!
Dickensi romaanid on nii populaarsed, et meie pealkiri võib kellelegi tunduda kummaline: tundub, et Dickensi kohta on kõik juba teada. Kuid tema elus on ka tume pool, mida biograafid eelistavad mainida ainult kõige ebamäärasemates vihjetes.
Alustame kaugelt: on teada, et Dickensi toimetaja lihtsalt ei suutnud kummitusjutule vastu panna. Tema avaldatud ajakirjas "Ümar aasta" oli alati koht millegi salapärase ja üleloomuliku jaoks. Nii et Dickens ei suutnud elus kaugeltki alati täpselt kindlaks teha, kus fantaasiad lõppevad ja reaalsus algab.
Dickensil oli üks kurioosne komme: suvisel ajal üritas ta varakult tõusta ja teha kõik hommikusöögiks eelnevaks päevaks kavandatud tööd ära. Kord, sellisel koidikutunnil, nägi kirjanik ootamatult oma isa toas.
“Ma teadsin, et mu isa on hea tervise juures,” kirjutas ta sellest 1858. aasta jõulude eelõhtul oma ajakirjas. - Ja veel … Ta istus toolil, selg voodi poole, pea puhkas kätt ning oli raske aru saada, kas uimasus teda ületas või kurbus. Üllatusena istusin maha, nõjatusin siis kogu kehaga ettepoole ja vaatasin, et mu isa oleks tühi. Ta ei tuhninud. Proovisin temaga rääkida, kuid ei kuulnud vastuseks ühtegi sõna.
Pisut muretsemata jõudsin ulatada selle oma isa õlale … ja haarasin tühjuse. Nendel põhjustel, aga ka mõnel teisel, mille olemust on keeruline siin lühidalt ja piisavalt selgelt kokku võtta, usun, et minu jaoks on hommik minu jaoks aeg vaimudega kohtumiseks."
Niisiis unistas Dickens elusast inimesest, kellega sel hetkel ei juhtunud absoluutselt midagi kohutavat - teisisõnu koges ta autohüpnootilist hallutsinatsiooni, mis viis alateadvuse pildi reaalsusesse. Ilmselt ei ärganud mõistuse poolt isa poolt üles ärgatud pilt sisemuses, vaid tuli välja, muutudes visiooniks. Iseloomulikult tundus Dickensile, et tema isa oli kas magama jäänud või kurb: tegelikkuses oli kirjaniku alateadvus, kes tundis kindlasti süüdi oma isa ees, “kurb”.
On ka muid uudishimulikke tõendeid Dickensi seikluste kohta tema enda alateadvuse "hämaras tsoonis"; neid võib leida ajakirja Fortnightly Review arhiivides, mille on toimetanud kirjaniku George Ellioti pühendunud sõber George Henry Lewis (Dickens, muide, arvas esimesena, et naine, Marian Evans, oli selle mehe pseudonüümi taga peidus).
Reklaamvideo:
Lewis mainib eriti Dickensi tunnistust, et iga sõna kuulatakse enne paberile minekut kõigepealt selgelt välja. Ja Jack Fieldsile kaebas Dickens enda tegelaste pärast: The Antiquities Shopis töötades ei saanud ta süüa ega rahus magada - nad järgisid teda igal pool! Kus iganes kirjanik oli, keerutas väike Nell alati küünarnukki: ta nõudis enda suhtes pidevat tähelepanu, kutsus üles kaastunnet avaldama ja oli kohutavalt armukade, kui autor oli temast häiritud vestluse teel kellegi väljastpoolt.
Martin Chazzlewitti töö ajal häiris Dickensi eriti pr. Gump: naljadega tekitas ta talle pidevalt metsikut naeru. See juhtus kõige ebasobivamates kohtades, näiteks kirikus, nii et kirjanik pidi peaaegu kangelanna peaaegu jõuga võitlema. Dickens hoiatas proua Gumpi korduvalt, et kui ta ei õpi õigesti käituma ja ei ilmu ainult kõne ajal, ei anna ta talle üldse teist liini! Ehk ainult nende hallutsinatoorsete seikluste loominguline olemus hoiab meid skisofreenia mainimisest tõenäolise diagnoosina.
Kahtlemata oli Dickensil ülierutuv meel: ta oli allutatud igasugustele paranormaalsetele mõjudele. Pöördume vähemalt mõne tema reisimärkme juurde.
“Võib-olla tapeti mind siin eelmises elus? - kirjutab ta esimestest muljetest Itaalia linnast Ferrarast. - Kust veel võiksin saada selle piirkonna erksaid mälestusi? Mu veri jookseb külmana, kui ma ükshaaval uusi tuttavaid detaile ära tunnen. Mälestused kohtadest, kus ma pole kunagi olnud, vilksatasid minus sellise jõuga, et nüüd suudan neid vaevalt unustada."
Suurepärane näide "d'ej'a vu" kohta on tunne "juba nähtud", kui inimene tunneb ära koha, kus ta pole kunagi käinud.
Dickensi harjumustest rääkides väärib märkimist, et ta jumaldas rahvarohkeid tänavaid, kus inimene võis rahva seas hõlpsasti lahustuda.
"Olen väga häiritud, et läheduses pole tänavaid," kirjutas ta Lausanne'ist. - Aga praegu, kui teha on nii palju, vajan neid! Päeval võib kuidagi ilma nendeta siiski hakkama saada, aga õhtul ei saa ma lihtsalt end oma kummitustest vabastada, kuni ma nende hulgast ära eksin."
Näib, et Dickens oli nii keskendunud enda tegelaskujudele, et neist said tõelised fantoomid, kellest ta pidi seejärel füüsiliselt tagasi võitlema.
Veidi enne surma rääkis Dickens veel ühe ebatavalise loo enda kohta. Ühe oma kuulsa Washingtoni lugemise eelõhtul unistas ta ruumist, kus kõik olid punasesse riietatud. Juhuslikult põrutanud naisega, kes seisis tema seljaga, ta vabandas. Pärast seda kuulis ta järsku: "Minu nimi on Napier."
Tema nägu oli talle võõras ja Dickens ei tundnud sellise perekonnanimega inimesi. Järgmisel päeval, enne lavale minekut, lähenes talle tuttav naine ja tutvustas oma sõpra, kes unistas kohtumisest kuulsa kirjanikuga. "Kas sa oled muidugi preili Napier?" - küsis Dickens mänguliselt. "Jah," oli naine (muide, punasesse rüüsse riietatud) üllatunud, "kuidas sa arvasid?"
Parapsühholoogid teavad peatselt tuleviku eeldamise fenomeni: enamasti juhtub see siis, kui ärkad unest. Mõnikord juhtub see nii: näete, et sõber, keda te pole aastaid näinud, suundub teie poole. Valmistate teda omaks ja mõistate äkki, et on juhtunud absurdne viga: see mees pole üldse selline, nagu teie sõber! Ja järgmine sekund ilmub tõesti see, mida ootasite.
Tõenäoliselt ei pea te olema müstik ega selgeltnägija, et kogeda kõike, millest siin oleme rääkinud. Teisest küljest on iga suurepärane kunstnik mingis mõttes selgeltnägija: ta näeb maailma teisiti kui meie, ja tema kõrvadest kostab kohati midagi, mida pelk surelik ei kuule.
Arvan, et lugeja on pisut pettunud, kui me ei maini lõpuks Dickensi peamist mõistatust: lõpetamata romaani "Edwin Droodi müsteerium" ja selle vaimset "järge". Lubage mul tsiteerida katkendit minu enda artiklist "Psüühikateaduste entsüklopeedia":
"Romaani" Edwin Droodi mõistatus "ilmumine peatus samaaegselt kirjaniku surmaga 8. juulil 1870. Varsti hakkas Vermont'is Brattleboroughis halvasti haritud mehaanik TP James saama "automaatseid" teateid, milles hiline autor dikteeris talle järk-järgult oma töö jätkamist.
1872. aasta jõulude ja 1873. aasta juuli vahel salvestas James kogu romaani lõpu: uued peatükid osutusid eelmistest pikemaks, kuid jätkasid üllatuslikult kõiki süžee niite ja autori peamisi mõtteid, säilitades samal ajal keele ja kirjapildi iseärasused.
1874. aastal avaldati mõlemad osad üldpealkirja all: “Edwin Droodi mõistatus. Valmis versioon”(Brattleborough, Vermont). Kogu maailma spirituaalid kiirustasid kuulutama raamatu kõige veenvamaks tõendiks selle kohta, et lahkunu hing mitte ainult ei jätka oma füüsilist keha pärast füüsilise keha surma, vaid tal on ka võimalus luua intellektuaalseid kontakte elavate inimestega.
Professor Flournoy püüdis oma raamatus "Spiritism ja psühholoogia" tõestada, et Dickensi vaimul pole midagi pistmist "teispoolsuse" tekstiga, kirjutades kõik maha meediumi mäluga varem samastatud materjali "latentse inkubatsiooni" arvelt.
Nagu teate, avastas Charles Dickensi raamatu "Elu" autor J. Foster hilise kirjaniku arhiivides seni avaldamata lõigu, mis oli selgelt ette nähtud Edwin Droodi viimaste peatükkide lisamiseks. Professor Flournoy leidis, et uskumatu, et autor, kes mäletas oma elu jooksul kirjutatu nii hästi, et ta ei lubanud rohkem kui kolmel tähemärgil esineda igas järgmises "mujal maailmas" peatükis, võis unustada eelnevalt ettevalmistatud fragmendi.
Ta uskus, et Dickensi "vaim" (kui see oli tõesti tema) oli vihje tema postuumses teoses selle lõigu olemasolule.
Edwin Droodi järgu eessõnas tunnistab TP James avalikult, et on lugenud paljusid Dickensi teoseid, sealhulgas ka tema viimast romaani. "See tähendab, et meediumil oli kaks ja pool aastat loetud romaani osa assimileerimiseks ja veel kuus kuud, et kirjutatud teksti" automaatselt "täiendada," lõpetab Flournoy. "Leppige kokku, et kõik see nõrgendab mõnevõrra selle" ime "mõju, millega nad üritavad meid üllatada."
Saan siinkohal öelda ainult ühte: tõsiasi, et romaani teises osas, mis meediumile saabunud pärast autori surma, pole eelnevalt koostatud peatükki, ei tähenda absoluutselt mitte midagi. Ja inspiratsioon viib elavad autorid mõnikord kavandatud plaanidest kaugele. Kas peaksime surnult ootama spetsiaalset jada?
Raamatust: "Kahe maailma vahel". Autor: Fodor Nandor
