Kahekümne viies kaader sündis 1957. aasta suvel New Jerseys. Tema isa, teatud James Wykeri, on sõnade semantika alateadlike tegurite uurija. Ta viis läbi järgmise eksperimendi. Teatrisse paigaldati teine projektsiooniaparaat, mis näitas filmi Piknik, üks tolle ajastu põnevusfilme. Paljud filmi lõigud sisaldasid sõnu "Kui olete näljane, sööge popkorni ja jooge Coca-Colat."
Sõnu projitseeriti 0,0033 sekundi jooksul (1/300) ja nii lühikese ajavahemiku tõttu ei olnud neid võimalik teadlikult märgata. Sellegipoolest kasvas popkorni müük 50% nendel seanssidel, kus kasutati teist projektsiooniaparaati, ja Coca-Cola 16%. Vaatajate küsitluste põhjal selgus, et keegi ei näinud ekraanil midagi ning Coca-Cola ja popkorni ostmine oli seletatav asjaoluga, et nad lihtsalt tahavad jne. Ja isegi kui publikut hoiatati kogemuse eest, olid tulemused ikkagi samad. Ja keegi ei näinud midagi. See on sama meetod, mida üks produtsent kasutas - oma õudusfilmide mõju suurendamiseks lisas ta nendesse filmidesse koljutõmmised ja sõna "veri".
Võib teha järgmised järeldused:
1. 25. kaader on ohtlik asi, kuna saate näidata mitte ainult "Söö popcornit", vaid ka "go tappa".
2. Ilmselt toimib tellimus "Söö popcornit" rohkem kui joogi nimi "Coca-Cola".
3. Kasutame seda (efekt 25) õppetööks.
Seejärel lekkis ajalehtedesse teave nende katsete kohta ja katsed mõjutada inimeste meelt ilma nende teadmata tekitasid nördimust ja paanikat. Inimesed kartsid (ja kardavad), et keegi väljastpoolt võib nende käitumist ja tegevust mõjutada. Ajakirjanik Norman Cousinis kajastas oma 1957. aastal ilmunud artiklis "Põlvunud alateadvus" 25 kaadri efekti ning selle mõju ja olulisust inimese elus.
Samuti tegi ta oletuse 25 kaadri võimaluste kohta mõjutada mitte ainult selliseid tühiasi nagu karastusjoogi ostmise otsus, vaid ka olulisemaid otsuseid, nagu mäss, poliitiline propaganda jne.
Reklaamvideo:
James Vicary - Ameerika ärimees, 25. kaadriteooria rajaja ja uurija. Foto: Hank Walker / Aeg & Elupildid (01. jaanuar 1958).
Veidi hiljem ühines publitsist Brian Key Kazinis oma murega sublittoorsete meetodite võimalikku kasutamist käsitleva raamatusarjaga - see on 25 kaadri loetelu. Samuti ütles ta, et 25 kaadri psühholoogilist efekti saab kasutada mitte ainult filmides. Key ütles ka, et teatud seksuaalseid teateid saab manustada joonistesse ja fotodesse trükimeedias. Tsitaat: "Neid tehnikaid kasutavad laialdaselt meedia, reklaami- ja avalike suhete agentuurid, tööstus- ja kaubandusettevõtted ning sageli föderaalvalitsus ise."
Loomulikult meelitas selline laine reklaamijaid, valitsust, teadlasi ja eristruktuure. Nad soovitasid katset korrata ja tugevdada. Kuid paljude üllatuseks ei andnud äsja korraldatud katsed kõnekäändu. Selle põhjuseks oli mitu põhjust: eksperimendi edasi lükanud tehnilised probleemid, null vaatajaskonda ilma põhjendamatu soovita täita sublitoorseid käske jne. Selle tulemusel nõudis reklaamiteadlaste sihtasutus Vykeri läbiviidud katsete kohta ametlikku aruannet, kuid ta keeldus, ehkki ütles, et eksperimentides oli mitu tuhat osalejat ja need katsed kestsid üle 6 nädala.
Nimi
Kahekümne viienda kaadri nimi on üsna meelevaldne. Tavalises filmis näidatakse 24 kaadrit sekundis ja kui kleepida mõni teine, on see 25. Alguses näidati filmi kiirusega 18 kaadrit sekundis. Sellest ilmselgelt ei piisanud, kuna virvendamine oli nähtav, pilt "hüppas", kõik tõmbus, polnud sujuvust jne. Kui sinna oleks reklaamid kleebitud, oleks olnud üheksateistkümnes raam, kuid see oleks olnud märgatav. Probleem lahendati, suurendades kaadrite arvu 24-ni. Televisioonisüsteemid kasutavad mehhanismi, mida nimetatakse põimitud skaneerimiseks - kaadri esimeses pooles on näidatud paarisjooned ja teises (või vastupidi) paaritud read.
Terve kaadri kuvamiseks peate kuvama kaks poolkaadrit. Selliste täiskaadrite sagedus SECAM- ja PAL-süsteemides (levinud Euroopas) on 25 kaadrit sekundis, NTSC-süsteemis (USA) - 30 kaadrit sekundis. Seetõttu näidatakse ühte kaadrit sekundis 1/25 või 1/30. Monitoridel on erinev kaadrisagedus, põimitud skaneerimine on äärmiselt haruldane. Seadetes näete, mitu kaadrit sekundis väljub ekraanil, mida vaatate. See on tavaliselt vahemikus 60–160 Hz (kaadrit sekundis). Ühte neist raamidest saab teha "kahekümne viiendaks". See tähendab, et ma tahan öelda, et kahekümne viies raam, see on lihtsalt selle nähtuse üldtunnustatud nimi, ei tohiks seda sõna-sõnalt võtta.
Nägemise inerts
Silm jätab nähtud pildi meelde ja jätkab selle nägemist pärast selle kadumist. Seda nähtust nimetatakse "nägemise inertsiks". Filmiprojektor on paigutatud selliselt. Teradega propeller pöörleb läätse ja filmi vahel. 24 korda sekundis sulgeb ta objektiivi, nii et praegusel hetkel saate filmi venitada ühe kaadri võrra kaugemale. Siis avab tera läätse, raam kuvatakse ekraanil. ja nii edasi … Sel hetkel, kui objektiiv on suletud, näeme endiselt eelmist kaadrit. Nägemise inerts on eri inimestel erinev. Seda puht meditsiinilistel põhjustel.
Inimese "tõuga". Mõnes suudab silma võrkkest pikka aega erutunud olekut säilitada, teistes võib see pildi kiiresti "kukutada". Enamiku inimeste jaoks piisab 24 kaadrist, et vältida ekraani virvendamist. Kuid on inimesi, kes näevad virvendamist isegi sellel sagedusel. Monitoride ja telerite osas on neil üks funktsioon. Kiir kulgeb mööda elektrontoru tagaosa, vasakult paremale ja ülalt alla. Toru tagaosa on kaetud spetsiaalse ainega (fosfor). See helendab, kui tala sellele põrkub. Ja meie näeme omalt poolt ekraanil helendavat punkti. Kui tala väljub, ei lõpe fosfor koheselt hõõgus, vaid aeglaselt kustub. Seda efekti nimetatakse püsivuseks. Seetõttu on võimatu näha kaadrite vahel täiesti musta ekraani.
Ja veel, mis juhtus?
Üks New Yorgi õpilastest (Stuart Rogers) pühendas oma essee Wykeri loomingule. Ta viis läbi oma uurimise ja selgus, et samas linnas asuv sama kino ei suutnud 6 nädala jooksul nii palju pealtvaatajaid endast läbi lasta. Pealegi ütles kino režissöör, et pole kunagi kuulnud ühegi 25 kaadriga katsetamisest.
Veidi hiljem viidi läbi mitu katset, et kinnitada kõik samad tulemused. Näiteks ühes populaarse pühapäevase saate "Lähivõtted" jaos oli eetris mitusada korda fraas "Helista kohe!", Kuid kõnede arv ei suurenenud. Kuigi inimesed ei eitanud, et tahtsid saate ajal süüa ja juua - esimese eksperimendi legendide tagajärjel.
Hiljem tunnistas 25. kaadri asutaja ise, et ta ei korraldanud ühtegi katset, välja arvatud need, mis olid vajalikud reklaamipatendi registreerimiseks. Need. tunnistas ta ametlikult pettuse. Kuid oli juba hilja - kuuldused kohutavast 25 kaadrist olid juba kogu planeedil levinud.
Vaatamata asjaolule, et ükski teaduslik uurimistöö ei ole tõestanud 25 kaadri psühholoogilist mõju, on 25 kaadrit kasutav reklaam paljudes riikides endiselt keelatud.
Pealegi filmivad nad nüüd 48 kaadriga sekundis filme, näiteks Hobbit. Kui filmid hakkavad pildistama kiirusega 48 kaadrit sekundis, vabaneb kaadrite arvu kahekordistamine igal sekundil (95 kaadrit sekundis - 192 kaadrit sekundis) inimsilmale nähtavast virvendusest täielikult.
60 kaadrit sekundis võttekiirus annab kinosaali külastajatele ülitäpse 240 kaadrit sekundis pildi. See võimaldab 3D-filme heledamaks muuta, kuna iga kaadri tegelikul kiirusel 48 kaadrit sekundis või 60 kaadrit sekundis kuvamiseks on vaja vähem kordi.
HFR-kiirusega 60 kaadrit sekundis pildistades jäädvustab kaamera sensor dünaamilistes stseenides kaks ja pool korda detailsemalt, mis kaob lihtsalt 24 kaadrit sekundis. See juhtub seetõttu, et katik on ühe kaadri jaoks vähem aega avatud (kui täpsus on 2,5 korda). Selguse huvides vaadake videost kosmoselaeva liikumist. 24 kaadrit sekundis on selgelt näha, kuidas laev vahelduvalt liigub ja kuidas selle tiivad on hägused (säritus 1/24 s). 60 kaadrit sekundis näeb pilt välja palju puhtam, teravam ja teravam (säriaeg 1/60 s).
