Kõik sai alguse sellest, et 8. juulil 1913 St Louis'is Pearl Curreni nimelise perenaisega seansi ajal puutus kokku vaim, kes nimetas end Patins Worthiks. Seansi ajal kasutati Ouija tahvlit - spetsiaalset seadet vaimudega suhtlemiseks seanside ajal. Kursoril oli teade: “Ma elasin mitu kuud tagasi. Tulen jälle. Minu nimi on Patins Worth."
Worth rääkis enda kohta ainult, et ta sündis 1649. aastal Inglismaal Dorsetshire'is vaeses peres. Ta ei olnud kunagi abielus, läks Ameerika kolooniasse, kus ta tapeti India veresauna ajal.
Worth hakkas Curreni kaudu dikteerima arvukalt kirjandusteoseid. Nende salvestamine võttis aastaid. Viis aastat tugines Curren Ouij juhatusele.
Teosed on avaldatud ja üldsus ning kriitikud hästi vastu võtnud. Esimese viie aasta jooksul koosnes Worthi tervikteos neljast miljonist sõnast 29 köites: kümnetest luuletustest, näidenditest, novellidest, allegooriatest, epigrammidest ja neljast täispikka ajaloolist romaani eri ajastutest. Enimmüüdud romaan "Kurb lugu" dikteeriti talle kiirusega kolm tuhat sõna öösel. 325 tuhande sõnaga kirjeldas naine Kristuse kõrval risti löödud varaste lugu, milles edastati mass täpseid ajaloolisi ja poliitilisi fakte, millest Curren oleks võinud teada saada ainult spetsiaalse kirjanduse mäe murdmisega. Curren salvestas seda Worthi diktsiooni all kaks aastat. Teine romaan oli pärit viktoriaanlikust Inglismaalt.
Luule osas õnnestus Currenil mõnikord kirjutada kuni 22 luuletust päevas, mis pole alati võimalik isegi geniaalsete luuletajate jaoks.
1922. aastal hakkas kontakt meediumiga nõrgenema - võib-olla oli see tingitud Karreni emotsionaalse seisundi muutumisest seoses esimese rasedusega (39-aastaselt) ning abikaasa ja ema surmaga. Samuti kahanes ka avalik huvi ning Worth hakkas üha vähem ilmuma. Curren suri 1937. aastal.
Teadlased on Worthi teoseid analüüsinud ja leidnud, et need on ajaloolises osas autentsed. Nende proovitükid ja tegelased leiti olevat hästi arenenud. Need on kirjutatud vanas inglise keeles, mis langes kirjalikes dokumentides kasutusest välja 18. sajandil. Võib-olla jõudis Curren, kes õppis ainult 14-aastaseks saamiseni, materjali otsimisel tema teadvuse valdkonda. Kuid tundub ebatõenäoline, et harimatu inimene oleks ajalooliste ajastute üksikasjadega nii hästi tutvunud ja nii professionaalselt kirjutanud. See juhtum ei ole veel mõistlikku selgitust leidnud.
Veelgi kurioossemaks teeb juhtumi Charles Dickensi romaan Edwin Droodi mõistatus. Fakt on see, et kirjaniku surma tõttu 9. juunil 1870 jäi see romaan lõpetamata. Sellegipoolest viidi see siiski lõpule … keskmise James'i automaatse kirjutamise meetodil - mehaanik, kes õppis ainult 13. eluaastani ja kellel polnud kirjanduslikku annet.
Reklaamvideo:
1872. aasta sügisel kirjutas meedik seansi ajal Charles Dickensi allkirjastatud lühikese noodi. Selles palus ta 15. novembril korraldada veel üks seanss. Istung toimus. Selle käigus sai James pika sõnumi Dickensi vaimult, kes soovis meediumi abil lõpetada lõpetamata romaani.
James ei keeldunud pakkumisest ja suutis seitsme kuu jooksul taastada 400 lehekülge trükitud teksti. Ja kuigi meedium ei suutnud lugeda romaani seda osa, mille Dickens kirjutas enne oma surma, kuna kirjaniku teoste pärija seda ei avaldanud, alustati sellest siiski jutustuse jätkamist sõnast, mille katkestas Dickensi surm. Pealegi ei saanud äsja kirjutatud teksti ja vanaga piiri haarata. Krunt arenes välja, romaani tegelased säilisid ega muutnud nende tüüpilisust ja iseloomu.
Ilmuvad ka uued tegelased, mis on tüüpiline Dickensile (ta tutvustas tegelasi isegi romaanide viimastes peatükkides). Romaanis on palju sõnu, mis on kirjutatud Dickensile, kuid pole Ameerikas aktsepteeritud. Kasutatakse, nagu Dickensis, ja suuri tähti, samade pöördetega. James kajastas romaani lõpus õigesti Londoni tundmatut topograafiat. Ta kasutas Dickensi lemmiksiiret minevikust tänapäeva …
Kuid mitte ainult romaanid ja luuletused, vaid ka maalid ja muusikateosed on kirjutatud väheste valitud inimeste käe all.
Näiteks brasiillane Luis Gaspareto "lõi" palju originaalseid maalikunsti selliste silmapaistvate kunstnike nagu Renoir, Cezanne ja Picasso poolt. Brasiillane töötas transis, kuid üllataval kombel enamasti pimedas. Ja mis on kõige uskumatum, joonistas Gaspareto korraga mõlema käega, parema käega - üks pilt ja vasakuga - teine.
Inglise psühhoterapeut Matthew Manning XX sajandi 70-ndate aastate esimesel poolel taastas ilma probleemideta isegi transisse langemata visandid, joonistused ja lõuendid Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso ja teiste kuulsate kunstnike poolt. Pealegi töötas Manning samal viisil, mis oli omane sellele või teisele kunstnikule. Nii tegi Aubrey Beardsley keskmise käega lehvitades väga sageli vigu ja muutis otsuseid - just nagu elav kunstnik. Viga märgates "tilgutas ta sellele kohale tinti ja muutis selle millekski muuks".
Kuid Picasso eristus oma kiire kirjutamisviisiga erilise töövajaduse poolest ja oli seetõttu keskmisest väsinud. "Keegi ei kurna mind nii palju," kirjutas Manning, "nagu Picasso. Mõne minuti pärast kulus tal joonistuse tegemine, pigistasin end nagu sidrun ja siis ei saa ma terve päeva midagi võtta.”
Siiski on võimalik, et Manning lihtsalt alateadlikult assimileerus ja taasesitas teiste kunstnike stiili iseärasusi, häälestades end nende lainele, ammutades inspiratsiooni nende töödest. Pealegi tõestas Manning, erinevalt paljudest teistest meediumitest, isegi koolis omapärase ja väga andeka kunstnikuna.
Teine meedium, kes võiks surnute vaimudega ühendust hoida, on inglanna Brown Rosemary. Seekord sai kontakteeruja "koostööd" surnud muusikariistadega. Tema "kontaktide" ajalugu teise maailmaga on järgmine.
Väidetavalt puutus Rosemary seitsmeaastaselt kuulsa ungari helilooja Franz Liszti vaimuga, kes ütles talle, et ta kirjutab muusikapalasid, mida kaua surnud heliloojad talle dikteerivad. Ja tõepoolest, alates 1964. aastast "taastas" ta Bachi, Brahmsi, Beethoveni, Liszti, Chopini, Schuberti, Stravinsky ja Debussy uue loomingu. Veelgi enam, Debussy kirjutas oma käega mitte ainult märkmeid, vaid ka pilte, lisaks neist viimastest osutus veelgi.
Automaatselt, ilma parandusteta ja fragmentide taasesituseta, lindistas ta terveid valmis teoseid, sealhulgas keerulisi teoseid orkestrile.
Ekspertide arvates on sellist muusikat ilma konservatooriumihariduseta võimatu kirjutada (mida Brownil polnud). Huvitav on see, et Beethoveni sel viisil saadud teosed kuuluvad ekspertide sõnul tema töö varasesse perioodi.
1970. aastal andis Rosemary välja plaadi muusikute "uute" teoste salvestustega, kellega ta võttis ühendust: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Neid esitas kuulus pianist Peter Katin. Muusika vastas täpselt nii täpselt nende heliloojate "käekirjale", et eksperdid ei jõudnud kunagi üksmeelele: see oli võlts või teise maailmaga tõelise seose tulemus.
Mitte vähem fenomenaalset võimet vaimudega suhelda näitas 1924. aastal New Yorgi meedik George Valentine. Viie nädala vältel kestnud sessioonide ajal oli ta sadade vaimude jaoks suutäis. Mõni neist rääkis ladusalt erinevaid, kuigi üldsusele hästi tuntud keeli: saksa, inglise, vene, hispaania.
Valentine'i parim tund saabus aga 1920ndate lõpus. Ühel sessioonil hakkasid hääled rääkima keeltes ja murretes, mis olid enamusele kohalolijatest arusaamatud. Selle ebakõla lahendamiseks kutsusid nad kuulsa orientalisti Neville Wymanti ja ta vastas vaatamata äärmisele skeptitsismile kutsele. Ja ta muutus kohe ettevaatlikuks, kui kuulis laitmatus hiina keeles nime Konfutsius. Siis hakkas professor ise tsiteerima lõiku suure Hiina salvei tööst. Selle abil soovis Wymant mitte niivõrd kontrollida, kas kaua surnud filosoofi vaim tunnistab tema enda loomingut, vaid peamiselt seetõttu, et ta soovis teada saada, kuidas arvukad kirjatundjad moonutasid Konfutsiuse loomingu tähendust.
Whitemant oli vaevalt esimese rea lõpetanud, kui hääl jätkus, ja järgnes professorile kirjakoha tavalise versiooni järgi. Seejärel, pärast mitu sekundit kestnud pausi, kordas ta algversioonis lõiku ja küsis: "Nii et tähendus on selgem, kas pole?"
Professor oli šokeeritud. Tema hinnangul ei olnud läänes peale tema enda läänes rohkem kui pool tosinat teadlast, kes valdasid hiina keelt ja oskasid Konfutsiuse teoseid nii hästi, et võtsid kohe pakkumise üles ja reprodutseerisid algversiooni. Pealegi olid nad kõik sel ajal väljaspool Ameerika Ühendriike.
Ülaltoodud fakte, nagu ka mitmeid teisi, mida siin ei mainita, on väga keeruline selgitada ainult tänapäevase teaduse jaoks teadaolevate põhimõtete alusel. Ilmselt asuvad kõik need nähtused täiesti erinevas teadmiste tasapinnas ja nende lahendamiseks on vaja kvalitatiivselt erinevat lähenemist ja uut metoodikat.
