Kõik teavad, et Vesuvius purskas 24. augustil 79 pKr. Selle purse tagajärjel täitusid iidsed linnad Herculaneum ja Pompeii. Aga kuidas see tutvumine sündis? Kes, kuidas ja millal otsustas, et Pompei hukkus Vesuuvi mäe purskest 1. sajandil pKr? Kogu ametlik kirjandus, õpikud, reisijuhid, kogu Internet on täis peaaegu sõna-sõnalt, muinasjutt Plinius noorema kirjadest Tacitusele, kus ta kirjeldab Vesuuvi purset, mis väidetavalt viis Pompei surma. Miks just muinasjutt? Kuna isegi ilma küsimusi esitamata Plinius ja Tacituse kui ajalooliste tegelaste tegelikkus ning erinevused eri aastate tõlgete kuupäevades ja tekstides, piisab, kui pöörata tähelepanu vähemalt sellele, et Plinius noorem ei maini oma kirjades Pompeiit ja Herculaneumit ega rannikualade linnu ega pealegisama katastroofi tagajärjel hukkus koos oma onu, vanem Plinius.
Tuleb märkida, et kõigis esimestes trükistes pole mõistet "mis aastal" purse toimus ja alles hiljem, kui Plinius nimetatud tegelaste eluaastad on kooskõlastatud muistse maailma kronoloogiaga, mis on vastu võetud teiste iidsete autorite järgi, ilmub aasta. Onu Plinius noorema surma kirjeldus tema kirjades Tacitusele sarnaneb pigem väljamõeldisega ilukirjanduslikust teosest, mida ma siin ei tsiteeri, see on teada. Ütlen lihtsalt, et pärast "79. aasta" puhkemist annavad erinevad allikad ajavahemikul 202. ja 1140. aastalt üheteistkümne purse. Kuid järgmise 500 aasta jooksul, kuni detsembri 1631. aasta purseteni, ei ole Vesuuvi pursete kohta enam-vähem usaldusväärset teavet. See näeb välja nagu aktiivne, kadestusväärse korrapärasusega, vulkaan rahunes järsku, kogudes jõudu koguni 500 aastaks!Alates 1631. aastast ei lakka Vesuvius enam Campania elanikke oma tegevusega häirima kuni viimase purseeni 1944. aastal. Kas võib olla, et Pompei hukkus selle 1631. aasta detsembri purse tagajärjel? Kas selle suhteliselt hilise loodusliku kataklüsmi kohta on dokumenteeritud tõendeid? Kas on veel paralleele ülaltoodud Plinius noorema kirjeldusega? Selgub, et selliseid tõendeid on ja neid on üsna vähe. 1860. aastal Napolis välja antud raamatus Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, on väljakaevamiste päevikud toodud ajavahemikuks 1748–1808. Muu hulgas kirjeldab see artefakti nime all inv. 16, mis avastati 16. augustil 1763 Svedy Clemensile omistatud pealdisega kuju kujul, mis mainib Pompeiit ja mida peetakse väidetavalt Napoli muuseumis.
Nii et tegelikult seda kuju ei ole ja keegi ei tea sellest midagi. Samuti pole see muuseumi "antiiksete siltide" kataloogis. Lisaks oli selle raamatu järgi kiri mõne travertiini kuju pjedestaalil ja Pompeiis seisab täna tavaline sama tekstiga kivi keset teed künkal! Kuidas see saab olla? Ja niimoodi. Miljonitel turistidel, kes igal aastal Pompeiit külastavad, oli vaja vähemalt kuidagi "dokumenteeritult" kinnitada, et linn, kuhu nad kogu maailmast pürgivad, on tegelikult sama Pompei. Või võib-olla see algul, kui Pompei kaevati välja 18. sajandil. sajandil ja esitas küsimuse - mida me välja kaevasime? - oli arusaamatus, tahtlik või mitte, kuid VIGASTUS, VIGA ja sellest ajast peale kahjuks kõik teaduslikud tööd,kas ajaloolised ja peaaegu ajaloolised opused põhinevad ainult sellel arusaamatusel? Pompei ja Herculaneumi väljakaevamiste ajalugu on eraldi lai teema, mis vajab erilist põhjalikku käsitlemist. Seetõttu puudutan siin seda vaid pisut, laskumata üksikasjadesse ja allutamata esmastele allikatele kriitilist analüüsi. Ma peatun ainult võtmel, mis on mõnele uurijale ebamugav, hetked, mis on igal võimalikul moel varjatud või vastupidi - Pompeiuse surmast 24. augustil 79 pKr pärit klassikalise versiooni pooldajad pimestatud.keda varjatakse igal võimalikul viisil, või, vastupidi, on nad Pompei 24. augustil, 79 pKr. surma klassikalise versiooni järgijate poolt pimestatud.keda varjatakse igal võimalikul viisil, või, vastupidi, on nad Pompei 24. augustil, 79 pKr. surma klassikalise versiooni järgijate poolt pimestatud.
Brockhausi ja Efroni entsüklopeedias mainitakse Pompey esimese tahtmatu avastajana kuulsat paavsti arhitekti-inseneri Domenico Fontanat, kes on muu hulgas kuulus Vatikani Püha Peetruse katedraali ehituse lõpuleviimise, Egiptuse obeliski üleviimise ja paigaldamisega selle peaväljakule ning Palazzo Reale ehitamisega. “Keskajal unustati isegi see koht, kus Pompeii asus, ja poolteist tuhat aastat oli see peidetud seda tuha ja hilisemate mullakihtide all, mis seda kattis, kellelegi tundmatuks. 1592. aastal jõudis arhitekt D. Fontana Pompei varemete juurde, ehitades samas olemasolevat maa-alust kanalit Sarno jõest Torre Annunziato vee juhtimiseks, kuid Pompei varemetega, kuid neile ei pööratud mingit tähelepanu. " Veetoru tellis 1500. aastate lõpus krahv Sarno, arhitekt Domenico Fontana,Torre Annunziato veega varustamiseks. Alates 1900. aastate algusest kasutasid seda talupojad põldude niisutamiseks ja töötasid kuni 1960. aastateni, kui kanali kasutamine lakkas ja lagunes. Nendest sõnadest võib järeldada, et insener Fontana tegeles kaevandamisega. tunnelid mingil sügavusel ja nende tööde käigus jõudsid majade katustele ja seintele, maetud mitme meetri tuhakihi alla, linna. Näib, et siin ei ole midagi üllatavat, kui te küsimust ei esita, kuid kuidas puhttehniliselt õnnestus tal kõndida peaaegu kaks kilomeetrit vulkaanilises pinnases, mis polnud üldse lõhnav, eraldades metaani ja süsinikdioksiidi, ilma kaevanduste töö sundventilatsioonita? Itaalia saidil Antikitera.net avaldati 26. veebruaril 2004 huvitav sedel,viidates omakorda sama aasta 23. jaanuari veebisaidi Culturalweb.it väljaandele, mis ütleb inseneri Fontana kanali kohta eriti järgmist: „Kui kanal kaevati, ületas see (mida keegi ei kahtlustanud) idast Pompei. alustades Sarno värava alt ja jätkates hauakambrite tänavani linna lääneosas. Teel läbi vanalinna puudutas ta Isise templit, Eumachia templit, möödus foorumi alt ja Apollo templit. Kanali ääres asus arvukalt kaevusid ja vaatlusposte, mis lisaks valguse ja õhu pakkumisele võimaldasid kanalit ka perioodiliselt puhastada. " Selgub, et Domenico Fontana, kes viis Pompei mäe kaudu 1592. aastal läbi maa-aluse galerii, mille pikkus oli 1764 meetrit, jõudis nii kaugele mitte maa alla, vaid isegi hoonete vundamentide ja linnuse müüride alla,näiliselt ehitatud 1. sajandil pKr, mis oma teel ei puutunud ega kahjustanud ühtegi neist! Eriti huvitav peaks välja nägema "arvukad kaevud", mis, pidades silmas Pompeiuse nagu "Titanicu" torude alla mattunud vulkaaniliste kivimite mitmemeetrist paksust, peaksid tänapäeval kaunistama Pompei maastikku. Kuid kas seal on midagi saadaval?
Teel Napolisest lõunasse Napolist 15 kilomeetri kaugusel asuvasse Annunziata torasse võib näha monumenti - epitaafi vaarao Mennela villa fassaadil, kes hukkus Vesuviuse purskamisel 1631. aastal - kaks kivist plaati koos tekstiga ladina keeles. Ühel neist on surnud linnade nimekirjas koos RESINA ja PORTICIga POMPEIA ja HERCULANUMi linnad !!!
Reklaamvideo:
Isegi tavaline turismijuhend märgib selgelt Pompei ja 1. sajandi pKr esemete erinevust, kuid võrdleb seda puhtalt intuitiivselt keskajaga, kus need esemed sobivad väga hästi. Pompei ilukunsti väga kõrge tase (freskod, mosaiigid, kujud) on üllatav, korrelatsioonis renessansi kõrgete teaduslike saavutustega. Väljakaevamiste käigus leiti päikesekell, mis jaotati "ühtlasteks tundideks". See tähendab, seade, mille loomine oli keeruline ülesanne isegi hiliskeskajal. "Antiikmööbli" Pompei kuulsad mosaiigid on kompositsiooni, värvi ja stiili järgi silmatorkavalt sarnased Raphaeli, Giulio Romano freskodega, see tähendab renessansi freskodega. Kõik see annab tunnistust linna ja selle elanike äärmiselt kõrgest arengutasemest.
Art
Eriti silmatorkav on Pompei fresko "Kolm graatsiat" ja palju hilisema Raphaeli kompositsioonide hämmastav sarnasus, isegi detailides. Sama süžeed näeme Francesco del Cossa maalil "Veenuse võidukäik" 1476-1484, Peter Paul Rubensil "Kolm armu", umbes 1640, ja skulpturaalses kompositsioonis Cyrene'ist, mille autor on tundmatu autor ja mis on dateeritud 3.-3. neist sajandist eKr … Olen isiklikult üllatunud ja küsimustele, millele keegi ei saa mulle siiani vastata, ei ole siiani võimalik. Tunnistan, et kunstnike seas oli omamoodi kaanon, kuidas armu kujutada, aga mitte üksikasjades? Kas ta määras paavst? See on ilmne plagiaat! Kas Raphael visandas Pompei seinamaalingu, olles varem labidaga töötanud, või oli Raphaelil ajamasin!
„Rooma ja renessansi maalikunstnike samade detailide kasutamine, üldised värviskeemid, süžeelised paralleelid, üldised kompositsiooniplaanid, alles 15. – 17. Sajandil ilmunud asjade esinemine Pompei freskodel, üksnes renessansiajal kujunenud maaligeanrite esinemine Pompeiani maalidel, aga ka kristlike motiivide olemasolu freskodel ja mosaiikidel viitab sellele, et nii Pompei freskod kui ka renessansiajastu kunstnike teosed on samal ajal elanud inimeste käte loomine, s.o. Pompeja freskod, nagu ka renessansi kunstnike suured teosed, on maalitud 15. ja 17. sajandi alguses."
Kirjalikud monumendid
Pompei ja Herculaneumi väljakaevamisel ei osanud arheoloogid oodata, et leitakse pehmest materjalist - papüürusest, linast või pärgamendist - tehtud kirjalikke mälestusmärke. Lõppude lõpuks hävis vulkaani purske ajal kõik, mis võis põleda. Kuid juhtus ime: Pompeiias, Lucius Cecilius Yukunda villas leiti puutumatu rind ja selles oli umbes poolteist sada kirjutatud raamatut. Neist sada kakskümmend seitse on juba läbi loetud. Ülejäänud on üksteisega nii tihedalt liimitud, et neid on võimatu eraldada.
Vähemalt praegu. Kahjuks osutusid raamatupidamisdokumentideks need, mida oli õnne lugeda. Ja Herculaneumis leiti 18. sajandil terve raamatukogu - tuhat kaheksasada Kreeka papüüri! Enamasti Philodemuse teosed. Enamik neist leiti Papyri nn villa kohalt. Siiani on loetud ainult väike osa. Niipalju kui me teame, oli see leid üldiselt papüüride esimene leid. Pärast seda hakati papüüre leidma Egiptuses ja kogu Vahemeres drovidena. Tähelepanu juhitakse asjaolule, et papüürust kui metsikut taime Egiptuses ei leitud, isegi Napoleon otsis seda omal ajal ebaõnnestunult, kuid papüürus tunneb end hästi Sitsiilias, muistsest Siracusast kaugel. Kuni 20. sajandini tegutses ühistu papüüruspaberi tootmiseks, et rahuldada turistide vajadusi "antiiksetes" suveniirides.
Instrumendid
Pompeja instrumendid on vormilt ja tehniliselt praktiliselt lahutamatud tänapäevastest, võib-olla valmistatud pronksist. Täiusliku täisnurgaga nurk, kompassid, tangid, hambaraviinstrumendid, skalpellid … Pange tähele günekoloogilise instrumendi (Speculum uteris) niiti.
Ilma treipinki? Minu teada ilmusid renessansi lõpu poole kandiliste mutritega kruvid ja neid valmistati ainult käsitsi - toimikute või failide abil. Kruvide tootmiseks mõeldud masina esimese projekti esitas 1569. aastal Besson (Prantsusmaa). Kuid kellasseppa Hindley (Inglismaa) rakendas Bessoni ideed praktikas alles 1741. aastal.
Õhukese seinaga puhkpillide, nende kellukeste, tiibude, painutustorude valmistamise protsess pole võimatu mitte ainult ilma vastava tehnoloogia arendamiseta, vaid ka ilma kindla tööriista ja masina aluseta. Jaroslav Kesler väidab oma artiklis "Tsivilisatsiooni orkester", et muusikariistade valmistamise tehnoloogia kujundamine, mis määras kindlaks tänapäevase muusikakultuuri tekkimise, traditsiooniliselt pärinedes 17. sajandist. ja vähe sellest, et sellest ajast peale on muutunud, algas mitte varem kui 16. sajandist.
Sanitaartehnilised tööd
Peaaegu täpselt sama saab tänapäeval osta igast sanitaartehnilisest kauplusest. Selliseid kraanasid ja suuremaid ventiile võib leida Pompeiist vabas õhus. Kraanad, kui usute kirjeldust, on suletud konstruktsioon, mis koosneb kolmest osast: korpusest, läbiva avaga puksist ja selle külge maandatava silindrilise klapiga.
On raske ette kujutada, et seda saab teha primitiivsete tööriistade abil, “põlvel”. Pompeja kraanad olid reguleerimata ja neid kasutati väravaventiilidena. Toite- ja põhitorud olid plii. Muide, Inglismaal on endiselt palju vanu maju, kes ei tea, torud on ka pliist. Üldiselt imetletakse täna Pompei veevärgisüsteemi tehnilise keerukuse järgi.
Nüüd klaasist
Peale pudeli, parfüümipudelite, erinevat tooni värvilise klaasi on muuseumi vitriinides üsna palju absoluutselt läbipaistvaid õhukese seinaga esemeid, samu klaasvaase on kujutatud freskodes. Võrreldes Pompeja omadega, ei erine teised tänapäevani säilinud ja esimese aastatuhande dateeritud klaastooted läbipaistvuselt kuigi palju. See kõik on seda üllatavam, kui arvestada, et esimene läbipaistev klaas saadi kätte 15. sajandi keskel Veneetsias, Murano klaasipuhurite suletud "reisimisega piiratud" saarel Angelo Barovir. Pikka aega pärast seda hoiti Veneetsias selle tootmise saladust konkurentide eest nagu silma õun. Herculaneumis leiti klaaspinnad standardiseeritud suurustes 45x44cm ja 80x80cm.
Kuidas te kujutate ette telliskivi tootmist 1. sajandil?
See ei ole sokli, see on tõeline tavaline telliskivi mõõtmetega umbes 23x13x3 cm. Samuti on ka muid suurusi, spetsiaalsed näiteks ümmarguste sammaste valmistamiseks.
Tellis on kvaliteetne, oma struktuurilt üsna homogeenne, praktiliselt ei kihistu, mis näitab, et savi segatakse enne tulekahju põhjalikku segamist ja kõvenemist. Tulistamine ise toimus kõrgel temperatuuril umbes 1000 ° C, tellis "heliseb", kui seda seni koputatakse. Pompei tellised ei olnud käsitööna valminud, näiteks voolavärvi tootmine puidust vormides. Kui vaatate tähelepanelikult, näete külgservades pikisuunalisi triipe, mis moodustatakse tavaliselt telliskivi valmistamise käigus lindipressi abil, kui vormimisraamil on servad. Vormistava lindipressi kasutamist näitab ka Pompei plaatide keeruline lainekuju.
