Inimesed on pikka aega intuitiivselt tundnud, et selles geeniuse Leonardo loodud portreedes on peidus mingisugune mõistatus. Lõppude lõpuks ei kao tänapäevani vaidlus selle üle, kelle portree kunstnik tegelikult maalis.
Aastail 1502-1506. Leonardo da Vinci maalis oma kõige hämmastavama teose - Messer Francesco del Giocondo naise Mona Lisa portree. Aja jooksul sai pilt lihtsama nime - "La Gioconda". Nimi "La Gioconda" muutus tinglikuks, kuna paljud kahtlesid pildil kujutatud naise identiteedis.
Kuulsa "Kuulsaimate maalikunstnike, skulptorite ja arhitektide biograafia" autori Leonardo kaasmaalane Giorgio Vasari ei osanud 16. sajandil selgitada, miks kunstnik ei andnud Francesco del Giocondole oma naise portree. Pärast seda aega on ilmunud palju hüpoteese, mille autorid üritavad vastata küsimusele: keda on kujutatud maalil "La Gioconda"?
Kõige uudishimulikum on Ameerikast pärit teadlaste hüpotees, kes jõudsid järeldusele, et portree kujutab Leonardo da Vinci ennast. See järeldus tehti kunstniku autoportree ja "La Gioconda" võrdleva analüüsi tulemusel, kasutades spetsiaalset arvutiprogrammi. Teised uurijad, võrdledes "La Giocondat" selle ajastu aadlike inimeste portreedega teiste Leonardo maalidega, andsid sellele teistsugused nimed, kui äkki leitakse portree sarnasus. Kõige kuulsamad neist on: Francaville'i hertsoginna; Savoibe Philibert, Isabelle d'Este, kohusetäitja; Signora Pacifika, Giuliano Medici armuke ja isegi Õnnistatud Neitsi Maarja.
Kuid loomulikult ei maalinud Leonardo da Vinci oma autoportree, mis oli maskeerunud Mona Lisana, kes tegelikult poseeris. Muidu oleks ta kohe portree lähedale püütud ja naeruvääristatud, sest originaali oleks tema kujutisega kerge võrrelda. Isegi Raphael, suur kunstnik, kes vaatamata noorpõlvele maalile lubati, ei märganud midagi sellist.
"La Gioconda" mõistatuse lahendamiseks tuleks märkida vähemalt kaks kummalist fakti Leonardo da Vinci eluloos.
1. Leonardo ei maalinud ennast.
Ükski maaliline Leonardo autoportree pole meile alla tulnud. Teada on vaid mitu aastat pärast "La Gioconda" loomist tehtud joonistust. Milles Leonardo oma välimuse vastu ei meeldi?
Reklaamvideo:
2. Leonardol polnud peret.
Puuduvad tõendid selle kohta, et ta oleks armastanud ühtegi naist (peale õrnate tunnete ja vihje platoonilisele armastusele Cecilia Gallerini, Lodovico Moro armukese vastu). Ja seda vaatamata asjaolule, et Leonardo oli viisakas ja ilus, tugev ja julge, viisakas ja haritud.
Miks Leonardo ei armunud kunagi ühte naisesse?
Nendele küsimustele vastamiseks vaatame kõigepealt kunstniku varajast lapsepõlve ja da Vinci perekonna ajalugu. Leonardo isal, notaril ser Piero da Vinci'l, kuulus Toscana Albaania mägedes asuva Vinci linna lähistel pärandvara. Siin mägedes kohtus ta Leonardo tulevase emaga, tüdrukuga, kelle nimi oli Caterina. Ta oli lihtne talupoja naine - tugev, terve ja ilus.
Seru Pierrot oli 25-aastane, kui 1452. aastal sünnitas Caterina Leonardo. "Sealsamas, vana Antonio (Piero isa)," kirjutab üks Leonardo biograafidest, "abiellus ta Katariina peast jama raputamiseks ja südametunnistuse rahustamiseks oma poja Amadori perekonnast pärit Firenze Albieraga ning veendes paksu koti lahti ning veenis noormeest Piero del Vacca., hüüdnimeks oma kuuma temperamendi Zadira pärast, et abielluda ilusa petetud Katerinaga."
Nii et Leonardo lahus emast kohe, kui ta sündis. Juba 5-aastaselt hakkas ta märkama, et mõni naine jälgis teda järeleandmatult. See oli Katerina, tema ema. Ta kohtas teda sageli kõndides. Reeglina seisis Katerina ühe küla maja juures ja vaatas Leonardo poole kurva naeratusega.
Klassikalise psühhoanalüüsi seisukohast on väga tõenäoline, et poisil on välja kujunenud nn Oidipuse kompleks, mis seisneb armastuses ema vastu samaaegse armukadeduse ja vihaga isa vastu.
Leonardo da Vinci puhul toimus tõenäoliselt see kompleks ja kui mitte täielikult, siis vähemalt osaliselt. Kauni talupoja naise Katerina pilt oli Leonardo meeles lapsepõlvest peale jäänud. Leonardo jaoks jäi ta lihtsalt Katerinaks, isegi kui ta juba Firenzes sai teada, et Piero Zadira naine oli tema ema.
Leonardo märkmetest lugesime: "Katariina tuli 16. juulil 1493 päeval". Ta keeldus kangekaelselt ema kutsumast.
Lapsepõlvest ilma jäetud emast ei suutnud Leonardo täielikult tunda, mida pojad teda armastavad. Kuid ta armastas seda pilti. Ta oli armunud omaenda emasse. Sellepärast ei armastanud ta kunagi teist naist ja tal ei olnud perekonda. Seetõttu ei maalinud ta autoportreesid.
Leonardo nägi välja oma ema moodi. Niipea, kui ta oli ise maalinud, ilmuksid tema ema joonised lõuendile, kuid ainult mehe varjus. Tegelikult osutus see kujutiseks tema ideaalist, oma iidolist, kuid grotesksel kujul. Tema seisundit arvestades on lihtne mõista, et Leonardo oli seda raske või võimatu taluda.
Pidevalt kompleksi koorma all ei saanud Leonardo aidata, vaid tahtis maalida Katariina portree. Ta mäletas selgelt talle kalleid jooni. Kuid oma ebajumala väärilise pildi, pildi, kus Katerina elaks, maalimiseks oli vaja modelli. Nagu näete, nägi Francesco del Giocondo naine Mona Lisa Gherardini välja nagu Caterina või võiks teda meenutada. Ainult ühte asja teatakse kindlalt: kunstnik ei maalinud oma portree tellimuse järgi.
Leonardo sõbrunes teadlikult Messer Francesco del Giocondoga ja tegi ise ettepaneku maalida oma naise portree. Mis veel võiks portree sarnasuse kõrval meelitada kunstnik Mona Lisa? Ta naeratas kurvalt. Mona Lisa ei tulnud sel ajal ikka veel tütre surma järel meelde. Noore naise kurb naeratus elustas Leonardo mällu tema ema Katariina naeratuse, kelle ta oli selleks ajaks juba matnud.
Leonardo lubas maalida Francesco del Giocondo jaoks oma naise Mona Lisa portree ja, töötades selle kallal neli aastat, jättis selle lõpetamata. Mona Lisa portree maalimise varjus maalis Leonardo Katariina portree. Tema ees elava mudeli abil muutis kunstnik tema mällu talletatud Katerina skemaatilise pildi elavaks pildiks.
“Tegelikult nägid selles näos silmad seda sära ja niiskust, mida elavas inimeses näeme, ning nende ümber oli sinakas punakas ja need karvad, mida ei saa edasi anda, maalimata maalimise suurimaid peensusi. Ripsmeid ei saanud loomulikumalt kujutada tänu sellele, et näidati, kus need on paksemad ja kus harvemini ning kuidas need paiknevad silmaümbruses vastavalt naha pooridele.”(Giorgio Vasari).
Leonardo kasutas kaunistusmaterjalina Mona Lisa. Tegelikult on "La Gioconda" Katerina, kellel on Mona Lisa nahk. Pikka 4 aastat, kulutades mõnel hinnangul vähemalt 10 000 tundi, luubiga käes, lõi Leonardo oma meistriteose, rakendades pintslitõmbeid mõõtmetega 1 / 20-1 / 40 mm. Ainult Leonardo oli selleks võimeline - see on raske töö, kinnisideeks tehtud töö.
Kui portree oli valmis (maastikku arvestamata), tundsid florentiinlased ära Mona Lisa maalil kujutatud naises. Nad omistasid autori kunstinägemusele portree ja originaali vahelise lahknevuse, kuna portreed ei andnud mudelit sageli fototäpsusega, vaid kaunistasid seda. Seetõttu tunnustasid Mona Lisat kõik, välja arvatud tema abikaasa.
Francesco del Giocondo taipas, et portree polnud tema naine. Kuid ta ei teadnud, et see oli Caterina, kellele Leonardo noorpõlves nägi. Just see asjaolu seletab La Gioconda ja autoportree võrdleva arvutianalüüsi sellist pealtnäha kummalist tulemust.
Pärast portree valmimist lahkus Leonardo kohe Firenzest. Ta tegi pildi endaga, kuna see oli väga väärtuslik ainult tema jaoks. 16 aastat - oma elu lõpuni - ei osalenud ta portreega, ta hoidis seda kogu aeg ja ei näidanud seda kellelegi.
Ja veel üks huvitav fakt. Hiljem, pärast Firenze lahkumist, maalis Leonardo maali tausta. See on mägine maastik. Need on mäed, mis sobivad kõige paremini Katerinale, mitte kellelegi teisele. Need on mäed, kus ta sündis, see on tema maailm.
Salajane ja leidlik Leonardo da Vinci varjas sügavalt "La Gioconda" saladust.
N. Nepomnyashchy
