Niccolo Paganini, sündinud 27. oktoobril 1782, ei olnud lapsevanem, keda vanemad ja ühiskond lahkelt kohtlesid, ning tema muusikaline anne selgus suhteliselt hilises eas.
Ta oli juba nelikümmend kuus aastat vana, kui lahkus esimest korda Itaaliast, et minna edasi maailmakuulsuse vallutamisele.
Tõepoolest, ta viis Euroopa tõelise ekstaasi. Tema silmapaistev talent ja salapärane isiksus hüpnotiseerisid avalikkust ja küsisid ekspertidelt mõistatusi, mis jäävad tänapäeval seletamatuks.
Ilmselt sisaldab osa Paganini mõistatuse vastusest tema keha ebaharilikku anatoomiat, mille kujundus oli ideaalne viiuli mängimiseks. Kõik viiuldaja üle uurinud arstid kinnitasid tema ainulaadset anatoomilist eelsoodumust selle pilli mängimiseks.
Tal olid ebanormaalsed õlad, mis ei sobinud tema habras kehaga. Rindkere vasak pool oli paremast küljest laiem ja ülaosas uppunud; vasak õlg on palju parem kui parem, nii et kui ta käsi alla laskis, tundus üks neist lühem kui teine; ämblikulaadsed käed ja sõrmed omandasid sellise paindlikkuse, et need võimaldasid tal teha kõige uskumatumaid liigutusi ja kombinatsioone.
Viiuldaja vasak kõrv kuulis palju teravamalt kui parem, ja kuulmekile oli nii tundlik, et ta tundis tugevat valu, kui keegi läheduses valju häälega rääkis. Samal ajal suutis ta suurelt kauguselt korjata kõige vaiksemad helid. Kuid peale anatoomilise eelsoodumuse omas Paganini kindlasti kaasasündinud muusikalist geeniust.
Lisaks näitab palju, et Paganinil oli täiesti uus mängutehnika, mida ta kunagi kellelegi ei paljastanud. Korduvalt juhtus, et uudishimulikud viiulid orkestrist proovisid Paganini viiulit mängida. Ja avastasid nad märkimisväärse üllatusega, et ta oli täiesti ärritunud ja tema peal oli võimatu mängida.
Arvatakse, et viiuldaja leiutas oma keelpillide häälestuse, mis võimaldas tal hõlpsasti mängida ka kõige keerulisemaid akordiprogramme, mida tavalise keelpillide abil polnud võimalik teha. Sel puhul väitsid paljud, et maestro võiks mängides oma pilli keelpillid ühe hooga ümber korraldada.
Reklaamvideo:
Tema mängu võim publiku ees oli tõeliselt deemonlik. Lõppude lõpuks väitis asjata, et juba oma esimesel Viini kontserdil väitis üks kohalviibinud muusikakriitik üsna tõsiselt, et nõiavariatsioonide ajal nägi ta poodiumil viiuldaja kõrval seisvat elavat kuradit.
Isegi Heinrich Heine kirjutas pärast ühel Paganini kontserdil osalemist: "Võib-olla pole ta mängu lõpus enam elus inimene, vaid kirstust tõusnud vampiir, imedes oma mänguga meie südamest verd?"
Franz Liszt vapustas Genoovast pärit kuratlik geenius nii, et pärast ühte Paganini kontserti tabas teda närviline palavik ja ta oli veendunud, et viiuliga mustkunstnik oli ise deemon. Ta uskus isegi, et Paganini tappis oma armukese ja varises mitu aastat pimedas koopas, kus ta valmistas endale ühe keelpilliga viiuli ja õppis sellega G-keelpillide mängimise maagilist kunsti. Pealegi väitis Liszt isegi, et Paganini tegi selle nööri tüdruku soolest, mille ta kägistas.
Kuid mitte ainult Liszt ei uskunud seda. Aeg-ajalt tuli kuulujutt, et Paganini veetis mitu aastat vangis oma armastatu elu võtmise eest: kas tappis, mürgitas või pussitas. Paljud kogu Euroopas müüdud litograafiad esindasid mõrva ajal vangikongus geeniust viiuldajat.
Muidugi kannatas Paganini nende kuulujuttude all tugevalt ja püüdis kõike nende hajutamiseks. Näiteks Viinis veenis ta isegi Itaalia suursaadikut avalikult kuulutama, et ta tundis Paganini aatelisena juba üle kahekümne aasta. Ja Pariisis pöördus ta avatud kirjas Review Musicali kirjastajale professor Fethisele, kus ta üritas vähendada kuulujutte vangla kohta naeruväärseks arusaamatuseks.
Kuid inimesed ei uskunud teda. Ja näib, et nad leidsid sellele isegi kaalukaid argumente. Nii et umbes kuue aasta pikkuse intervalliga, see tähendab perioodil, mil ta põgenes oma vanematekodust ja võeti vastu alaliseks teenistuseks Lucca kohtus, pole peaaegu midagi teada. Kuigi ülejäänud viiuldaja elu on kavas pea iga päev. Kus Paganini need kuus aastat veetis? - teadmata. Ja veel üks asi: kui ta maailmas uuesti esines, jõudis tema mäng täiuslikkuseni, mis oli pelgalt surelikele kättesaamatu.
3. mail 1831 vastas samas ajakirjas Paganini kiri Review Musicalile muusoloog ja raamatukoguhoidja G. E. Andre. "Kui soovite, et halvad kuulujutud teiega vaibuksid," kirjutas ta, "ja iga korralik inimene tundis nende vestluste vastu haletsust nagu haletsusväärset laimu, proovige kõige lihtsamaid ja tõhusamaid vahendeid: süütage nende aastate pimedus ja rebige maa kõmu alt!" Paganini sellele väljakutsele ei vastanud. Ja loomulikult võeti tema vaikimist süütunnistuseks.
Ja inimeste kuulujutt ei lakanud kunagi ütlemast, et Paganini müüs oma hinge kuradile. Midagi muud ei suutnud tema kaasaegsed seletada maestro virtuoosse viiuli omamisega. Ja paljud lisasid: "Ja pärast surma ei leia ta rahu!" Need osutusid täiesti õigeks: kirst suure muusiku kehaga maeti üle kümne korra ja tõmmati uuesti välja. Postuumselt kulgenud teekond kestis viiskümmend seitse aastat - peaaegu sama kaua, kui Niccolo Paganini elas maa peal …
Kuulus viiuldaja suri tarbimises Nice'is 1840. aasta mais viiekümne kaheksa aasta vanuselt. Tema keha oli pliiatsiga kaetud, hüvasti jäetud ja tuhanded inimesed tulid hiilgava muusikuga hüvasti jätma.
Plaanis oli grandioosne matus, kuid kõigi jaoks ootamatult keelas Nizza piiskop ketserliku Paganini matmise kohalikule kalmistule, millest ta teatas muusiku Achilla leina käes kannatanud pojale.
Pidin kiiresti matma koha otsima. Otsustasime muusiku surnukeha toimetada kodulinna - Genovasse. Luksuslik pähklikirstu laaditi salaja laeva ja viidi Genoese sadamasse. Kohalik kuberner keeldus aga isegi laeva sadamasse lubamast - see oli Paganini kaaskodanike must tänamatus, kellele ta, muide, pärandas oma suurepärase viiuli.
Olgu kuidas oli, seisis laev kolm kuud Genouse teelauas. Meeskond väitis, et kirstust, kus kirst asus, kuulis pidevalt viiuli helisid ja kurvastavaid ohkeid.
Lõpuks õnnestus viiuldaja mõjukatel sõpradel saada luba säilmete ülekandmiseks lossi keldrisse. Kuid isegi seal ei kestnud kirst kaua: teenrid hakkasid üksteise järel arvutusi nõudma, väites, et see vilksatas pimedas kuratliku valgusega ja sellest tormasid välja kummalised ja jubedad helid.
Pidin kirstu saatma kohaliku haigla surnuaeda. Kuid isegi seal mässasid pealtnäha harjunud töötajad: Paganini keha inspireeris neid kirjeldamatuid õudusi ning kirstudest kostis endiselt imeliku muusika ohke ja helisid.
Alles 1842 maeti viiuldaja surnukeha lõplikult maha - ehkki mitte surnuaiale, vaid iidse torni jalamil asuvasse mahajäetud mäejalamile. Kuid kaks aastat hiljem kaevati jäänused uuesti üles ja veeti Nizzasse, lootes nad ikkagi surnuaeda matta.
Ja jälle ei tulnud sellest midagi - nad pidid kirstu ühe Paganini sõbra maavilla villa keldrisse panema. Ta seisis seal kuni 1876. aastani (õnneks ei elanud villas keegi) ja alles siis oli võimalik saada kohalikule kalmistule kristlikul viisil matmiseks luba.
Paraku ei lõppenud maestri postuumsed rännakud sellega. 1893. aastal kaevati kirst uuesti üles, kuna levisid kuuldused, et maast kostuvad kummalised helid. Ekshumeerimine viidi läbi Paganini pojapoja, Tšehhi viiuldaja Frantisek Ondřiceki juuresolekul.
Muusiku keha on praktiliselt kõdunenud, kuid pea on salapärasel ja arusaamatul viisil täiuslikult säilinud. Kirst suleti ja … neli aastat hiljem kaevasid nad selle uuesti ümber, et matta see mõnda vähetuntud kalmistule. Ja alles siis, 1897. aastal, lõppes Niccolo Paganini "postuumselt valitsenud odüsseia".
