- 1. osa - 2. osa - 3. osa - 4. osa - 5. osa -
XIX PEATÜKK. MIKS KALAPÜÜK ROHELINE?
Ükskord, umbes seitse aastat tagasi, pöördus minu poole keegi hüüdnimega Black Glimmung:
- Kas võiksite proovida objektiivselt välja mõelda, mis ese on ühes A-17 kujutistest:
Joonis: XIX-1. Üks pilte Apollo 17 missioonilt.
Heleduse suurenemisel ilmusid kivi varju lühikesed rohelised jooned (joonis XX-2).
Joonis XIX-2. Foto fragment, mis näitab artefakti asukohta (vasakul) ja sama fragment suureneva heledusega (paremal).
Vastuseks kirjutasin järgmist:
Reklaamvideo:
Pööratava filmi valgustundlikud kihid on paigutatud järgmiselt - vt joonist XX-3. Üleval on sinist värvi tundlik kiht (number 1), pärast kokkupuudet ja töötlemist moodustub selles kollane värvaine. Number 2 on kollane filterkiht, mis pleegitamisel ja fikseerimisel värvub, 3 on roheliselt tundlik kiht, selles moodustub lilla värvaine, 4 - punane tundlik kiht pärast kokkupuudet ja töötlemist eraldab tsüaanvärvi, 5 - antihaloosne kiht - eemaldatakse töötlemise käigus (jääb tühi želatiinikiht), 6 - läbipaistev alus, umbes 8 korda paksem kui kõik kihid kokku.
Joonis XIX-3. Pööratava värvikihi struktuur: a) - enne kokkupuudet on emulsioonikihides valgustundlik aine (kolmnurgad), b) - pärast kokkupuudet ja töötlemist moodustuvad värvained.
Emulsioonikihid on väga õhukesed, mõne mikroni paksused ja kuigi need on hästi kõvastunud, tuleb kilet siiski käsitleda väga ettevaatlikult. Kui emulsioonist möödub kriimustus, eemaldatakse kõigepealt kollane värvaine, mis annab kriimustusele sinise varjundi (järelejäänud magenta värv + tsüaan). Sügavama kriimustuse korral eemaldatakse kaks ülemist kihti - kaks värvainet - kollane ja magenta -, jättes filmile ainult tsüaani. Seetõttu on pöörduva filmi emulsioonkriimustused kas sinised või helesinised - joonis XIX-4.
Joonis XIX-4a. Tagurduskile kriimustused on sinised, 6x6 cm slaidid.
Joonis XIX-4b (gif). Tagurduskile kriimustused on sinised, 6x6 cm slaidid.
Suure tundlikkusega - negatiivsed ja tagurpidi - filmid (slaidifilmid, ümberpööratavad filmid) värvide paigutus on sama, mis valguse läbimisel: kollane - magenta ja tsüaan. Värvitoonid asuvad üsna erinevalt tundmatutel positiivsetel materjalidel - fotopaberitel ja positiivsetel filmidel (trükifilmid). Nende materjalide valmistamisel võeti arvesse inimese nägemise eripära, asjaolu, et kollane värvaine praktiliselt ei kanna teavet teravuse kohta (joonis XX-5).
Joonis: XIX-5. Kolmest värvainest on kollane väikseim teabemaht.
Kui teavet kõigi kolme värvaine tekitatava teravuse kohta võetakse kui 100%, siis kollane on ainult 10%. Aga mis juhtub kokkupuute ajal? Emulsioonikihid ise (enne väljatöötamist) on väga hägused keskkonnad, need hajutavad tugevalt valgust. Seetõttu leitakse ülemises kihis kõrgeim eraldusvõime (teravus on parim) ja madalaimas on eraldusvõime (joontes millimeetri kohta) valguse hajumise tõttu poolteist kuni kaks korda madalam. Värvainete klassikalise paigutuse (w-n-d) korral langeb maksimaalne eraldusvõime kollasel värvainel ja silm ei näe seal praktiliselt midagi - ta ei näe väikseid detaile. Seoses sellega Kodaki ettevõte 50ndate keskel. 20. sajandil ilmus ümberasustatud kihtidega filmid: kollane värvaine läks väga põhja.
Värvilisi fotopaberit arendanud rühmitus leidis, et kõige suuremat infovõimet kannab tsüaanvärv, mistõttu nad panid selle kõige tippu. Kui võtame käärid ja hakkame värvifotolt emulsiooni hoolikalt maha kraapima, näeme, et kõigepealt eemaldatakse tsüaanvärv ja selle koha kriimustused on punased - need on kaks muud värvainet - magenta ja kollane (joonis XX-6).
Joonis XIX-6. Emulsiooni fotopaberile kraapimisel eemaldatakse kõigepealt sinine värv, mis muudab kriimustused punaseks.
Edasise kraapimise korral on põhjas näha kollast värvi - joonis XIX-7.
Joonis XIX-7. Värvainete järjestikune kraapimine fotopaberile (tsüaan-magenta - kollane).
Veel üks filmil põhinevate materjalide kallal töötanud arendusmeeskond leidis, et magenta värv on informatiivsem kui tsüaan, sest magenta värvi neeldumiskõver sarnanes kõige paremini silmaga. Just seetõttu panid arendajad ülakorrusele lilla värvi. Kõigil positiivsetel filmidel, näiteks Eastman Print Film 5381 või kaasaegsel Kodak 2383 filmil on peal magenta värv. Ja paljude aastate jooksul salvestati heliriba ainult ülemises emulsioonikihis, et parandada teravust. Töötlemise keskel pärast pleegitamist töödeldi heliriba täiendavalt mustvalge arendajaga, mille tulemusel moodustus samas kihis hõbedane pilt, must-must, nagu mustvalgel filmil. See heliriba (mustvalge pala + magenta värv) nägi välja tumelilla ja seda nimetati kõrgeks magentaks (joonis XX-8).
Joonis XIX-8. Stereoheli (vasakul) on tumelilla.
Siis on link artiklile, kust saate teada, miks helirada täiendavalt töödeldi mustvalge arendajaga ja kuidas heliriba värv muutus värvikino olemasolu viimase 80 aasta jooksul. Heliraja värvi kohta.
Kui helifilmi alguses suunati heliribale hõõglambi valgus (see oli oma suurusega sarnane auto külgvalguses oleva laternaga), siis 2005. aastaks kasutati lambi asemel punast laserit ja heliriba hakkas koosnema punasest vastupidisest värvist - sinisest värvaine. Kodaki positiivse värvi värvainete paigutus pole alates 50ndate keskpaigast muutunud. XX sajand. Kui hakkame filmi kriimustama positiivselt, muutuvad kriimud kollakasroheliseks (joon. XX-9).
Joonis: XIX-9a. Positiivse filmi emulsioonikriimud näevad rohelised.
Joonis: XIX-9b (gif). Positiivse filmi emulsioonikriimud näevad rohelised.
Kuna gif-failid ei esinda värve üsna õigesti, on parem vaadata videot erinevate materjalide kriimustamiseks.
Videofail: värvilised kriimud slaidil, fotopaberil ja filmil positiivsed.
Muide, neil slaididel, mis karbist leiti, on tumedal taustal kriimustused ja need on rohelised (joon. XX-10).
Joonis XIX-10. Roheline kriimustus perforatsioonide lähedal.
Kõik see annab tunnistust sellest, et meie ees on pilt mitte pöörduvast, vaid positiivsest filmist. Ja see pole slaid, vaid positiivne film. Ja kuna film on positiivne, trükiti pilt negatiivist. Ja see ei saa mingil juhul olla originaal, kuna see on kõige tavalisem koopia, mis saadakse kaheastmelise "negatiivse-positiivse" meetodiga.
XX PEATÜKK. KUIDAS Slaidifilm erineb positiivsest?
Slaidi- ja positiivfilmis saadakse visuaalselt samad pildid - positiivsed. See viib asjaolu, et enamik inimesi nimetab slaidifilmi positiivseks, ehkki filmi pakendil on selle tüübi kohta ühemõtteline märge. POSITIIVSEL filmidel on märge, et see film on mõeldud printimiseks - värviline trükifilm - joonis XX-1. See film on trükitud negatiivist.
Joonis XX-1. 600-meetrine kast ja moodsa värvipositiivse Kodaki filmi silt.
Slaidifilmidele kirjutatakse järgmine tekst: „värviliste slaidide” jaoks (st värviliste slaidide jaoks) - joonis XX-2 või „värviliste läbipaistmatuste jaoks” (läbipaistvate värvipiltide jaoks), millele on lisatud „tagurpidi film” - joon.. XX-3.
Joonis XX-2. Fotofilm * Kodak Ektachrom * värviliste slaidide jaoks.
Joonis XX-3. Pakendil on märge, et tegemist on pöördfilmiga ja see on ette nähtud päevavalgust pildistamiseks, 5500K.
Suurte kerimiste korral, näiteks 122 meetrit (see on 400 jalga), tarnitakse kile tinakastidesse. Silt näitab suurte tähtedega, et tegemist on pöördfilmiga - joonis XX-4.
Joonis XX-4. 122-meetrine (400 jalga) pööratav kilekast.
Identifitseerimisnumbris 7266 tähendab number „7”, et see on NARROW-film, laiusega 16 mm; 35mm filmide korral oleks number “5” esimene. Teine number, 2, omistatakse negatiivsetele ja pöörduvatele filmidele; kohe on märge, et see pole positiivne film. Positiivsete materjalide puhul on number “3” teisel kohal (näiteks XX sajandi 60–70-ndatel moodne positiivne film 2383 või 5381). Ja „66” on filmi modifikatsioon ja see arv võib muutuda näiteks 8–10 aastat pärast seda, kui seda tüüpi kiledes on värvi paranemist parandatud või kui emulsiooniterade struktuur on muutunud. Näiteks nüüd toodab Kodaki ettevõte ringlevaid filme, mille indeks on “80” - 7280. Samal ajal jäävad kaks esimest numbrit muutumatuks, “7” ja “2” ning pakendil on endiselt kirjas, et see on “Ektahromi” film - joonis XX -4.
Joonis XX-4. Kaasaegne pöörduv kile, laiusega 8 mm (tüüp 7280).
T-täht filmi nimes "64T" näitab, et film on hõõglampide valguse jaoks tasakaalustatud (3200 K). "T" on sõna esimene täht - volfram - hõõglamp helendab volframimähise kuumutamisel. Karbil on tabel, mis näitab, et hõõglambiga (majapidamislamp on joonistatud) filtrit pole paigaldatud ning päevavalguses (päikesejoonis) on vaja oranži W-85B filtrit (W on Retteni katalooginumber, Wratten).
Positiivsed kinofilmid erinevad pöörduvatest filmidest ja neid ei saa üksteisega asendada. See on peamiselt tingitud nende kasutuspiirkonnast. Filmimiseks kasutatakse pöörduvaid materjale ja nende tundlikkus peab olema kõrge. Näiteks päikselise ilmaga pildistamiseks kasutatakse vähese valgustundlikkusega kileid, 64 ASA ühikut, ning interjööride ja ruumide jaoks toodab Kodak ülitundlikke filme, alates 400 (joonis XX-5) kuni 1600 ühikut (joonis XX-6).
Joonis XX-5. Pööratav kile 400 ühikut.
Joonis: XX-6. Ülitundlik 1600 ühiku pöörduv film.
Positiivsete materjalidega on olukord hoopis teine. Keegi ei laadita neid kaamerasse. Positiivsetele materjalidele on trükitud negatiiviga pilt, nagu fotopaberile, ja see juhtub laboris. Negatiivist kopeerimine ei toimu pimedas, vaid spetsiaalse laborivalgustuse korral - väga nõrga kollakasrohelise või kollakasoranži valgustuse korral (joonis XX-7).
Joonis XX-7. Valgus koopiaosakonnas värviliste positiivsete filmidega töötamisel.
Koopiamasinal on helendavad paneelid, nii et saate lugeda tellimisnumbrit, eelfiltri väärtusi ja muud teenindusteavet, lisaks on esile tõstetud nupud "start", "stop", "reverse", filmi kiiruse indikaatorid, pildilampide pingeregulaatorid ja helirea lambid jne (joonis XX-8).
Joonis XX-8. Kaasaegne filmimees 35 mm filmidele.
Samal ajal ei peaks koopiamasin mitte ainult jälgima koopiamasina tööd, jälgides protsessi, vaid peab pidevalt (iga 15-20 minuti järel) vahetama prinditud positiivse rulli uue paljastamata rulli jaoks, installima teise tellimuse negatiivseid klippe jne … Kõike seda peaks koopiamasin nägema ja positiivfilmi ei tohiks laborivalguses vähemalt 15 (või 30) minutit valgustada. Seetõttu peab positiivse filmi valgustundlikkus olema väga madal. Näiteks on positiivse punase kihi tundlikkus umbes 10 000 korda väiksem kui interjöörides sarnase pöörduva kile kihi tundlikkus - võrrelge 0,04 ja 400 ASA).
Sellise tundmatu filmi paljastamiseks kasutavad koopiamasinad suure võimsusega hõõglampe, näiteks 1200 vatti (joonis XX-9).
Joonis: XX-9. Kilekoopiamasina põlenud hõõglamp mahuga 1200 vatti.
Niisiis, peamine erinevus positiivsete filmide ja slaidifilmide vahel on see, et nad kõik on väga madala tundlikkusega, maksimaalne tundlikkus (sinise kihi puhul) ei ületa kunagi poolteist ühikut, samas kui punase kihi tundlikkus on 20–40 korda madalam kui sinise kihi puhul.
Teine erinevus on valgustundlike materjalide töötingimused. Slaidifilmid on kõige sagedamini päevavalguse jaoks tasakaalus (5500 K), umbes sama spektraalkoostis on fotovälgu valguses. Kuna päevavalgus on EQUAL ENERGY valge valguse lähedal, peavad kõik kolm tagurduskile kihti olema ühesuguse tundlikkusega ning objektiivifiltrit pole päevasel pildistamisel vaja.
Kui me räägime nüüd positiivsete filmide ja värviliste fotopaberite värvitasakaalust, siis on värvitemperatuuri, milles need on tasakaalus (filmid ja värvilised fotopaberid), ühe sõna või ühes tähenduses raske hinnata. Ühelt poolt on koopiamasinas hõõglamp, kuid see viib kiirustades ja ekslikult järeldusele, et väidetavalt on positiivsed materjalid tasakaalus hõõglambi all, mille värvitemperatuur on 2800-3200K. See ei ole tõsi. Enne positiivse filmi saamist läbib lambivalgus negatiivset ja kõik negatiivid on varjatud, nad on oranžikaspruunid. See mask on visuaalselt sarnane (kuid pisut tumedam) W-85B tüüpi pildistusfiltriga, mis alandab värvitemperatuuri 5500 K-lt 3200 K. Kui selline filter on nüüd paigaldatud koopiamasina hõõglambi ette,siis langeb värvitemperatuur 3200 K-lt umbes 2200 K.-ni. Kuid see pole veel kõik. Värvipositiivse filmi tasakaalustamiseks kihtides (positiivse filmi normaliseerimine) paigaldatakse valgusteele virsiku valguse eelfilter, mis alandab veelgi värvitemperatuuri umbes 1900 K. See on madalaim värvitemperatuuri väärtus, mille puhul värvipositiivne film on tasakaalus. Nii et kui keegi soovib päikselise ilmaga positiivset filmi teha, olles selle kaamerasse laadinud, peab ta objektiivi ette panema vähemalt kaks W-85B oranži valguse filtrit ja seadistama säriaja umbes üheks sekundiks.mis alandab veelgi värvitemperatuuri umbes 1900 K. See on madalaim värvitemperatuuri väärtus, milleni värvilised positiivsed filmid on tasakaalustatud. Nii et kui keegi soovib päikselise ilmaga positiivset filmi teha, olles selle kaamerasse laadinud, peab ta objektiivi ette panema vähemalt kaks W-85B oranži valguse filtrit ja seadistama säriaja umbes üheks sekundiks.mis alandab veelgi värvitemperatuuri, umbes 1900 K. See on madalaim värvitemperatuuri väärtus, millega värvipositiivne film tasakaalus on. Nii et kui keegi soovib päikselise ilmaga positiivset filmi teha, olles selle kaamerasse laadinud, peab ta objektiivi ette panema vähemalt kaks W-85B oranži valguse filtrit ja seadistama säriaja umbes üheks sekundiks.
Kolmas erinevus on valgustundlike kihtide asukoht. Slaidifilmil on traditsiooniline värvainete kihtide paigutus: kollane-magenta-tsüaan (ülalt alla) ja positiivne on nihutanud kihid: magenta-värv üleval, siis tsüaan ja kollane.
Ja muidugi on veel üks põhimõtteline erinevus - erinevad töötlemisprotsessid. Positiivsete filmide puhul on see ECP-2D protsess (vt silti joonisel XX-1) ja slaidide puhul E-6 (vt joonis XX-3 või XX-4). Need protsessid on üksteisest täiesti erinevad.
Ükskõik, millist filmi me võtame, mustvalget või värvilist, negatiivset, slaidi või positiivset (sh fotopaberit), on kõigis neis materjalides hõbedasoolad tundlik aine - hõbekloriid, jodiid või bromiidhõbe. Kuid kõigil materjalidel (negatiivsed, positiivsed, pöörduvad) on erinevad töötlemisprotsessid.
Must-valgete negatiivide ja fotopaberite töötlemise protsess on enam-vähem selge. Pärast mustvalge materjali kokkupuudet töötatakse kõigepealt välja film ja fotopaber. Sel juhul tumedab valgustundlikust ainest, millele valgus langeb, arendaja (hõbedasool muutub peeneteraliseks metalseks hõbedaks) ja osa valgustundlikust ainest jääb kasutamata. Nii et see (järelejäänud valgustundlik aine) ei paista, eemaldatakse see kilest fiksaatori abil. Fikseerija osaks olev ammooniumtiosulfaat (varem oli see naatriumtiosulfaat) lahustab hõbedasoolad ja need lahustuvad. Hõbedasoolad kogunevad fikseerijasse, nii et suurtes ettevõtetes ei vala keegi fikseerijaid äravoolu. Iga liitri kasutatud fikseerija kohta võib elektrolüüsi teel eraldada kuni 5 g hõbedat. Pärast fikseerimist pestakse ja kuivatatakse kile. Lõpppilt mustvalgetel negatiividel ja mustvalgetel fotopaberitel koosneb peenest hõbedast, see näeb must välja.
Kuid lõplik pilt värvilistel materjalidel koosneb värvainetest. Kuna värvained ise ei ole valgustundlikud, kasutatakse kõigis värvilistes materjalides valgustundlike ainetena endiselt hõbedasooli. Kuid hõbedasoolad võivad arengu ajal muutuda ainult hõbedaks (mustaks) ja need annavad mustvalge pildi. Seetõttu moodustatakse värvilise materjali väljatöötamisel lisaks värvipildile emulsioonikihtides sisalduvatest värvainetest tingimata mustvalge pilt, mida me ei vaja. Selle värviprotsessidega seoses võetakse kasutusele uus etapp - pleegitamine - mustvalge hõbeda pildi eemaldamine. Näiteks näeb välja selline värvnegatiivi, mida nimetatakse C-41, töötlemise protsess: areng - valgendamine - fikseerimine - stabiliseerimine - joon. XX-10.
Joonis XX-10. C-41 protsessi etappide jada (värvilise fotonegatiivi töötlemine).
Värvuse kujunemise käigus muutuvad valgustatud hõbedasoolad hõbedaks ja nende terade ümber tekivad värvainete pilved, mis kordavad mikrokristallide kujundeid, seetõttu moodustatakse emulsioonikihtides arendusprotsessi käigus kaks pilti: üks on must ja valge, valmistatud hõbedast ja teine on värviline. värvainetest.
Järgmisel etapil, pleegitades, mustvalge pilt kaob, see muutub hõbedaseks soolaks. Ja hõbedasoolad lahustuvad fikseerijas. Pärast pleegitamist pärast fikseerimist eemaldatakse mustvalge pilt filmist täielikult, kihtidesse jäävad ainult värvained, mis moodustavad värvipildi. Loomulikult eemaldab fikseerimine ka valgustamata valgustundliku aine, lahustades selle. Pärast fikseerimist pestakse kilet stabilisaatoris (vesi + formaliin või vesi + dikloroisotsüanuurhape, näiteks pleegitaja) ja kuivatatakse.
Värvipositiivsete filmide töötlemise protsess on põhimõtteliselt sama, mis värviliste negatiivsete (C-41), ainult pärast iga töötlemisetappi lisatakse pesemine. Kuid põhimõtteliselt on värvipositiivse töötlemise etappide olemus täpselt sama: kõigepealt moodustatakse värvilahenduses (särituse kohtades) kaks pilti, must-valge ja värviline, seejärel eemaldatakse pleegitamise abil must-valge hõbedane pilt ja fikseerijal eemaldatakse see filmist … Fiksaator lahustab ka hõbedasoola kasutamata valgustundlikud kihid ja töötlemise lõpuks jäävad želatiinikihtidesse ainult värvained.
ECP-2D töötlemisprotsess, mida näidatakse Kodaki veebisaidil, tundub alguses pisut üle jõu käiv. See sisaldab kolme erinevat tüüpi pleegitite jaoks positiivse filmi töötlemise võimalusi ning mainib ka heliriba eraldi töötlemisega seotud täiendavaid etappe jne.
Töötlemise keerukus tuleneb vajadusest heliriba võimendada. Kuid kuna nägite, et 70-mm filmil, millel on kujutatud "kuuvõtted", puudub helirada, kaalume oma esitluses värvilise positiivse filmi töötlemise etappides põhiliste ja mittevajalike täiendavate heli töötlemise võimaluste arutamise küsimust, mis pole põhilisi ja tarbetuid. Me kipume endiselt arvama, et NASA kasutas 70 mm positiivse pildi saamiseks negatiivne-positiivset protsessi, mille käigus kopeeriti negatiivne tundmatule positiivsele filmile, selle asemel, et seda filmida slaidifilmile ümberpööramisprotsessi abil.
XXI peatükk. KUIDAS LÄBIVAATAMISPROTSESS LÄHEB?
Teisendusprotsess erineb põhimõtteliselt negatiivse ja positiivse töötlemisest. See protsess on tuttav paljudele vanema põlvkonna filmiamatööridele, sest perekonnakrooniate ja amatöörfilmide filmimine toimus varem eranditult tagurpidi.
Kaheetapiline, negatiivselt positiivne protsess oli filmitegija jaoks liiga kallis ja tülikas. Lõppude lõpuks, selleks, et oma "kodu" filmi ekraanil näha, kasutades kaheetapilist protsessi, pidi filmihuviline kõigepealt filmima ja töötlema negatiivi. Seejärel tuleb see negatiiv printida spetsiaalse koopiamasina abil teisele filmile, positiivne. Seda teist filmi tuleb töödelda erinevas arendajas vastavalt erinevale retseptile ja alles siis saadakse positiivne pilt. Kaheetapilises protsessis töötamiseks pidi filmihuviline lisaks filmiprojektorile ostma koopiamasina ja iga film koosneks siis kahest filmist - negatiivsest ja positiivsest.
Pööratavat filmi ja vastavat töötlemisprotsessi kasutades sai amatöörfilmitegija kohe positiivse pildi, ainult ühes eksemplaris. Kuid see ei vajanud koopiamasinat ja kahte erinevat töötlemisprotsessi. Ja kahe (negatiivse ja positiivse) asemel oli vaja osta ainult üks film - pöörduv.
Need, kes alustavad tutvumist pöörduva protsessiga, on väga üllatunud, kui saavad teada, et töötlemisprotsessi keskel pannakse film ereda valguse kätte, see valgustatakse ja ilmub seejärel uuesti ning masinatöötlemise ajal areneva masina katte all on kile paljastamiseks mõeldud luminofoorlamp.
Vaatame lähemalt protsessi põhimõtet. Alustame mustvalge materjaliga.
Esiteks, nagu tavaliselt, filmitakse objekt (joonis XXI-1) kaameraga.
Joonis XXI-1. Objekti pildistamine.
Need, kes võtsid mustast kotist fotopaberi lehe välja ja tõid selle valgusesse, teavad, et valgustundlikul ainel (hõbedane sool) on piimjaskollane varjund. Valgusega kokkupuutel ilmub valgustundlikule emulsioonikihile varjatud pilt (joonis XXI-2).
Joonis XXI-2. Latentne pilt pärast säritust.
Selle arengu tõttu suurendatakse varjatud pilti miljoneid kordi ja saadakse nähtav pilt, mis on negatiivne (joonis XXI-3).
Joonis XXI-3. Pilt on negatiivne.
Seal, kus materjali pinnale langeb kõige rohkem valgust, moodustub rohkem hõbedat ja need kohad, mis on objekti valguses, osutuvad pärast väljatöötamist kõige tumedamaks. Mitte kõik emulsiooni valgustundlikud ained pole reageerinud. Kui subjektil olid tumedad kohad, mis peegeldasid vähe valgust, näiteks juuksed, siis negatiivis jäi valgustundlik aine (kollakas varjund) peaaegu terveks. Fikseerija, mida tavaliselt rakendatakse pärast väljatöötamist, lahustab need reageerimata kohad lihtsalt hõbedasooladega. Kuid pleegitamisel ei kasutata ühtegi fikseerijat.
Selle asemel loputatakse negatiiv ja loputatakse valgendiga. Valgendaja peamine koostisosa on punane vere sool (kaaliumtsüaniid kaalium) või kaaliumdikromaat (kroomne piik). Need ained annavad pleegitajale erkkollase värvuse (esimesel juhul) või kroomipiigi korral erkkollase värvi. Bleach sööb hõbedal ära, must värv kaob, negatiiv eemaldatakse.
Sellele järgneb selgitamisetapp, mis eemaldab kollakasoranžid. Sel hetkel näeb pilt välja umbes selline - joon. XXI-4.
Joonis XXI-4. Pilt pärast pleegitamist, negatiivne pilt eemaldatud.
Kohad, mis olid negatiivses osas tumedad, muutuvad peaaegu läbipaistvaks ja paljastamata kohtadesse jääb valgustundlik aine - kollakas hõbe sool.
Pärast pleegitamist tehakse operatsioone valguses. Esiteks eksponeeritakse materjali 1-2 minutit ja seejärel kastetakse film arendajasse. Seda nimetatakse teiseks manifestatsiooniks. Arendajas esile tõstetud hõbedane sool tumeneb kiiresti, näeme, et tüdruku juuksed on peaaegu mustad. Pilt on vastupidine. Tulemus on positiivne (joonis XXI-5).
Joonis XXI-5. Positiivse kuvandi kujunemine pärast teist arengut.
Selleks ajaks on kogu emulsioonikihtides sisalduv valgustundlik aine ära tarbitud: osa ainest kasutati negatiivse pildi loomiseks, ülejäänud aine, taandatuna hõbedaks, loob positiivse pildi. Ja põhimõtteliselt pole enam midagi salvestada. Seetõttu ei kasutanud paljud filmihuvilised kodus mustvalgete pöörduvate filmide töötlemisel fiksaatorit, ehkki see lisati töötlemiseks reagentide komplekti.
Kui kirjeldame sõnadega etapiviisiliselt ümberpööratud pildi saamise skeemi, siis selgub see nii. Esiteks, pärast pildistamist töötatakse pilt välja ja saadakse negatiivne. Negatiivi moodustamiseks kulub ainult osa valgustundlikust ainest. Seejärel eemaldatakse valgendi abil negatiivne täielikult ja järelejäänud valgustundlik aine valgustatakse ja arendatakse. Teise manifestatsiooni tulemusel saadakse positiivne.
Värvitöötlusprotsess on mõnevõrra keerulisem, kuid põhimõtteliselt jääb samaks. Samuti moodustub arengu esimeses etapis mustvalge negatiivne pilt ja protsess viiakse algselt läbi pimedas. Osa valgustundlikust ainest kulub negatiivi konstrueerimiseks. Seejärel eksponeeritakse kile valgusele ja pärast säritamist töödeldakse materjal värvi arendajana. Selles etapis moodustatakse korraga kaks pilti - positiivne hõbedast, s.t. mustvalge ja värvide positiivne pilt, värv. Seejärel lahustab valgendi kõik mustvalged hõbedased pildid ja kinnitusvahendis lähevad need lahusesse. Alles on jäänud ainult positiivse pildi värvained (joonis XXI-6).
Joonis XXI-6. Värvilise pöörduva kile töötlemise protsess.
Flare oli E-4 orbitaalprotsessis, kuid 60ndate keskel. 20. sajandil asendati E-6 protsessi ajal kokkupuude tinakloriidiga keemilisel töötlemisel kasutatava vanniga.
Lisateavet värviringluse protsessi kohta leiate A. Redko raamatust "Fotograafiliste protsesside alused" (raamatu lk 345-351).
XXII peatükk. MIKS MUST RUUM muutub roheliseks?
2005. aastal skaneeriti kuupildid suure eraldusvõimega (1800 dpi) ja postitati Internetis „kogu inimkonna jaoks“.
Flickeri lehel saate skannitud originaale "tasemetes" töötlemata kujul leida ja siin on kummaline: kõigis neis kaadrites muutus must ruum roheliseks.
See on eriti silmatorkav, kui läheduses on must äär.
Joonis XXII-1. Must ruum tundub tumeroheline.
Ja see pole üksik võte, see on reegel. See on trend, mis tundub esmapilgul seletamatu. Sügav must ruum tundub tumeroheline ja see ei ole kindlasti fotofilmi abielu (joonis XXII-2).
Joonis XXII-2. Must ruum tundub peaaegu kõigis kaadrites tumeroheline.
Jätkub: 7. osa
Autor: Leonid Konovalov
