- 1. osa - 2. osa - 3. osa - 4. osa -
XVI peatükk. KUIDAS KASUTATAKSE AVALIKUST PILDIT?
Nii lihtne küsimus - kuidas saadi Apollo missioonidel Kuust värvipilte? - ainult esmapilgul tundub see üheselt mõistetav ja lihtne. Nagu näeme allpool, ulatub Kuult foto saamise ahel, mis möödub ORIGINAALSena, uskumatult suurel hulgal etappidel, sisaldab mitmeid erineva tundlikkuse ja kontrastsusega filme, samal ajal kui on mitu kordustrükkimise, retušeerimise ja pildi täpsustamise toimingut, nii et keti lõpus vastu võetud niinimetatud “ORIGINAL” pole enam allikaga sarnane.
Ehkki tahtmatu inimese jaoks tundub protsess täiesti lihtne. Kuu astronaut filmib keskmise formaadiga Hasselbladi kaameraga Ektachromi pöörduva värvifilmiga (joonis XVI-1a). Seejärel toimetatakse fotofilmiga kassett Maale, kus seda töödeldakse USA laboris arendusmasinas (joonis XVI-1b) spetsiaalse protsessi E-6 kohaselt, mille käigus, negatiivsest etapist mööda minnes, saadakse kohe positiivne - läbipaistev slaid. Ja seda filmi saab juba demonstreerida. Joonisel XVI-1c näitab Kodaki esindaja, milline näeb välja Apollo 11 missiooni värviklipp.
Joonis XVI-1. "Kuu" foto saamine: a) pildistamine Hasselbladi poolt, b) töötlemine arenevas masinas, c) video demonstreerimine.
Kui näete raamatus "kuu" fotot (joonis XVI-2), teate suurepäraselt, et see pole originaal, vaid duplikaat, reproduktsioon ja täiesti teistsugusel kandjal tehtud reproduktsioon - läbipaistmatule paberile, samal ajal kui originaal oli läbipaistval lavsani filmil.
Joonis XVI-2. * Kuuvalgus * foto raamatu kaanel.
Meil on piisavalt alust väita, et kõik need fotod, mida peetakse originaalideks, väidetavalt Kuul tehtud ja mille skaneeringud on postitatud NASA ametlikule veebisaidile, pole tegelikult sellised, need on mõne allika koopiad, mis on läbinud mitu töötlemisetappi, ja valmistatud algusest lõpuni maistes tingimustes. Näitame kõiki selle reprodutseerimise protsessi tehnoloogilisi ahelaid: milline pilt oli allikas, kuidas seda uuesti tehti, mis lisati duplikaadi tegemisel ja kuidas siis kombineeritud pilt kuvati perforeeritud 70-mm filmil ja edastati Kuust pärit originaalina. Mõnel juhul võib allikaks olla näiteks klaasplaadil olev 20 x 25 cm suurune slaid, mis lõpuks reprodutseerimisprotsessi ahela lõpuks vähendati 5 x 5 cm raamiks. Ühe pildi allikaks võivad olla näiteks kaks fotot korraga, üksteise peal. Allikas võib lõpuks olla kvaliteetne pilt, kuid mis viidi “tingimustesse”, lisades tervele kaadrile tahtlikud helkurid.
Reklaamvideo:
Alustame siis reprodutseerimisest ja reprodutseerimisest (peamiselt fotodest), nagu see nägi välja XX sajandi 60–70ndatel.
Ütleme nii, et meil on mõni ainulaadne pilt, näiteks Apollo 11 astronaudid Kuu mooduli lähedal. See on ühes eksemplaris ja me tahame, et miljonid inimesed seda näeksid, et see avalikuks saaks. Selleks peame pildi kopeerima, tegema sellest palju koopiaid, oma kvaliteediga võrreldes originaaliga. See duplikaatide tegemise tehnoloogia on meile kõigile teada - see on ajakirjade ja ajalehtede fotode masstrükk. Siin on lühisõnum Apollo 11 lennu kohta, mis avaldati koos fotoga ühes Nõukogude keskses ajalehes (joonis XVI-3).
Joonis XVI-3. Tekst ja foto ajalehes.
Kuna kesksete ajalehtede tiraaž võib olla sadu tuhandeid või isegi miljoneid eksemplare, peab trükikiri ehk trükiplaat olema vastupidav ja vastupidav. Kopeerimiseks mõeldud tekst on trükitud metalltähtede peegelpildiks ja näeb välja umbes selline nagu joonisel XVI-4.
Joonis XVI-4. Metallilise reljeefiga kiri.
Nii nagu tekst, tehakse ajalehtedes avaldatud fotode jaoks trükivormi metallil ja fotol, nagu ka teksti tähtedel, peab olema tingimata reljeef (joonis XVI-5).
Joonis: XVI-5. Teksti ja ajalehtede leht teksti ja fotodega.
Fotol on pooltoonid - halli erinevad toonid (neid saab jagada 256 tooni), sellegipoolest kasutavad trükikoja kõigi nende halli varjundite saamiseks ühte värvi - musta. Kuna trükimasin saab kanda ainult ühtlase tihedusega ühtlast kihti tinti, jaotatakse pooltoonide edastamiseks illustratsioonil olev pilt eraldi punktideks. Pooltoonid edastatakse rastri kaudu (joonis XVI-6).
Joonis XVI-6. Pooltoonide renderdamine rastri abil.
Lineaarsete rasteritega tuleb igapäevaelus tegeleda. Rasterdamist kasutavad peaaegu kõik digitaalsed väljundseadmed - printeritest monitorideni. Mustvalge laserprinter jagab pildi erineva suurusega mustadesse punktidesse.
Rasterdamise põhimõte on jagada pilt väikesteks lahtriteks rastervõre abil, kusjuures igas lahtris on tahke täidis (joonis XVI-7).
Joonis XVI-7. Rasterdatud ja halltoonides pildid.
Trükiplaadid peavad vastu pidama suurele tiraažile (kümneid ja sadu tuhandeid tiraaže), nii et need on valmistatud metallist, näiteks tsingist. Trükiplaadil on nähtav rasterpunkt ja reljeef on selgelt nähtavad - trükielemendid asuvad tühjade kohal (joonis XV-8,9,10). Seda nimetatakse kõrgeks.
Joonis XVI-8. Foto tsingiplaadil ajalehtede trükkimiseks. Pilt on peegelpildis.
Joonis XVI-9. Tükeldatud rasterstruktuur on trükiplaadil nähtav.
Joonis XVI-10. Vormi trükielemendid asuvad toorikute kohal - see on kõrgtrükk.
Kuidas jõuab foto valgustundmatule tsinkplaadile? Tõenäoliselt arvasite - plaat on tunnetatud, s.t. katke valgustundliku aine kihiga. Sensatsioonimeetodid on teada juba pikka aega. Dagerrotüübis (1839) hoiti joodiauru kohal lihvitud hõbeplaati, mille tulemusel moodustus plaadi pinnale valgustundlik aine - hõbejodiid. Plaadi kokkupuuteaeg oli 15 kuni 30 minutit. Tsinkograafias kaetakse plaat valgustundliku kihiga, mis koosneb želatiini (või albumiini, munavalge) ja kaaliumdikromaadi (või ammooniumi) vesilahusest. Kaaliumdikromaadi valgustundlikkus orgaaniliste soolade juuresolekul kehtestati esmakordselt 1832. aastal, kuid kroomiželatiini valgustundlikkuse avastamine kuulub Fox Talbotile (1852).).
Niisiis, tsinkplaat on tunnetatud ja tööks ette valmistatud, nüüd peate valmistama foto.
Näiteks tõid nad meile slaidi, pildi originaali mõõtmetega 56 x 56 mm ja ajalehes oleva foto suurus peaks olema 9 x 12 cm. Foto on tehtud suurendamisega (või vähendamisega, kui see on suur foto) vajaliku suurusega spetsiaalse fotokaamera abil (joon. üksteist).
Joonis XVI-11. Fototootmise horisontaalkaamera.
Pildistamisel kasutatakse väga kontrastset FT-41 tüüpi fototehnilist filmi (joonis XV-12, 13).
Joonis XVI-12. Kile FT-41 pakend, 24x30 cm.
Joonis XVI-13. FT-41 kile silt.
Suureformaadilise kaamera abil tehakse originaali reprodutseerimine spetsiaalse rastri abil, mis asetatakse fotomaterjali lähedale. Raster koosneb väikestest mustadest läbipaistmatutest paralleelsetest joontest (horisontaalne ja vertikaalne ruudustik) sagedusega 40–60 rida sentimeetri kohta (see võib olla kuni 100 rida, näiteks ikoonide printimiseks). Film on tundmatu, nagu pakendil näidatud, selle valgustundlikkus on ainult 0,5 ühikut GOST. Pärast säritust ilmub fotofilm tavalise fotopaberina tumepunases valguses ja saadakse raster NEGATIIVNE (joonis XVI-14).
Joonis XVI-13. Rasternegatiivne fotofilmil.
Kasutatava fotomaterjali suure kontrastsuse tõttu kuvatakse esiletõstetud kujutise elemendid saadud negatiivil maksimaalse suurusega punktina. Seevastu väikseima särituse saanud varielemendid kuvatakse väikseima suurusega punktidena või puuduvad need üldse. (Joonis XVI-14).
Joonis XVI-14. Fragment negatiivsest bitikaardist, ülemisel pildil tähistatud käe sõrmedega.
Valgustundliku kihiga kaetud tsingiplaadil rakendatakse negatiivi kilega allapoole ja spetsiaalses koopiaraamis paljastatakse see metall-halogeenlampide eredas valguses. Valguse toimel kõvastub kroomialbumiin (või želatiin) ja kaotab oma võime vees lahustuda. Seega kaetakse negatiivi läbipaistvate alade all, mis vastavad originaali mustadele aladele, kroomialbumiini kiht.
Pärast seda keeratakse katmata tsinkplaat hõõglambi valguses täielikult õlivärviga kokku ja arendatakse vatitupsuga veevoolu all välja. Albumiin paisub ja lahustub veega kohtades, kus see oli negatiivi tumedate alade eest kaitstult valguse eest kaitstud, ja võtab sellega värvikihi. Sel juhul jääb värv ainult kujutise elementide kohtadesse.
Pärast arendamist alustatakse marineerimist happevannis. Asfaldipulbriga rikastatud õline trükivärv kaitseb tsinki happe toime eest. Pärast sellist järjestikust söövitamist saadakse trükiplaadi reljeefi soovitud sügavus.
Nii saadakse trükiklišee - rasterpunktid teisendatakse trükielementideks ja nendevahelised lüngad teisendatakse tühikuteks. Ja siis sellest klišeest, kandes õhukese kihi trükivärvi ja surudes selle tühjale paberilehele, prinditakse vajalik arv fotokoopiaid.
Ajalehes ilmunud fototrükk erineb muidugi suure rastri tõttu originaalist kvaliteetselt, kuid läikivates ajakirjades on fotode reprodutseerimise usaldusväärsus originaalile väga lähedal. Nõukogude Liidu aastatel usuti, et ajakiri "Nõukogude foto" reprodutseerib originaalile üsna lähedasi fotosid. Kui kõik on enam-vähem teadlikud tsingi ja pliiplaatide kasutamisest trükkimisel, siis on vähe teada asjaolust, et trükitud maatriksi jaoks on vaja teha läbipaistvale kilele negatiiv. On täiesti võimalik, et enamus ei tea isegi sellise fotofilmi nagu FT-41 olemasolust. Kuid ilma seda vahefilmi kasutamata on duplikaadi tegemine võimatu.
Võtame siis kokku kogu foto koopia tegemise protsessi, nagu see nägi välja eelmise sajandi 60ndatel ja 70ndatel.
ORIGINAL viidi trükikojas ajakirjas avaldamiseks - omamoodi ainulaadne mustvalge foto (paberil). Mitmete trükieelsete toimingute käigus (bitikaardi negatiivseks muutmine, trükiplaadi tegemine) ja tindi tarbimise trükitud korrigeerimise abil sai trükikoda DUPLIKAADI, mis peaaegu ei erine originaalist. Algne foto oli paberil ja duplikaat oli ka paberil. Nad on väga sarnased, nad on sama suurusega. Originaali ja duplikaadi vahel on aga terve tehnoloogiline transformatsioonide ahel, kasutades vahefotosid ja tsinkplaate. Kas ekspert suudab originaali duplikaadist eristada? Kui asjatundjat relvastatakse suurendusklaasiga, leiab ta kohe ühe pildi pealt kohe rasteri ja saab aru, et tema ees on trükitud koopia, mitte originaal. Ja kui ta kasutab skalpelli ja kraabib pilte, näeb ta, et ühel juhul luuakse trükivärvi tõttu must toon ja teisel juhul fotopaberil mustus peeneks hajutatud hõbeda tõttu. Teisisõnu, fototrükiste paljundustehnoloogiat tundval eksperdil ei ole keeruline originaali duplikaadist eristada.
Samuti pole filmi kopeerimise tehnoloogiaga tuttava spetsialisti jaoks keeruline aru saada, kus on originaal ja kus on duplikaat, kui tegemist on läbipaistvate piltidega filmidel. Nagu näeme allpool, selgub emulsiooni banaalsest kriimustusest ühel "kuu" kaadril, et meie ees pole mitte NASA välja kuulutatud Ektahrom 64 pöörduv film, vaid positiivne film (näiteks "Eastmani värvitrüki film 5381"), millele nad prindivad. filmide ringlus kinodes.
Mis otstarbel elasime trükikojas duplikaadi tegemise kõigil etappidel nii detailselt? Fakt on see, et niinimetatud "Kuu originaale" tehes näete palju sarnasusi tehnoloogilistes toimingutes. "Kuupiltide" saamise tehnoloogilistes lülides kasutati kindlasti spetsiaalseid kopeerimismasinaid, mis ei oleks tohtinud olla, kui "Kuu" pildid saadi tavalise Hasselbladi kaameraga pildistamise teel. Lisaks näeme, et “kuupiltide” tootmisel kasutati ka väga väikese valgustundlikkusega ja ebatavalise kontrastsuse suhtega ebaharilikke vahefilme. Neid nimetatakse vahepealseteks. Kui te pole filmistuudio töötaja, siis pole Intermedia olemasolust peaaegu midagi kuulnud, kuid ilma selleta (ilma neid lindid kasutamata) ei ilmunud ühtegi filmi.
XVII peatükk. MIKS NASA keeldus filmist?
NASA teatel tegid kuupildid Hasselblads 70mm kahepoolsel perforeeritud filmil. Kuid me kaldume arvama, et Kuu pilte ei tehtud fotofilmil. Fakt on see, et Kodak toodab kahte filmi laiusega 70 mm, kõik need on kahepoolse perforatsiooniga. Ainult üks neist on mõeldud fotograafia jaoks ja teine kino jaoks. Erinevus seisneb selles, et kilel asetsevad perforeeringud serva lähedal, samal ajal kui kilel surutakse servast tagasi 5,5 mm tagasi (joonis XVII-1).
Joonis XVII-1. 70 mm film (kinodes) ja 70 mm fotofilm.
Millistel faktidel põhineb meie oletus, et niinimetatud "kuu" kaadreid ei filmitud? Selleks kaaluge Hasselbladi kaamera antud raami suurusi ja võrrelge neid 70 mm kile raami suurustega.
Kõik fotograafid teavad, et Hasselbladi kaamerad (nagu ka nende Nõukogude kaamera, Salyut-kaamera) - joonis XVII-2 - on mõeldud 60 mm läbimõõduga perforeerimata filmide jaoks, filmil on ruudukujulised raamid.
Joonis XVII-2. Keskmise formaadiga kaamerad "Salute" ja "Hasselblad-1000".
See 60 mm keskmise formaadiga fotofilm (tüüp 120 või "Rollerfilm") - joonis XVII-3 - on endiselt populaarne.
Joonis XVII-3. 60 mm perforeerimata film keskmise formaadiga kaamerate jaoks.
Sellise laiusega kile on toodetud vähemalt aastast 1901. Kile tegelik laius on 61,5 mm ja kandilise raami suurus, ehkki seda nimetatakse 6x6 cm, on tegelikult 56 x 56 mm.
Tavaline 120 tüüpi kile mahutab 12 ruudukujulist kaadrit 6x6 cm või 16 kaadrit 4,5x6 cm või 9 kaadrit 6x9 cm. Kile enda pikkus on vaid 85 cm, kuid see on mähitud 152 cm pikkusest mustast läbipaistmatust paberist valmistatud liidrisse. rullides olevaid filme saab valguses laadida: esimesed 40 cm on lihtsalt kaitsev liider. Liider on seest must ja punane (või helehall) väljast.
Lisaks 120 tüübile, mida fotograafid on kasutanud üle 100 aasta, on veel 220 tüüp, mis ilmus 1965. aastal - sama laiusega film, kuid kaks korda pikem, mis on tingitud asjaolust, et liider jäetakse alles rulli algusesse ja lõppu.
Vähem tuntud on 70mm läbimõõduga perforeeritud film kaamerate jaoks. Algselt toodeti selline film aerofotograafia jaoks, seepärast tundsid seda ainult spetsialistid. Vähesed inimesed on seda tegelikkuses näinud, kuid ükskõik kui kummaline see ka ei tundu, 70-millimeetrist perforeeritud filmi toodetakse endiselt (joonis XVII-4), seda saab veebisaidilt osta.
Joonis XVII-4. Rollei 70 mm fotofilm, kahe perforeeringuga. Rulli pikkus 30,5 meetrit.
Hasselbladi abil sellisel filmil filmimiseks on vaja osta kaamera jaoks vahetatav tagakülg (joonis XVII-5) spetsiaalse kassetiga (joonis XVII-6).
Joonis XVII-5. Spetsiaalne kassett 70mm Hasselbladi kilele.
Joonis XVII-6. 70 mm kilega kassett, lahti võetud.
Filmi raami suurus on endiselt sama, 56 x 56 mm ja raami külgedel on veel väike tühi ruum (joonis XVII-7).
Joonis XVII-7. Raamid mõõtmetega 56x56 mm 70-mm perforeeritud kilel.
Selliseid vahetatavaid kassetid, mis on mõeldud 70 mm perforeeritud kile jaoks, toodeti mitte ainult Hasselblads, vaid ka Lingof kaamerate jaoks.
Tavalise fotofilmi paksusega - 20 mikroni emulsioonikihi paksusega ja triatsetaadi aluse paksusega 120 mikronit - mahutab kassett rohkem kui 6 meetrit filmi, mis võimaldab teha 100 kaadrit. Triatsetaadist tugevama lavsani (polüester) aluse abil saate 10–12 meetri pikkuse filmi kassetti kerida (joonis XVII-8).
Joonis XVII-8. Kasseti maht sõltuvalt kile paksusest (Hasselbladi tehnilisest dokumentatsioonist).
Kuna mustvalgel filmil on õhem emulsioonikiht - umbes 10 mikronit ja värvilisel mitmekihilisel filmil - 20–22 mikronit, mahub mustvalge film rohkem kassetti, mis võimaldab teil filmida kuni 200 kaadrit ilma uuesti laadimata, samal ajal kui värv filmist piisab 160 kaadri jaoks.
Sellepärast väidab NASA, rääkides kuukujutistest, et mustvalge kilega kassettidel oli 200 kaadrit ja värvifilmikassettidel - 160 kaadrit.
Hasselblads'i fännid teavad, et seal oli kassette, mis olid tavalistest kolm korda kõrgemad, need mahutasid kuni 500 kaadrit (joonis XVII-9).
Joonis XVII-9. Hasselblad kassett 500 kaadri jaoks.
Hoolimata asjaolust, et NASA arvutused fotofilmi valimise kohta näivad veenvad, usume, et "kuu" kaadrite pildistamine tehti mitte fotofilmil, vaid 70-mm filmil.
Usaldamatusel on mitu põhjust. Neid on vähemalt kolm.
Esimene põhjus. "Kuu" raamide suurus on vähenenud standardsuurusest 56x56 mm kuni 53x53 mm (joonis XVII-10), ehkki 70-mm film võimaldab vastupidi suurendada kaadri suurust 60x60 mm-ni, kuna selle filmi kaugus perforatsioonist perforatsioonini 60,5 mm.
Joonis XVII-10. Lunar Haselblad koos kinnitatud klaasplaadiga (vasakul) ja 53x53 mm raami aknaga kassett.
Usume, et raami laius 53mm on võetud 70mm kilestandarditest. 70-mm kilet kasutatakse laiformaadis filmide pildistamiseks, sellel on kahepoolne perforatsioon ja kaadri maksimaalne laius (kaugus perforatsioonist perforatsioonini) on 53,5 mm. Tavaliselt eemaldatakse raami äärised perforatsioonidest pisut eemale ja praktikas vähendatakse raami laiust 52 mm-ni (joonis XVII-11).
Joonis XVII-11. Suureformaadiline 70 mm film, positiivne pilt.
See formaat on eksisteerinud 50ndate keskpaigast alates. XX sajand. Esimene 70 mm film oli välja antud 1955. aastal. Esimesed suure ekraaniga filmid.
Fotograafia seisukohast on 70 mm kile täiesti ebapraktiline: servadest, perforatsioonidest vasakule ja paremale, jääb 5 mm laiune tühja ruumi riba (täpsemalt 5,46 mm). See tähendab, et rohkem kui 1 cm filmi laiust 7 cm ei kasutata pildistamisel üldse. 25% filmipinnast on hõivatud tühjade väljade ja perforeeringuga. Seetõttu ei kasutata seda formaati fotograafias. Ja selle formaadi kaameraid pole leiutatud.
Ma ei tea, kas leidus amatööre, kellel õnnestus sellisel filmil pildistada, aga ma pidin sellisel filmil pildistama keskmise formaadiga kaameraga (6x6 cm). Kuna kaamera ei ole ette nähtud laiuseks 70 mm, pidin 2x8mm kile lõikamiseks mõeldud ümmarguse noaga ühelt küljelt ära lõigama 8 mm riba; eemaldati vaid üks rida perforatsioone ja kile laiust vähendati 62 mm-ni (kiirusega 61,5 mm) - joonis XVII-12. Pärast seda liimiti film korra kasutatud lindile ja laaditi kaamerasse.
Joonis: XVII-12. 70 mm negatiivne film, mille ühel küljel on perforeeritud rida ja mis on kohandatud keskmise formaadiga 60 mm kaamera jaoks.
Filmi jaoks on vaja teha perforatsioone, kuna need aitavad filmi pildistamisel täita kahte tehnilist ülesannet: filmi kiire tõmbamine pärast särituse alustamist stopp-režiimis (24 korda sekundis) ja pildi täpne positsioneerimine kaadrist kaadrisse (pildi stabiilsus).
Kuid pildistamise ajal pole vaja filmi kiiresti tõmmata - Hasselbladil kulub ühe kaadri jaoks filmimiseks ja edasiviimiseks umbes 2 sekundit. Arvestades Kuu fotograafia eripära, mõistame lisaks, et puudub vajadus (ja tehniline võimalus) pildistada nii sageli - iga 2 sekundi tagant. Lisaks teame Apollo missioonide ajal tehtud fotode koguarvu ja tehtud aega. Seetõttu saame keskmiselt arvutada, millise ajavahemiku jooksul fotod tehti. Näiteks Apollo 11 missioonil tehti üks foto iga 15 sekundi tagant ja Apollo 14 missioonil kulus ühe foto tegemiseks 62 sekundit.
Seega viidi “kuu” kaadrite pildistamine kiirusega 1–4 pilti minutis. Filmi kohene tõmbamine pole üldse vajalik. Nad võivad mulle vastu vaielda, öeldes, et Kuu-ekspeditsioonide kassetid sisaldasid igaüks 160 kaadrit, kilerull oli palju pikem ja suurema rulli läbimõõduga kui standardset tüüpi 120 (mis sobib 12 kaadrile või isegi tüüpi 220 24 kaadriga 6x6 cm). Ja väidetavalt on sellise fotofilmi reklaamimiseks vaja perforeerida. Muidugi võite seda vaielda. Kuid praktika ütleb, et sellise pikkusega rulli vedamiseks pole perforatsioone vaja. Kõige esimesele kaamerale, mis vabastati Kodaki kaubamärgi all 1888. aastal, laaditi 100 kaadriga film. Ja film oli ilma perforatsioonideta. Isegi 1888. aastal polnud 100-kaadrilise filmiklipi edendamisel filmiteel probleeme. Pealegi, mis on 100 või isegi 160 kaadrit pikk? See on vaid 9 meetrit. 160 kaadrit on väike 9-meetrine rull.
Teine asi on film kinematograafias, kus 305 meetrit (1000 jalga on filmirulli standardpikkus) laaditakse korraga kaamerakasseti, kus perforeeringud on filmi transportimiseks lihtsalt vajalikud.
Ja teine punkt, perforatsioonide teine eesmärk - kaadrist kaadrisse positsioneerimistäpsus - pole kunagi olnud ka fotograafias asjakohane. Kui foto raami nihutatakse filmi serva suhtes 0,2 mm võrra (film on kaameras pisut nihkunud), siis keegi ei märka seda üldse. Filmikunst on teine asi. Seal suurendatakse pilti ekraanil lineaarselt tuhat (!) Korda. Näiteks kaadri laius 35 mm filmil on 22 mm ja kinoekraani laius 22 meetrit. Seetõttu pole enam lubatud raami nihe perforatsioonide suhtes (positsioneerimistäpsus) isegi 0,2 mm. See on tehniline abielu. Ekraan raputab pilti. Ja fotograafias ei pööra keegi tähelepanu sellisele kaadri nihele perforatsioonide suhtes.
Miks on filmil perforatsioonide taga nii laiad tühjad väljad? Fakt on see, et 70 mm film loodi kinematograafiaks, filmide printimiseks. Ja seal, perforatsioonide taga, on magnetilised helirajad, neid on kuus (joonis XVII-13).
Joonis: XVII-13. Magnetjäljed suureformaadilisel filmil.
Neist viis lugu pakuvad stereoheli ekraani taga asuvatele kõlaritele (vasak, keskel vasakul, keskel, paremal keskel ja paremal) ning kuues on mõeldud heliefektide kanalile, mille kõlarid asuvad vaatajal ekraani vastasküljel.
70 mm film on loodud laiekraaniga filmide jaoks ja see on fotograafia jaoks täiesti ebapraktiline. Sellegipoolest otsustas NASA selle "ebamugava" formaadi kasuks.
Mitte ainult NASA ametlikul veebisaidil, vaid ka paljude Internetis leiduvate artiklite põhjal saate teada, et Apollo missioonidel 70-mm filmil oli kaadrisuurus ebaharilik. Hasselbladi standardse raami suuruse 56x56 mm asemel vähendati raami 53x53 mm-ni. Ja nagu te arvatavasti arvasite, on see tingitud asjaolust, et laius on täpselt vahemaa perforatsioonist perforatsioonini (53,5 mm) 70 mm kilel. Kõrguselt hõivas kuuraam 12 perforatsiooni, mille perforatsiooni samm on 4,75 mm, mis annab 57 mm. Kuna 57 mm on enam kui 53 mm x 4 mm, eraldas just see pilu, 4 mm, kilel ühe pildiraami teisest.
NASA oli hästi teadlik, et "kuukujuliste" piltide tootmisel tuleb läbi viia suur hulk kombineeritud uuringuid, kopeerimise etappe on palju - vahepealsete positiivsete ja topeltnegatiivide (countertypes) tootmine. Kõik see peab toimuma autodes. Need tehnoloogiad täiustati kinematograafias, kuid fotograafias selliseid tehnoloogiaid praktiliselt polnud. 70 mm kile jaoks olid arendamismasinad, liimimispressid, kopeerimismasinad nagu Bell-Howell, stuntmasinad (kombineeritud) filmimiseks nagu Oxbury ja palju muid seadmeid. Ja kui fotofilmide jaoks olid arendatavad masinad, siis ei olnud ühtegi kopeerimismasinat, mis võimaldaks koopiate masstootmist, eriti perforeerimata fotofilmide puhul. Kahe raami täpne joondamine on võimalik ainult siis, kui on tagatud objektide raami positsioneerimise täpsus.ja see on võimalik ainult siis, kui filmil on augud.
Nendele kaalutlustele tuginedes kraavis NASA üles fotofilmi ja vahetas filmimise poole, kasutades filmistuudiotes kasutusele võetud replikatsioonitehnoloogiaid.
XVIII peatükk. TABELI OOTAMATU LEIDMINE
See lugu (Internetti postitatud) räägib kollasest pappkastist, mis lamab kuskil lauas ja keegi ei märganud seda 40 aastat. Ja alles 2017. aastal pöörasid nad sellele tähelepanu. Selgus, et Apollo 15 kuumissioonilt on olemas … slaidid. See on leid! Ja kuigi need pildid on juba avaldatud, kuid sellest hoolimata osutus see originaalfilmiks, tõeliseks kaadriks, mille astronaudid Kuul võtsid.
Joonis XVIII-1. Kollane kast slaididega.
Karbis olid nii kilerullid kui ka üksikud slaidid (joonis XVIII-2).
Joonis XVIII-2. Leitud slaidid.
Nende slaidide omanik oli endine NASA insener. Ta võttis ühendust professionaalse fotograafiga, kes need slaidid uue moodsa digitaalkaamera abil ümber joonistas (joonis XVIII-3).
Joonis XVIII-3. Slaidifilmi korduspildistamine digitaalkaamera abil.
Esimene asi, mis fotograafi üllatas, oli see, et pildid olid liiga sinised. Seda fakti ei osanud keegi päriselt seletada, kuid kommentaatorite (artiklite) hulgas avaldati arvamust, et see võib olla kuidagi seotud kas filmide tuhmumise või tugeva ultraviolettkiirguse mõjuga Kuule. Kuna fotograaf ja kommentaatorid ei ole tehases tuttavad fotofilmide tootmistehnoloogiaga ega tunne lisadrüki etappe, siis asuvad kõik nende "seletused" ja eeldused väljaspool õige vastuse tasapinda. Omalt poolt näitame teile, miks värvide tasakaalustamatus ilmneb, kuid teeme seda natuke hiljem. Meie jaoks on nüüd peamine see, et raamid tulistati nii, et perforeeringud ja perforeeringute taga olevad veerised sisaldasid kõiki teenindusjälgi (näiteks kaadrite numbrid). Ja nüüd näeme neid slaidid täielikult ekraanil. Allpool näitame slaidid ise suurena.
Tegelikult oleme kogu artikli teile uuesti müünud. Algne artikkel.
Pärast artiklis avaldatud slaidide vaatamist mõistsime, et selle leidu väärtus oli null. Justkui leidsin oma töölaualt ajalehefoto koopia ja mõtlesin:
- Mis saab, kui mul on käes ainulaadne foto?
Milliste märkide järgi saime aru, et meie ees on surrogaat, s.t. jäme võlts? Esimene asi, mis teie tähelepanu köidab, on perforatsioonide asukoht aluse serva suhtes. Oleme väitnud, et kuuvõtted tulistati 70mm kilele, mille servad olid laiade väljadega, kuid siin näeme, et perforeeringud on servale üsna lähedal.
Võib-olla eksisime, kui eeldasime, et kuukraamide jaoks ei kasutata mitte fotograafiat, vaid filmi, mille peamine erinevus seisneb selles, et külgedel on magnetilisteks heliribadeks mõeldud laiad tühjad väljad? Siin on meil täiesti erinev formaat! Spetsiaalne 70mm filmiformaat! Seda vormingut pole üheski Vikipeedia artiklis kirjeldatud, see pole Kodaki veebisaidil, kuid saate seda oma kätega katsuda ja fotot teha. Kas see on kuuse Hasselblads spetsiaalne formaat?
Mõelgem välja. Me ütlesime, et 70 mm laiuse formaadiga FILMi korral peaks mõlemal serval olema 5,46 mm laiune tühi riba (vt joonis XVII-11). Ja siin näeme, et filmi servast kuni perforatsioonini on ainult 1,65 mm.
Kuidas saime kindlaks teha selle perforeeringute taga oleva riba laiuse lähima sajandikuni? See on väga lihtne! Raamil on spetsiaalsed märgid - ristharu. NASA ametliku veebisaidi andmetel olid ristumiskohad üksteisest 10 mm kaugusel, tolerantsiga 0,002 mm. (Ristmike ristumiskohad olid üksteisest 10 mm kaugusel ja kalibreeritud täpselt lubatud hälbega 0,002 mm).
Need ristharud graveeriti klaasplaadile (joonis XVIII-4) ja kui kassett sisse napsati, osutusid need fotofilmi pinna lähedale.
Joonis XVIII-4. Klaasplaat risttaladega, kassetiühikus.
Nende risttaimede vari on selgelt nähtav Kuu mägede heledates piirkondades. Samuti on selgelt nähtav klaasist plaadi serva vari, mis kulgeb mööda raami vasakut külge. Kuna kaadris on risttalad, on kogu raami laiust lihtne kindlaks teha - see osutus 52,2 mm, s.o. pisut vähem kui ametlikult deklareeritud kuuraami suurus 53x53 mm. Ja kuna meil oli kaadris mõõtejoon, siis uudishimu huvides määrasime ka filmi laiuse. Ja siis ootas meid esimene šokk! Nagu võite arvata, kui mainitakse mõistet “esimene”, tähendab see kindlasti seda, et edasi räägime millestki “teisest”. Ja tõepoolest, varsti ootas meid ees teine šokk. Ja "esimene" juhtus tänu millele: filmi laius oli … 64 mm! - joonis XVIII-5.
Joonis: XVIII-5. Filmi laiuse määramine kaadri kalibreerimismärkide (ristharude) järgi.
Kuid seda formaati lihtsalt pole olemas! Mitte fotograafias, mitte filmides! Pealegi teavad kõik, et Kuu-ekspeditsioonidel kasutati 70-mm filmi.
Pärast kontrollisime koos teiste kaadritega - sama pilt, sama tulemus! Mis see 64 mm kile kummaline laius on?
Ja siis meenus meile, et kinos on formaat, mille kilelaius on 65 mm. Seda kasutatakse Ameerika Ühendriikides 70 mm laiekraaniga filmide filmimiseks. Nõukogude Liidus seda ei kasutatud. Segaduste vältimiseks räägime teile üksikasjalikumalt.
NSV Liidus kasutati suureformaadiliste filmide loomise tehnoloogiat, milles nii negatiivne kui ka positiivne olid absoluutselt ühesuurused, laiusega 70 mm. Kaadri kohta oli 5 perforeeringut - joonis XVIII-6.
Joonis: XVIII-6. Filmi negatiiv 70 mm lai. Värvi paigaldaja jaoks filmiti tähis "TEST" tähisega raam, mis kestis 2-3 sekundit. (Film "Seal elas vapper kapten", 1985)
Negatiivid olid maskeeritud, värviline komponent andis kollakaspruuni värvi. Perforeerimiste tagakülgedel oli hooldusteave, näiteks: tootja nimi ("Svema"), viide sellele, et alus on mittesüttiv ("ohutu"), iga 5 perforeeringu kohta - lühikesed jooned, mis tähistavad kaadri kõrguse vahemikku. Negatiivsed monteerijad kasutasid neid märke negatiivi õigesti lõikamiseks. Iga jalg (umbes 30,5 cm) oli tähistatud jalanumbritega, mis olid viie- või kuuekohalise numbri kujul, suurendades ühe võrra läbi filmi iga jala (joonis XVIII-7) - omamoodi ajajoone analoog arvutiprogrammide redigeerimisel.
Joonis XVIII-7. Kuuekohaline jalanumber tähest vasakul perforatsioonidest.
Nüüd saab skannitud negatiivi graafilise redigeerija abil hõlpsalt positiivseks muuta - joonis XVIII-8, XVIII-9.
Joonis: XVIII-8. Positiivne, mis saadakse skannitud negatiivi ümberpööramisel graafikuredaktoris.
Joonis: XVIII-9. Näitleja Igor Yasulovitš filmis * Seal elas vapper kapten *, 1985. Töömoment - süneesi filmimine värvi seadistamiseks.
Ja arvutieelsel ajastul trükiti positiivsest negatiivist spetsiaalne, väga kontrastne film. Positiivsel filmil oli vastupidiselt negatiivsele valgustundlikkus madal, umbes 1,5 ühikut. Negatiiv oli varjundiga kollakaspruun, kuid positiivse alus oli läbipaistev (vt näiteks eelmise peatüki joonis XVII-11). Selleks, et negatiivifilmist (kõigepealt jalanumbritest) pärit teenindusteave saaks positiivsesse üle kantud, koopiamasinas lisaks pildi peal töötavale peamisele laternale lülitati külgedel sisse ka kaks väikest lampi, mis särasid ainult perforatsioonide taga asuvas ruumis. Seetõttu osutus perforatsioonide taga olev ruum pärast positiivset arengut täiesti mustaks - joonis XVIII-10.
Joonis XVIII-10. Perforeeringute taga olevad veerised on suletud kahe külglambiga koopiamasinas (raam stereofilmist 70 mm filmil).
Neid küljelampe saab välja lülitada, nii et külgede ääred jäävad kergeks, nagu eelmise peatüki joonisel XVII-11.
Joonis XVIII-11. Raami sees olev pilt on kõik sinine ja raami välispind on must.
Mis on värvi moonutamise põhjus? Kui värvimoonutuste põhjus oli värvainete pleekimine, siis on loogiline küsida - miks värvained tuhmuvad ainult pildil ja ei muutu kaadri ümber? Sest üks lamp töötab pildi jaoks ja täiesti teine - perforatsiooni jaoks.
Just meie lükkame teid nii märkamatuks, et pilt, mille te slaidi jaoks teete, s.t. pilt, mis väidetavalt on ühes etapis saadud pöörduval filmil, on tegelikult positiivne, negatiivist koopiamasinale trükitud.
Ei, me ei sunni sind seda uskuma. Võite ikkagi eeldada, et teie ees on slaid (pöörduv) film, et need kaadrid tehti Kuuga kaameraga. Kui soovite uskuda, uskuge. Lõppude lõpuks ei ole me teile veel öelnud teisest asjaolust, mis meid šokeeris. Kuid sellest saab rääkida alles pärast seda, kui oleme teada saanud fotofilmi tegeliku laiuse. Kas see on tõesti 64 või 65 mm?
Fakt on see, et 65 mm kilet kasutati Ameerika Ühendriikides väga laialt. Sellel filmil tehti suureformaadilisi filme. Nagu me juba näitasime, on vaja 70 mm positiivsel küljel suuri külgvälju, et pärast positiivse koopia tegemist sinna magnetvälja lisada ja heli salvestada. Negatiivse lindi jaoks pole vaja nii laiaid välju, heli negatiivile ei salvestata. Seetõttu kasutatakse Ameerika Ühendriikides negatiivina 65 mm kilet, mille külgmised veerised on väiksemad kui 70 mm kilel, üldiselt 5 mm, s.o. vaata juba 2,5 mm mõlemalt küljelt - joonis XVIII-12.
Joonis XVIII-12. 70 mm positiivne ja 65 mm negatiivne Todd AO süsteemis.
Kui 70 mm positiivse külje veerised on 5,5 mm laiad, siis 65 mm negatiivse serva korral on veerised 2,5 mm vähem ja võrduvad 3 mm.
Süsteemi nimetatakse Todd AO-ks, kuna Broadway produtsent Michael Todd oli USA suure ekraaniga arenduse juhtimisel.
Talle oli selge, et tohutul ekraanil suurendatud 35 mm film ei anna midagi head, välja arvatud kõrge teralisus ja halb teravus. Ainult kile laiust ja vastavalt kaadri pinda suurendades on projekteerimisel võimalik saavutada häid tulemusi. Seadmete arendamiseks raha säästmiseks otsustati võtta aluseks 65 mm formaat. Selle filmi laiuse valimine oli tingitud laos olevatest 65 mm filmikaameratest, mille töötasid välja 1930. aastal Ralph G. Fear for Fearless SuperFilm® süsteemi jaoks ja 65 mm filmikaameratest firmalt Mitchell. Aastal 1952 annetas Mike Todd American Optical Co.-le ilmatu 100 000 dollarit, et töötada välja spetsiaalne lääts panoraampiltide 65 mm filmide horisontaaltasapinna pildistamiseks.
Ehk siis slaid, mis laualt leiti, on tegelikult 65mm kile? Võib-olla lihtsalt fotograaf, olles slaidide kuvamiseks digitaalse vormi ette valmistanud, kärpis servi lihtsalt pisut, nii et helkimist poleks, sest ta slaidisid slaidide taustal heleda valguse paneeli taustal. Seega vähenes 1 mm. Väliselt on filmiriba väga sarnane slaidide ribaga, mida nägime joonisel XVIII-3.
Oleksime hämmingus, millise jama ees on, aga õnneks meenus meile, et filmi laiust saab arvutada muul viisil. Filmis on pidev, mis pole muutunud peaaegu 100 aastat. See on perforatsioonide suurus.
Nagu Edison arvas kunagi, et 4 perforeeringut kaadri kohta on 19 mm (vt eelmise peatüki joonis XVII-2), on see säilinud tänapäevani. Kui 4 perforatsiooni on 19 mm, siis on ühe perforatsiooni samm 4,75 mm (joonis XVIII-13).
Joonis XVIII-13. Todd AO kile süsteemi mõõdud 65 mm.
Tuleb lisada, et Edisonil oli perforeering täisnurga all. Kuid kuna filmi transportimisel kippusid nurgad pidevalt kiskuma, tegi Eastman Kodak nurkade ümardamise. Seda tüüpi perforatsiooni, mis võeti kasutusele 1923. aastal, nimetatakse ristkülikukujuliseks perforatsiooniks ehk Kodaki standardiks, KS. 1925. aastaks oli seda tüüpi perforatsioon kõige levinum - joon. XVIII-14.
Joonis XVIII-14. Ristkülikukujuline perforatsioon Kodaki standard (KS), 1923
Ja juba peaaegu 100 aasta jooksul on seda perforatsiooni lõigatud muutusteta kõigil 35-mm fotofilmidel (nii negatiivsetel kui ka pöörduvatel) ja kõigil positiivsetel filmidel, ainsa erinevusega, et 35 mm filmides on 4 perforatsioon ja 70 mm kinos - 5 perforeeringut kaadri kohta. Ja ainult filmikinodele mõeldud negatiivsetel filmidel on pisut erinev perforatsioon - "tünnikujuline" (joonis XVIII-15), mille on välja töötanud filmikoopiamasinaid tootev ettevõte Bell Howell.
Joonis XVIII-15. Bell Howelli (BH) tünni perforatsioon, kasutatakse ainult filmnegatiivide jaoks.
Kuid isegi sellisel juhul jääb filmnegatiivide puhul perforeerimise samm endiselt klassikaliseks, 4,75 mm.
Teades, et kaugus perforatsioonist perforatsioonini kõrgusega on 4,75 mm ja see konstant pole 125 aastat alates 1894. aastast muutunud, säilitades lubatud hälbega mitte üle 0,02 mm, saate täpselt määrata raami suuruse ja filmi enda laiuse. Mida me tegime.
Arvutuste vea vähendamiseks võtsime fotol 10 perforatsiooni kõrgust, see peaks olema 47,5 mm, ja võrdlesime seda filmi laiusega servast servani. Saime 69,5 mm, s.t. tegelikult 70 mm (joonis XVIII-16).
Joonis XVIII-16. Raami tegelikud mõõtmed ja kile laius saadakse perforeerimise sammu püsivusest.
Tundsime isegi südamest kergendust - on ju film 70 mm lai! Kuid raami suurus osutus väga kummaliseks - NASA deklareeritud 53 mm asemel 57 mm. Sel juhul oli sisemine kaugus perforatsioonidest perforatsioonideni 60,5 mm.
Nii. Ristharude järgi otsustades on raami külg 52,2 mm ja kui mõõta, alustades perforeerimisastmest, siis on raami külg 57 mm. Mida uskuda? Ristikud või perforeeringud? Muidugi, perforatsioonide samm, sest see pole muutunud alates 1894. aastast.
Kuid siis selgub, et fotofilmil on kaadri suurus umbes 10% suurem (täpsemini 9,2%), kui NASA väidab. 53 mm asemel 57 mm. Kuidas see saab olla?
Lõpliku järelduse tegemiseks laadisime selle kuuraami alla NASA ametlikult veebisaidilt, selle identifikaatori AS15-88-11863 ja asetasime selle 70-mm kilele võrdluseks karbis leiduvate slaidil olevate perforeeringutega - joonis XVIII-17 …
Mis vahe on? Esiteks näete kohe, et alumine raam on parempoolsest küljest kärbitud. Kadunud ei olnud mitte ainult klaasi serva serv, see oli ülemisel pildil selgelt nähtav õhukese vertikaalse joonena, vaid ka nii, nagu oleks selle küljest paremal küljel ära lõigatud paar millimeetrit pilti. Teiseks, raami suurusega 53x53 mm (ülemine pilt) - perforeeringute rea ja kujutise serva vahele moodustatud must riba, perforeeringust laiem. Perforatsiooni laius 2,8 mm. Alumisel pildil on raami piirid perforeeringutele üsna lähedal. Ja muidugi, kolmandaks, 10% skaala erinevus on palja silmaga selgelt nähtav.
Joonis XVIII-17. Sama tulistas Apollo 15 missioonilt. Üleval - ametlikust saidist pärit raam, mille projitseerisime 70 mm perforeeritud kilele; allpool on slaidikastist leitud raam.
Niisiis oleme taas veendunud, et 40 aastat karbis hoitud pildid pole mitte Kuu ekspeditsiooni ajal tehtud originaalid, vaid pealegi tehtud koopiad üsna ebatäpselt. Väike osa originaalkujust kadus (riba paremal) ja raam ise oli mõõtkavas 10% suurem. Ja see saab juhtuda ainult siis, kui pilt prinditi filmile projitseerimismeetodil koos mõõtkava muutumisega. Teisisõnu, meie ees on koopia, mis on halvasti tehtud värvide renderdamise osas, millel pole mingit väärtust. See, mis NASA inseneri töölaualt leiti, ei olnud originaal, vaid tavaline duplikaat, midagi dokumendi koopiat. Veelgi enam, kui duplikaat oleks valmistatud kontaktmeetodi abil, säiliks kaadri algne suurus 53x53 mm. Kuid raam prinditi raami ja suurendusega optilisele trükiseadmele. Selline koopiamasin on inimesega umbes samal kõrgusel (joon. XVIII-18).
Joonis XVIII-18. Filmilaborite optilised trükiseadmed.
Ja ükskõik kui kurb on seda öelda, peate leitud piltide osas veel ühe väärarusaama lahti ütlema. Neid duplikaate ei tehta pöörduval filmil. Need pole slaidid. See pole Ektachrom 64. Need on positiivid, mis on trükitud Eastmani värvitrükifilmile 5381. Koopiamasinal projitseeritakse negatiivsest pilt läbi objektiivi positiivsele filmile ja paljastatakse see.
Kuna positiivne film on läbipaistmatu kassetiga (joonis XVIII-18) ja valgus siseneb sellesse ainult läbi objektiivi, tehakse kogu töö (välja arvatud valgustundliku positiivse filmi laadimine kassetti) valguses, heledas ruumis. Pärast kokkupuudet saadetakse positiivne arenevasse masinasse. Ühest negatiivist saate printida nii palju positiivseid pilte, kui soovite. Seetõttu pole üllatav, et endisel NASA inseneril olid oma töölaual puudulikud kuukujutiste koopiad. NASA on neid eksemplare teinud, kui mitte sadu, siis kümneid eksemplare, see on kindel. Neid müüakse (neid koopiaid) isegi avalikus omandis (joonis XVIII-19) Interneti-saitidel hinnaga 500 dollarit partii kohta (joonis XVIII-20), ehkki nende valmistamise kulud on näidatud hinnast umbes 100 korda madalamad.
Joonis XVIII-19. Veebisaitidel müügil olevad NASA koomiksipiltide koopiad.
Joonis XVIII-20. Müügikuulutus.
Link.
See, mida endine NASA insener kastis hoidis, näib olevat värvipuudusega eksemplar, mille tehnilise kontrolli osakond lükkas tagasi. Nad on täiesti sinised, see on ilmne abielu.
Kas olete šokeeritud?
Kui ei, siis ma ütlen teile saladuse: need kuupildid, mida nimetatakse originaalideks ja mida hoitakse kusagil NASA vahemälus, pole tegelikult originaalid, vaid ka trikkimasinal tehtud koopiad.
Kuid kui see ülaltoodud teave ei ole piisav, et teil mõte otsa kriimustada, siis oodake natuke. Peatükis 21 räägime teile midagi, millest te ei saa pikka aega taastuda.
Ja selles peatükis kirjeldasime lühidalt, milline näeb välja duplikaadi tegemise protsess.
Muidugi võite slaidifilmi slaidi kopeerida. Kuid oleme kindlad, et duplikaat tehti positiivfilmi kohta. Selgitamaks, mis annab meile selles küsimuses kindlustunde, peame rääkima loo ühest kalakujust leitud fotodest "kalakonks".
Jätkub: 6. osa.
Autor: Leonid Konovalov
