- 1. osa -
IV peatükk. ESIMENE EELDUS
Esmakordselt rakendati peegeldavat ekraani kasutavat esiosa projektsiooni neli aastat enne Stanley Kubricku, 1963. aastal Jaapani filmis "Seenerahva rünnak" [4]. Pikk jutukas stseen merel purjetavast paadist filmiti paviljonis ja meri projitseeriti suurele ekraanile taustal (joonis IV-1):
Joonis IV-1. * Seenerahva rünnak *. Kõige üldisem plaan merega taustal. Merepilt projitseeritakse kleeplindilt ekraanile.
Kuna seenerahva rünnakul on väga lai pilt, mille esiplaanil on purjekas ja taustal meri, võite arvutada, et taustaekraan oli umbes 7 meetrit lai. Kombineeritud raami ehitamisel on kaamera asukoht jäigalt seotud ekraani tasapinnaga. Kogu taustale projitseeritud pilt võetakse kaadrisse ja väikest osa sellest ei kasutata, kuna pildistamise ajal halveneb pildi kvaliteet oluliselt, teravus kaob ja teralisus suureneb. Kui on vaja muuta võtte lähivõtet (joonis IV-2), jääb aparaat oma kohale ja maastik näitlejatega liigub lähemale või kaugemale, paremale või vasakule - selleks on maastik paigaldatud ratastel liikuvale platvormile.
Joonis IV-2. Filmi "Seenerahva rünnak" keskpikk kava. Komplekt koos purjekaga veeretati kaamerale lähemale.
Kui 1965. aastal hakkas S. Kubrik filmima "Kosmose odüsseiat", mõistis ta suurepäraselt talle pandud riikliku tähtsusega ülesandeid. Põhiülesanne on luua TEHNIKA, mille abiga on kino abil võimalik saavutada realistlikke kaadreid astronautide Kuu viibimisest, et siis need võltspildid - kombineeritud kaadrid - anda inimkonna suurimaks saavutuseks kosmose uurimisel. Sellise tehnoloogia (suletud tootmistsükkel) väljatöötamiseks kulus kaks aastat vaeva. Lepingu kohaselt pidi režissöör filmi lõpliku versiooni edastama hiljemalt 20. oktoobril 1966. Kuid alles 1967. aasta keskpaigaks oli võimalik sulgeda kõigi vajalike tööelementide ahel ja luua tehnoloogiline protseduur niinimetatud "kuu" raamide konveieri tootmiseks.1966. aasta suvel peatus töö "Kosmose odüsseia" kallal ja peaaegu aasta aega püüdis Kubrick lahendada üheainsa tehnilise probleemi - projitseerida hiiglaslikule ekraanile, et luua kuumaastikke.
Mõni tehnoloogilise ahela osa oli juba ammu enne Kubricku suurepäraselt välja töötatud, näiteks suures formaadis materjalide töötlemine. Mõni puuduv samm, näiteks fotode tegemine taustal projitseeritavast Kuu mäest, on Kuule saadetud robotmõõtejaamade abil lahendatav. Filmimise ajal tuli leiutada mõned tehnoloogilise protsessi elemendid - näiteks projektor tuli ümber kujundada suurtele slaididele mõõtmetega 20 x 25 cm, kuna seda polnud olemas. Teatud elemendid tuli laenata sõjaväelt - õhutõrjeprožektorid, et simuleerida paviljonis päikesevalgust.
Reklaamvideo:
Filmi “2001. Kosmose odüsseia”on katteoperatsioon, kus fantastilise filmi filmimise varjus töötati välja tehnoloogia“kuu”materjalide võltsimiseks. Ja nagu iga katteoperatsiooni puhul, ei tohiks põhikaarte paljastada.
Teisisõnu, film ei tohiks sisaldada kaadreid, mida siis "tsiteeritakse" (täielikult reprodutseeritud) Kuu Apolloniad-missioonidel. Pange tähele: vastavalt filmi süžeele satuvad astronaudid 2001. aastal Kuule, kus nad avastavad sama salapärase eseme ristkülikukujulise plaadi kujul nagu Maa peal. Kuu maandumine filmis toimub aga öösel sinakas valguses, mis ripub Maa horisondi kohal (joonis IV-3).
Joonis IV-3. * 2001. Kosmose odüsseia *. Astronautide maandumine Kuule toimub öösel. Kombineeritud võte. Taustal - maastiku projektsioon slaidilt.
Ja astronautide maandumine Apollo missioonidel toimub loomulikult päeva jooksul päikese käes. Kuid Kubrick ei saa filmi jaoks sellist kaadrit tulistada, muidu selgub kogu saladus.
Sellegipoolest jääb kõige olulisemaks "kuu" kaadrite loomise ülesanne, selleks oli film välja mõeldud. Sellised kaadrid, kui paviljoni näitlejad on esiplaanil ja taustal projitseeritakse Kuu-mägine maastik, tuleb läbi töötada kõikides üksikasjades. Ja Kubrick pildistab niimoodi. Ainult tõelise kuusemaastiku asemel kasutatakse Edela-Aafrikas Namiibia kõrbe väga kuusetaolist mägist maastikku ja esiplaanil astronautide asemel kõnnivad loomad (joonis IV-4).
Joonis IV-4. Sild proloogist * Inimkonna koidikul * filmi jaoks * 2001. Kosmose odüsseia *.
Ja seda mägimaastikku peaks valgustama pikkade varjudega madal päike (joonis IV-5), sest legendi järgi peaks astronautide maandumine Kuule toimuma kuupäeva alguses, kui Kuu pinnal pole veel olnud aega soojeneda temperatuurini + 120 ° C, kell päikese kõrgus horisondi kohal on 25-30 °.
Joonis IV-5. Namiibia mägine maastik, mida valgustab madal päike (pilt slaidilt), on ühendatud MGM-i stuudio paviljonis oleva esiplaanil oleva rekvisiitidega.
Joonis IV-5. Namiibia mägine maastik, mida valgustab madal päike (pilt slaidilt), on ühendatud MGM-i stuudio paviljonis oleva esiplaanil oleva rekvisiitidega.
![Joonis IV-6. Slaid (läbipaistvus) taustprojektsiooni jaoks, mille suurus on 8 x 10 tolli (20 x 25 cm) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Joonis IV-6. Slaid (läbipaistvus) taustprojektsiooni jaoks, mille suurus on 8 x 10 tolli (20 x 25 cm) [5]")
Joonis IV-6. Slaid (läbipaistvus) taustprojektsiooni jaoks, mille suurus on 8 x 10 tolli (20 x 25 cm) [5].
Need slaidid projitseeriti paviljonis hiiglaslikule ekraanile, mis oli 110 jalga lai ja 40 jalga kõrge (33,5 x 12 meetrit). Algselt valmistas Kubrick proovipilte 4 "x 5" (10 x 12,5 cm) lüümikutega. Taustapildi kvaliteet osutus mõistlikult heaks, kuid mitte ideaalseks, nii et valik tehti lüümikute jaoks, mis olid neli korda suuremad, 8 x 10 tolli (20 x 25 cm). Nii suurte lüümikute jaoks polnud üldse projektorit. Tehes tihedat koostööd MGM-i eriefektide juhendaja Tom Howardiga, otsustas Kubrick ehitada oma ülivõimsa projektori.
Projektoris kasutati valgusallikana intensiivset põlevat kaar süsinikelektroodidega, voolutarve oli 225 amprit. Pakuti vesijahutust. Slaidi ja elektrikaare vahel oli kondensaator - umbes 45 cm paksuste positiivsete läätsede ja Pyrexi tüüpi tulekindla klaasi kogumisplokk, mis talus temperatuuri kuni +300 kraadi. Vähemalt kuus tagumist kondensaatorit pragusid filmimise ajal kõrge temperatuuri või külma õhu tõttu, mis sisenes projektorisse ukse avamisel. Projektor oli sisse lülitatud 1 kuni 5 minutiks, ainult tegeliku filmimise ajaks. Pikema kaarepõletusajaga hakkas objektiklaasi emulsioonikiht temperatuurist pragunema ja kooruma.
Kuna slaidi pinnale ilmunud tolm või mustus oli hiiglaslikul ekraanil suurenenud ja nähtav, rakendati kõige ettevaatlikumaid ettevaatusabinõusid. Kasutati antistaatilisi seadmeid ja lüümikud asetati antiseptilistes tingimustes. Projekteerijasse plaate laadinud operaator kandis õhukesi valgeid kindaid ja isegi peegli udutamisest hoidmiseks isegi kirurgilist maski. [6]
Kombineeritud raami saamine näeb välja selline. Projektorist, kuhu õhk on paigaldatud, paistab valgus hõbetatud klaasiga, mis on 45 ° nurga all projektori telje suhtes. See on poolläbipaistev peegel, selle laius on umbes 90 cm ja see on projektori voodile jäigalt kinnitatud 20 cm kaugusel objektiivist. Sel juhul läbib 50% valgust otse peegliklaasist ja seda ei kasutata mingil viisil ning ülejäänud 50% valgust peegeldub täisnurga all ja langeb peegeldava filmi ekraanile (joonis IV-7). Joonisel on väljaminevad kiired näidatud kollasena.
Joonis IV-7. Kombineeritud raami saamine esiosa projektsiooni meetodil.
Ekraani klaaspallid suunavad kiired tagasi algsesse punkti. Joonisel on tagasituleku kiired tähistatud punase-oranži värviga. Ekraanilt eemaldumisel kogunevad nad ühte punkti, fookusesse ja nende heledus suureneb märkimisväärselt. Ja kuna nende kiirte teekonnal on poolläbipaistev peegel, suunatakse pool sellest valgusest projektori läätsesse ja teine pool tagastatud valgust langeb otse filmikaamera objektiivi. Tulistamiskaamera filmikanalis ereda pildi saamiseks peavad projektori objektiiv ja kaamera objektiiv olema poolläbipaistvast peeglist täpselt samal kaugusel, samal kõrgusel ja peegli suhtes rangelt sümmeetrilised.
Tuleks selgitada, et kiirte kogumise koht pole päris point. Kuna kiirgusallikaks on projektori lääts, on sellest eralduva valguskiire läbimõõt võrdne läätse sissepääsuavaga. Ja kiirte tagasituleku fookuses ei moodustu punkt, vaid väike ring. Veendumaks, et pildistuslääts pääseb sellesse kohta täpselt, on kaamera kinnitusplatvormi all kahe vabadusastmega juhtpea (joonis IV-8) ja kogu kaamera koos statiiviga on kinnitatud toele, mida saab liigutada mööda lühikesi rööpaid (vt joonis IV) -7).
Joonis IV-8. Kaamera statiivi juhtpea.
Kõiki neid seadmeid on vaja kaamera positsiooni reguleerimiseks. Filmiekraani maksimaalset heledust saab jälgida ainult ühes kohas. See peegeldava ekraani heledus on umbes 100 korda suurem kui see, mida hajutatud valge ekraan annaks samades valgustingimustes. Kui kaamerat nihutatakse vaid mõne sentimeetri võrra, langeb ekraani heledus mitu korda. Kui kaamera objektiivi asukoht leitakse õigesti, saab kaamera teha kesktelje ümber väikese vasakpoolse panoraami, ilma et see mõjutaks pilti. Ainult pöördetelg peaks asuma mitte kaamera keskel (kus statiivi kinnituskruvi jaoks keerme tehakse, vaid objektiivi keskel).nii, et läätse keskosa on statiivi kruvi vastas.
Kuna tagasipeegeldava ekraani heledus on 100 korda suurem, vajab selline ekraan ka 100 korda vähem valgustust kui on vajalik ekraani ees paiknevate hajuvalt peegeldavate objektide normaalseks valgustamiseks. Teisisõnu, olles mänguala stseeni prožektorite abil ekraani ees vajalikule tasemele tõstnud, peame saatma ekraanile 100 korda vähem valgust kui tegutsevale stseenile.
Vaatleja, kes seisab võttekaamera kõrval, näeb, et ekraani ees olev stseen on eredalt valgustatud, kuid samal ajal pole ekraanil pilti. Ja alles siis, kui vaatleja läheneb ja seisab kaamera asemel, näeb ta, et ekraani heledus vilgub järsult ja muutub võrdseks tema ees olevate objektide heledusega. Valgushulk, mis näitlejatele ainult projektorist langeb, on nii ebaoluline, et see pole nägudel ja kostüümidel mingil moel loetav. Lisaks tuleb arvestada, et kaadri laius on umbes 5 sammu, see on edastatud heleduse intervall 1:32. Ja kui mängu stseeni säritust kohandada, ületab valguse 100-kordne vähenemine filmi edastatava ulatuse, film ei tunne nii nõrka valgust.
Nii kaamera kui ka projektor on ühele väikesele platvormile jäigalt kinnitatud. Kogu selle konstruktsiooni kaal on üle tonni.
Kõige olulisem asi, mille jaoks on tingimata vajalik kaamera asukohta reguleerida, on järgmine. Näeme (vt joonis IV-7), et näitlejad ja muud kaamera ees olevad objektid heidavad ekraanile läbipaistmatuid varje. Projektori ja kaamera õige joondamise korral selgub, nagu oleks valgusallikas pildistamiskaamera sees ja vari varjab täpselt objekti taha. Kui kaamerat nihutatakse optimaalsest asendist mõne sentimeetri võrra, ilmub piki objekti serva varjevelg (joonis IV-9).
Joonis IV-9. Varjud ilmuvad sõrmede taha paremale kaamera ja projektori ebatäpse joondamise tõttu.
Neid kõrvalekaldeid näete fotodel, mis on postitatud artiklis “Kuidas me lavastasime esiprojektsiooni kasutades” (link ilmub varsti).
Miks kirjeldame filmi "Kosmose odüsseia" kõigest mõne lihtsa plaani filmimise tehnoloogilist protsessi nii detailselt? Sest just seda kombineeritud kaadrite loomise tehnoloogiat kasutati Apollo kuumissioonidel.
Mõistate, et just sel eesmärgil veedavad nad terve aasta jõupingutusi, et filmida film, kuidas 6 musta proboscisega siga (need on taprid) karjatavad mäe taustal (joonis III-4). Ja mitte selle jaoks püstitatakse paviljoni hiiglaslik lasketäpsuskonstruktsioon, mis kaalub üle tonni, et lõpuks tulistada raami, milles mitmed rändrahnud ja luud asetsevad tähelepandamatu mägimaastiku taustal (joonis III-5). Sellistel näiliselt mööduvatel kaadritel töötatakse tegelikult välja "Kuul" üldvõtete pildistamise tehnoloogia.
Kombineeritud raami ehitamine, mis on pildistatud justkui Kuul, algab sellest, et kaamera on ekraani suhtes jäigalt paljastatud ja siis algab nende vahel moodustatud ruumi kaunistamine. Esiprojektsiooniekraan, nagu näiteks kinodes kinnitatav ekraan, ei liigu kuhugi mujale. Projektsiooni- ja pildistamisinstallatsioon paigaldatakse ekraani keskelt 27 meetri kaugusele. Kuu mäega liumägi asetatakse projektorisse.
Ja siis valatakse ekraani ette pinnas, millel näitlejad-astronaudid kõnnivad ja hüppavad.
Projektsioonikaamera asub kärul ja põhimõtteliselt saab seda liigutada. Kuid filmimise ajal pole mõtet mingeid liigutusi teha. Lõppude lõpuks, kui käru sõidab ekraanile lähemale, väheneb kaugus projektorist ekraanile ja vastavalt sellele muutub kuu taustal olev mägimägi väiksemaks. Ja see on vastuvõetamatu. Väidetavalt 4 kilomeetri kaugusel asuva mäe suurus ei saa kahe või kolme sammu lähenedes väheneda. Seetõttu on projektsioonikaamera ekraanist alati samal kaugusel, 26–27 meetrit. Ja enamasti ei paigaldata seda maapinnale, vaid riputatakse kaamerakraana külge nii, et kaamera objektiiv asub umbes pooleteise meetri kõrgusel, justkui fotograafi rinnale kinnitatud kaamera tasemel. Millal efekti luua?et väidetavalt tuli fotograaf lähemale või astus paar sammu külje poole, siis ei liigu mitte kaamera, vaid maastik. Selleks on teenetemärk paigaldatud liikuvale platvormile. Selle platvormi laius on selline, et see võib liikuda kaamera ja ekraani vahel ja liikuda isegi kaamera all.
Legendi järgi ei teinud Kuu astronaudid mitte ainult staatilisi fotosessioone Haselblad keskmise formaadiga kaameraga, vaid filmisid ka oma liikumisi 16mm filmikaameraga ja salvestasid oma jooksud telekaameraga (joonis IV-10), mis oli paigaldatud roverile, elektrisõidukile.
Joonis IV-10. Väidetavalt Kuul viibimise ajal kasutati Maureri 16 mm filmikaamera (vasakul) ja LRV telekaamera (paremal).
Proovime kindlaks määrata kauguse peegeldavast ekraanist televiisori pildistamise kaamerani mitte fotode, vaid video põhjal. Oleme juba esitanud ühe neist Apollo 17 missiooni videotest. Alguses seisab astronaut täitepinnase kaugemas ääres, ekraanil, sõna otseses mõttes poolteist kuni kaks meetrit sellest (joonis 47, vasakul). Mõne segamise järel hakkab ta kaamera poole jooksma. Operaator, filmides tema poole jooksvat näitlejat, hakkab välja suumima, hoides seda umbes sama suurusega. Jookstes kuni poolteist meetrit kaamera poole, lõpetab näitleja sirgjoonel jooksmise ja pöördub paremale (joonis IV-11, paremal).
Joonis IV-11. Telekaamera saate algus ja lõpp.
Selle jooksu ajal tegi näitleja 34 sammu: 17 sammu parema jalaga ja 17 sammu vasaku jalaga. Esimesed 4 sammu ei olnud hüppamine, vaid lihtsalt jalgade mööda liiva (rauaga) lohistamine, et liiv segada, põhjustades liiva pritsimist jalgade alt, liigutades jalga 15-20 cm võrra. Lisaks algavad lühikesed hüpped tõusuga mitte üle 15 cm. (nagu maa peal) ja peamine liikumine toimub parema jala ettepoole liikumisega 60–70 cm (joonis IV-12, vasakul) ja õhus lennates 20–25 cm, samal ajal kui vasak jalg peaaegu ette ei visata (maksimaalselt pool sammu) ja peatab selle liikumise parema jala lähedal. Vasaku jala edasiliikumine hüppamise ajal ei ületa 30–40 cm (joonis IV-12, paremal).
Joonis IV-12. Parema jala (vasak pilt) liigutamine hüppamise ajal ja vasaku jala (parem pilt) liigutamine.
Videokaameraga VIDEO sörkimine
Kokku on parema ja vasaku jala liikumisest tingitud liikumine umbes 1,4 meetrit. Selliseid paaris-hüppeid oli 17, millest järeldub, et näitleja jooksis umbes 23 meetri pikkuse distantsi. Arvutusi kahekordse kontrollimise korral pidage meeles, et kaks esimest sammu olid peaaegu paigas.
Näitleja ei saa ekraani lähedale tulla. Kuna ekraan on peegelpildis ja valge kosmoseülikond on eredalt valgustatud, hakkab see ekraan nagu peegel peegeldama valgest kosmoseülikonnast kaamerasse tulevat valgust ja astronaudi ümber ilmub halo, näiteks see, mida nägime Apollo 12 missioonil (joonis. IV-13).
Joonis IV-13. Apollo 12 missioon. Valge kosmoseümbruse aura taustal oleva peegelekraani tõttu.
Näitleja peaks peegeldavast ekraanist eraldama vähemalt kaks meetrit. Kaks meetrit ekraanist jooksu alguspunktini, 23 meetrit - hüppetee telekaamera juurde ja poolteist meetrit telekaamerast finišipunktini. Jällegi selgub, 26-27 meetrit. Selle mäe taustal, mida videol näeme, mitte võttekohast 4 km kaugusel, vaid ainult 27 meetrit ja mäe kõrgus pole mitte 2–2,5 km, vaid ainult 12 meetrit.
27 meetrit (90 jalga) on maksimaalne vahemaa, mille Kubrick suutis ekraani võttekohast eemale viia. Veelgi enam - valgust polnud piisavalt.
Kubrick kaebas aeg-ajalt antud intervjuudes valguse puudumise üle. Esiprojektsiooni osas ütles ta, et esiplaanil olevatele objektidele ei olnud võimalik päikselise päeva mõju luua. Ja kui vaatame filmi "Kosmose odüsseia" proloogide raame, näeme tõepoolest, et paviljonis (raami esiosas) olev dekoratsioon on alati valgustatud ülemise hajutatud valgusega (vt näiteks jooniseid IV-4, IV-5). Selleks riputati paviljonis kaunistuse kohale poolteist tuhat väikest RFL-2 pirni, mis olid ühendatud mitmeks sektsiooniks (vt joonis III-2). Soovi korral oli võimalik ühte või teist sektsiooni sisse või välja lülitada, et kaunistuste seda või teist osa enam-vähem esile tõsta. Ja kuigi operaator üritas loojuva päikese efekti luua külgmiste prožektoritega, üldiselt kõigis prologo kaadrites, kus kasutati esiosa projektsiooni,esiplaan näib olevat alati varjuosas ja otsesed päikesekiired sinna ei satu. Seda teavet levitati sihipäraselt. Täpsemalt ütles Kubrick, et pole ühtegi nii võimsat seadet, mis 90-jalasel saidil päikselise päeva efekti looks. Ta tegi seda teadlikult, sest mõistis, et film "2001. Kosmose odüsseia" oli kuusepettuse katteoperatsioon ja mingil juhul ei tohiks paljastada kõiki eelseisva Kuu võltsimise tehnoloogilisi detaile, mis filmitaks kaadris päikesevalgust jäljendades. Kosmose odüsseia”on Kuupettuse katteoperatsioon ja mingil juhul ei tohiks te avaldada eelseisva Kuu võltsimise kõiki tehnoloogilisi detaile, mida filmitakse, kui jäljendate kaadris päikesevalgust. Kosmose odüsseia”on Kuupettuse katteoperatsioon ja mingil juhul ei tohiks te avaldada eelseisva Kuu võltsimise kõiki tehnoloogilisi detaile, mida filmitakse, kui jäljendate kaadris päikesevalgust.
Lisaks polnud esiletõstetav komplekt nii suur: 33,5 meetrit (110 jalga) - ekraani laius ja 27 meetrit (90 jalga) - kaugus ekraanist. Pindala järgi on see umbes 1/8 jalgpalliväljakust (joonis IV-14).
Joonis IV-14. Jalgpalliväljaku mõõtmed vastavad FIFA soovitustele, 1/8 väljakust on värvitud.
Ja võimsad valgustusseadmed olid olemas, kuid neid kinos ei kasutatud, need on õhutõrje prožektorid (joonis IV-15).
Joonis IV-15. Lennukivastased prožektorid Gibraltari kohal 20. novembril 1942 toimunud õppuse ajal
Õigluse huvides tuleks lisada, et võimsaimad filminduses kasutatavad valgustusseadmed - intensiivsed põlevad kaared (DIG-id) pärinevad sõjalisest arengust, näiteks KPD-50 - kaarekino projektor, mille Fresnel-läätse läbimõõt on 50 cm (joonis IV-16).
Joonis IV-16. Film "Ivan Vasilievitš muudab oma ametit". Raamis - KPD-50. Parempoolses ääres asuvas kaadris keerab illuminaator illuminaatori taga oleva söe etteande nupu.
Lambi töötamise ajal põles süsi järk-järgult. Söe tarnimiseks oli väike mootor, mis ussikäiku kasutades sööstis söe aeglaselt edasi. Kuna puusüsi ei põlenud alati ühtlaselt, pidi valgustaja aeg-ajalt väänama spetsiaalse käepideme kinnituse tagaküljel, et söed lähemale või kaugemale viia.
Seal on valgustusseadmeid, mille läätse läbimõõt on 90 cm (joonis IV-17).
Joonis IV-17. Valgusseade KPD-90 (DIG "Metrovik"). Võimsus 16 kW. NSVL, 1970ndad.
Joonealused märkused:
[4] Film "Seenerahva rünnak" ("Matango"), rež. Isiro Honda, 1963, [5] Võetud aastast 2001: Kosmose odüsseia - eesmise projektsiooni koidik https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Ajakiri "American Cinematographer", juuni 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
V peatükk. ZENITSI VALGUSTID
USA-s hakati õhutõrje- ja mereprožektorite jaoks massi järgi tootma õhutõrjevalgustit, mille peegli läbimõõt oli 150 cm (joonis V-1).
Joonis V-1. USA õhutõrjevalgusti koos generaatoriga.
Sarnaseid liikuvaid õhutõrjeprožektoreid paraboolse peegli läbimõõduga 150 cm toodeti NSV Liidus aastatel 1938–1942. Need paigaldati sõidukile ZIS-12 (joonis V-2) ja olid kõigepealt ette nähtud vaenlase lennukite otsimiseks, avastamiseks, valgustamiseks ja jälgimiseks.
Joonis V-2. Auto prožektorijaam Z-15-4B sõidukil ZIS-12.
Jaama Z-15-4B prožektorvalguslampide valgusvoo oli öösel taevas võimalik kiirendada kuni 9–12 km kaugusel asuva lennukiga. Valgusallikaks oli kahe söelektroodiga elektriline kaarlamp, see andis valgustugevuseks kuni 650 miljonit kandelit (küünlaid). Positiivse elektroodi pikkus oli umbes 60 cm, elektroodide põletamise kestus oli 75 minutit, mille järel tuli põletatud söed asendada. Seadme toiteallikaks oli statsionaarne vooluallikas või mobiilne elektrienergia generaator võimsusega 20 kW ning lambi enda energiatarve oli 4 kW.
Muidugi on meil ka võimsamaid prožektoreid, näiteks B-200, mille peegli läbimõõt on 200 cm ja tulede ulatus (selge ilmaga) kuni 30 km.
Kuid me räägime 150-sentimeetristest õhutõrjeprožektoritest, kuna neid kasutati Kuu missioonidel. Neid prožektoreid näeme igal pool. Filmi "Kogu inimkonna jaoks" alguses näeme, kuidas prožektorid (joonis V-3, parem raam) on sisse lülitatud, et valgustada stardiplaadil seisvat raketti (joonis V-4).
Joonis V-3. 150 cm prožektor (vasakul) ja endiselt (paremal) filmist "Kogu inimkonnale".
Joonis V-4. Stardiplaadi korduvat sümbolit valgustavad õhutõrje prožektorid.
Võttes arvesse asjaolu, et rakett on 110 meetrit kõrge ja me võime näha valguskiiri (joonis V-4), on võimalik hinnata, millisest kaugusest prožektorid säravad, see on umbes 150-200 meetrit.
Samu prožektoreid näeme paviljonis astronaudikoolituse ajal (joonised V-5, V-6).
Joonis V-5. Apollo 11 meeskonna koolitus. Sügavuses - õhutõrje prožektor.
Joonis V-6. Treening paviljonis. Saali tagaosas on õhutõrje prožektor.
Elektrikaare peamine kiirgusallikas on positiivsöe kraater.
Intensiivne põlemiskaar erineb lihtsast kaarest elektroodide paigutuse järgi. Positiivse söe sees, piki telge, puuritakse silindriline auk, mis täidetakse taht - tihendatud mass, mis koosneb tahma ja haruldaste muldmetallide (toorium, tseerium, lantaan) oksiidi segust (joonis V-7). Suure intensiivsusega kaare negatiivne elektrood (süsinik) on valmistatud tahkest materjalist ilma tahtta.
Joonis V-7. Kivisüsi filmib DIG-i jaoks valget leeki.
Kuna vooluringis voolutugevus suureneb, toodab kaar rohkem valgust. See on peamiselt tingitud kraatri läbimõõdu suurenemisest, mille heledus püsib peaaegu konstantsena. Kraatri suhu moodustub hõõguva gaasi pilv. Seega lisatakse intensiivse põlemiskaare ajal taeva moodustavate haruldaste muldmetallide aurude kiirgus kraatri puhttermilisele kiirgusele. Sellise kaare kogu heledus on 5–6-kordne puhaste söekaare heledus.
Teades, et Ameerika prožektori telgjooneline valgustugevus on umbes 1 200 000 000 kandelit, on võimalik arvutada, kui kaugele üks prožektor tekitab filmimiseks vajaliku valgustuse avaga 1: 8 või 1: 5.6. Joonisel III-4 on esitatud tabel Kodaki soovitustega filmide tundlikkusega 200 ühikut. Sellise filmi jaoks on vaja 4 000 luksi valgust avaga 1: 8. Filmi 160 tundlikkuse jaoks on vaja veel 1/3 valgust, umbes 5100 luksi. Enne nende väärtuste ühendamist Kepleri tuntud valemiga (joonis V-8) tehakse väga oluline parandus.
Joonis V-8. Kepleri valem, mis seob valguse intensiivsust ja valgustust.
Kuu gravitatsiooni kuidagi simuleerimiseks filmimise ajal, mis on 6 korda vähem kui Maal, on vaja sundida kõiki objekte laskuma Kuu pinnale (ruutjuur 6) 2,45 korda aeglasemalt. Selleks suurendatakse pildistamisel kiirust 2,5 korda, et projitseerimisel toimuks aeglaselt. Sellest lähtuvalt tuleks 24 kaadri sekundis asemel pildistada kiirusega 60 kaadrit sekundis. Ja seetõttu nõuab sellise pildistamise jaoks vajalik tuli 2,5 korda rohkem, s.t. 12800 lx.
Legendi kohaselt maandusid astronaudid Kuule, kui näiteks Apollo 15 missiooni jaoks (selle konkreetse missiooni fotolt - joonis I-1 - meie artikkel algab) oli päikesetõusu kõrgus 27-30 °. Sellest lähtuvalt on kiirte langemisnurk, arvutatuna tavalise nurga all, umbes 60 kraadi. Sel juhul on astronaudi vari 2 korda pikem kui tema kõrgus (vt sama joonis I-1).
60 kraadi koosinus on 0,5. Siis arvutatakse vahemaa ruut (vastavalt Kepleri valemile) väärtuseks 1,200 000 000 x 0,5 / 12800 = 46875, ja vastavalt, kaugus on võrdne selle väärtuse ruutjuurega, st 216 meetrit. Valgustusseadet saab pildistamiskohast eemaldada umbes 200 meetri võrra ja ikkagi loob see piisava valgustuse.
Siinkohal tuleb meeles pidada, et teatmeteostes esitatud telgmise valgustugevuse väärtus on reeglina maksimaalne saavutatav väärtus. Praktikas on enamikul juhtudel valgustugevuse väärtus pisut madalam ja nõutava valgustuse taseme saavutamiseks peab seade liikuma objektile pisut lähemale. Seetõttu on 216 meetri kaugus vaid ligikaudne väärtus.
Siiski on olemas parameeter, mis võimaldab teil suure täpsusega arvutada kauguse võistluskalendrini. NASA insenerid võtsid selle parameetri erilise tähelepanuga. Ma mõtlen varju hägustamist päikselisel päeval. Fakt on see, et füüsilises mõttes pole päike punktvalgusallikas. Me tajume seda kui helendavat ketast nurga suurusega 0,5 °. See säte loob objektist eemaldumisel peavarju ümber penumbra kontuuri (joonis V-9).
Joonis V-9. Puu põhjas on vari terav, kuid kui kaugus objektist varju suureneb, täheldatakse hägustumist, osalist varju.
Ja "Kuu" -võtetes näeme varju hägustumist piki kontuuri (joonis V-10).
Joonis: V-10. Astronaudi vari hägusus kaugusega.
Varju "loodusliku" hägustumise saamiseks - justkui päikselisel päeval - tuleb valgustusseadme helendavat keha jälgida täpselt sama nurga all kui Päikest, pool kraadi.
Kuna zenith-projektor kasutab kitsa valguskiire saamiseks poolteise meetrise läbimõõduga paraboolset peeglit (joonis V-11), on lihtne arvutada, et see helendav objekt tuleb eemaldada 171 meetri võrra, nii et seda saaks näha sama nurga suurusega kui Päike …
Joonis: V-11. Paraboolse reflektori kasutamine kiirguse kontsentreerimiseks.
Seega võime suure kindlusega öelda, et Päikese valgust jäljendav õhutõrjevalgus tuli eemaldada umbes 170 meetri võrra, et saada paviljonis sama hägusus nagu tõelisel päikselisel päeval.
Lisaks mõistame ka motiive, miks astronaudid maandusid niinimetatud kuule koidikul koos päikese madala tõusuga horisondi kohale (joonis V-12).
Joonis V-12. Päikese deklareeritud kõrgus silmapiiril Kuule maandudes.
Lõppude lõpuks on see kunstlik "päike" - see tuli tõsta teatud kõrgusele.
Kui prožektor asub filmimiskohast 170 meetri kaugusel, tuleb ehitada vähemalt 85 meetri kõrgune mast, et simuleerida päikese tõusunurka 27–30 ° (joonis V-13).
Joonis V-13. Masti külge võiks paigaldada õhutõrjevalgustuse.
Filmitegemise seisukohast on kõige mugavam variant pildistamine näiteks madala päikesega päikese kohal näiteks "kuu" horisondi kohal, nagu näeme fotoalbumites "Apollo 11" ja "Apollo 12" (joonised V-14 ja joon. V- 15).
Joonis V-14. Tüüpiline foto pikkade varjudega fotoalbumist * Apollo 11 *.
Joonis V-15. Tüüpiline pilt pikkade varjudega fotoalbumist * Apollo 12 *.
Päikese kõrgusega, mis tõuseb horisondi kohal 18 ° kraadi juures, on vari 3 korda pikem kui astronaudi kõrgus (kõrgus). Ja kõrgus, milleni valgustusseadmeid tuleb tõsta, ei ole enam 85, vaid ainult 52 meetrit.
Lisaks on valgusallika pisut horisondi kohal olemisel teatud eelised - valgustatud ala suurendatakse (joonis V-16).
Joonis V-16. Valguspunkti piirkonna muutus kiirte erineva langemisnurga korral.
Sellise kaldus langemisnurga korral jaotatakse punktvalgusest eralduv valgusvoog pinnale suure pikkusega väga pikliku horisontaalse ellipsi kujul, mis võimaldab teha horisontaalseid vasak-parem panoraame, säilitades samal ajal ühe valgusallika tunde.
Missioonidel "Apollo 11" ja "Apollo 12" on Päikese kõrgus horisondi kohal maandumise hetkel vaid 18 °. NASA kaitsjad selgitavad seda fakti asjaoluga, et keset päeva soojeneb regoliit õhutemperatuur üle + 120 ° C, kuid hommikul, kui päike ei tõusnud kõrgel Kuu horisondi kohal, polnud Kuu mullal veel olnud aega kõrge temperatuurini soojeneda ja seetõttu tundsid astronaudid end mugavalt.
Meie arvates pole see argument veenev. Ja sellepärast. Maapealsetes tingimustes (sõltuvalt laiuskraadist) tõuseb päike 18 ° kõrgusele umbes pooleteise tunniga (täpsemini 1,2-1,3 tunniga), kui võtame piirkonnad ekvaatorile lähemale. Kuu päevad on 29,5 korda pikemad kui maised. Seetõttu võtab tõus 18 ° kõrgusele umbes 40 tundi, s.o. umbes kaks Maa päeva. Lisaks viibisid legendi järgi Apollo 11 astronaudid Kuu peal peaaegu ööpäeva (üle 21 tunni). See tõstatab huvitava küsimuse - kui palju võib Kuu pinnas soojeneda pärast seda, kui päikesekiired on hakanud seda valgustama, kui Maa peal on sel ajal möödas 2–3 päeva?
Seda pole raske ära arvata, sest meil on andmeid otse Kuult, automaatjaama inspektorilt, kui ta 1967. aasta aprillis kuuvarjutuse ajal temperatuuri mõõtis. Sel ajal liigub Maa vari üle Kuu.
Joonis V-17. Surveyori automaatsejaama andmetel (24. aprill 1967) Kuu temperatuurimuutus Maa varju läbimise ajal.
Jälgime graafikut, kuidas päikesepaneeli temperatuur muutus ajavahemikus 13:10 kuni 14:10 (vt horisontaalset skaalat). Kell 13.10 tõusis jaam varjust (END UMBRA) ja tund hiljem, kell 14:10, lahkus sellest penumbra (END PENUMBRA) - joonis V-18.
Joonis V-18. Ühes tunnis varjutuse ajal läbib Kuu Maa osalise varju (pimedusest läheb see täielikult valgusesse).
Kui Kuu hakkab Maa varjust tõusma, näeb Kuu astronaut, kuidas sügaval ööl ilmub Päikese ülemine tükk Maa ketta taha. Kõik ümberringi hakkab tasapisi erenema. Päike hakkab väljuma Maa ketta tagant ja astronaut märkab, et Maa näiv läbimõõt on Päikese läbimõõdust neli korda suurem. Päike tõuseb aeglaselt Maa kohal, kuid alles tunni pärast ilmub Päikese ketas täielikult. Sellest hetkest algab Kuu "päev". Nii et ajal, mil Kuu oli osalises varjus, muutus päikesepaneeli temperatuur Surveyoris -100 ° C kuni + 90 ° C (või graafiku parempoolset vertikaalskaalat vaadates vahemikus -150 ° F kuni + 200 ° F). … Vaid ühe tunniga tõusis temperatuur 190 kraadi. Ja seda hoolimata asjaolust, et Päike pole selle tunni jooksul veel täielikult välja tulnud! Ja kui see Maa tagant täielikult välja piilus,siis juba 20 minuti jooksul pärast seda hetke saavutas temperatuur tavapärase väärtuse, +120.. + 130 ° С.
Tõsi, tuleb arvestada, et astronaudi jaoks, kes on eklooriaalses Kuu piirkonnas varjutuse ajal, on Maa otse tema pea kohal ja Päikesekiired langevad vertikaalselt. Ja päikesetõusu hetkel ilmuvad esimesena kaldkiired. Ülaltoodud graafiku tähtsus seisneb aga selles, et see näitab, kui kiiresti Kuu temperatuur muutub, niipea kui esimesed kiired pinnale langevad. Päike piilus vaevalt Maa ketta tagant välja, kui temperatuur Kuul tõusis 190 kraadi!
Sellepärast näivad NASA kaitsjate argumendid, et kuue regoliit on kolme Maa päevaga vaevalt soojenenud - meie jaoks veenvad - tegelikult soojeneb päikeselisel küljel olev regolit üsna kiiresti pärast päikesetõusu, mõne tunniga, kuid nullist madalam temperatuur võib varjus püsida.
Te kõik märkasite sarnast nähtust talve lõpus - varakevadel, kui päike soojenema hakkab: päikselisel küljel on küll soe, kuid niipea, kui sisenete varju, on külm tunne. Need, kes suusatasid päikeselisel talvepäeval mägedes, märkasid sarnaseid erinevusi. Päikesevalguses on alati soe.
Niisiis näeme kõigis "kuu" piltides, et pind on hästi valgustatud, mis tähendab, et see on väga kuum.
Peame kinni versioonist, mille kohaselt madala päikese mõju, mis on selgelt nähtav kõigil "kuu" piltidel, on seotud võimatu valgustusseadme kõrgel maapinnast paviljonis tõstmise võimatusega.
Oleme juba kirjutanud, et päikese tõusunurga 27-30 ° simuleerimiseks on vaja masti, mille kõrgus on vähemalt 85 meetrit. See on 30-korruseline hoone kõrgusega - joonis V-19.
Joonis V-19. 30-korruseline hoone.
Sellisel kõrgusel peate tõmbama valgustusseadmete jaoks võimsaid elektrikaableid ja vahetama põlevaid sütt iga tund. See on tehniliselt teostatav. Nagu ka välise lifti paigaldamine (valgustusseadme väikeseks tõusuks ja languseks), mille abil oleks võimalik paviljonis taasluua päikese kõrguse muutust, mis toimub Kuul 20–30 tunni jooksul, mil seal viibivad astronaudid. Kuid mida on tõesti võimatu teha, on ehitada paviljon nii kõrgele, et katus asuks 30. korruse tasemel ja paviljon ise oleks 200 meetrit lai - peate ju ikkagi valgustusseadme kandma 170 meetri kõrgusele. Lisaks ei tohiks paviljoni sees olla katust toetavaid veerge, vastasel juhul jäävad need raami sisse. Selliseid angaare pole keegi kunagi ehitanud. Ja vaevalt on võimalik ehitada.
Kuid filmitegijad ei oleks filmitegijad, kui nad poleks leidnud tehniliselt võimatule ülesandele elegantset lahendust.
Valgusti ise pole vaja sellele kõrgusele tõsta. Ta võib jääda maapinnale, täpsemalt paviljoni põrandale. Ja ülakorrusel, paviljoni laeni, peate tõstma ainult peegli (joonis V-20).
Joonis V-20. Simuleerige päikesevalgust, kasutades maapinna valgust.
Selle disainilahenduse korral väheneb paviljoni kõrgus 2 korda ja mis kõige tähtsam - kui hiiglaslik valgustusseade on maapinnal, on seda lihtne kasutada.
Pealegi võite ühe valgustusseadme asemel panna mitu seadet korraga. Näiteks 12-episoodilises filmis "Maast Kuuni" (1998, produtsent ja peaosas Tom Hanks) loodi paviljonis 20 valgustusseadist 10 kW ksenoonlampidega. üksteise kõrval asunud valgus suunas nende valguse 2-meetrise läbimõõduga paraboolpeeglisse, mis paiknes paviljoni lae all (joonis V-21).
Joonis V-21. Päikesevalguse loomine “Kuul” paviljonis 20 valgustusseadme ja lae all oleva paraboolse peegli abil.
Pilte filmist "Maast Kuuni" - joonis V-22.
Joonis V-22 (a, b, c, d). Pilte filmist * Maast Kuuni *, 1998
VI peatükk. ZVEZDA telekanal taastas APOLLO-MISSIOONIDE KUI PILT-PÕHJAMISTE TEHNIKA
2016. aasta aprillis, vahetult enne kosmonautikapäeva, näitas telekanal Zvezda filmi Conspiracy Theory. Eriprojekt. Ameerika Ühendriikide suured kosmosevaled”, mis demonstreeris esiosa projekteerimistehnoloogiat, millega NASA valmistas Kuul astronautide kaadreid.
Ülaltoodud joonisel VI-1 on kujutatud raami, mis on tehtud justkui Kuul, selle taustal olev Kuu mägi pilt on videoprojektorist pärit pilt ja allpool - sama kaader projektoriga välja lülitatud.
Joonis VI-1. Astronaudi Kuul viibimise simulatsioon. Üleval - taustprojektor on sisse lülitatud, allpool - projektor on välja lülitatud. Pildid telesaatest "USA suured kosmosevaled", telekanalist "Zvezda".
Nii nägi stseen üldisema plaani järgi (joonis VI-2).
Joonis V-2. Filmikomplekti üldvaade.
Paviljoni tagaosas on 5 meetri laiune scotch-light ekraan, millele videoprojektorist projitseeritakse pilt Kuu mäest. Ekraani ette valatakse kuuse mulda (liiv, aiamuld ja tsement) imiteeriv kompositsioon - joonis VI-3.
Joonis VI-3. Muld valatakse peegeldava ekraani ette.
Ekraani küljele on paigaldatud ere valgustusseade, mis jäljendab justkui päikesevalgust (joonis VI-4). Väikesed prožektorid võimaldavad ekraani lähedal asuvat ala kenasti valgustada.
Joonis VI-4. Ekraani küljele jääv valgus loob päikesevalguse efekti.
Järgmisena paigaldatakse videoprojektor (paremal) ja filmikaamera (keskel). Nende vahele on kinnitatud 45 ° nurga all poolläbipaistev peegel (klaas) (joonis VI-5).
Joonis VI-5. Esiprojektsiooni põhielementide paigutamine (kaamera, poolläbipaistev peegel, videoprojektor, küljes must sametkangas ja keskel peegeldav ekraan).
Kuu mäe pilt sülearvutist edastatakse videoprojektorisse. Videoprojektor saadab valgust edasi poolläbipaistvale peeglile. Osa valgust (50%) läbib klaasi sirgjooneliselt ja lööb musta kangaga (asub raami vasakul küljel joonisel VI-5). Seda maailmaosa ei kasutata mingil viisil ja selle blokeerib must riie või must samet. Kui musta neelajat pole, tõstetakse vasakul olev sein esile ja see valgustatud sein peegeldub poolläbipaistvas peeglis just selle külje pealt, kus asub filmimiskaamera, ja see on täpselt see, mida me ei vaja. Videoprojektorist tuleva valguse teine pool, mis langeb poolläbipaistvale peeglile, peegeldub täisnurga all ja läheb peegeldavale ekraanile. Ekraan peegeldab kiirte tagasi, need kogutakse "kuuma" punkti. Ja just sellel hetkel on kaamera paigutatud. Selle positsiooni täpseks leidmisekskaamera asub liuguril ja saab liikuda vasakule ja paremale. Optimaalne asend on siis, kui kaamera on paigaldatud poolläbipaistva peegli suhtes sümmeetriliselt, s.t. täpselt samal kaugusel projektoriga.
Inimene, kes jälgib toimuvat jooniselt VI-5 kaadri võtmise kohalt, näeb, et ekraanil pole nagu pilti, kuigi projektor töötab, ja pilt sülearvutist edastatakse videosalvesti. Kinoekraanilt tulev valgus ei haju eri suundades, vaid läheb ainult võttekaamera objektiivi. Seetõttu näeb kaamera taga seisev kaameramees hoopis teistsugust tulemust. Tema jaoks on ekraani heledus umbes sama kui ekraani ees oleva maa heledusel (joonis VI-6).
Joonis VI-6. See on pilt, mida kaameramees näeb.
Selleks, et muuta ekraanil oleva pinnase liides vähem nähtavaks, pikendasime fotol oleva roveri jäetud rada paviljoni (joonis VI-7).
Joonis VI-7. Paviljonis tehtud rada ühendatakse fotol oleva rajaga. Paremal on videokaameraga kaameramehe vari.
Joonis VI-8. Raja eeldatav joondamine paviljonis ja fotol olev rada. Raami ülemine osa on videoprojektorist pärit pilt, raami alumine osa on paviljoni täitepinnas.
Valguse suund ja paviljonis asuvate kivide varjude pikkus peavad vastama ekraanil oleval pildil olevate kivide varjude suunale (vt joonis VI-6 ja joonis VI-8).
Vaadates joonist V-7, näete, et videoprojektor on sellel ajahetkel sisse lülitatud, kuna näeme filmiekraanil inimese varju. Ekraan on valgustatud ühtlase valge taustaga. Ja kuigi füüsilisest aspektist valgustab projektor ekraani ühtlaselt, näeme kaadris ebaühtlust: ekraani vasak külg upub pimedusse ja kaadri paremale küljele on moodustunud ülikerge täpp. See on selline peegeldava ekraani funktsioon - ekraani maksimaalset heledust peegeldumisel täheldatakse ainult siis, kui seisame langeva kiirga ühel joonel. Teisisõnu, näeme maksimaalset heledust, kui valgusallikas paistab meile selga, kui langev valgusvihk, peegeldunud kiir ja vaatleja silm asuvad samal joonel (joonis VI-9).
Joonis VI-9. Ekraani maksimaalset heledust täheldatakse vastavalt langeva kiirgusega, kus silmast vari langeb.
Ja kuna me näeme joonisel VI-7 videokaamera "silmadega" läbi võttekaamera objektiivi, ilmub ekraanile kõige suurem heledus just objektiivi ümber. Raami paremal küljel näeme kaameramehe varju ja kõige heledam koht on objektiivi varju ümber. Tegelikult jälgime ekraani peegelduse indikaatorit: suhteliselt väikese nurga all peegeldudes koguneb 95% valgust, andes ereda ringi, ja selle ringi küljele langeb heleduse koefitsient järsult.
Väga oluline küsimus, mis tekib kõigile, kes hakkavad tutvuma esiosa projektsiooniga. Kui projektor heidab pildi ekraanile, peaks see projektor valgustama ka näitleja kuju, kes on ekraani ees (joonis VI-10). Miks me siis ei näe Kuu mäe pilti astronautide valgetes kosmosetes?
Joonis VI-10. Valgus projektorilt (mustririibud) inimkujule. Punane ring tähistab objektiivi kohal asuvale videoprojektorile paigaldatud tumehalli filtrit.
Nagu me eespool mainisime, ei hajuta peegeldav ekraan valgust kõigisse suundadesse (erinevalt valgest hajusekraanist ja ekraani ees olevast liivast), vaid kogub peegeldunud valguse ühte väikesesse, kuid eredasse kohta. Selle funktsiooni tõttu nõuab filmiekraani valgustamine 100 korda vähem valgust kui ekraani ees olevad mänguobjektid. Tavalise kontoripõhise videoprojektori valgusvoog ei olnud piisav 11-ruutmeetrise kinoekraani jaoks. (5m x 2,2m), tuli valgusvoog kustutada tumehalli klaasfiltriga. Joonisel VI-10 näeme ekraani ja puistepinna valgustatust võrreldava heledusega ning näeme seda ülemise nurga alt, mitte võttekaamera paigaldamise kohast. See pole projektori töörežiim, vaid vähendav režiim. Kuid filmimise ajal langetati videoprojektori objektiivi ette tumehall klaasfilter, mis vähendas valgusvoogu umbes 30 korda. See filter (joonisel V-10 näidatud punasega) tõstetakse kaadri nihke režiimis üles.
Ilma seda filtrit kasutamata võiks kontorivideoprojektor valgustada ekraani pindala 30 korda suuremaks, s.o. 330 ruutmeetrit (33m x 10m) - peaaegu nagu Kubricku oma. Me ei pea otsima ülivõimsat kaareprojektorit, et valgustada sama ekraanisuurust, mida kasutati MGM-is A Space Odyssey's. Nendel eesmärkidel on kummalisel kombel täiesti tavaline kontorivideoprojektor.
"Kuidas nii? - küsite - miks Kubrick nii palju vaeva nägi? Miks leiutasite oma disainiga slaidiprojektori? " Ja kõike seletatakse väga lihtsalt. Filmis "Kosmose odüsseia" valgustati paviljoni valgustundlikkuse alusel 160 ühikut ja pildistamisel kasutasime valgustundlikkust 1250-1600 ühikut. Ja kuna me kasutasime valgustundlikkust kümme korda, oli meil vaja 10 korda vähem valgust.
Joonis VI-11. Halosid klaaspeegli ekraani tagant eredalt valgustatud valge kosmosejoone kontuuril.
Joonis VI-12. Peen tolmu hajutamise vältimiseks piserdatakse liiv veega.
Nagu meile teatati Baumani ülikooli roomikusõidukite osakonnas, kui meie tulevaste kuukingade rattaid katsetati, niisutati liiv masinaõliga, et vältida peenete liivafraktsioonide hajutamist.
Joonis VI-13. Rattakellad Baumani Moskva Tehnikainstituudi roomikusõidukite osakonnas.
Joonis VI-14. Viime läbi katse liiva laotamisega.
VII peatükk. KINDLAKS KASUTATAV KINDLIND
Apollo 11 kollektsioonis on foto, mis on tehtud Maa orbiidilt (joonis VII-1). Raami ülanurgas näeme päikesekiirt “kiirtega”. Raam tehti Hasselbladi kaamera ja 80 mm fookuskaugusega objektiiviga. Seda objektiivi peetakse keskmise formaadiga kaamerate puhul “normaalseks” (mitte lainurkobjektiiviks). Päike hõivab väikese ruumi - kõik on nii, nagu olema peab.
Joonis VII-1. Päikese ja Maa orbitaalvaade, NASA pilt, katalooginumber AS11-36-5293.
Fotodel inimese Kuul viibimise kohta aastatel 1969–1972 on kõik siiski teistmoodi - päikese ümber ilmub ootamatult kahekordne halo (halo) ja “päikese” nurgamõõtmed ulatuvad 10 kraadini (joonis VII-2). See on kakskümmend korda suurem kui 0,5 kraadi tegelik suurus! Ja seda vaatamata asjaolule, et "kuu" kujutised kasutavad lainurga optikat (60 mm) ja päikesekett peaks välja nägema väiksem kui 80 mm objektiivil.
Joonis VII-2. Tüüpiline * vaade päikesele * Apollo 12 pildil.
Kuid seda üllatavam on see, et kuufotodel ilmub hiiglasliku helendava ketta ümber täiendav galó - helendav ring, ümmargune vikerkaar (joonis VII-3).
Joonis VII-3. Apollo 14. Raamid koos päikesega. Päikese ümber ilmub helendav rõngas, halo.
Me teame, et maapealsetes tingimustes tekib halo, kui päikesekiired on hajutatud atmosfääris tsirupilvede jääkristallidele (joonis VII-4) või väikseimatele udupiiskadele.
Joonis VII-4. Halo ümber päikese maapealsetes oludes.
Kuid Kuul pole amosfääri, pole tsirupilvi ega udupilvi. Miks siis moodustub valgusallika ümber halo? Mõned teadlased uskusid, et halogeenide ilmumine kuupiltides viitas nende maapealsele päritolule (st Maal tehti „kuukujulisi” pilte) ja valgusallika ümber hõõguv ring tuleneb valguse hajutamisest atmosfääris.
Ehkki nõustun, et "Kuu" pildid on maapealse päritoluga, ei saa ma nõustuda väitega, et halo moodustumise põhjuseks oli valguse hajutamine atmosfääris. "Kuupiltides" nähtud valguse hajumine ja häiringud ei teki atmosfääris, vaid väikseimatel klaaskuulidel, mis moodustavad skotti valguse peegeldava ekraani (joonis VII-5).
Joonis VII-5. Makrofotograafia. Scotch Light ekraan koosneb pisikestest kuulidest.
Kui võtate tavalise LED-i ja asetate selle Scotch-lindist valmistatud ekraani taustale, ilmub valgusallika ümber kohe vikerkaare rõngas - halo, mustal velvel aga halo kaob (joonis VII-6).
Joonis VII-6. Halo välimus valgusallika ümber ekraani taustal asuva Scotch Light tõttu.
Oleme koostanud video, kus näeme, kui heledas toas ollakse, et halo tekib just peegeldava ekraani tõttu. Vasakul taustal on hall Scotch-light ekraan ja paremal - võrdluseks - sama skaalaga katseskaala hall väli. Ja siis asendame halli välja musta sametiga, lülitame ruumis üldvalgustuse välja; Esmalt projitseerime LED-i mustale sametile ja liigutame siis Scotch Light-ekraanile. Nii halo kui ka LED ümber helendavad ainult siis, kui see on scotch valguse ees.
Nii näeb see videol välja. HALO KEELATAKSE SCOTCH TULENE Ekraanil.
Jätkub: 3. osa
Autor: Leonid Konovalov
