Tõenäoliselt ajasid paljud segadusse asjaolu, et neoklassitsismi stiilis hoonete viimistlustöödest polnud avatud fotoallikaid, näiteks Brasiilia Rahvusraamatukogu hooned, mis ehitati 19. ja 20. sajandi vahetusel. Tõepoolest, on tõsiasi, et suuremates digitaalsetes raamatukogudes selliseid fotosid praktiliselt pole. Samal ajal võite leida isegi fotosid sellistest ainulaadsetest töödest selle aja kohta nagu elektrikeevitus. Mis selle võib põhjustada? Liigume USA-sse New Yorgi avaliku raamatukogu Astori saali hoonesse, mis on mõnevõrra sarnane Brasiilia omaga ja ehitati isegi umbes samal ajal. Ilmselt siis õitses bibliofiilia ja igas suures riigis peeti mainekaks raamatukogu olemasolu. See raamatukogu koos hoone väikeste struktuurimuudatustega on endiselt olemas.
Hoone on nagu hoone, mitte miski tavalisest. Kogu maailmas on palju selliseid hooneid, nii enne kui ka pärast seda. Ka sisekujundus on kaunilt kaunistatud.
Allikas on väga huvitav tsitaat (ja paljudes teistes allikates enam-vähem sarnane):
Mis on valge Dorseti marmor? Läbiotsimise käigus selgus, et Vermont Dorsetis oli aastatel 1785–1917 marmorikarjäär. Ja just seal kaevandati marmor selle ilusa hoone kaunistamiseks väljast ja seest. Kas seal kaevandati? Vaatame lähemalt. Juhuslikult avastati huvitavad fotod selle hoone ehitamisest.
Reklaamvideo:
Nulltsükkel ehitati väga huvitavalt. Terve keldri põhi oli kaetud metallplaatidega, millel kolonnid puhkasid. Kolonnid olid omakorda toetatud metallist risttaladega. Kuid täna ei pööra me tähelepanu selle raami omadustele ja hoone toiteallikale, kõik on täiesti identne Brasiilia Rahvusraamatukogu hoonega.
Nii moodustati raamatukogu selle peamise lugemistoa põrand. Mis sa arvad, kas see oli betooniga täidetud?
Kui vaadata kipsist lae alla keldrist altpoolt, siis tundub, et esimese korruse põrand on tehtud monoliitse tehnoloogia abil.
Ja see on juba sarnane võre pööningukorrusel. Kõik metallkonstruktsioonid on ühtluse piiridesse ühendatud.
Selgub, et põrandad on valmistatud tavalistest tellistest. Ja mitte midagi ei kukkunud. Ilmselt oli tsementi sel ajal napilt või oluliselt kallim kui siin kasutatud tehnoloogia. Kaasaegses ehituses seda enam ei leidu.
Katuse sõrestiku süsteemi paigaldamine pealugemissaali on pooleli. Kõik käsitsi. Hoonel, nagu näeme, on tavaline telliskivi kujundus. Kus on Dorseti marmor?
Ja see on ühe väikese külgmise kupli sarikasüsteemi paigaldamine. Ja mida me näeme? Meie marmor on ühendatud pehmendusmaterjaliga, samamoodi on raudbetoontooted virnastatud ükskõik millisele ehitusplatsile. Kuid meie juures tundub, et marmor on kivi, see ei vaja ventilatsiooniavasid. Vaatame kaugemale.
Selgub, et meie marmor läheb ehitusplatsile koos tugevdusdetailide kaasamisega. Kas see juhtub isegi?
Ja siin marmoris on terve montaažisilm. Kas see on üldse marmor? See näeb välja nagu marmor, kuid mis pole looduslik, kõik kahtlused juba kaovad.
Kui fotol pole kuupäevi ja fantoome, võiks arvata, et need on vahtplokid nulliaasta alguses, mil nad hakkasid moes käima. Kuid kahjuks on see marmor.
Lisaks on marmor ühtlane kogu toote paksuse ulatuses ja sisaldab metallelemente. Hoolimata asjaolust, et ehituse hetkest meie ajani on möödunud veidi rohkem kui sada aastat, ei kasutata seda tehnoloogiat enam kuskil ja isegi eliitkonstruktsioonides (õige, kui mitte õige). Ainus teave, mis Interneti-ressursse väga vaevalt läbib, on see, et Moskva piirkonna Kuchinsky keraamiatehase stalinistlike majade ehituse käigus õpiti ainulaadset tehnoloogiat viimistlusmaterjalide tootmiseks tehiskivist. Just selle kiviga kaunistati Moskvas kuulsaid stalinistlikke kõrghooneid ja teisi selle ajastu maju Moskvas. Toonase arhitektuuriga versiooni kujul toimunut kirjeldatakse siin. Pole üllatav, et see tehnoloogia läks pärast Stalini unustusse ja selleks olid põhjused. Kuid kõige selle juureskunstlikku marmorit, eriti suurte hoonete viimistlemisel, ei kaevandatud neil päevil. Tõenäoliselt oli põhjus selles, et tehnoloogias oli endiselt saladus, mida kas ei suudetud lahendada või see oli teada, kuid ei soovinud seda tööstuslikus plaanis rakendada. Arvestades, et maailma tööstuse lagunemise perioodist (1910–1920) kuni Stalini pilvelõhkujate ehitamiseni oli möödunud vähem kui 50 aastat, teadsid nad seda saladust tõenäoliselt. Ja siinkohal polnud üldse mõte teatud mineraalide ainulaadsuses, millest ehitusmaterjale tehti. NSV Liidus polnud maavarade vähesusega probleeme. Mis olid siis põhjused? Naaseme selle juurde veidi hiljem, kuid vaatame nüüd marmorit.kuid ei soovinud seda tööstuses kasutada. Arvestades, et maailma tööstuse lagunemise perioodist (1910–1920) kuni Stalini pilvelõhkujate ehitamiseni oli möödunud vähem kui 50 aastat, teadsid nad seda saladust tõenäoliselt. Ja siinkohal polnud üldse mõte teatud mineraalide ainulaadsuses, millest ehitusmaterjale tehti. NSV Liidus polnud maavarade vähesusega probleeme. Mis olid siis põhjused? Naaseme selle juurde veidi hiljem, kuid vaatame nüüd marmorit.kuid ei soovinud seda tööstuses kasutada. Arvestades, et maailma tööstuse lagunemise perioodist (1910–1920) kuni Stalini pilvelõhkujate ehitamiseni oli möödunud vähem kui 50 aastat, teadsid nad seda saladust tõenäoliselt. Ja siinkohal polnud üldse mõte teatud mineraalide ainulaadsuses, millest ehitusmaterjale tehti. NSV Liidus polnud maavarade vähesusega probleeme. Mis olid siis põhjused? Naaseme selle juurde veidi hiljem, kuid vaatame nüüd marmorit. Mis olid siis põhjused? Naaseme selle juurde veidi hiljem, kuid vaatame nüüd marmorit. Mis olid siis põhjused? Naaseme selle juurde veidi hiljem, kuid vaatame nüüd marmorit.
Nagu näete, sobivad valatud liitmikud oma kohale väga hästi. Kuid neid ei valatud ehitusplatsil. Kohapeal paigaldati need lihtsalt soovitud sobivusastmega, sarnaselt praeguste plaatidega.
Ehitamisel ja kaunistamisel ei kasutatud meie ajal unustatud ainulaadseid tööriistu. Tavaline ehitusplats, nagu see on tänapäeval.
Väljastpoolt paigaldati marmorplokid samamoodi nagu praegu dekoratiivsed tellised. Kahjuks pole enam selge, mida seal lahenduse asemel kasutati.
Marmorplokid ladustati ehitusplatsil nagu tavalised betoontooted. Ilmselt ei kartnud nad niiskust või New Yorgi kliima ei kahjustanud neid üldse. Vaadates sellist arvukalt standardsuuruses klotse, hiilib mõte tahtmatult, et kõik need klotsid on kujundaja poolt modelleeritud. Tehas võttis lihtsalt plokkide spetsifikatsiooni ja viskas iga standardsuuruse jaoks vajaliku arvu, jättes varuks lahingu. Ja samal ajal ei eksinud me materjali toonimisega - mosaiiki pole näha ei praegu ega neil ajaloolistel fotodel. Kas see juhtub isegi? Arvatavasti juhtub.
Marmorplokkide värvikihtidega osutus see väga huvitavaks. Kuidas sa selle saaksid castinguga? Tõenäoliselt ei segatud segu enne valamist ja see viidi vormidesse ilma rõhuta, näiteks süsivesiniku polümeeride abil. Samal ajal tagasid tehnoloogid vormidele muude värvide segude pakkumise.
Ja kuidas saaks võlvi marmorida, nagu sellel fotol?
Pole midagi keerulist, võlvid olid paigutatud tavapärasel viisil, puitkarkassile, kivide asemel kasutati ainult marmorist klotse. Vajadusel tugevdati plokkidesse metallosad. Plokkide alumisele tasapinnale oli valatud juba reljeef, seetõttu ühendati need klotsid altpoolt, seal võimaldati inimestele juurdepääs.
Vajadusel ühendati need metallosad liitmikega, mis sarnanevad lähemalt pika puuriga. Ja ilmselt on võlvid sellisele kujule jäänud. Järgmiste korruste põrandaid nad ei toetanud.
Ja kuidas oleks viimistlusega? Noh, vähemalt mitte vähem huvitav.
See on raamatukogu tuba 83 enne ja pärast viimistlemist. Millist materjali kasutatakse kupli põhjas olevate võlvitud võlvide jaoks? See pole ilmselge damask (kangatäidisega kipsplaadid) ega kipsist sisetükid. See kõik on sama marmor.
Samamoodi ka peamises lugemissaalis. Saali laed on valmistatud sarikate süsteemist eraldi, seda saab näha aknaavade kõrguselt ja põhiseinte eendite / aukude kõrguselt. Aga kuidas lagi tehti? Fotot muidugi pole, aga proovime pildi olemasolevatest taastada.
153 toa sammaste alumised osad on inkrusteeritud tumedate paneelidega samadesse tumedatesse raamidesse. Põrandal olevate raasukeste järgi otsustades pole see üldse puit, vaid seesama tehiskivi. Seda kantakse ülevalt ka treppide raamile, milles lisaks sellele kivile kasutatakse ka malmi.
Ilmselt kasutatakse raamatute hoidlas sama viimistlustehnoloogiat. Laes on reljeefne krohv. Kas see on krohv?
Ruumi 340 ülemine osa on samamoodi inkrusteeritud, ainult selle lagi on tehtud komposiitvõre alusel. See on selline võre, mida kasutatakse esimese korruse põrandakattes, kus täitmiseks kasutatakse horisontaalset tellist. Ja mida kasutatakse siin kohahoidjana?
Sellel fotol näete, et nurkade täitmise kohtades kasutatakse teatud raami. See pole sugugi ajutine puitkonstruktsioon, nagu esmapilgul tundub. Sama raam oli ruumis 340, kuid see täideti oma kohale. Siin ei kasutatud kokkupandavaid plokke. Miks üldse oli nii võimsat raamistikku vaja? Mehaanilisest küljest on see väga suur küsimus. Kuid nagu kokku lepitud, ei räägi me täna elektrikust.
Kummalisel kombel oli seal foto, kus selline komposiitvõre leiti kogu oma hiilguses. See meenutab midagi Armstrongi laeraami, kui mitte võtteaasta jaoks. Mille jaoks selline grill on? On ainult üks vastus - see toimis valatava lae tugevdusraamina. Võib-olla valati see ülevalt, seal on töötajatel võimalus tungida. Kahjuks selle konkreetse koha fotot ei leitud. Kuid oli ka teisi.
Need laed, mida me nimetame krohvideks, on tegelikult juurdunud ja väga võre on nende aluseks. Võib-olla on krohvlaed juba puhtalt vene leiutis, vöötohatisega täispuidust lagedel. Aadlike majade tõelised laed tehti vormidena, midagi sellist.
Mis nendesse vormidesse valati? Midagi lihtsamat kipsi või marmori kujul? Vaatame veel ühte fotot.
Meie komposiitvõre, mis tugevdab lagi, ulatub keskelt väljapoole ja on sama värvi kui täitematerjal. Kuidas seda tehti? Võre maalimise võib kohe tagasi lükata, need ehitajad ei töötanud nii kohmakalt. Kuid kui te vaatate tähelepanelikult, siis valatakse ristkülikukujuline sektsioon iga võre varda kujul. Kas see võis olla krohvist, alabastrist või muust pehmest materjalist koos kogu lae veeremise ja värisemisega? Ilmselt mitte ja see materjal oli sitke, muidu mureneb see väga kiiresti. Ja meil on lagedes sama marmor.
Väljapääsul saame sellise ilu. Isegi tualettruumis kasutasid nad seda tehnoloogiat.
Kuhu me oma plaatide ja kummist lagedega läheme? Ilmselt mitte kusagil. Ja ikkagi, kust see marmor pärit on ja kuidas seda nii edukalt rakendada? Ja mis kõige tähtsam, miks nad ei saaks seda nüüd teha? Vastus sellele küsimusele on samad fotod samast kollektsioonist, ainult selle raamatukoguhoone jaoks sama marmori tootmiskohtadest. Fotograaf ei teadnud selgelt, et marmorivalu klassifitseeritakse peagi.
See on marmoritehas Port Morisse'is. Nagu näete, on mitmesuguse kujuga marmorplokkide stantsimine täies hoos. Ja kus on meie Dorseti hoius kuulsa marmori juures? Küsimus siiski.
Ja see on Long Islandi marmoritehas. Seadmed marmori õhukeseks lõikamiseks. Jällegi, mitte üldse Dorset.
See on seal marmorist vormimismasin. See on väga huvitav, kuidas ta suutis niimoodi marmorvorme teha. Vormide valmistamine liivast, näiteks metallide valamiseks, pole sel juhul ilmselgelt sobiv. Nagu näeme, on igasuguse keerukusega plokkide esikülg peaaegu täiuslik. Sel juhul ei olnud vorm ilmselgelt valmistatud puistematerjalidest.
See on paigaldus marmorpindade poleerimiseks kummiga. Loomulikult lihviti siin tükk saetud marmorit. Väga õhukeste marmorplokkide valamine polnud ilmselt tehnoloogiliselt arenenud - kõvenemiseni kulus natuke aega.
Ja see on sama sae, millel paks marmorplokk lõigati paljudeks õhukesteks. Tavaline kivisaag, nagu meie ajal olemas.
Ja see on valmistoode, mis tarnitakse ehitusplatsile. Nagu näete, üsna veider kuju, kuid mitte üleloomulikul viisil tehtud. Ja kui bareljeefid, skulptuurid ja muud võlud valati malmist, siis nende aastate käsitööliste jaoks polnud marmorist valamine selgelt keeruline. Ja mis on kõige huvitavam, sel ajal polnud meie ajal sünteetilisi täiteaineid, sideaineid, geellakke ega muid leiutisi. Miks on see tehnoloogia unustatud vaid sada aastat?
Nagu te ilmselt juba aru saite, on Dorseti väli antud juhul lihtsalt järjekordne ajalooline jama. Marmor on sel juhul kunstlikku päritolu ja Dorseti karjäärist võis pärineda ainult nende plokkide tooraine - tavaline kaltsiumkarbonaat. Huvitaval kombel öeldakse, et see karjäär suleti 1917. aastal. Kas kriit sai seal otsa? Tõenäoliselt mitte, tehnoloogia, mis muutis selle marmoriks, lõppes.
Nagu me teame, on marmoril spetsiaalne kaltsiumkarbonaadi struktuur. See eristab seda tavalisest kriidist. Allikal on huvitav fraas:
Millised olid need konkreetsed füüsikalis-keemilised tingimused, mille järgi marmor valmistati lubjakivi lahusest tehasetingimustes? Jah, tegelikult mitte ainult tehases, vaid isegi vormideta lõpetamata ehitiste üleujutatud lagedel? Kummalisel kombel pole ikka veel ühtegi fotot sellise marmori valmistamiseks või selle valamiseks.
Veel üks küsimus - kas nende aastate käsitöölised võiksid teha kunstmarmori mitte ainult tehastes, vaid ka rajatises täielikult, täites mitte ainult horisontaalseid, vaid ka vertikaalseid pindu? Muidugi, jah, ja Brasiilia Rahvusraamatukogu hoone näide kinnitab seda. Ilmselt otsustasid New Yorgis oma eelarvet kokku hoida, tootes spetsialiseeritud ettevõtetes marmorist detaile. Võimalik, et need ettevõtted tootid marmorit kõigi eelarveliste ja mitte ainult eelarveliste ehitusprojektide jaoks. Ehituse ökonoomika osas üsna mõistlik otsus. Nende marmoritehaste saatust pole enam võimalik jälgida. Avatud ressursside kohta pole teavet, kas need on endiselt olemas.
Millised eritingimused loodi kaltsiumkarbonaadile, mille korral see võib kristalliseeruda marmoriks, isegi ehitusplatsil? Kui vaatate fotot uuesti, jõuame taas restide ja raamide juurde, mis paigaldatakse enne lubimördi valamist suurtesse kogustesse. Nagu mäletame, vastutasid need restid ja raamid hoone toiteallika eest atmosfääri ressursist. Kriidi kristalliseerumiseks marmoriks oli ilmselgelt vajalik see süsteem valamise ajal täisvõimsusel käivitada. Eetrivood, läbides lahuse ühes suunas, eemaldasid sellest niiskuse ja grupeerisid lubjakiviosakesed ühes suunas. Ja saadi sama geopolümeerbetoon.
Arusaadavatel põhjustel, koos eeterlike energiavarustustehnoloogiate hävitamisega, sai kunstliku kivi loomise tehnoloogia selle protsessi pantvangiks. Selles suunas oleva tühimiku täitmiseks leiutati savide tsement ja kuumtöötlus. Me kasutame seda endiselt, teadmata üldse, mis eile ajalooliste standardite järgi juhtus.
P. S. Järeldused tehiskivide loomise kohta vanasti on esitatud töötava versioonina ja seetõttu palun teil mitte tugevalt kritiseerida. Sama versiooni järgi võib teha oletuse, et tsaari-Venemaal telliseid ei tulistatud, vaid neid eksponeeriti samasuguse mõjuga nagu kunstmmarmorit. Lisaks on kahtlus, et tellised ei olnud lihtsalt sellise löögi all, vaid olid eksponeeritud tellistest otse toore lubjakiviga. Paekivi ja tellis omandasid lõpliku tugevuse, tänu millele saab kuninglikke hooneid purustada ainult lõhkamisega. Muidu on väga raske ette kujutada, kuidas ehitajad oleksid võinud aastaid nii kuivanud mördile laduda nii suure koguse telliseid. Kõrghoonete puhul oleks selline müüritis vähemalt kõver,seda enam, et vundamentide asemel kasutati kõige lihtsamaid raiutud kive.
Autor: tech_dancer
