Paljutõotav idee
1898. aastal esitas inglane Ebenezer Howard kurikuulsalt utoopilise idee, millel oli kogu maailmas suur vastukaja. Ta astus maailmakultuuri alustalasse nimega "Tuleviku aedlinnad". Nii nimetas Howard oma raamatut, mis on tõlgitud paljudesse keeltesse. See kirjeldas väikese küla ideaalset tüüpi, ühendades linnaarenduse elemendid aia- ja pargiansamblitega, ilma slummide ja vabrikutorudeta.
Algse idee autorit toetas kirjastus J. Lowe Strachey. Ta avaldas ajakirja The Country Gentleman's Journal, mille lehtedel kommenteeris ta Howardi ideed. Strachey arvas, et aedlinnad peaksid koosnema talutöötajate suvilatest. Ta nimetas maksimumsummaks 150 naela, mida töötajad saavad suvilade eest oma sissetulekust maksta.
Howard tegi ettepaneku luua linna ja aia ratsionaalne kombinatsioon, mis põhineb looduse ja arhitektuuri harmoonilise ühtsuse põhimõttel. Üks pidi loomulikult voolama teise, kuid need ei tähendanud suurte asulate äärelinna. Aedlinna idee eeldas, et see ei olnud metropoli satelliit, vaid varustas end varustuse ja paljude tööstuskaupadega.
Ideaalse suvilalinna ideed tugevdasid sümboolika kunstilised avastused. Huvi mütoloogia ja idealiseeritud looduse vastu oli väga suur. Kunstnik Eugene Grasset (1843-1917) kujutas väljaspool linna elavaid inimesi maise paradiisi elanikena. Tema tööde tsükkel "12 kuud", milles esines ilus aednik, veenis, et elu looduses on ilus igal aastaajal. See on täpselt see, kui helge ja romantiline aedlinnade argielu tundus kõigile Howardi austajatele. Looduse ja kultuuri põimunud tulevaste asulate elanikud pidid mitte ainult elama selles paradiisis, vaid ka aktiivselt selle loomises osalema.
Katsed praktilist rakendamist
Esimesed näited Howardi ideede elluviimisest olid Lechworthi ja Velvini külad. Lechworth sai linnainnovatsiooni sümboliks 20. sajandi alguses. Selle kavandamisel osalesid arhitektid mitmest riigist, sealhulgas Venemaalt.
Reklaamvideo:
Mõlemad külad olid planeeringult ümmargused. Tootmisettevõtted ja kütuselaod asusid piki välimist rõngast. Külas oli ka roheline vöö. Kaetud galerii asus klubides ja müügisaalides. Transpordimarsruudid olid korraldatud nii, et kütust veeti ainult sirgetel maanteedel ilma ühe pöördeta. Majad asusid üksteisest muljetavaldava kaugusel ja maeti aedadesse.
Idee meeldis paljude riikide arhitektidele, kuid Howard töötas oma rakendusplaanid välja Inglismaal ja ainult seal. Kuid saatus otsustas, et erinevad riigid üritasid luua aedlinnu. Ja mitte kõigil see ei õnnestunud. Mõnes riigis takistas juba väljakujunenud arhitektuuriline keskkond harmooniliste asulate loomist ja mõnes kohas polnud lihtsalt andekaid arhitekte, kes innovaatilisi ideid kehastaksid.
Antoni Gaudí kaastöö
Aedlinna projekti elluviimisel oli käsi ka Hispaania arhitektil Antoni Gaudíl (1852–1926). Teda peetakse üheks 20. sajandi suurimaks arhitektiks. Ajastul, mil juugend sai ratsionalistlikuks, tõi Gaudí välja arhitektuuris keerduvate joonte esteetika.
Pidevalt ülevale mõeldes tundus suur katalaan paljudele elust eraldunud olevat - elust väljas olev inimene. Ta ei loonud kunagi oma perekonda, oli seltsimatu ja suri absurdselt, tabas teda tramm, sest ta kõndis mõtlikult mööda tänavat.
Antonio Gaudí y Cornet sündis 25. juunil 1852 sepa perekonnas. Ta kasvas üles sentimentaalse poisina, maalis palju ja tahtis juba noorelt arhitektiks saada. Pärast viieks aastaks õppimist Barcelona ülikooli arhitektuuriteaduskonnas hakkas ta 30. eluaastaks sõlmima tulusaid lepinguid. Kõige olulisem tellimus, mille ta sai, oli Sagrada Familia katedraali - Sagrada Familia ehituse juhtimine. Arhitekt oli siis vaid 31-aastane.
Templi ehitamine oli täies hoos, kui Gaudi kohtus oma suurima kliendi - krahvi Eusebi Guelliga, kellele ta ehitas luksusliku villa - Guelli maja. Lisaks ehitas Gaudí eramud Mila ja Batlló. Just siis nakatus arhitekt aedlinna ideest.
Gaudí kujundatud ala koosnes seitsmest majast ja võrdsest arvust pargialadest. Ärimehena otsustas Guell müüa kõik seitse krunti tulevastele majaomanikele. Siiski ei ostnud Barcelona elanikud neid kõiki ja ajapikku sai park munitsipaalmaiseks. Seega viidi projekt ellu ainult osaliselt, kuid paljud Gaudi aedlinna ideed olid selles arhitektuuritöös piisavalt kehastatud.
Gaudí aedlinn oli täis maju, mis olid omal ajal väga kummalised. Gaudí oli peaaegu esimene, kes ühendas erineva kõrgusega objekte koos erinevate ajastute stiilide vaba valikuga. Kataloonia arhitektuur ei teadnud veel nii julget vormide ja stiililiste joonte kombinatsiooni, kuid isegi sellise uuendaja nagu Gaudi osalemine ei taganud Howardi ideede tulevikku Hispaanias.
Aedlinna idee polnud igal pool teostatav. Selgus, et Euroopa pealinnad ei suuda oma superlinnastunud keskkonda vastu võtta suuri aia- ja pargimaastike fragmente. Kuid Gaudí välja pakutud algoritmid veidrate kujudega skulptuuride ja purskkaevude parkidesse paigutamiseks on saanud osa maailma kultuurist.
Vene pinnal
Venemaal hakkasid nad Howardi ideede vastu huvi tundma 20. sajandi alguses. Esimene katse Venemaal aedlinna idee ellu viia oli Moskva lähedal asuv Kratovo küla (nüüd Moskva oblasti Ramensky rajoon). Selle ehitust alustati varsti pärast seda, kui Venemaa ühines rahvusvahelise aialinnade ja linnaplaneerimise assotsiatsiooniga, misjärel algasid julged eksperimendid asunduse valdkonnas.
1911 tõlgiti Howardi raamat vene keelde. Raamatu tõlkija Ya. N. Bloch märkis eessõnas, et silmapaistvat vene revolutsionääri Pjotr Kropotkinit võib nimetada Howardi eelkäijaks. Tema jaoks oli maaomandi kollektiivse vormina oluline aedadega ümbritsetud linna idee.
Kuid peale Kropotkini oli Howardil ka Venemaal piisavalt järgijaid. Üks esimesi oli andekas arhitekt Vladimir Semjonov (1874-1960), kes kavandas Kratovo.
Sellel mehel oli tõeliselt legendaarne elulugu. Semjonov oli väga haritud inimene. Ta juhtus osalema Boeri sõjas, mille käigus ta kohtus noore ajakirjaniku Winston Churchilliga.
Aastatel 1908–1912 töötas Semyonov Inglismaal ja osales Lechworthi küla kujundamisel. 1912 avaldas ta raamatu "Linnade parendamine", milles autor arendas Howardi ideid. Ja 1913. aastal alustas tööd Peterburis loodud Vene aialinnade selts. Siin on see, mida V. N. Semjonov: „Vaatamata Lechworthi õnnestunud näitele on aedlinna rajamine, selle võimalused ja praktilisus endiselt kahtluse all. Kuid et uued linnad - ehitamisel olevad linnad, looduslikult arenevad linnad - peaksid olema aedlinnad, selles ei saa keegi kahelda."
Tsaarivalitsus mäletas aga alati, et aedlinnad olid seotud kogukondliku omavalitsuse ideega ja see tekitas ametnike seas muret. Kardeti, et linnad on peaaegu võimu vertikaali murdvad miniatuursed vabariigid. Kuid 1917. aastal tõstsid enamlased selle idee kilbil üles, kuna nad lubasid inimestele maa peal paradiisi idee ja aedlinnast sai sellise paradiisi väga edukas mudel. Nõukogude valitsus soovis kõik aedlinna eelised mehaaniliselt üle viia Venemaa pinnasesse.
Kõige müstilisem sündmus, mis seotud Howardi idee elluviimisega Venemaal, leidis aset 1922. aastal. Aedlinnu enam ei mainita ja neid hakati nimetama sotsialistlike töötajate asulateks. Töötajate asulates polnud kohaliku omavalitsuse küsimus. Samuti ei räägitud kodanlikest mugavustest. Tänapäevani jääb saladuseks, kellest see keeld täpselt alguse sai.
Majakovski lubadus
Aianduslinna ideed assimileerisid õpilased aastaid Vladimir Majakovski luuletuse "Kuznetskstroy ballaad ja Kuznetski rahvas" kaudu, mida nad koolis õppisid. Majakovski tundis huvi tuleviku kuvandi vastu ja laulis seda ise oma luuletustes. Seetõttu võis ta olla Howardi ideedega kohe tuttav, ehkki ta polnud spetsiaalselt arhitektuuri teemalisi raamatuid lugenud. Luuletus, milles luuletaja ülistas linna ehitajaid, oli vormis täiuslik. Karmi aja raskuste taustal kõlas vande aedlinna loomiseks rütm, tagaajamine ja väga moodne. Polnud kahtlust, et autor ülistab nõukogude ideed, mitte ingliskeelset.
Kuid siis, ainult Majakovski luules, jäänud uuenduslik idee suunati unustusse enam kui 40 aastat. Alles 1950.-1960. Aastate vahetusel, kui tulevikupilti arutati laialdaselt (sel ajal oli see kommunistlik), ilmus vene keeles mõiste "satelliidilinn". Ja Howardi mainimine ilmus meie kirjanduses alles 1980. aastatel.
Aedlinna ideel on olnud suur mõju maastikuaiandusele, 20. sajandi kinole ja kujutavale kunstile. Arhitektuuri ja looduse harmooniline kooslus inspireeris nii maalikunstnikke kui ka reklaamimeistreid. Ja reisimist reklaamivatel plakatitel ilmusid pildid tõelisest maisest paradiisist.
Ajakiri: 20. sajandi saladused №28, juuli 2016. Autor: Andrey Dyachenko
