Oleme harjunud iidset kunsti imetlema. Kuid idee, et enam kui 2 tuhat aastat tagasi kasutatud tehnoloogiad võivad olla samal tasemel või isegi ületada tänapäevaseid, tundub kõige tõenäolisemalt naeruväärne. Sellest hoolimata toetavad seda väga konkreetsed faktid.
Vanimad savinõud, mida kasutatakse teravilja, oliiviõli ja veini hoidmiseks, on suured teravatipulised amfoorid ehk pithos. Need leiti maailma vanimate linnade Byblose ja Ugariti väljakaevamistel, kus nad asendasid tsisternid, küünid ja muud prügikastid. Lähis-Ida pottseppade tooted koos sisuga olid nõutavad kõigis Vahemere maades ja Musta mere kallastel. Aja jooksul tulid kreeklased, omandades Aasiast pärit eelkäijate oskused, savinõude tootmisel esiplaanile ja viisid nende valmistamise tehnoloogia täiuslikkuseni.
Hindamatud amforad
Vana-Kreekas valmistati väga erinevaid kausse, vaase ja pokaale. Veehoidlat nimetati hüdriaks. Joogianum lameda kausi kujul kahe käepidemega säärel - kilik. Vertikaalse käepidemega silindrikujuline vaas õlile - letsitiin. Kann veini valamiseks - oinohoi. Viimase eripära oli kael, millel oli kolm äravoolu, mis võimaldas veini korraga kolme kaussi valada.
Attika punakasoranž savi oli Kreeka parim. Ja Ateena keraamikute kunst varjutas järk-järgult kõik konkurendid. Keramiku Ateena keramiku, kus elavad pottsepad, nime järgi hakati kõiki põletatud savist valmistatud tooteid nimetama keraamikaks. Siin sündisid silmapaistvad kunstiteosed, millel antiikmaailma turgudel võrreldamatu. Need on pööningu musta kujundiga vaasid. Maal oli anuma "kerel" õhukeselt kriimustatud ja värviti musta lakiga üle, nii et figuurid paistsid savi punakas taustal teravalt silma.
Mustakujulised anumad eristusid nende graatsiliste vormide ja süžee mitmekesisuse poolest: mitmesugused lood olümpiajumalate elust, Heraklese ekspluateerimisest, Trooja sõja episoodid. Mõned kunstnikud kirjutasid oma seinamaalingutele alla ja tänu sellele teame nende nimesid: Sosius, Cletius, Exekios.
6. sajandist eKr pottsepa Sosiuse ühte kahest kuulsast teosest hoitakse Berliinis. Kausi sisepinnal on kujutatud Achilleust sidumas oma haavatud sõpra Patroclust. Teises muuseumis on uhke kilik, mille on maalinud Exekias: valge purje all sõitval laeval lebab jumal Dionysos mastituule lähedal.
Reklaamvideo:
viinapuud, rasked kobarad ripuvad alla. Ümberringi sukeldub seitse delfiini, milles müüdi järgi pööras Dionysos Türreeni mereröövleid.
Teine Exekiuse laev, mustkujuline hüdria, kujutab Achilleust kõrgel kiiveriga, millel on hari. Võidukas sõdalane kummardas lüüa saanud vaenlase - Trooja kuninga Hektori poja - elutu keha. Võidetud pea visatakse tagasi, käed visatakse tagasi ja lohistatakse mööda maad. Kõik detailid edastatakse parimate kriimustatud joontega.
Hindamatuks peetakse Panathenaicu mustkuju amfoore, mis tehti Ateenas alates 566. aastast eKr. Nad kujutavad spordiüritusi, mis toimusid Suure Panathenae pidupäeva ajal. Selliseid parima kvaliteediga oliiviõliga täidetud amforeid jagati võitjatele peaauhinnana kuni 2. sajandini eKr.
Kuulsal mustfiguurimaalil olid oma eripärad ja raskused. Siluettides hukatud kujundid ei pidanud üksteisest üle voolama. Seetõttu tundus mitme kujundiga kompositsiooni joonistamine keeruline ülesanne, millega Ateena keraamikud siiski hõlpsasti hakkama said.
Laki mõõtmise saladused
Silmapaistvad meistrid jätsid endast maha hulga saladusi, mis panid tänapäeva teadlased nuputama. Teadlased on püüdnud välja mõelda viisi, kuidas saada musta värvi, mis pärast keraamikahjus anumate põletamist meenutas oma sära poolest poleeritud metalli. Mõnikord oli vaas täielikult kaetud sellise värviga, mida tavapäraselt nimetatakse lakiks või glasuuriks. Kiirel pilgul ei saa peeglikiilega sädelevat musta anumat vaevalt saviseks tunnistada. Tundub, et kui klõpsate kergelt selle pinnal, teeb see metallilise helisemise.
2008. aastal üritasid Vene Teaduste Akadeemia keemikud ja geoloogid koostöös Kharkovi ülikooli teadlastega uute füüsikaliste meetodite abil paljastada Kreeka mustklaasiga keraamika saladus. Uurimiseks võeti 6.-1. Sajandist eKr kuus arhioloogide poolt Chersonesosest ja sküütide Velsky asunduse (Poltava oblast) kaevamistelt leitud proovi. Proovide koostist ja struktuuri uuriti digitaalse skaneeriva elektronmikroskoobi kõige kaasaegsemate meetodite abil ning arvutuste tegemisel kasutati Venemaa Teaduste Akadeemia eksperimentaalse mineraloogia instituudis välja töötatud tarkvarapaketti.
Tulemused jahmatasid teadlasi: selgus, et Vana-Kreeka vaasidel olevad mustad läikivad joonised ei olnud üldse laki ega värviga kantud, vaid kaetud 14–25 mikroni paksuse klaas- või emailikihiga, milles oli palju rauda ja naatriumi. Tõenäoliselt kasutasid iidsed meistrid musta emaili saamiseks segu, mis sisaldas värvainena magnetiiti, samuti sooda või tuhka ja kaoliini. See savisuspensioon kanti keraamikale õhukese kihina ja seejärel vallandati. Avastust võib õigustatult pidada sensatsiooniliseks, kuna see seab kahtluse alla termini "mustklaasiga keraamika".
Moslemi variant
Idas leiutati Kreeka keraamikute saladused. Samarrast, 9. sajandi Bagdadi kalifide elukohast, leiti klaasitud anumaid, mille sisustus tundus olevat erakordse metallilise läikega - lühtrid. Ekspertidel õnnestus välja selgitada, et läikega katmise meetod hõlmas hõbe- või vaskoksiidide segamist mõne mullase ainega (näiteks ookriga). Seejärel lisati äädikat või viinamarjamahla.
8.-9. Sajandi Iraagi keraamikud värvisid selle seguga savi pinna ja asetasid seejärel nõrga suitsuse röstimise jaoks märja anuma. Pärast seda jäi poti kohale õhuke metallkiht. Pärast tuha ja tolmu eemaldamist tekkis hämmastav vikerkaare sära. Lustri tehnoloogia omandati ka mauride Hispaanias. Malagas õppisid käsitöölised kuldse läikega anumate valmistamist.
Itaalia Perugia linna teadlased jõudsid hiljuti sarnaste järeldusteni. Arheoloogid on leidnud Itaalia keskprovintsist Umbriast 15.-16. Selgus, et vahuveinist savipotid ja potid olid kaetud glasuuriga, mis on värvilisest klaasist õhuke kile. Klaasimassi värvi annavad metallisoolad. Tegelik värvus tekkis ahjudes põletamise ajal - leelismetallide, näiteks kvartsliivast leitud naatriumkarbonaadi, mida kasutatakse klaasi valmistamisel, kuumutamisel.
Umbriumi keraamika analüüs näitas, et sellel on sellele ajastule iseloomulik keemiline koostis: see on liiva ja leelise segu koos (toote tugevuse suurendamiseks) plioksiidi lisamisega. Viimane takistab kuivamist ja vähendab keraamika haprust. Mõned Perugias uuritud esemed sädelesid nagu kuld, teised - "opalestseeruvad", st virvendasid kõik vikerkaare värvid.
Selle glasuuri metalliosakeste läbimõõt oli 5–100 miljardikku meetrit. See tähendab, et tehnilisest küljest olid need nanoosakesed või nanomaterjalid, millest tänapäeval nii palju kirjutatakse ja räägitakse. Teadlased leidsid, et punane ja kuldne glasuur sisaldasid vasest ja hõbedast nanoosakesi. Nende väikese suuruse tõttu ei olnud toodete pinnal olev valgus hajutatud, vaid peegeldus erineval lainepikkusel, mis põhjustas metalli või opaali efekti. Samuti selgus, et vase ioone on glasuurides rangelt määratletud koguses. Järelikult kontrolliti klaasimisprotsessi. Siiani pole päris selge, kuidas iidsed meistrid seda järgisid, ilma et neil oleksid kaasaegsed pillid.
Mihhail EFIMOV
