1. Peatükk I. MIKS EI SAA ATRONAUT PÄRAST KUI LAEVA JÄTKAKE KUI 19 MEETRIT?
Kas olete märganud, et kuupiltides, kui astronaute pildistatakse kuu mooduli taustal (mis viisid nad Kuule), ei liigu nad kunagi sellest kaugemal kui 19 meetrit? Tõenäoliselt ei pööranud nad sellele asjaolule tähelepanu. Astronaudid tulevad kuu mooduli lähedale ja teevad seal isegi midagi redeli lähedal. Kuid maksimaalne vahemaa, mida kaameraga astronaut saab maanduda, et pildistada moodulit, mis on maandunud, ei ületa kunagi 19 meetrit. Justkui oleks mingi piir, millest kaugemal tal ei lubata lahkuda.
Ma ei imestaks, kui alguses tundub see väide teile uskumatu. Ma isegi tunnistan, et kui olete Internetist otsinud ja usaldusväärsust otsinud mitukümmend NASA pilti koos kaadrikuu mooduliga, on teil alguses tugev soov minuga mitte nõustuda. Kuid pärast seda, kui olen selgitanud põhjuseid, miks astronaudid ei suutnud kaugemale kui kuuemoodulist kaugemale kui 19 meetrit, hakkate märkama ka neid NASA kuupiltide "veidrusi" sõna otseses mõttes kõigis Apollo missioonides.
Proovime kindlaks teha, millisest kaugusest see pilt Apollo 15 missioonilt tehti (joonis I-1), millisel kaugusel kuu moodulist oli fotograaf?
Joonis I-1. Ülevaade Apollo 15 missioonist. Astronaut tervitab USA lippu. Taustal on NASA andmetel Hadley mäestiku delta kõrgus umbes 3,5 km.
Kauguse määramine pole keeruline. Esiteks on tootja juhendist (ja see on Grumman Corporation) teada, et kuumooduli tugede äärmiste kausside vaheline kaugus on 9,5 meetrit (31 jalga) - joonis I-2.
Joonis I-2. Apollo kuu mooduli mõõtmed vastavalt Grummani 1971. aasta käsiraamatule.
Reklaamvideo:
Teiseks, me teame, et pilt on tehtud 70mm filmil keskmise vorminguga Hasselblad 500 kaameraga, millel on Zeiss Biogon 5.6 / 60 objektiiv. Objekti fookuskaugus on 60 mm, katvuse horisontaalnurk 47 ° (joonis I-3). Ülaltoodud fotol (joonis I-1) näete, et välistoed hõivavad täpselt poole raami laiusest.
Joonis I-3. Üldplaani uuring (pealtvaade).
Fotol näeme kolme sammast. Fotograafi vaatevinklist on kaugus vasakust tugiist kesktugeni (joon A-joon. I-3) 2 korda väiksem kui kaugus keskmisest tugiist paremale (joon B). Sellest võime järeldada, et kuumoodulit pöörab kaugeid tugesid ühendav diagonaal, umbes 21 kraadi päripäeva. Kuna tugede äärmisi punkte ühendav diagonaal on 9,5 meetrit (joon C joonisel), on selle diagonaali projektsioon (vahemaa A + B) umbes 8,87 m ja kuna see vahemaa (A + B) on umbes pool raami laius, siis on raami kogulaius piki tuge N läbivat joont (roheline horisontaaljoon) 17,7 m. Teades objektiivi katvusnurka horisontaalselt 47 °, saame kauguse kaamerast tugijooneni N - see on 20,4 m. ja kui arvestada kaugusega mitte toest,ja kuu mooduli keskelt, siis on kaamera kaugus 19 meetrit. Kuumoodulit filminud fotograaf oli umbes 19 meetri kaugusel.
Ja siin on kummaline: vaadates palju järjestikuseid kaadreid erinevatest kassettidest, märkasime, et kuu moodul lastakse alati sellest kaugusest. Maksimaalne vahemaa ei ületa 19 meetrit.
Näiteks siin on Apollo 15 missioonist värvifilmiga kassett, mis kannab nime Magazine 86 / NN. Kõik viis kuu moodulit kajastavat lasku tehti umbes samal kaugusel, umbes 19 meetrit (joonis I-4). Kuumooduli tuged hõivavad umbes poole raami laiusest.
Joonis I-4. Apollo 15. Kassett värvifilmiga, 1971
Ja siin on veel üks kassett, ajakiri 92 / OO (see on mustvalge fotofilm). Kuumoodulist on tehtud kaheksa järjestikust kaadrit ja kõik kaadrid tehakse uuesti 16–19 meetri kauguselt (joonis I-5). Pöörame tähelepanu ka asjaolule, et päike paistab küljelt, vari langeb vasakult paremale.
Joonis I-5. Apollo 15. Kassett Apollo 15 missiooni mustvalge fotofilmiga.
Ja mis on üllatav, on see, et pärast Apollo 15 ekspeditsiooni möödub 9 kuud ja järgmise missiooni kuude mooduli Apollo 16 kaadreid filmitakse täpselt samamoodi: jälle paistab päike küljelt, vasakult paremale ja taas on fotograaf liikunud umbes 18-19 meetri kaugusel ((Vt joonis I-6)
Joonis I-6. Viis järjestikust kaadrit koos kuu mooduliga, missioon * Apollo 16 *.
Te küsite - kas ka teistes missioonides? Neid oli kuus - missioonid Kuule maandumisega.
Jah, täpselt sama. Kõik kuu moodulitega tehtud kaadrid tehakse süsinikukoopiaga sama skeemi järgi, justkui oleks laskmine tehtud samas kohas. Siit saate vaadata kaadreid, mis on tehtud 8 kuud pärast Apollo 16 missioonil Apollo 16 (joonis I-7): kõigis kuues kaadris paistab päike jälle küljelt, vasakult paremale ja jälle on foto tehtud umbes 19 meetri kauguselt.
Joonis I-7. Pildid Apollo 17 missioonilt, 1972
Miks ei liigu fotograaf kunagi kuu moodulist kaugemale? Ja ta lihtsalt ei saa kaugemale liikuda - seal, pärast 19 meetrit, lõpeb kuu pind!
Fakt on see, et Kuu missioonid filmiti paviljonis suure filmiekraani taustal. Et tekitada tunne, et tegevus toimub Kuul, projitseeriti filmiekraanile slaid (pea kohal) koos kindla Kuu mäe kujutisega ja ekraani ette valati peent liiva, jäljendades Kuu mulda. Kui filmiti videot (telekaamera) või filmi (16-millimeetristel filmidel), siis hüppasid mööda seda liiva rekvisiitides näitlejad koos vahtplastikaameratega, kujutades astronaute Kuul. Nad pidid kasutama rekvisiite, kuna kuu gravitatsiooni simuleerimiseks oli vaja luua paviljonis hüpete "kergus". Päris kosmoseülikonna, mis kaalus 65 kg, asemel jooksid näitlejad ringi kerge mannekeeniga kosmoseülikonnas ja keerutasid päris Hasselbladi asemel oma käes vahtkaamera koopiat. Rekvisiite on videoklippides hõlbus lugeda.
VAATA: VIDEO Apollo 17 missioonilt
Arvutus tehti selle põhjal, et telekaamera pildikvaliteet on väga madal, samuti pole 16-mm filmil olev pilt eriti kõrge kvaliteediga (16-mm filmil on kaadrisuurus 10,2 x 7,5 mm), mistõttu vaataja ei erista tõelist kosmosevarust mannekeenist, ja üldkaamera näivkaamera on pärit päris Hasselbladist.
Kuid kui astronaudid poseerisid fotosessioonil ja jäid staatiliselt seisma, panid nad sel juhul selga tõelised kosmoseülikonnad ja võtsid Hasselbladi kaamerad enda kätte, sest pildistamine tehti keskmise formaadiga filmil, mille kaadri suurus oli 53 x 53 mm. Sellise kaadri infovõime on võrreldamatult suurem - fotoraami pindala on 36 korda suurem kui 16 mm filmil oleva raami pindala (vt joonis I-8).
Joonis I-8. Võrdlevad raami suurused 70 mm ja 16 mm kiledel. Kodaki töötaja Arnold demonstreerib Apollo 11 missiooni 70mm filmirulli Koopiat.
Kõigil piltidel pange tähele, näiteks joonisel I-1 on selgesti nähtav ääris, mis eraldab täidetud pinnasega horisontaaltasapinna ekraani vertikaaltasapinnast. Raami ülemine ja alumine pool on tonaalsuse ja tekstuuri poolest märgatavalt erinevad. Seda piiri on hõlpsasti näha teistes näidatud kaadrites, kus pildistati kuu moodulit, olgu see siis Apollo 15, Apollo 16 või Apollo 17 missioon (joonised I-4, I-5, I-6, I-7). Mitte ainult liides pole nähtav, vaid on üsna ilmne, et sellel piiril on "Kuu" pinna tekstuur järsult muutunud.
Kaugus ekraanist on hõlpsasti määratav. Kuu pind lõpeb sõna otseses mõttes kuude mooduli kaugema toega. Mõnikord on "pepelatsemi" taga endiselt näha väike riba puist mulda, kuid see pole sügavamal kui 3-4 meetrit. Koguarv on filmi ekraanilt umbes 26 meetrit (vt joonis I-3).
Ja selle ekraani selle osa laius taustal, mis kaadrisse langeb, on umbes 23 meetrit. Mõnikord märkame, et pildistamise ajal teeb fotograaf kaamerast väikeseid pöördeid vasakule ja paremale, samal ajal avaneb veel üks osa mäest (joonis I-9). Seetõttu jätkub ekraan kaadrist väljas. Kuid see täiendavalt vaadatav ala ei ületa ½ raami laiusest ja on umbes 40%. Pange tähele, et fotograaf ei pööra kaamerat kunagi rohkem kui 20 kraadi (kaadri pool laiust) 5 või 8 kaadrisurruna. Võib järeldada, et kinoekraani kogulaius on umbes 40% enam kui 23 meetrit ja umbes 32 meetrit.
Joonis I-9. Teise kaadri pildistamisel avanes laiuselt veel 40% taustal olevast mäest.
Kaameramehena, kes on 25 aastat kinematograafia instituudis tudengitele loenguid teemal "Kuidas filme tehakse", pole kahtlust, et need fotod on tavalised paviljonis tehtud kaadrid, mitte aga Kuu astronautide dokumentaalsed kaadrid … Minu jaoks on see täiesti ilmne ja selles pole isegi põhjust vaidlemiseks. Teine küsimus pakub huvi. Nüüd, kui oleme juba vaadanud muljetavaldavaid filme kosmoseteemal, näiteks Ameerika film Gravity (2013) või Vene film Salyut-7 (2017), on mul kaameramehena uudishimulik teada, millise tehnoloogiaga saadi teatud "veenvad" kosmosekaadrid, milliseid kombineeritud filmimise meetodeid kasutati filmi ühes või teises episoodis. Muidugi,nendel väljamõeldud lavastatud filmidel on nii näitlejate spetsiaalne riputamine kaablitel kui ka kromaatiline võti.
NASA "kuu" piltide puhul huvitab mind just tehnoloogia, millega paviljoni näitlejad ühendati eelnevalt pildistatud "kuu" maastikuga. Kuidas asus kosmoseosakonnas näitleja, kes astronaudina asus oletatava Kuu mäe Hadley Delta taustal? Kuidas seda kõike tehti ilma kromaativa võtmeta? Millist tõestatud tehnoloogilisest tehnikast NASA siin kasutas?
Näiteks on kinos aastakümneid kasutatud näitleja ja pildistamiseelse maastiku ühendamise meetodit, mida nimetatakse klahvimiseks. Niipea kui oleme näidanud tüüpilisi näiteid, tuletate kohe meelde, et vanemates filmides märkasite sageli sellisel viisil tehtud kaadreid (joonis I-10).
Joonis I-10. Võtmemeetodil kasutatava uuringu üldvaade.
Tagumises projektsioonis ("taga" - ingliskeelsest sõnast "taga", taga) asub poolläbipaistva (poolläbipaistva) ekraani taga maastiku (maantee või pilvede) kinoprojektor. Filmimiskaamera ja tegelased asuvad ühel küljel ja pilt projitseeritakse ekraanile teiselt poolt. Pildistamiskiirus ja projektsioonikiirus sünkroniseeritakse spetsiaalse kaabliga, et kõrvaldada pildistamis- ja projektsioonisageduste ebakõla.
Negatiivsete filmide valgustundlikkus oli 20. sajandi keskel väga madal. Filmimaterjalide vähese valgustundlikkuse tõttu tuli filmimiseks vajaliku heleduse tagamiseks kasutada väikese suurusega, 4-5 meetri laiuseid ekraane. Nüüd, kui mis tahes digikaameral on võimalik valgustundlikkuse indeksiks seada 3200 ühikut või isegi 25 000 ühikut, on raske uskuda, et 100 ühiku valgustundlikkust peeti neil aastatel kõrgeks. Ja kui mustvalgete filmide arv ulatus 250 ühikuni, siis värviliste filmide tundlikkus oli palju madalam. NASA andmetel kasutasid Kuu-ekspeditsioonid 16-mm värvifilme, mille valgustundlikkus oli 160 ühikut. ASA (ASA, American Standard Association) ja värviline pöörduv fotofilm Ektachrom valgustundlikkusega 64 ühikut.
Reeglina tehti keskmisi ja lähivõtteid klahvimeetodi abil, väga sageli - kaadreid liikuva taustaga väljaspool autoaknast. 1938. aastal filmis helilooja Straussi teemal "Suur valss" (režissöör J. Duvivier) istusid näitlejad liikumatult vankris ja liikuva "Viini metsa" pilt projitseeriti tagant poolläbipaistvale ekraanile (joonis I-11).
Joonis I-11. Foto filmilt "Suur valss", mis on tehtud võtmemeetodil.
Episood "Muusika sünd" filmist "Suur valss":
Tagaprojektsiooni kasutas Stanley Kubrick filmi Eyes Wide Shut (1989) ühes episoodis, kui montaažiks oli vaja näitleja Tom Cruise'i lisaplaani (joonis I-12).
Joonis I-12. Tom Cruise filmis * Eyes Wide Shut *. Raam tehti võtmemeetodil.
Et mitte linnas tulistamist korraldada, filmiti kaadripaviljonis võtmemeetodil (joonis I-13):
Joonis I-13. Tom Cruise kõnnib mööda travolaatorit filmiekraani ees (tagaprojektsioon). Ekraani mitte valgustamiseks paigaldatakse seadme ülaossa kardinad.
Ja siin on üks osa paljude vaatajate poolt armastatud filmist "Terminaator", 1984 - Sarah Connor põgeneb plahvatusohtliku bensiinitankeri eest (joonis I-14). Näitlejanna jooksis tegelikult lihtsalt ekraani ees. Sellele ekraanile projitseeriti tagant filmitud kütuseveok. Ekraani kõrgus, nagu seda on lihtne mõista, oli pisut rohkem kui inimese kõrgus ja laius oli umbes 5 meetrit. Kuna ekraan on väikese suurusega, pidi näitlejanna fookusest mitte välja tulemiseks mitte niivõrd mööda diagonaali piki ette minema, vasakult paremale.
Joonis: I-14. Klaviatuuri kasutamine filmis Terminaator.
Plahvatuse suuremaks muutmiseks pandi põlema mudel, ehkki suur, kuid mänguasjakütuse tanker (joonis I-15).
Äärmiselt ohtlik oleks linnas tõelise kütusepaagi puhumine.
Joonis I-15. Töökoha sündmuskohad kütuseveokiga. Isegi väike tulekera seoses paigutusega loob suure plahvatuse tunde.
Tõenäoliselt mõtled - miks me kirjeldame üksikasjalikult filmi "Terminaator" ühe kaadri pildistamise meetodit? Mis eesmärgil näitame töömomente, kus on nähtavad pildistamise ajal kasutatud paigutused? Fakt on see, et sellel ajaloolisel perioodil oli küljendite kasutamine kombineeritud kaadrite filmimiseks kasutatav tehnoloogia. Ja NASA on neid tehnoloogiaid ära kasutanud. Peame silmas väikeste mudelite kasutamist reaalsete, suurte, masinate ja seadmete asemel. "Kuumissioonidel" pole selliseid kaadreid, kus kasutatakse makete, nii vähe, neid on uskumatult palju. Võimalik, et neid on umbes kaks tuhat, "kuu" fotot, kus reaalsete objektide asemel ilmuvad vähendatud koopiad - mudelid. Ja väga sageli paigaldatakse nende mudelite taha kinoekraan, millele projitseeritakse kauge "Kuu" maastik.
Klahvimismeetodit, ma usun, peeti tõesti üheks võimaluseks "kuu" fotode loomiseks nende juhtumite jaoks, kui astronauti tuleks näidata kaadris kuu mäe taustal. Kuid kromatsiooniklahvi kasutamine (neil aastatel kasutati enamasti sinist ekraani) lükati kohe tagasi, kuna seda tehnikat on lihtne tuvastada kontuuride hägustumisega "taust-objekti" piiril ("serv" on nähtav), ja teiseks, peegelduste tõttu, mida sinine ekraan andis valgete kosmosejalade varjuosades ja kiivrite klaasides. Sinine taust maski ja vastumaski abil eemaldatakse täielikult ja seda saab asendada halli kuusemaastikuga, kuid sinised refleksid valge ruumi ülikondade varjuosas jäid - ja see oli muidugi vastuvõetamatu.
Need, kes on lasknud värvida rohelise kroomvõtmega, teavad, et värvilise tausta peegeldused valgetel riietel on suur ebameeldivus. Kui valge riietus on eredalt valgustatud, pole nõrgad rohelised refleksid loetavad (joonis I-16). Kuid valgete riiete varjualadel on need refleksid selgelt nähtavad. NASA on nende värvireflekside tõttu, mis annavad välja kombineeritud pilte, loobunud kromaatiliste võtide kasutamisest kuudeoperatsioonidel.
Joonis I-16. Roheline kroomklahv loob varjulistes kohtades valgetel riietel värvilised peegeldused.
Klahvimeetod ei tekita tarbetuid värvipeegeldusi, kuid sellel on kaks puudust. Esimene tuleneb asjaolust, et ekraani ees olevad näitlejad peavad olema eredalt esile tõstetud, tekitades päikeselise päeva tunde Kuul ja ekraanile jõuab suur kogus hajutatud valgust. Ekraanilt kaob “mustus”, pilt taustal muutub madala kontrastsusega, halliks, mis on selgelt nähtav filmi “Suur valss” kaadrites. Eyes Wide Shut raamis on suurem osa öist tänavat valgustatud valguse võradega, vaateakende ja tänavalampidega. Kuu kujutistes peaks aga pea pool kaadri pindalast olema ruumi absoluutse "mustuse" hõivatud.
Selles olukorras võib leida kindla väljapääsu. Selleks on vajalik, et ükski prožektor, mis näitlejat-astronauti valgustaks, ei oleks suunatud ekraani poole. Teisisõnu, päikesevalguse mõju jäljendav prožektor peaks valgustama näitlejat ainult tagant. Ja kuna otse näitleja taga on filmiekraan, asetatakse päikese prožektor ekraani küljele. Siit tuleb tagapoolne tuli. Veidi kõrgemal, juhtisime teie tähelepanu asjaolule, et erinevate Apollo missioonide fotodel kasutatakse kogu aeg sama tagantvalgust.
Näitasime kuut mooduli ette ilmuvaid 24 erinevat astronaudi pilti (joonised I-4, I-5, I-6, I-7), mis on tehtud kolmel erineval missioonil. Kuid kõik kaadrid, nagu kaksikvennad, on üksteisega sarnased: neid tulistati samalt kauguselt, sama valguse suunaga, kõikjal, kus on ekraanil-maa-liides näha. Teisisõnu, kõik need kaadrid tehti sama tehnoloogia abil ja võimalusel samas paviljonis.
Neid fotosid vaadates pöörasite tõenäoliselt tähelepanu veel ühele märgile, mis (nagu näeme hiljem) rõhutab veel kord, et tegemist on kombineeritud kaadritega: me ei näe vahemaad, mis on tehtud erinevatest kaugustest. Lõppude lõpuks, kui asjade loogika järgi lõpeks astronaut tegelikult kuuga, teeks ta raketist eemale liikudes järjestikku mitu pilti: näiteks esmalt oleks pilt kuu mooduli lähedal, siis pärast mõne sammu astumist ilmuks pildiseeria kui esiplaanil astronaut ja tema taga olev kuunemoodul, siis pärast veel mõne sammu pensionile jäämist teeks fotograaf paar üldist plaani "kogu inimkonna jaoks" koos väikese astronauditegelase, kuu mooduli ja kauguses asuva elektriautoga. Kuid me ei näe sellist kaadrite jada,selle asemel tulistatakse mitme ekspeditsiooni ajal kõiki kaadreid samal viisil, samalt kauguselt, sama nurga alt ja seejärel, täpselt määratletud raami piirides, kantakse vajalikud raamielemendid (pannakse raami): taustal olev mägi, kuu moodul, astronaut ja elektrisõiduk (rover).
Pöörake tähelepanu neile fotodele, mis eelnevad fotosessioonile, mille pikkus on 5-6 pilti 19 meetrilt - need on pildid, mis on tehtud teises kohas ja erineval ajal: kas see on mingi istme roverist või mõne mooduli nurk, või suur lipu osa, mõnikord lihtsalt raam astronaudi varjuga või isegi üldiselt - raam orbiidilt. Kuu mooduliga tehtud pildid Kuu mäe taustal on kogu materjalist eraldatud.
Kuna selles artiklis tahame rääkida "kuuraamide" loomise tehnoloogiast, paljastame kohe veel ühe väga olulise "saladuse": fotode pildistamine toimus mitte kerge manööverdusvõimega kaamera abil, vaid tohutu fikseeritud paigaldusega, mis kaalus üle tonni. Ja see komplekt oli ekraaniga jäigalt "seotud", st. asus alati filmi ekraanilt samal kaugusel, millele slaid projitseeriti. Tema, see installatsioon, ei saanud paviljonis ringi liikuda, kuna kaameraga fotograaf jalutaks, see oli jäigalt fikseeritud. Ja selleks, et saada samast võttepunktist vähemalt mõnda sorti kaadreid, ei olnud vaja kaamerat liigutada, see jäi liikumatuks, vaid kaamera ja filmiekraani vahelises ruumis maapinnaga platvormi liigutamiseks.
Algselt eeldati, et kuumissioonidel kasutatakse võtmemeetodit. Kuid nagu me eespool ütlesime, on sellel meetodil kaks puudust, mis võiksid rõhutada võltsimist. Esimene puudus on tingitud asjaolust, et tohutu kuumooduli ja näitlejate eredalt esile toomine "nagu päikselisel päeval" valgustame seeläbi nende taga asuvat ekraani ja taust muutub madala kontrastsusega, justkui õhustiku udususes (pöörake veelkord tähelepanu filmi kaadritele " Suur valss ", taustal olev mets on kaetud uduga). Ja kuna Kuul pole atmosfääri hägust, ei tohiks valguse kontrastsus taustal langeda. Selle esimese puudusega saab kuidagi hakkama.
Klahvide sisestamise teine puudus, mis on keskmistel ja lähivõtetel hõlpsasti ületatav, ilmnes üldvõtete tegemisel. Ja see puudus lõpetas tagumise projektsiooni kasutamise "Kuu-ekspeditsioonidel". Alguses arvasid ameeriklased, et suudavad sellest teisest puudusest üle saada, kuid nende pingutused olid asjatud. Tõeliste üldvõtete tegemiseks on vaja tohutut ekraani, mille taustal on mitukümmend meetrit lai. Kuid kui pilt projitseeriti 30-meetrisele ekraanile, osutus see heleduseks nii nõrgaks, et filmi filmida oli võimatu. See on üks asi, kui ekraan on 5-6 meetrit lai, selle pindala ei ületa 15 ruutmeetrit ja paviljonis lastakse keskmise suurusega võtet (nagu Tom Cruise'iga koos olev raam). Ja on hoopis teine asi, kui kinoekraani laius tõuseb 30-32 meetrini - selle pindala läheneb 400 ruutmeetrile. Kuna ekraani pindala suureneb umbes 25 korda, väheneb heledus vastavalt 25 korda. Ja sellise heleduse languse korral puudub filmimaterjali valgustundlikkus filmi normaalseks paljastamiseks hädasti. See on klahvide sisestamise teine puudus - uskumatult madal ekraani heledus üldiste võtete tegemisel. Seetõttu ei saa rääkides "kuuraamide" loomise tehnoloogiast ignoreerida, kuidas lahendati suure kinoekraani heleduse suurendamise probleem. Rääkides "Kuuraamide" loomise tehnoloogiast, ei saa me mööda vaadata, kuidas suure kinoekraani heleduse suurendamise probleem lahendati. Rääkides "Kuuraamide" loomise tehnoloogiast, ei saa me mööda vaadata, kuidas suure kinoekraani heleduse suurendamise probleem lahendati.
II peatükk. FILMIKRAani heledus
Kaasaegsetes kinodes on ekraanid üsna suured. Moskva suurimate kinode ekraanid on 20–26 meetrit laiad. 2003. aastal avatud IMAX kino (jõejaamas) asub Moskva suurima ekraaniga: 22x17,5 meetrit, 385 ruutmeetrit. Selle ekraani kõrgus on võrreldav viiekorruselise hoone mõõtmetega (joonis II-1).
Joonis II-1. Kino IMAX.
Novy Arbatis asuva kino Oktyabr saal on väga avar, kuid ekraani pindala on väiksem, umbes 280 ruutmeetrit, ekraani suurus 26x11 m (joonis II-2).
Joonis II-2. Kino "Oktoober" saal.
Kuidas saab tavaline vaataja ekraani heleduse taset hinnata, kui ta pole selles küsimuses asjatundja? Kas saab kinoekraani ekraani heledust võrrelda millegagi, millega me igapäevaelus kokku puutume?
Ekraani heledust reguleerivad teatud standardid. Vastavalt standardile OST 19-155-00 peetakse normiks heledust 50 cd / m2 ekraani keskel, kui projektor töötab ilma filmita. Kuna see väärtus ei tähenda tavainimesele midagi, proovime tõlkida heleduse valgustuseks valemi (E = L × π into β) abil, kuna valgustuse taset on palju lihtsam esindada. Kui ekraan on valget matt, peegeldusega 80% (β = 0,8), on selle valgustus (E = 50 x 3,14 / 0,8 = 196) umbes 200 luksi (luks).
Ilma kileta ekraani keskel peaks valgustus olema umbes 200 luksi. Seda väärtust on lihtne ette kujutada - sellist valgustust õhtuti meie korterites (joonis II-3).
Joonis II-3. Valgustuse standardid.
Võime väita, et kinos oleva ekraani heledus vastab umbkaudu meie töölaual oleva lühtri all oleva valge paberilehe heledusele.
Praktiliselt (filmi linastumise ajal) on kinoekraani valgustus märgatavalt alla 200 luksi. Ja sellepärast. Me ütlesime, et vastavalt standarditele mõõdetakse ekraani valgust projektoriga töötades, kuid ilma kileta. Niipea, kui oleme seadnud filmipildi, langeb filmiekraani valgustus kohe. Kuidas teha kindlaks, mitu korda on valgustus langenud, kui pilt (filmis) sisaldab nii heledaid, peaaegu läbipaistvaid kohti kui ka väga tumedaid, mustaid kohti? Heledad kohad võivad edastada 50% valgust (vähendage valguse hulka 2 korda), kuid mustad objektid võivad summutada valgust 400–500 korda. Mis on keskmine?
Vastus sellele küsimusele on juba ammu leiutatud. Esimeste automaatsete särikaamerate väljatöötamisel põhines särimõõtmine tüüpiliste objektide kaalutud keskmisel peegelduvusel. Selgus, et statistika järgi on see 18%. Kaamera valgusmõõtur "eeldab", et pildistate pidevalt keskmise halli objekti peegeldusteguriga 18%. Mobiiltelefoniga pildistades on teie ees erinevad objektid, nii tume kui ka hele, erineva peegeldusega. Valge paber peegeldab 80–85% langevast valgust, nägu peegeldab 35–40% valgust, jõeliiv - 15–20%, tumepruun puidust kapp - 7–8%, aiamuld - 3%, must jakk - 2–2.5% valgust. Pildistate näiteks maastikku ja kui teie kaadris on roheline rohi, valged pilved ja tumepruun põllumaa,kõik osutub hästi, sest keskmiselt saadakse umbes 18% peegeldusest. Kuid niipea, kui kaamera on üle viidud valgele paberilehele (tehke uuesti lehele kirjutatud tekst uuesti), muutub valge leht kohe halliks - lõppude lõpuks "arvab kaamera", et pildistate ikkagi keskmise halli välja. Raami helendamiseks peate särikompensatsiooni käsitsi sisestama. Ja kui filmite etendust pimedas saalis (näiteks teatrietendus eredalt valgustatud laval), siis automaatrežiimis tõstab teie kaamera saali mustuse halli tooni ja laval näitlejate näod osutuvad ülevalgustatuks. Ja jälle peate raami tumenemise suunas sisestama käsitsi paranduse, alles nüüd teise märgiga.kirjutatud lehele), kuna valge leht muutub kohe halliks - lõppude lõpuks "arvab kaamera", et te ikkagi pildistate keskmise halli välja. Raami helendamiseks peate särikompensatsiooni käsitsi sisestama. Ja kui filmite etendust pimedas saalis (näiteks teatrietendus eredalt valgustatud laval), siis automaatrežiimis tõstab teie kaamera saali mustuse halli tooni ja laval näitlejate näod osutuvad ülevalgustatuks. Ja jälle peate raami tumenemise suunas sisestama käsitsi paranduse, alles nüüd teise märgiga.kirjutatud lehele), kuna valge leht muutub kohe halliks - lõppude lõpuks "arvab kaamera", et te ikkagi pildistate keskmise halli välja. Raami helendamiseks peate särikompensatsiooni käsitsi sisestama. Ja kui filmite etendust pimedas saalis (näiteks teatrietendus eredalt valgustatud laval), siis automaatrežiimis tõstab teie kaamera saali mustuse halli tooni ja laval näitlejate näod osutuvad ülevalgustatuks. Ja jälle peate raami tumenemise suunas sisestama käsitsi paranduse, alles nüüd teise märgiga.siis tõstab teie kaamera automaatrežiimis saali mustuse halli tooni ja laval näitlejate näod on ülesäritatud. Ja jälle peate raami tumenemise suunas sisestama käsitsi paranduse, alles nüüd teise märgiga.siis tõstab teie kaamera automaatrežiimis saali mustuse halli tooni ja laval näitlejate näod on ülesäritatud. Ja jälle peate raami tumenemise suunas sisestama käsitsi paranduse, alles nüüd teise märgiga.
Umbes sama olukord on ka filmiprojektiga. Filmitrükil (ja slaidil) on erinevad alad - tume ja hele, kuid filmitrükk laseb keskmiselt läbi valguse umbes 18%. Selgub, et alates 200 luksist jääb ekraanile vaid (200 x 0,18) 36 luksi.
See on väga madal valgustuse väärtus, nagu õhtul lifti lähedal trepil. Et vaataja saaks kohaneda filmi selliste vaatamistingimustega, kustub kino saalis olev üldvalgus järk-järgult enne seansi algust. Või käite kinos enne linastuse algust ja seal süttivad ainult LED-teed ja seina ääres nõrk ooterežiimi tuli. Ja selle tulemusel kogeb vaataja seda, mida nimetatakse "tumedaks kohanemiseks" - silma tundlikkus suureneb järk-järgult.
Olete ilmselt märganud, et mõnikord keset ööd ärgates ja ruumis valgust sisse lülitades tunnete valu talumatult eredast valgusest, ehkki see on lihtsalt tavaline toavalgus. Silma tundlikkus võib "pimeda kohanemise" ajal (pärast täielikku pimedust 40-50 minuti jooksul) suureneda umbes kolm tuhat korda, mis muudab tavalise toalambi valguse talumatult eredaks.
Linastuse ajal on ekraanil valgustatus väga madal, kuigi kinoprojektor kasutab väga võimsaid lampe, näiteks gaasilahendusega projektsioonlampe, milles ksenooniga täidetud pirnis süttib elektrikaar. Kolvi, eriti selle anoodi läheduses asuvate alade kuumutamise vähendamiseks (anoodi läbimõõt on suurem) kasutatakse vesijahutust - vasakul ja paremal silindrilised hülsid (joonis II-4).
Joonis II-4. Kino ksenoonprojektsioonlamp Aimax.
Lambi süttimiseks on vaja kõrgepinget, 20–30 kV, elektroodidevaheline vahe puruneb, tekib gaasi ionisatsioon ja kaarelaeng, mis muutub järk-järgult gaasiliseks, lamp süttib. Siis hoitakse tühjenemist madala tööpingega 20-30 V. Selline lamp annab ereda valge valguse, spektri lähedal päevavalgusele. Maksimaalne võimsus võib ulatuda 15-18 kW-ni.
Kuid isegi selliste võimsate kinoprojektsioonlampide korral püsib filmi demonstreerimise ajal kinoekraani valgustus tasemel 35–40 luksi.
Eksperimendina proovisime digitaalkaamera abil videosalvestusrežiimis kinoekraanilt pilti uuesti salvestada - selleks pidime seadma 2000 ühiku tundlikkuse avale 3,5.
Kuidas tehti filmimistuudiotes pildistamist klahvimeetodi abil, kui 1960ndatel ja 1970ndatel polnud nii kõrge tundlikkusega filme ja värviliste Kodaki filmide valgustundlikkus oli tasemel 100-125 ühikut? Millistel ekraanivalgustuse väärtustel tehti ümbersõnastamine?
Tagumises projektoris olev valgusallikas on intensiivne põlev kaar kahe süsiniku varda vahel. See on kõige võimsam valgusallikas. Esmakordselt sai elektrikaare Vene teadlane V. V. Petrov 1802. aastal. Kaare süttimiseks tuleb erinevate elektrilaengutega (anood ja katood) söed kokku viia, kuni need puudutavad. Selle tulemusel kuumutatakse katoodi üksikuid sektsioone. Kui katood kuumeneb, lahjendatakse söed ja nende vahel tekib kaar (joonis II-5). Suurim valgusvoog saadakse, kui kaarele antakse alalisvoolu. Paljud on näiteks metallide keevitamisel näinud elektrikaari.
Joonis II-5. Elektrikaar kahe elektroodi vahel.
Võimsad tagumised projektorid (joonis II-6) omavad positiivse pooluse jaoks 16 mm ja negatiivse pooluse jaoks 13 mm ning nende tööks on 78 volti 225 amprit.
Joonis II-6. Tagaprojektor Zeiss Ikon Dresden.
B. Gorbatšovi raamatus "Kombineeritud laskmise tehnika" (joonis II-7) on peatükk "Kiire tagantprojektsiooni meetodi tehnilised vahendid". Selle kohta kirjutab kaameramees B. Gorbatšov võtmeprojektorite kohta [1]: [2]
Joonis II-7. Kaameramehe B. Grbatšovi raamat.
„Keskmise võimsusega tagumisel projektoril on kasulik valgusvoog 10 000 luumenit, mis annab 3x4 m ekraanil 830 luksi valgustuse. 225 A kaarega võimsa projektori valgusvoog on 17 000 luumenit ja see annab 3 x 4 m ekraanil 1400 luksi valgust."
“3x4 m ekraani valgustus 830 luksi juures võimaldab teil filmida tänapäevastel tundlikel mustvalgetel negatiivsetel filmidel, mille ava on 1: 3,5. Avaga 1: 2,3 saate pildistada ekraanil, mille pindala on umbes kaks korda suurem, st ekraanil 4,5 x 6 m. See ekraani suurus võimaldab teil teha mitte ainult lähivõtteid, vaid ka keskmise suurusega võtteid."
Ja järgmises lõigus lausega:
"Ekraani suurust veelgi suurendada on praktiliselt võimatu."
Ehkki ekraani maksimaalne suurus on piiratud 4,5 x 6 meetriga ja seda vaatamata asjaolule, et me kasutame väga võimsat tagumist projektorit ja ülitundlikku filmi.
Kui vaatame kahekümnenda sajandi 50–60ndate filme, kus kasutati võtmeprojektsiooni, näiteks 1954. aasta läänefilm "Jõgi ei voola tagasi", siis märgime, et kasutatava ekraani maksimaalne laius ei ületa 5 meetrit (joonis II) -8), mis võimaldab teil teha ainult keskmise suurusega pilte (joonis II-9).
Joonis II-8. Episoode jõel filmimise töömoment, kasutades tagaprojektsiooni meetodit filmis "Jõgi ei voola tagasi".
Joonis II-9. Lõppenud film filmist "Jõgi ei voola tagasi", laiekraaniga kino (Cinemascope), kuvasuhe 2,35: 1
Samas puudub teravussügavus endiselt: näitlejatele keskendumisel on taust fookusest väljas, mis annab võimaluse kombineeritud kaadrite vastuvõtmiseks. Teravussügavuse suurendamiseks peate objektiivi ava "kinnitama" ja see nõuab veelgi rohkem valgust.
1962. aasta filmi "Mutiny on Bounty" (joonis II-10) jaoks kasutas MGM klahvide jaoks 10-meetrist ekraani.
Joonis II-10. Tormi stseen filmis Mutiny on Bounty.
Muidugi ei saaks üksik projektor selle ülesandega hakkama. Selle filmi jaoks leiutati süsteem, mis koosneb kolmest kumera poolläbipaistva ekraaniga projektorist. Eelnevalt ülesvõetud märatsevate lainete taust trükiti kolmele filmile, nii et piltide ristmikel sarnanes raami serv saehammastega (joonis II-11). See aitas varjata vertikaalset üleminekujoont üksikute piltide vahel. Ja pealegi, kaadris ületasid neid piire pidevalt vertikaalsed jooned - kaablid ja mastid.
Joonis II-11. Kolmest tagumisest projektorist valgust läbivale ekraanile projitseerimise skeem.
Samuti kasutati ekraani heledamaks kolme projektoriga süsteemi, kui ühel ekraanil töötasid kolm projektorit. Firma "Mitchell", nagu B. Gorbatšov väitis raamatus "Kombineeritud laskmise tehnika", tegi "Mosfilmi" jaoks sellise kolmekordse tagumise projektori, milles keskmine projektor annab otsese pildi, ja kaks äärmist, mis asuvad selle mõlemal küljel 90 ° nurga all, visake pildid ekraanile, kasutades peeglitega pinnapealset kihti (joonis II-12). Peeglid on kinnitatud raamidesse, mis võimaldavad külgprojektorite joondamist keskprojektoriga. Sel juhul suurenes ekraani heledus 2,8 korda.
Joonis II-12. Kolmekordse tagumise projektsiooni paigaldamise skeem.
Ja nii nägi selline süsteem välja Ameerika filmistuudios: kolm identset projektorit on ühele kaadrile jäigalt kinnitatud ja kolme tagumise projektori valgus suunatakse paviljoni keskel asuvale ekraanile (joonis II-13). Paviljoni teises pooles, teisel pool ekraani, selle pildi taustal filmitakse stseeni.
Joonis II-13. Sisseehitatud tagumine projektsiooniseade. Ülaosas olevad kaardus torud on jahutussüsteem. Paviljoni tagaosas on projitseeritud pilt.
Klahvide sisestamise ajal on ekraani servades heleduse langus märgatav, eriti lainurk-optika korral. Ebaühtlase valgustuse vältimiseks kasutavad projektorid pika fookusega optikat, samal ajal kui projektori ja ekraani vaheline kaugus võib ulatuda 30–45 meetrini.
See oli võtmetehnoloogia arengu tipptasemel 20. sajandi 60-ndate aastate alguseks. Taustapildi maksimaalne võimalik ekraani laius on umbes 10 meetrit. Ja kui kinoekspertidele anti ülesanne kuvada 30-meetrisel ekraanil piisava heledusega pilt, et luua "kuuvõtteid", viskasid nad lihtsalt käed üles.
Kuid raskused ei olnud selles etapis veel möödas. Ülesande täitmist raskendab veel üks asjaolu - projitseerimine 30-meetrisele ekraanile. Kaare valgus fokusseeritakse slaidile (pealagi läbipaistvus), kasutades peegeldavat peegeldit ja kondensaatori läätsi ning see slaid soojeneb koheselt. Kui filmi näidatakse liikuvalt filmiribalt kiirusega 24 kaadrit sekundis, on filmi iga kaadrit filmiprojektori raami aknas vaid 0,02 sekundit ja tal pole aega üle kuumeneda. Ja kui lambi ette on paigaldatud statsionaarne liumägi (koos Kuu mäe kujutisega), siis hakkab mõne sekundi pärast liumägi kuumuse käes veetma. Ja seda isegi siis, kui projektor on ülekuumenemise vältimiseks varustatud metallist vesijahutusega jakiga ja slaidi puhutakse ventilaatori õhuga. Torud, mille kaudu õhku tarnitakseon ülaltoodud fotol selgelt nähtavad (joonis II-13).
Suuremat valgusvoogu tagumisest projektorist on lihtsalt võimatu saada, isegi hüpoteetiliselt.
Samal ajal on pildiga kinoekraanil vastuvõetav valgustus nii madal, 35–40 luksi, et vajalik on umbes 2000 ühiku valgustundlikkus. Kuid neil aastatel ei suutnud Kodak sellist valgustundlikku filmi teha.
NASA aruannete kohaselt kasutati kinematograafia filmimiseks 16 mm Kodaki Ektachrome MS SO-368 filmi (joonis II-14), mille valgustundlikkus oli 160 ASA ühikut.
Joonis II-14. Karp 16 mm Ektachrome MS SO-368 kilega. NASA teatel filmiti Kuul elektriautot just sellel filmil.
Isegi nüüd, peaaegu pool sajandit hiljem, on filminduse kõige tundlikum film Kodak 5219, tundlikkusindeks 500 (joonis II-15).
Joonis II-15. Karbis moodne Kodak-5219 film, mille valgustundlikkus on 500 ühikut.
Ükskord pärast 2000. aastat hakkas Kodak tootma 800 ühiku valgustundlikkusega filmi, kuid sulges peagi väljalaske - film kaotas kiiresti oma tundlikkuse. Nii oli 1969. aastal 160 ühikut värvifilmi Kodaki võimete tippu.
Kuna tundlikumat filmi ei olnud lähiaastatel oodata ja projektori valgusvoogu polnud veel võimalik suurendada, oli veel üks "varu" ja pealegi kallis variant - kasutada pildistamisel ülikiiret optikat.
Me teame, et läätse läbiva valguse hulk sõltub objektiivi apertuurist, ava väärtusest (joonis II-16). Kinos tavaliselt kasutatavatel diskreetsetel (fikseeritud fookuskaugusega) objektiividel on ava (maksimaalne ava) 2.
Joonis II-16. Vaate ava erinevatel väärtustel.
Seega tähendab ava 2, et sisselaskeava läbimõõt on kaks korda väiksem kui fookuskaugus. Kui joonistada segment, mis on võrdne objektiivi fookuskaugusega, siis on näidatud ava läbimõõt kaks korda fookuskauguse reas. Ja diafragma 8 mahub 8 korda piki fookuskaugust (joonis II-17).
Joonis II-17. Diafragma ava läbimõõt väärtusega 2 (pruun ring) sobib fookuskaugusega 2 korda ja diafragma 8 (sinine ring) ava läbimõõt on vastavalt 8 korda väiksem kui objektiivi fookuskaugus.
Kuna ringi pindala määratakse valemiga S = πR2, on lihtne aru saada, et kui ava 2 ringjoone raadius erineb ringi 8 läbimõõdust raadiusega ava 8 korral 4 korda, siis erineb augu pindala, mille kaudu valgus läbi läheb, 16 korda (ruudus neli)). Liikudes ava väärtusest 2,8 kuni 2, saame sisselaskeava pindala kahekordse suurenemise (nn 1-peatus).
Proovime arvutada maksimaalse ekraani suuruse, eeldades, et meil on saadaval ülikiire optika. Nüüd on müügil läätsed, mille ava on 1: 1 ja isegi 1: 0,95 (joonis II-18).
Joonis II-18. Objektiiv avaga 1: 0,95.
Maksimaalne ava suhe, mida on võimalik saavutada, on 1: 0,7. Ja olete ilmselt kuulnud, et õigeaegselt valmistati mitu selliste omadustega Planari objektiivi.
2–0,7 ava suurendamine annab meile objektiivi edastatava valguse 8-kordse eelise.
B. Gorbatšov toob ümberprojitseerimise kohta järgmise näite:
"Värvilisel filmimisel DS-2 filmil, mille kasulik valgusvoog on 10 000 lm, on vaevalt võimalik vastuvõetava tihedusega negatiivi eemaldada 2,3 x 3,2 m ekraanilt, mille võtteava on 1: 2,3." (lk 190)
Nagu me just eespool tsiteeritud tekstist teame, andsid keskmise võimsusega tagumised projektorid 10 000 luumenit suuruse valgusvoo ja võimsad tagumised projektorid 225 ampri voolutugevusel kuni 17 000 luumenit. Kuna valgustus on otseselt võrdeline valgusvooga (valgustus on valgusvoog jagatud pindalaga), põhjustab valgusvoo suurenemine 1,7 korda (kuni 17 000 lm) valgustatuse suurenemist ka 1,7 korda.
Päevavalgusega (DS) tasakaalustatud kile DS-2 valgustundlikkus oli 22 ühikut. Sel juhul oli ekraani suurim lubatud pindala 2,3 x 3,2 = 7,36 ruutmeetrit.
Nüüd on DS-2 filmi asemel, mille valgustundlikkus on 22 GOST ühikut, saanud Kodak SO-368 valgustundlikkusega 160 ASA ühikut. Kuna erinevus GOST ja ASA üksuste vahel oli umbes 10% (90 GOST ühikut = 100 ASA ühikut), vastas 22 GOST ühikut 25 ASA ühikule. Siit saame valgustundlikkuse kasvu 160/25 = 6,4 korda.
Ja kuna 1: 2,3 ava asemel on nüüd 1: 0,7, saame valguse suurenemise (2,3 / 0,7) 2 = 10,8 korda.
Kokku saime tagaprojektori valgusvoo, filmi valgustundlikkuse ja läätse ava suurenemise tõttu võimenduse 1,7 x 6,4 x 10,8 = 117,5 korda.
Näib, et ekraanipinda saab nüüd 117 korda suurendada. Kuid võtke endale aega, me ei maininud veel ühte lõpptulemust mõjutavat tegurit. Fakt on see, et "Kuu gravitatsiooni" efekti loomiseks on vaja aeglustada kõigi objektide ja objektide liikumist. Kuna Kuu raskusjõud erineb Maa omast 6 korda, tuleb tulistamiskiirust suurendada ruutjuure 6 võrra, s.o. umbes 2,5 korda - pildistamine peaks toimuma sagedusega 60 kaadrit sekundis. Seejärel, normaalse kiirusega 24 kaadrit sekundis asuva projektsiooniga, liiguvad kõik objektid 2,5 korda aeglasemalt. Pildistuskiiruse suurendamine nõuab vastavalt rohkem valgust. Seega tuleb saadud kasu 117,5 korral jagada 2,5-ga. Selle tulemusena saame 47 - see on mitu korda saate ekraani pindala suurendada. Ja esialgse 7,36 ruutmeetri asemelsaame endale lubada 346 ruutmeetri suuruse ekraani. Võrdluseks - kinoa Oktyabr ekraanipind on 280 ruutmeetrit ja IMAX-is - 385 ruutmeetrit.
Nagu näete, andis suurelt ekraanilt pildistamise probleemi lahendamisel suurima panuse ülikõrge apertuuriga optika, mis andis valguse osas 10-kordse võimenduse.
Kui teid huvitas Kuule lendude teema, lugesite tõenäoliselt järgmise fakti kohta: NASA tellis Saksamaalt firmalt Zeiss (Carl Zeiss Jena) ülikõrge avaga optika kuu kaugema külje pildistamiseks. Kokku toodeti 10 Karl Zeis Planar f / 0.7 läätse fookuskaugusega 50 mm (joonis II-19): üks jäi ettevõttele, 6 osteti NASA-le. Ülejäänud 3 läks Stanley Kubrickile. Need olid meeletult kallid läätsed, ainulaadsed, maksavad umbes miljon dollarit. Need on valmistatud 1967. aastal, s.t. 2 aastat enne kavandatud lendu Kuule.
Joonis II-19. Karl Zeis Planar f / 0.7 fotoobjektiiv.
Stanley Kubrick kasutas seda optikat filmis Barry Lyndon (1975), küünlades stseenides, kus lisavalgusallikad puudusid (joonis II-20). Sellel objektiivil on väga madal teravussügavus, mis on keskmistes ja lähivõtetes selgelt nähtav - esiplaanil ja kaadrisügavuses olevad objektid on väga hägused.
Joonis II-20. Veel filmist * Barry Lyndon *, mis on tehtud ülikõrge avaga optikaga.
Lihtsalt pole selge, miks on vaja Kuu kaugema külje pildistamiseks ülikõrge avaga optikat? Kuu vastaskülge on mõistlik pildistada, kui pind on päikese käes valgustatud (noorkuu ajal). Kuu pinna valgustatus võib olla umbes 100 000 luksi, mis tähendab, et objektiivi on vaja tugevalt avada, mitte ainult väärtuseni 8 või 11, vaid võib-olla veelgi kaugemale, kuni 16 või 22. Päikeselise ilmaga pole suure avaga optikat vaja. Ja öösel pildistades suurendavad nad lihtsalt säritust, säriaega - kuni mitu sekundit ja jällegi - suure avaga optika järele pole vaja. Miks ülitäpse avaga optika võib olla kasulik Kuul ja isegi väikese teravussügavuse korral, pole üldse selge.
Olen näinud teateid, et NASA on tellinud neil läätsedel pildistada Terminaatorit - joont, mis eraldab Kuu päeval ja öösel. Nende läätsede valmistamisest on möödunud 50 aastat, kuid midagi pole teatatud, nii et keegi saaks tulistada Kuu vastaskülge või Kuu valguse ja varju piiri.
Usun, et objektiiv telliti muul eesmärgil - filmide ekraanilt piltide jäädvustamiseks. Lõppude lõpuks, olenemata sellest, kas poolläbipaistvat ekraani kasutatakse kombineeritud filmimiseks või peegelduvaks (nagu kinodes), on ekraani suure ala valgustuse saavutamine võimatu ja kindlasti on vaja filmida kaadril astronautide kaadreid suure ekraani taustal. Ja sellise raami nõuetekohaseks paljastamiseks on vaja suure avaga optikat.
Kuid nagu hiljem näeme, ei kasutatud neid läätsi „Kuul püsimise” kaadrite loomiseks. Selle äärmise ava väärtusega (1: 0,7) saadi väga väike teravussügavus. Ja reaalsel pildistamisel päikselise ilmaga peaks teravuse sügavus olema tugeva ava tõttu vastupidiselt väga suur (joonis II-21).
Joonis II-21. Teravussügavus (DOF) ja objektiivi ava.
Ja nagu alati juhtub nendega, kes pikka aega otsivad ja katsetavad, leiti lõpuks üsna hea variant, et simuleerida väidetavalt päikeselise ilmaga paviljonis tulistamise mõju - suure teravussügavuse saamisega suurel alal. Samal ajal ei kasutatud spetsiaalset (suure avaga) optikat ja taustprojektsioonide ekraan oli lihtsalt hiiglaslik.
Viide:
[1] B. K. Gorbatšov. Fotograafia direktor, kombineeritud laskmise operaator. Kombineeritud filmimise originaalsete meetodite väljatöötamise autor (filmis "Valgustee" ("ekslevate maskide meetod") (1940). "Rändava maski" meetodit kasutati ka filmis: "Kapten Granti lapsed (1936)," Maagiline seeme "(1942)," Tšerevitški "(1945)," Tuhkatriinu "(1947)," Sadko "," Admiral Ušakov "," Laevad tormivad bastione "(kõik 1953)," Merry Stars "(1954)," Kõrgus "(1957)," Vene keel " suveniir”(1960), milles Gorbatšov osales filmi kombineeritud operaatorina.
[2] B. Gorbatšov. Kombineeritud filmimistehnika, GIZ, Art, Moskva, 1961, lk 190
Ma ei usu, et teil on küsimust - miks me räägime kuu fotosid näidates kogu aeg filmimisest, mitte fotograafiast. Fakt on see, et samades valgustingimustes pildistatakse lisaks fotodele paralleelselt ka filme. Seetõttu peavad valgustingimused filmimiseks piisavad. Lõppude lõpuks saate pildistada ka hämaras - suurendage lihtsalt säriaega. Nii tulistavad nad pika särituse korral näiteks öist linna. 1-sekundise säriaja ja avatud ava korral töötatakse eredad tähed juba öösel välja. Ja säriaeg 24 kaadrit sekundis filmimisel on umbes 1/50 s.
III peatükk. Ebatavaline filmiekraan
Nagu me teame, kuulutas USA president John F. Kennedy 1961. aasta mais enne kongressi eesmärgi: maanduda Kuule 60ndate lõpuks. 1962. aasta septembris pidas Kennedy Rice'i ülikooli staadionil oma peakõne, millest võttis osa umbes 30 000 inimest. Nii pandi paika Apollo programm. 1963. aastal ehitati Houstonis kosmosekeskus. On täiesti võimalik, et juba sel ajal said lennu eest vastutavad isikud suurepäraselt aru, et päris maandumist Kuule ei tule. Masin võltsitud "kosmose" video tootmiseks oli juba täies hoos.
Nii näidati näiteks 1965. aasta juunis Ameerika televisioonis LIVE-s astronaudi E. White'i kosmoseteed. Nagu me teame, läks Aleksei Leonov (NSVL) esimesena kosmosesse 1965. aasta märtsis ja väidetavalt, sõna otseses mõttes kolm kuud hiljem, kordas üks Ameerika astronaut sellist väljumist. Kuna USA varjas selles küsimuses oma mahajäämust ja tegelikult polnud seal midagi näidata, siis näidati otseülekandes koomiksit (joonis III-1). Jah, tavaline käsitsi joonistatud koomiks. Multifilmiga kaasnes hääle ülekandmine ja eeldati, et hääl ei tulnud järgmisest ruumist, vaid oli kosmose astronaudi hääl raadiojaama kaudu. Veendumaks, et signaal saadi väidetavalt kaugelt, näidati pärast diktori sõnu televisiooni häireid valgete triipude kujul,ja alles siis näitas koomiksit (justkui oleks koomiksi televisioonisignaal saadud kosmosest kosmosest). Kosmose tegeliku pildi asemel oli jooniste abil seletatud kapslist väljumine.
Joonis III-1. Kaadrid Astronaut White'i otseülekandest USA televisioonis.
Elav kosmosetee:
Niisiis, 60ndate keskpaik on õues ja USA-l pole Kuu peal pehmel maandumisel edu. Kuule saadetud raketid (täpsemalt automaatsed planeetidevahelised jaamad) kas lendavad mööda või satuvad Kuule ja satuvad krahhi. "Pioneer-1" lendas vaid kolmandiku kuust Kuu kaugusele, naasis ja põles Maa atmosfääris, "Pioneer-2" ei lennanud, "Pioneer-3" ja "Pioneer-4" lendasid kaugelt mööda. "Pioneer-P1", "Pioneer-P3", "Pioneer-P30", "Pioneer-P31" - ebaõnnestunud käivitused. Kaugemale kuule saadetakse "Rangers". Ranger-3, Ranger-4, Ranger-5, Ranger-6 - ebaõnnestunud kaatrid.
Ranger 7 tegi lähivõtteid Kuust 1964. aastal ja kukkus pinnale. "Ranger-8" ja "Ranger-9" tegid 1965. aastal lähenemisel pilte Kuust ja kukkusid samuti alla.
Esimese pehme maandumise Kuule teostas 3. veebruaril 1966 Nõukogude kosmoselaev Luna-9.
60-ndate aastate keskpaigaks on olukord järgmine: 4 aasta jooksul on vaja inimene Kuule maandada ja USA-l pole meie satelliidi pinnal endiselt ühteainsat edukat pehmet maandumist. Pealegi pole isegi kombineeritud filmimise valdkonnas edu saavutatud - puudub tehnoloogia, kuidas kino abil veenvalt kaadrit Kuule maandumisest luua. Taustapildi suurim ekraan on vaid 10 meetrit lai, mis ilmselgelt pole piisav, et näidata astronautide Kuul viibimise üldplaani. Ja ekraani heledust on peaaegu võimatu tõsta.
Ja siis käivitati projekt, mis hiljem sai nime "Kosmose odüsseia", mille peal tuleks proovida kõiki võimalikke viise "kosmose" raamide loomiseks, kaaluta oleku efekti loomisest kuni usutavate mudelite valmistamiseni ja veenvate kuumaastike saamiseni.
Stsenaariumi materjalina pakkus kirjanik Arthur Clarke Stanley Kubrickile oma loo "Sentinel", milles süžee järgi avastatakse Kuul mõni objekt, mille tulnukad on aastaid tagasi maha jätnud.
Me ei varja teie eest, et pildi hiiglaslikule ekraanile projitseerimise jaoks töötasid lõpuks välja režissöör Stanley Kubrick ja kinematograaf Jeffrey Unsworth 2001. aastal. Kosmose odüsseia (1968). Kuid hiiglaslik ekraan ei lahendanud ülejäänud probleeme. Filmi peamine eesmärk oli saada hõlpsasti reprodutseeritav tehnoloogiline operatsioonide ahel, mille abil on võimalik simuleerida kaadris paviljonis Kuul viibivate astronautide kaadreid.
Me ei räägi mitte ainult "kuu" -võtete pildistamise meetodist - sellest lihtsalt ei piisa, räägime tervest tehnoloogiliste toimingute ahelast, nii enne pildistamisprotsessi, näiteks taustprojektsiooni lüüride tegemist kui ka pärast pildistamise lõpetamist (fakt, et tänapäeval nimetatakse seda järeltootmiseks). Filmimisprotsess on alles tee keskel. Jäädvustatud kaadreid tuleb redigeerida kindlas järjestuses ja jagada 100 kaadri suurusteks kassettideks. Kassetti peab tingimata olema võimalik sisestada võltskuupilte, kuu pinna tegelikke kaadreid, mis on tehtud teleskoobi kaudu või automaatse planeetidevahelise jaama pardal. Lisaks sellele tuleb jäädvustatud kaadreid hoolikalt redigeerida. Näiteks nendel kaadritel, kus tehnilise kontrolli osakond leidis kergesti loetava võltsingu,tuleb lisada segavaid elemente - kogu raami helkurid, värvitriibud, hägused pildid jne. Ja üldiselt ei ole raamid, mida kõik peavad "kuupiltideks", originaale, neid töödeldakse ja redigeeritakse duplikaate. Teisisõnu, algselt jäädvustatud pilte redigeeriti - viidi läbi järeltöötlus, mõnikord - liideti üks foto kahest erinevast pildist (kollaaž) ja seejärel viidi saadud pilt spetsiaalsesse dubleerivasse filmi. Ja need töödeldud duplikaadid edastati Kuult pärit piltide originaalidena. 1. osas näidatud pildil (vt joonis I-7) hoiab Kodaki esindaja Arnold mitte originaali, vaid filmi Koopia, see on duplikaat. Koopiate tegemise etappi nimetatakse countertipiks. Just seetõttu, et kaadrid pidid olema vastupidised,ja seda operatsiooni fotograafias ei eksisteerinud, kuid see oli olemas filmitööstuses (filmi replikatsiooni nime all), pidid nad fotofilmist loobuma. Jah jah. Kuuekspeditsioonidel polnud Ektakhromi pöörduvat filmi üldse. Tunnistan täielikult, et isegi Hasselbladsid ei lasknud midagi. Ja kuigi viimane punkt on endiselt küsimärgi all, on üks asi üheselt mõistetav: perforeerimata 60 mm laiuse fotofilmi asemel, mille jaoks on mõeldud kõik keskmise formaadiga kaamerad (ka Hasselblad), kasutati perforeeritud 70-mm filmi, mis ühelegi kaamerale ei sobi.et isegi Hasselblads ei filminud midagi. Ja kuigi viimane punkt on endiselt küsimärgi all, on üks asi üheselt mõistetav: perforeerimata 60 mm laiuse fotofilmi asemel, mille jaoks on mõeldud kõik keskmise formaadiga kaamerad (ka Hasselblad), kasutati perforeeritud 70-mm filmifilmi, mis ühelegi kaamerale ei sobi.et isegi Hasselblads ei filminud midagi. Ja kuigi viimane punkt on endiselt küsimärgi all, on üks asi üheselt mõistetav: perforeerimata 60 mm laiuse fotofilmi asemel, mille jaoks on mõeldud kõik keskmise formaadiga kaamerad (ka Hasselblad), kasutati perforeeritud 70-mm filmi, mis ühelegi kaamerale ei sobi.
Infot filmimisprotsessi kohta leiate hõlpsalt, kuid te ei leia praktiliselt midagi muud kui üldised sõnad vasturääkivuse kohta. Mitte sellepärast, et see on mingi saladus, vaid lihtsalt seetõttu, et see on kitsalt spetsialiseerunud tehniline probleem, mis keskmisele lugejale vähe huvi pakub. Kuid ilma selle etapi üksikasjaliku kirjelduseta on võimatu aru saada, miks USA loobus fotofilmide kasutamisest "Kuumissioonidel".
Kuna me teame, et 60-ndate aastate keskel oli endiselt võimalik teostada kõrgekvaliteediline projektsioon hiiglaslikule ekraanile koos edasise ümberseadistamisega, näitab seda film "A Space Odyssey", kus kasutati 33 meetri laiust ekraani (joonis III-2, III-3), siis saame ainult öelda, kuidas meil see õnnestus saavutada. See tähendab esiteks öelda, kuidas oli võimalik ekraani heledust mitu korda tõsta.
Joonis III-2. Töö hetked episoodi "Inimkonna koidikul" filmimisest filmist "2001. Kosmose odüsseia", taustal - 33 meetri laiune ekraan.
Joonis III-3. Combo filmis. Mäed taustal ja kauged kivid - projektsioon slaidilt.
Me teame, et isegi kõige võimsamad kinoprojektorid loovad ekraanil üsna madala valgustuse, ilma filmita kuni 200 luksi. Filmi näitamisel või slaidi paigaldamisel koos pildiga langeb ekraani keskmine integreeritud valgustus umbes 32–40 luksi. See on väga madal valgusväärtus. Et vaataja saaks kohaneda filmi selliste vaatamistingimustega, kustub kino saalis olev üldvalgus järk-järgult enne seansi algust. Ja selle tulemusel kogeb vaataja seda, mida nimetatakse "tumedaks kohanemiseks", suureneb silma tundlikkus. Tõenäoliselt olete märganud, et mõnikord keset ööd ärgates ja ruumis valgust sisse lülitades tunnete valu tavalise toalambi talumatult eredast valgust. Silma tundlikkus suurenes "pimeda kohanemise" ajal (pärast umbes 30–40 minutit pimedust) umbes kolm tuhat korda,mis muudab tavalise toalambi valguse talumatult eredaks.
Kuid filmi puhul seda “pimedat kohanemist” ei eksisteeri. Kui meil on film valgustundlikkusega 160-200 ühikut, siis 1: 8 avaga filmimiseks on vaja umbes 4 000 luksi valgustust (vt joonis III-4). Ja ekraanil, kus pilt projitseeritakse, ainult 32–40 luksi.
Joonis III-4. Valgustuse ja ava suhe. Kodaki ettevõtte soovitused filmidele, mille valgustundlikkus on 200 ühikut.
See tähendab, et soovitud ja tegeliku erinevus on üle 100 korra. Kvaliteetsete kuupiltide (nii fotol kui ka filmil) saamiseks peate ekraani heledust suurendama rohkem kui 100 korda. Näib, et see on ummikseis, olukord on lihtsalt fantastiline … Kuid sellegipoolest leiti originaalne lahendus.
Me ei saa:
a) suurendage projektori valgusvoogu. Ülalpool arutatud meetodid ei saa VALGUSTUST märkimisväärselt suurendada, s.t. ekraanile langev valgusvoog.
b) Meil pole filmi, mille tundlikkus oleks 2 tuhat ASA ühikut. Proovisin proovikatsete ajal kuidagi filmida Oktyabri kinos ekraanilt, kasutades digikaamerat avaga 1: 3,5, seega pidin tundlikkuse määrama 2 000 ühikule.
c) Me võime kasutada ülikõrge avaga optikat, kuid 1: 0,7 ava juures on meil uskumatult väike teravussügavus, mis ei vasta ikkagi ülesandele - saada "pilt" nagu päikselisel päeval suure teravussügavusega.
Ainus parameeter, mida me pole veel filmide projekteerimisel arutanud ja mida saab muuta, on ekraani heledus. Kuni selle hetkeni rääkisime valgustusest (ekraanile langevast valgust), kuid ei rääkinud peegeldunud valguse kvaliteedist, s.o. heleduse kohta. Eeldati, et meil on kogu aeg sama filmi ekraan. See on kas poolläbipaistev (poolläbipaistev) või lihtsalt valge. Kodus võib selleks olla tavaline valge leht või valge pigmendiga polüvinüülkloriidist (PVC) valmistatud plastist ekraan. Valged ekraanid hajuvad hajusalt - peaaegu ühtlaselt kõigis suundades. Sellised ekraanid peegeldavad valgust põrandasse, seintesse ja hiiglaslikku lakke, seetõttu on kinodes laed sageli mustaks värvitud. Kuid nendes loetletud kohtades pole kunagi pealtvaatajaid. Selgub, et filmiprojektorist tuleva valgust ei kasutata ratsionaalselt. Valgete ekraanide hajumisnurk on umbes 90 °. Hajumisnurk on ala, milles ekraani heledustegur ei ole madalam kui 0,5, s.o. tsooni (vasak ja parem) piir on suund, kus heledus on kesktelje suhtes vähenenud kaks korda (kuni 50%). Ja arvasite, et ekraanidel võib olla rohkem suunapeegeldusi - vähem hajumist külgedele. Selleks kantakse ekraanidele alumiiniumpihustus ja sellised metalliseeritud ekraanid (“hõbe”) vähendavad hajuminurka 60 ° -lt 30 ° -ni ja ekraani heleduse koefitsient tõuseb 1,5-lt 6-le. Ja see pole piir. Fakt on see, et sellised hajutatult suunatud ekraanid on ette nähtud kas kitsastes kinodes või 3D-projektsiooniks (joonis III-5), kuid alati teatud arvule vaatajatele.tsooni (vasak ja parem) piir on suund, kus heledus on kesktelje suhtes vähenenud kaks korda (kuni 50%). Ja arvasite, et ekraanidel võib olla rohkem suunapeegeldusi - vähem hajumist külgedele. Selleks kantakse ekraanidele alumiiniumpihustus ja sellised metalliseeritud ekraanid (“hõbe”) vähendavad hajuminurka 60 ° -lt 30 ° -ni ja ekraani heleduse koefitsient tõuseb 1,5-lt 6-le. Ja see pole piir. Fakt on see, et sellised hajutatult suunatud ekraanid on ette nähtud kas kitsastes kinodes või 3D-projektsiooniks (joonis III-5), kuid alati teatud arvule vaatajatele.tsooni (vasak ja parem) piir on suund, kus heledus on kesktelje suhtes vähenenud kaks korda (kuni 50%). Ja arvasite, et ekraanidel võib olla rohkem suunapeegeldusi - vähem hajumist külgedele. Selleks kantakse ekraanidele alumiiniumpihustus ja sellised metalliseeritud ekraanid (“hõbe”) vähendavad hajuminurka 60 ° -lt 30 ° -ni ja ekraani heleduse koefitsient tõuseb 1,5-lt 6-le. Ja see pole piir. Fakt on see, et sellised hajutatult suunatud ekraanid on ette nähtud kas kitsastes kinodes või 3D-projektsiooniks (joonis III-5), kuid alati teatud arvule vaatajatele. Selleks kantakse ekraanidele alumiiniumpihustus ja sellised metalliseeritud ekraanid (“hõbe”) vähendavad hajuminurka 60 ° -lt 30 ° -ni ja ekraani heleduse koefitsient tõuseb 1,5-lt 6-le. Ja see pole piir. Fakt on see, et sellised hajutatult suunatud ekraanid on ette nähtud kas kitsastes kinodes või 3D-projektsiooniks (joonis III-5), kuid alati teatud arvule vaatajatele. Selleks kantakse ekraanidele alumiiniumpihustus ja sellised metalliseeritud ekraanid (“hõbe”) vähendavad hajuminurka 60 ° -lt 30 ° -ni ja ekraani heleduse koefitsient tõuseb 1,5-lt 6-le. Ja see pole piir. Fakt on see, et sellised hajutatult suunatud ekraanid on ette nähtud kas kitsastes kinodes või 3D-projektsiooniks (joonis III-5), kuid alati teatud arvule vaatajatele.
Joonis III-5. * Hõbe * ekraan 3D-projektsiooni jaoks.
Ja kombineeritud kaadrite pildistamise korral on ekraanil ainult üks vaataja - see on filmikaameraga operaator. Ja kogu ekraanilt peegelduva valguse saab suunata eranditult ühte punkti, kus kaamera asub.
B. Gorbatšov pakub just sellist skeemi ("Kombineeritud laskmise tehnika", lk 188), mille on välja pakkunud Torner (joonis III-6):
Joonis III-6. Thorneri pakutud kombineeritud võttekava esiosa projektsiooni meetodil.
Selle meetodi kohaselt ei tehta projektsiooni ekraanile, vaid suurele nõgusale sfäärilisele peeglile. Pildistuskaameraga samale kohale paigaldatud projektor projitseerib pildi, kasutades tasast poolläbipaistvat peeglit, mis on projektori läätse ette kinnitatud 45 ° nurga all.
Projektor ja filmimiskaamera paiknevad sfäärilise peegli kumeruse keskel, nii et peeglist peegelduvad kiired naasevad tagasi projektori objektiivi ja samaaegselt läbi poolläbipaistva peegli filmimiskaamera külgnevasse objektiivi. Kuna tuli langeb ekraanile samalt küljelt (ees), kus asub pildistamiskaamera, viitab see võtteviis juba eesmisele projektsioonile (ees - ees). Ekraan ei saa olla tasane. Lameda peegli korral ei kogune peegeldunud valgus ühel hetkel.
Selle skeemi peamine eelis on see, et pildistamiskaamera raami aknas projitseeritav pilt on väga ere isegi projektoris kasutatava vähese energiatarbega valgusallika korral, näiteks 400 W hõõglambi korral.
Selle erinevuse mõistmiseks kujutlege, et kodu- või kontoripõhise videoprojektoriga töötades kõnnite kuni ekraanini, vaatate projitseeritud pilti, mäletate seda heledust ja pöörate seejärel 180 ° nii, et valgusvihk tabab teie silmi. Kas tunnete erinevust?
Veidi ülal (enne tagumise projektori joonist) on juba mainitud elektrikaarega tagumise projektori omadused: 78 volti ja 225 amprit, mis korrutatuna annavad energiatarbimise umbes 17,5 kW. Muidugi ei saa sellist seadet tavalisse ruumi pistikupessa ühendada, vaja on toiteliini või autonoomset elektrigeneraatorit.
Tagumine projitseerimine tagumisele projektsiooniekraanile (4x3 meetrit) nõuab võimsust 17,5 kW, samas kui eesmine projitseerimine peegeliekraanile (umbes sama suur) vajab ainult 400 W. Energiatarbimise erinevus on üle 40 korra. See tähendab, et kui kasutame esiprojektsiooniks sfäärilist peegelekraani ja intensiivse põlemiskaare valgusallikana, suudame valgustada 40 korda suuremat ala. Ja kui me kasutame klahvide sisestamiseks 12 ruutmeetri suurust ekraani. (4x3 meetrit), siis eesmise projektsiooniga saab ekraani pinda suurendada umbes 480 ruutmeetrini.
Nii oleme me teile paljastanud saladuse, kuidas meil õnnestus filmis "Kosmose odüsseia" hiiglaslikule ekraanile suurt heledust luua - ekraan oli peegelpildis. Ja kogu sellest peegelduv valgus vähenes ühe punktini, kus asus kaamera objektiiv. Ekraani suurus oli 33,5 x 12 meetrit, mille pindala oli üle 400 ruutmeetri. Tõsi, tuleb kohe lisada, et Thorneri pakutud skeem osutus teostamatuks, kuna tegelikkuses pole nõutava nõutava peegli valmistamine võimatu. Kosmose odüsseias oli peegel peegel, kuid see polnud nõgus peegel. See oli peegeldav materjal, "scotch-light" - pisikeste klaashelmestega kaetud peegelekraan. Klaaskuulide läbimõõt on alla 1/10 mm (joonis III-7).
Joonis III-7. Scotch-light materjal makrofotograafia jaoks.
Klaaskuuli kiirte tee eripära seisneb selles, et pärast murdumist langev kiir peegeldub ja naaseb sinna, kust see tuli (joonis III-8).
Joonis III-8. Kiirgusrada peegeldavast materjalist klaaskuulil.
Selliseid materjale nimetatakse peegeldavateks materjalideks. Neid kasutatakse liiklusmärkide, teemärgistuse ja rõivastele triipude valmistamiseks. Esimest korda hakkas sellist materjali liiklusmärkide jaoks tootma Ameerika ettevõte 3M, see oli 1939. aastal [3]. Kui autojuht valgustab öösel liiklusmärki või esituledega kombinesooni, naaseb märgilt või ribalt peegelduv tuli tagasi esituledesse ja kuna juhi silmade ja esitulede vaheline nurk kaugema märgi suhtes on väga väike, siis ei haju kogu liiklusmärgile langenud tuli. eri suundades, kuid läheb tagasi juhi juurde. Ja niipea, kui juht näeb, et märk või riba tema riietel on uskumatult eredalt valgustatud (joonis III-9), ei märka väline vaatleja seda efekti üldse.
Joonis III-9. Esilaternate valgus, mis peegeldub tööriiete triipudelt, naaseb tagasi esituledele ja juhi silmadele.
Kui võrdleme suunavalguses (näiteks fotovälguga) helkurriba riba ja läheduses asuva valge särgikanga riba heledust (joonis III-10), selgub, et helkurriba on üle 100 korra heledam. Kui välk on sisse lülitatud, naaseb see riba välklambi valgusesse, mis sellele langes. Kuna kaamera objektiiv asub välklambi lähedal, siseneb objektiivi suurem osa valgust. Kuid tavaline valge kangas hajutab valgust kõigis suundades ja ainult 1% sellel tekkivast valgust jõuab objektiivi.
Joonis: III-10. Peegeldava kanga riba hakkab suunatuledes eredalt särama (välk).
***
[3] 75 aastat tähistab esimest 3M helkurmaterjalidest valmistatud liiklusmärki.
Jätkub: 2. osa
Autor: Leonid Konovalov
