- 1. osa - 2. osa - 3. osa -
Ilmselt on esimene Sfinksi foto, ehkki on märgitud fotograafide C. & G. Zangaki ja pildistamisaastad 1880 - 1900. Kuid Sfinks on tehtud muidugi varem.
Fotograafid on Egiptust pildistanud alates 1870. aastast, kuid vaevalt see nende foto on. Paljudel fotodel on isegi 1850. aastatel Sfinksi olek selle tagaosas palju "uus", tagumine on "taastatud". Mida me sellel pildil ei näe.
Sfinksi ja vaguna seisundi põhjal võib järeldada, et see Sfinksi VAHELINE foto on tehtud aastatel 1850-54.
Thutmose IV telg on paigast ära ja ainult ülemine osa on sellest pärit. See tähendab, et selle ülemine osa on just sisse toodud ja paigaldatud. Pärast seda asetatakse foto lõplikku kohta ja valatakse lõplikul kujul.
Sfinksi tagaosa, üks neljast virnast ehitusprahist ja tagasilükatud plokkidest, pole veel ülejäänud veel ühte torso ühendanud.
Aastal 1867 täiendati selle väidetavalt "Sfinksi aluses oleva loodusliku kivimi" teist poolt mördi, telliste ja prahiga.
Reklaamvideo:
1870. aastal jätkus selle sama prügi kasvatamine.
See oli Giza ehituse lõpp.
***
Matk - kinnitus, et 1801. aastaks olid Giza objektid, suured püramiidid ja Sfinksid - veel lõpule viimata, oli meie silme ees kogu tee. Ja mitte ainult meiega, vaid kõigiga ja nüüd juba kaks sajandit.
Ja neid ei jätnud keegi muu kui Dominique Vivant, keda tuntakse paremini parun Denoni (Dominique Vivant Denon, 4. jaanuar 1747 - 27. aprill 1825), prantsuse kunstniku, Louvre'i asutaja, Egiptuse asutaja ja rakendusliku egüptoloogia rajaja poolt, kes saatis Napoleoni korpust Egiptuses ja kes jättis silmapaistva teose - jooniste, kaartide ja Egiptuse monumentide diagrammide raamatu.
Dominique Vivant Denon osales kunstnikuna Napoleon Bonaparte'i ekspeditsioonil 1798–99; avaldas "Teekond läbi Alam- ja Ülem-Egiptuse" (1802) oma graveeringutega (üle 300). Aastal 1802 määrati ta Prantsusmaa muuseumide peadirektoriks: vabariigi keskne kunstimuuseum (hiljem Napoleoni muuseum, seejärel Louvre), ka Versailles, Portselanivabrikud Sevres, seinavaibad Beauvais, rahapaja- ja medalikoht jne; Denoni volitusi Louvre'i esimese direktorina kinnitas Louis XVIII (1814). Napoleoni vallutuste ajal Euroopas juhtis Denon Prantsuse kogude täiendamist erinevatest riikidest, eriti Itaaliast pärit rekvireeritud kunstimälestiste arvelt. 1812 sai ta paruni tiitli. Tema joonistuste põhjal tehti graveeringud E 20-köitelisele väljaandele "Description de l'Egypte" (1809-22). F. Zhomara. Denoni nimi kannab nüüd ühte Louvre'i tiibu.
Deno Egiptuse albumites on suurte püramiidide suur võltsimine
Üllatav, kuid Egiptuse silmapaistvaim ajalooline paik, Giza platoo koos suurte püramiidide ja Sfinksiga, on sellele imelisele teosele pühendatud vaid paar lehte. Pedandilt, kes seisis teaduses kirjelduste täpsuse eest, kes eemaldas hoolikalt templite ja monumentide massi mõõtmed ning joonistas skeemid - iseenesest hämmastav tähelepanuta jätmine iidsete egiptlaste silmapaistvaimatele hoonetele, Suure püramiidi "Maailma imele" jne.
Siin saate sirvida tema raamatut, navigeerimine on mugav ja suurendusklaasiga saate pilte vaadata - see on Heidelbergi ülikooli raamatukogu kollektsioon.
Lehed.
Püramiidid visandatakse kiiruga. Niisiis joonistab kunstnik, kes on jõudnud maailma Egiptuse arhitektuuriga tutvuma, maailma suurima hoone? Kunstnik, kes maalis suure hoolega palju väiksemate objektide elementide lokke? Muidugi mitte.
Suurte püramiidide vaatenurk pole probleemideta.
See on lähim, mida ma suutsin leida. Vasakult paremale - Mikerin, Khefren, Cheops.
Ainult Khafrenil pole kuulsat "korki", Queeni kolmest püramiidist pole veel kaks ehitatud.
Ja Niilust pole siin ega ole kunagi olnud, see asub Giza idaosas.
Mõistmiseks. Gravüüri pilk on suunatud põhja poole, ta ise asub Suuretest püramiididest lõunas. Niilus asub kaugel idas, paralleelselt vaate suunaga.
See on täpselt eskiis. Üldine idee, kiiruga näidatud ja mitte enam. Autor ei näinud Giza püramiide, kus ja mis kujul nad valmis on, ei teadnud, et Khafre kaunistatakse "mütsiga", kuid teadis, et sellised nad on.
Sellegipoolest on tunneli ja matmiskambrite plaan juba olemas, detailne, puhas, mõõtkavas ja tüüpilisel Denoni viisil.
See tähendab, et nad olid valmis, kuid nad polnud veel püramiidi põhikorpusesse nendele hoonetele liiva valanud ega olnud veel oma kohale paigaldatud plokkidesse laotanud.
Teisel lehel - sissepääs Cheopsi püramiidi, mis vastab tegelikule, kuni plokkide laastudeni. See on 15,6 m kõrgusel.
See on juba tehtud. Foto 1867, see on varaseim foto sissepääsust, mis leiti.
Tahaksin juhtida teie tähelepanu ka asjaolule, et praegu on Denoni väga täpse joonise väljavaade perspektiivitu.
Seda saab ainult õhus viibides.
Millel Denon selle graveeringu visandil seisis?
Ainult valatud künkal, mis toimib püramiidi ehitajate materjalide teisaldamise pinnana ja mis eemaldati pärast ehituse lõppu.
Vaatleja lähenedes kõrgele objektile muutuvad objekti proportsioonid: selle alumine osa suureneb ülemise suhtes.
Samuti saate näidata Denoni silmade kõrgust võrreldes drooni kaasaegse kujutisega.
Droon asus veidi vasakul ja edasi, kuid paremat nurka polnud. Proportsioonid on sama kõrgusega.
Denoni ajal polnud ühtegi fotot ega drooni. Kunstnik tohtis seista ainult hoone muldkehal.
Pilt Suure Sfinksiga on Denonis ainus.
Fotosid peast kuni 1931. aastani, mil seda rekonstrueerimise ajal väga tõsiselt nimetati, tehti äärmiselt harva.
Mul õnnestus leida kaks fotot - ebatäpse nurga (1900 ja 1906) ja 1920. aastate foto kõige õigema nurga - mida tänapäeval on võimatu teha - fotodest, Foto:
Kaasaegne fotograafia on pärast 1927. aastat võimatu. Ja pole mõtet pärast 1931. aasta taastamist, kui Sfinksi pead muudeti märkimisväärselt, laiendati manereid, valmistati pea vasak ülemine ülaosa jne.
Kohas, kust viimane pilt tehti, kaevati Giza idapoolne nekropol, kuninganna Neresanhi haud, ja võtab vastu turiste. Mägi, kust fotograaf pildistas, on maha lammutatud.
Selle objekti kohal asuvast mäest tehti pilt. Meresanh III hauaplatsi avastas arheoloog George Reisner 23. aprillil 1927. Pärast seda ei saanud fotot sfinksist fotograafi kõrguselt põhjaküljelt olla.
Kuid ma arvan, et neist piisab järelduseks: Denon ei saanud oma Sfinksi loodusest kopeerida.
Tal oli visand. Sama mis ehitajatel. Louvre'i asutaja, tingimusteta poeomaniku jaoks, kes nägi kõiki Egiptuse lõpetamata esemeid ja lohistas muistse kunsti meistriteoseid kogu Euroopast, pole üldse üllatav, kui neil on visand tulevase Suure Sfinksi kohta. Kuid ehitajad kaldusid visandist tõsiselt kõrvale, eriti pea tagaosaga.
Järgmine sama Denoni joonistus raamatust "Egiptuse kirjeldus" 1810.
- see on veel üks tõestus selle kohta, et autor ei näinud Giza põhiobjekte tema silmis, ta maalis ainult visanditest ja piltidest peas. Objektid ei olnud Denoni visiidi ajal valmis, kuigi need olid alles munemisjärgus.
Denoni 1810. aasta joonistust pole võimalik ette näidata. Maksimaalne, mida Sfinksi lõunaküljest näha võib, on Cheops ja Chefren, kuid ka siis mitte Sfinksi profiilis, nagu pildil, vaid pooleldi täis nägu, kagust. Veelkord, et oleks selge, kus kõik asub -
Mikerin, Chefren ja Cheops reas, nagu joonisel, on võimalikud ainult idast vaadates, Sfinksi suhtes - rangelt kogu nägu.
Pärast 1802. aastat, gravüüridega raamatu ilmumise kuupäev ja 1810, albumi "Egiptuse kirjeldus" ilmumise kuupäev, püramiidi järgmine pilt, meenutan, oli Puškinis 1831. aastal.
Otsustage ise, millise kiirusega püramiidi ehitamine läks sissepääsu kõrguselt 1802. aastal kuni tippkohtumise aluseni 1831. aastal.
Ja nüüd lõbus osa.
Heidelbergi väljaande lõpus joonistas autor kõik silma hakanud bareljeefid ja hieroglüüfid, meenutab oma oskusi keeruka graveerija-kunstnikuna, naaseb Gizasse ja täiendab albumit kahe lehega, pidades silmas kirdepoolsete suurte püramiidide vaadet ja plaani - nüüd normaalsetes proportsioonides, vaatenurgad, mis sobivad ideaalselt kaasaegse ilme ja asukohaga.
Me läheme New Yorgi avalikku raamatukokku.
Denoni teose kohalikul väljaandel pole neid kahte lehte.
Midagi valusalt tuttavat, kas pole? Mõned eksemplarid ei tea objektide kohta midagi ja on olemas vähemalt üks objektiga eksemplare. Minu ajakirja lugejad mäletavad kohe, kus nad on juba sarnast trikki näinud.
Stonehenge'i ehituse ajal visati mõned allikad ja seetõttu on Diderot-D'Alemberti entsüklopeedias köite 15 koopiad koos Stonehenge'iga ja ilma Stonehenge'ita))
Ja need Stonehenge'i vanad pildid, mis on tehtud enne Stonehenge'i ehitamist 1949. aastal, on täpselt sama vähe sarnased originaaliga. samuti esimesed pildid Denoni suurtest püramiididest.
Millegipärast ei maalita Vana-Egiptuse suuri püramiide enam üldse sellega, et need olid sisse kirjutatud ja legaliseeritud samade meetoditega nagu see saareriigis asunud hullumeelne monument.
Noh, selle osa kokkuvõtteks.
Denoni album on väärtuslik, kuna see sisaldab neid Vana-Egiptuse monumente, mis ehitati ajaloo kujundajate töökoja poolt 18. sajandil. Giza platoo objekte nende hulka ei lisatud. Need valmisid peaaegu enne fotode ajastut. Keda huvitab, see "Egiptuse vaeva" kolm osa.
Denoni album näib olevat varaseim tõestus Vana-Egiptuse mälestusmärkide ehitamisest 18-19 sajandi vahetusel. Ehitajad lisasid autogramme.
Raketisehitajate ajalugu esimesel fotol
Suur püramiid
Leidsin Obscura kaamera tehtud esimese pildi Suurest Püramiidist. Kuid enne kui seda vaatame, sirvige seda suurepärast Egiptuse püramiidide valikut. Need olid maalitud enne ehitust ja oma aja jaoks ning need on maalitud ajaloo loojate töökoja poolt "minevikku saatmiseks". Kõik 18. sajandi eel "ajaloodokumentidesse" visatud püramiidid, mida XVIII sajandi jooksul ja 19. sajandi 1800-1830ndatel näidati kaasaegsetele, on umbes samad, võrdselt Rooma Cestiuse püramiidiga ja võrdselt erinevad Egiptuse tegelikest.
Imetleme neid allpool ja nüüd märgime, et väljanägemise metafoor näitab, et tõeliste püramiidide ehitamine Gizale viidi lõpule umbes 1840. aastaks.
Ja see tähendab, et proov, Cestiuse püramiid, hukati nende süstimiste alguses; Rooma on töökoja üks vanimaid objekte, 17-18 sajandi vahetuseks oli see juba suurte monumentide kujul valmis.
Meenutagem veelkord Puškini joonistust 1831. aastal,
tehtud pärast vestlust egüptoloogi Guljanovi ja tema töö märkmete-visanditega. Luuletaja visandis suurt püramiidi valmimisjärgus, kuid siiski "rooma" kujuga, kuna püramiidi põhiosa oli raketise all.
Vaatame esimest pilti Suurest Püramiidist, mille fotoaparaat Obscura tegi 1842. aastal.
Liiva tase on ülaosale peaaegu kolm korda lähemal kui põhja. Liivast välja paistev osa on umbes kaks korda suurem kui Guljanov-Puškin. Liival vajusid ehitajate onnid unustusse ja mingisuguse mördi-betooni prügimäele. Samad ehituslaagrid olid kõigil Egiptuse mälestusmärkidel ja nad elasid veel peaaegu 100 aastat kuni Palmyrani, mille ehitajate asula Tadmor likvideeriti 1930ndatel.
Võrdlus fotoga 1890.
175-aastase foto ühendamine praeguse vaatega ja üldiselt kõigi järgnevate fotodega on täiesti võimatu; sarnase nurga saab ainult siis, kui tõstetakse sada meetrit maapinnast. Praegusel pinnal oleval fotol on püramiidi nurk erinev ja kaugus püramiidi ülaosast on suurem. Kuid hem on selle põhjas üsna äratuntav; ja mida kõrgem, seda rohkem lahknevusi praeguse vaatega vastavalt geomeetria seadustele lähevad. Lisaks varisesid need koleda kvaliteediga klotsid 175 aasta jooksul kokku.
Ma tegin seda niimoodi.
Vana peal vähem vana. Kõrguse erinevus tuleneb nurkade erinevusest. 1842. aasta fotograaf asus Cheopsi püramiidist umbes kolmveerand ja püramiidi ülaosas palju lähemal kui 1890. aasta fotograaf; need on vältimatud visuaalsed moonutused.
Suur serv.
Põhi vastas ühele. Siis oli 1842. aastal kakskümmend rida kõrgem. Kas klotsid vajusid esimesel poolel sajandil liiva või purunes suur partii või restauraatorid trimmisid servi pisut, viskasid 19. sajandil sellele alale lisakihi. Miks mitte?
Lisaks sellele on see üsna talutavalt asetatud, kuigi moonutused kasvavad tugevalt võttepunktide erinevuste tõttu. Ligikaudu saja meetri kõrgusel 1842. aastal hoone maapinnast ja praegusest tasemest 1890. aastal.
See on ehitusplats. Mis kümme aastat enne esimest fotot, meenutan Puškini eluajal, oli üldiselt objekti tasemel.
Veel üks Egiptuse suurmälestis Abu Simbell valmis 10 aastat pärast Giza objektide valmimist.
Kui algas Suure Püramiidi ehitamine
Suurte püramiidide ehituse lõpuga on see enam-vähem selge.
Millal ehitamine algas?
Püramiide käsitlevates artiklites viitavad egüptoloogid sageli Grigorovitš-Barskyle.
Palverändur Vassili Grigorovitš-Barsky reisis pühadesse paikadesse aastatel 1723–47. Ta jättis 4 köidet märkmeid ja 137 originaaljoonist, mis avaldati 1778. aastal Grigori Potjomkini algatusel. Reisi kolmas väljaanne, 1793, on siin.
Aastal 1727 elas Barsky kaheksa kuud Kairos.
Ta kirjeldas paljusid hooneid, tänavaid, bazaare, elanike kombeid ja tavasid.
Püramiide tõepoolest mainitakse.
Ühes lauses.
Sellele järgneb veel üks fraas, ilmne rumalus: vaaraod ehitasid nad Niiluse üleujutuse ajal neile põgenema.
Sellest on üsna selge, et Barsky all ei olnud ühtegi praegust püramiidi.
Neid on endiselt näha kõikjal Kairos ja veelgi enam - kuuesaja majaga ühekorruselises hoones. On võimatu neid mitte märgata ja 8 kuu pärast huvi mitte tunda.
Raamatu illustreerimiseks joonistas Barsky Kairo panoraami ega leidnud püramiididele kohta. Linna kohal kõrguvad mošeed ja templid on maalitud. Neid on kirjeldatud tema raamatus ja väga detailselt. Ma maalisin kindluse, mis - tema enda raamatust - asub linna kõrgeimas kohas. Püramiide pole.
Ta ei saanud midagi muud märgata, kui usutakse, et planeedi tolleaegsed hooned on kõige suuremad. Aleksandrias võrdluseks märkasin linna panoraamil Pompey kolonni ja Cleopatra iglu - tol ajal ainsaid linnas asunud Vana-Egiptuse monumente. Objektid on püramiididega võrreldamatult väiksemad.
Ta visandas need hoolikalt lähedalt, reprodutseeris eraldi iidseid Egiptuse tähti, analüüsis neid, võrdles neid kirillitsa, ladina ja kreeka tähtedega.
Kuid ma ei märganud visandamisel püramiide ja kirjeldasin seda ainsa rumala fraasiga, esimese köite lõpus, vaatamisväärsuste mainimise vahel - Kairo börs ja krokodillid.
Selgub nagu Suure Müüri puhul. Sinoloogia asutaja Aleksejev reisis mööda Hiinat, õppis kultuuri, arhitektuuri, ajalugu, ületas Suure müüri vähemalt kaheksa korda, kuid ei näinud seda, ei kuulnud sellest ega tea sellest midagi. Aleksejevi teoses pole tema kohta sõnagi))
Sellest selgub, et lause Barsky raamatus püramiidide kohta on kirjastaja või õigemini protežee, poeomaniku Potjomkini täiend. Samal ajal polnud tal mingit konkreetset ettekujutust püramiididest: inimese loodud mäed, vaarao mäed, vaaraod sundisid neid üleujutusi ootama.
Lubage mul teile meelde tuletada, et Barsky kaasaegse poodniku Lomonosovi oodides on paar viidet püramiididele, kuid ilma üksikasjadeta.
Teisisõnu, 1760ndatel ja 70ndatel olid projektis juba püramiidid ja töökoja võtmeisikud, ajaloo loojad, teadsid neist. Nad kihutasid neid ajastu praegustesse dokumentidesse. Kuid neil oli kõige hämaram idee.
See sarnaneb väga Stonehenge'i lisanditega, mis tehti enne selle ehitamist 1949. aastal: mainib Blavatsky, Hardy, Blake, Stuckley, Woodi, Orby joonistusi, mis pole üldse päris objektiga sarnased.
Kuna mainimised on kestnud alates 1760ndatest ja 70ndatest, on selge, et siis need asutati.
Kaks sõna selle sündmuse taustast. Just nende aastate jooksul toimus Venemaal Tatšetšev-Lomonosovi ajaloo monumentaalne sissekirjutamine olemasolevasse antiiki, see tähendab maailma ajaloosse. Aastatel 1749-1762 avaldas Trediakovsky 10 köites Rollini teose tõlke, koostades Herodotose, Plinius, Strabo … 1763-1764. ilmus tõlkija Nartovi lugu Herodotosest. Aastail 1774-1775 - kuus köidet Diodorus Siculust … Selles komplektis ja hakati püramiide valmistama esiteks, nagu tavaliselt kirjanduses, vähem kui sajand hiljem - looduslikul kujul.
Herodotus tegi muldkeha abil suure püramiidi, mida mööda orjad lohistasid 3 miljonit plokki. Herodotose autorid peaaegu ei valetanud. Seal oli küngas. Nad lihtsalt lohistasid südamiku ja kooreplokkide valamiseks mõeldud komponentide ümber liiva.
Suurte püramiidide ilmumisest enne ja pärast nende ehitamist Gizale. Infosüstimine ja nende edasine konstrueerimine kui tüüpiline töökoja tehnoloogia
Viited kirjalikes allikates ja sellele järgnev mitterahaline konstrueerimine on ajaloo kujundajate töötoa tavapärane algoritm. Tehnoloogia.
Piibli linnu Paabeli ja Ninevehi peeti kirjanduslikeks piltideks, seejärel tehti need ja avastati 19. ja 20. sajandi vahetusel.
Stonehenge visati suunaga kirjandusallikatesse - Harley, Blavatsky, Diderot-D'Alembert -, siis valmistati see loomulikus vormis Salisbury lähedal.
Nii on ka püramiididega.
Püramiide mainiti suunaga (sealhulgas Lomonosov paar korda) ja need joonistati enne nende ehitamist 1840. aastate alguseks. Vaadake seda suurepärast Egiptuse püramiidide valikut. Need olid maalitud enne oma aja ehitamist ja avaldatud praeguses kirjanduses. Ja nad maalisid "minevikku saatmiseks", kangastades "mineviku ajastute kirjandust". See on ajaloo loojate töötoa üsna tuttav praktika, mida tänapäeval tuntakse näiteks "tartlaste kaartide" hämaruse tõttu, mille keskmelised istutavad USE ohvrite artel ja visatakse Fomenko-Nosovski "avastuse" järel "mineviku allikatesse" pärast autorite endi tahet) "mineviku allikatesse" ühes ühes. Akadeemik Levashovi 2004. aastal valminud teose "Suur impeerium" ja "Täiendava avastuse" väljaanded "Suur tatart", kusagil teadmata, mitte kunagi, ühelegi allikale. Peaaegu kõik püramiidid, mis on 18. sajandil "ajaloo dokumentidesse" visatud,18. sajandil ja 19. sajandi 1800-1830 aastatel eakaaslastele näidatud on umbes samad, võrdselt Rooma Cestiuse püramiidiga ja võrdselt erinevad Egiptuse tegelikest.
Samad Rooma püramiidid "Cestiusest" said tuttavaks märgiks 1776. aastal USA iseseisvusdeklaratsiooni kirjutamisel ja kaunistasid dollari 1778. aastal.
See tähendab, et Giza püramiidide ehitamine viidi lõpule umbes 1840. aastaks.
Ja see tähendab, et proov, Cestiuse püramiid, hukati nende süstimiste alguses; Rooma on töökoja üks vanimaid objekte, 17. ja 18. sajandi vahetuseks oli see juba suurte monumentide kujul valmis.
Samad "Rooma" püramiidid hakkasid püramiide tähistama ka iidsete egiptlaste kirjutistes. Mis tähendab: see tehti pärast Cestiuse püramiidi ehitamist Roomas, kuid enne päris püramiidide ehitamist.
Eespool näidati kahte erandit - Giza püramiidide realistlik kujutamine Denoni 1802. ja 1810. aasta albumites. Samal ajal tõmmatakse nende püramiidide all olev Sfinks peast ja see ei vasta tegelikule.
See tähendab, et need joonistused tehti selle lühikese aja jooksul, kui püramiidid olid lähedal valmimisele, ja need, kes sellest teadsid, oskasid neid realistlikult joonistada, kuid Sfinks, Giza viimane objekt, polnud veel isegi enam-vähem valmis.
Seda kinnitab ka kaardiskeem Denoni 1802. aasta albumis, kus Sfinksi asemel pole teada, mis on joonistatud hoopis teise kohta.
Ja seda on kinnitanud, nagu on korduvalt näidanud, Sfinks ise esimestel fotodel, kus see koosneb endiselt defektsete talade ja valandite virnadest, mida "vaaraode taastamine" veel ei sulge.
Mõistus ja tervis!
