Peatükk 1. Peterburi vanad kaardid
Peatükk 2. Muinasjutt Euroopa põhjaosas
3. peatükk. Kogu maailmas hajutatud monumentaalstruktuuride ühtsus ja monotoonsus
Peatükk 4. Kapitool ilma veeruta … noh, mitte kuidagi, miks?
Peatükk 5. Üks projekt, üks arhitekt või kaubakultus?
Peatükk 6. Pronksist ratsanik, kes sa tegelikult oled?
Peatükk 7. Äikesekivi või allveelaev Ukraina steppides?
Peatükk 8. Enamiku Peterburi monumentide võltsimine
Reklaamvideo:
Peatükk 9. Peeter Esimene - mitmetähenduslik isiksus kogu Euroopa ajaloos
Peatükk 10. Mida öelda aitäh, tsaar Peeter?
Peatükk 10-1. See "õnnelik" tsaariaeg või Holsteini maja Venemaal
Peatükk 10-2. Miks asendati ketipost ja cuirass sukad ja parukas?
Peatükk 11. Ladoga kanalid - suurejoonelise ehituse tunnistajad
Peatükk 12. Mida sa tegelikult tahtsid öelda, Aleksander Sergejevitš?
Peatükk 13. Aleksandri kolonn - näeme ainult seda, mida näeme
Peatükk 14. Aleksander I. Elu ja surma saladus
Peatükk 15. Peterburi vabamüürlaste sümboolika
Peatükk 16. Antediluvia linn või miks maakera esimesed korrused?
Peatükk 17. Peterburi aksonomeetriline plaan - suure üleujutuse tunnistaja
Peatükk 17-1. Üleujutuse tunnistajad. Antiikaeg maalidel ja joonistel
Peatükk 18. Kes te olete, ehitajad, või miks on ajaloolaste seas nii palju ebakõlasid?
"Kust linn asub?" Peatükk 19. Mõni sõna üleujutustest
Ajaloolased räägivad igal sammul, et Novgorodi, Pihkva, Beloozero Novgorodi, Pihkva ja Beloozero kirjaoskamatud, poolpaljad ja näljaste habemega mehed ülemeremaade inseneride juhendamisel mitte ainult ei ehitanud kindlaid maju, vaid suutsid ka luua seni ainulaadseid kunstiteoseid, mis pole sugugi halvemad kui maailmakuulsad Egiptuse meistrid. Meie vanaisad teadsid, kuidas kivi pinda ideaalselt katta krohviga, imiteerides ideaaljuhul looduslikku kivi, ja valama terveid konstruktsioone, mis näevad looduslikust graniidist eristamatud, kuid mis pole. Kolmes tasapinnas on masinaga lõikamata võimatu. Seda ei tee ükski kivilõikur maailmas, sest 3D-monoliitsete struktuuride tegemiseks ei sobi ketassaag ega lintsaag. Seda saab teha ainult valades valmis vormi - raketisse.
Siin näeme ka dekoratiivset elementi, mis oli raketis või pigistati detailiks, mida maatriks pole veel täielikult kihistunud - klišee.
Kuid hiljuti kasutati Venemaal selliseid ehitustehnikaid uskumatult laialt!
“Ma vallutasin marmori ja tegin selle elastseks nagu vaha” - Bernini, 17. sajandi itaalia skulptor. Suurmeistritel on peidus palju saladusi - neid oli klaasipuhujate, seppade, viiulitegijate, kokkade jne hulgas. Ja pole üllatav, kui saladus läks hauda koos viimase meistriga, kes ei suutnud (või ei soovinud) seda tehnoloogiat järeltulijatele üle anda. See võis juhtuda kivivalu ja iidse betooni abil.
Need kunstiteosed pole kuidagi halvemad kui Egiptuse oma.
See ei ole graniit, see on ka polümeermaterjalist kvaliteetne krohv.
Huvitav on veel üks fakt: Petrine'i-eelsel ajal oli ekspordi põhikomponent kaaliumkloriid, mis on tänapäeva standardite järgi kasutu. Tõenäoliselt oli kuni 90% kõigest, mida Pihkvast Euroopasse eksporditi, täpselt kaaliumkarbonaat (K2CO3). Ja see on toode, mis on saadud täpselt puutuhast. Kuid 18. sajandi alguses andis Peeter I välja eluaegse karistusservituudi tagajärjel kaaliumkloriidi täieliku keelustamise Venemaalt, ilma tema isiklike teadmisteta. Sel ajal oli kaaliumkarbonaat strateegiline tooraine. Kui Egiptuses kasutati kunstliku graniidi tootmiseks kaaliumkarbonaati, siis Venemaal oli lugematu arv naatriumkarbonaadi ladestusi, mis toimisid geopolümeerbetooni sidujana. Ja see oli dekreedi kuupäev, mis sai vastuseks küsimusele, millal "antiik" tegelikult ilmus. Selgub, et kogu Euroopa ja Lähis-Ida antiik loodi mitte nii kaua aega tagasi (ja mitte enne meie ajastut),ning selle tootmiseks oli vaja lahustis, mis kanti edasi loodusliku marmorina, graniidina, malahhiidina, dioriidina jne. põhiaine, mis täitis sideaine rolli, mõeldamatuid mahtusid. Lisaks tuleb märkida, et kaaliumkloriid oli klaasi ja … pulbri tootmisel peamine komponent. Nüüd pumpavad nad välja gaasi, kuid enne potasid nad välja. Ja Peter otsustas keraamilise graniidi ja püssipulbri keramomarazzi tootmiseks kraani Euroopas välja lülitada.
Puškini raamatus "Tsaar Saltani lugu oma kuulsast ja vägevast kangelasest prints Gvidon Saltanovitšist ja kaunist printsessist Swanist" pole nii keeruline leida vihje kaaliumkloriidi kaubanduse kohta. Lugege ise kohta, kus kaupmehed tsaarile ja prints Guidonile kolm korda aru annavad:
Oleme reisinud üle kogu maailma, Kaubeldakse sooblitega
Mustjaspruunid rebased;
Kauplesime hobustega
Kõik Doni täkud
Me müüsime damaskit terast, Puhas hõbe ja kuld
Me ei kaubelnud asjata
Määratlemata objekt;
Ja meie tee asub kaugel:
Liikuge itta …
Just "määratlemata kaubad" kauplesid kaupmehed nii kasumlikult, neid ei avalikustatud mitte ainult, vaid ka tsaari ees.
See teave viitab sellele, et paljude hoonete antiiki on lihtsalt sõrmest imetud ja me ei tea palju, keegi arvab, et me ei pea seda teadma.
Skulptuuri nimi on "Purjus Satyr" 200 eKr. Itaalia muuseum (koopia originaalist).
Varem usuti, et see on marmor, kuid rumal tudeng otsustas endast pildi teha, istudes "tundmatu skulptori" loodud skulptuuri süles ja vigastas kogemata oma jalga. mitte endale, vaid satiirile!
Skulptuur "Proserpiini röövimine". Marmor. Kõrgus 295 cm., Borghese galerii, Rooma. Lorenzo Bernini lõi selle meistriteose 23-aastaselt. Aastal 1621. "Ma võitsin marmori ja tegin selle elastseks nagu vaha."
Veel keerukam allegooria on monument (vürst Raimondo isale - Antonio de Sangro (1685-1757). Selle monumendi itaaliakeelne nimi Disinganno tõlgitakse vene keelde sageli kui "pettumus", kuid mitte praeguses üldiselt aktsepteeritud tähenduses, vaid kirikuslaavi keeles - "Loitsust vabanemine" (Napoli San Severo kabel)
Lumetusest vabanemine (pärast 1757. aastat) on autor Francesco Quirolo ja see on tema teostest kõige kuulsam. Monument on väärtuslik marmori ja pimsskivi suurepärase töö jaoks, millest võrk on valmistatud. Quirolo oli Napoli käsitöölistest ainus, kes nõustus sellise õrna tööga, ülejäänud aga keeldusid, uskudes, et lõikuri ühe puudutusega laguneb võrk tükkideks.
Natuke sellest, sada peidab endas marmorist kesta …
Marmorist sammas (armatuuriga tugevdatud) 1075. Küpros. Tehke oma järeldused.
Pantheoni veergude killud.
See on meie tänapäeval säilinud meie vanaisade valem.
“Hankige jõe süljest liiva.
Põletage sada puud, koguge tuhka.
Võtke savi ja segage, kuni saadakse piima konsistents.
Lisage vedelale savile lubjarikas lubi.
Teises ämbris segage liiv ja tuhk 100-1.
Segage kõik ja segage hästi.
Vala vormi."
Pärast seda saate skulptuuri antiikajast vastavalt kõige "ei taha"
Siin on kaasaegsed tehnoloogiad, ma annan lingi: GEOPOLÜÜMIKAALNE BETOON.
Geopolümeeride kompositsioonid antiikajal
Käsitöö retseptid
Kopeerin fragmendi 1931. aastal ilmunud käsitöömeistri käsiraamatust. Retsepte on palju, alates sellest, kuidas anda kipskujule antiikse pronksi ilme, seal on graniiti, on marmorit - meie, mitte-kulturistid, pole kunagi unistanud sellisest sordist.
Kui kasutate linki, saate kogu raamatu alla laadida.
II. Kunstmarmor ja graniit
1. Kunstlik marmor vastavalt Borchardtile
1.1. Mass valmistatakse puhtast kvartsliivast, süsinikust lubjast, talgist ja kipsist, millele võib lisada peeneks jahvatatud värvaineid. Kasutatav liiv peab koosnema puhtast ränidioksiidist ja selleks pestakse ja puhastatakse kõik orgaanilised koostisosad. Pärast liiva täielikku kuivamist lisatakse sellele 5-6% tripooli. Seejärel lisatakse iga 100 liiva kohta sideainena 6-7 süsinikdioksiidi, 3 talki, 4 kipsi, 3 päevakivi. Kõik komponendid segatakse väikese koguse veega. Saadud mass pannakse vormidesse ja pärast täielikku kuivatamist kuumutatakse see kuumaküttes ahjus ilma puhurita.
1.2. Võtke 80 kipsi ja 20 söelakki, jahvatage peeneks, segage ja sõtke seguga, mis koosneb 1000 destilleeritud veest ja 1080 sulfaadist lubjast.
1.3. Nad võtavad 1000 vett, 1440 liimi, 1000 väävelhapet. Seejärel panevad taina vormidesse ja kui see kõvastub, võta see välja, kuivata kaks tundi, lihvima ja poleerima tavapärasel viisil. Lõpuks kastetakse ese 70-kraadisesse linaseemneõli vanni, seejärel kuivatatakse ja määritakse steariiniga. Värvimiseks on soovitatav kasutada aniliinvärve.
1.4. Kunstmarmor kahvatukollase kuni valge värvusega. 30 jämedat valget liiva, 42 kriiti, 24 kampoli, 4 põletatud lubi.
1.5. Rohekas. 28 jämedat valget liiva, 42 kriiti, 2 ultramariini sinist, 24 kampoli, 4 põletatud lubi.
1.6. Kehaline. 28 jämedat valget liiva, 42 kriiti, 1 ultramariinist sinist, 1 kaneeli, 24 kampolit, 4 põletatud lubi.
2. Marmor
2.1. Van der Steeni sõnul. Esiteks valmistage vesi, milles kipsi tuleb jahvatada, lisades sellele puiduliimi ja vaiku; liim lahustatakse tavaliselt soojas vees ja vaik soojas tärpentini vannis. Sel viisil valmistatud vees lahjendatakse kipsi nii, et vormi täitmiseks piisab kogu massist. Pärast seda lisatakse segule marmori värvimiseks vajalikud värvid; värvid tuleks valmistada spetsiaalsetes mahutites. Sel viisil valmistatud materjal valatakse seejärel värvilisest marmorist krohvist, tsemendist või kummist vormidesse, et ühtlaselt katta plaate klaas- või kivitahvlitele. See marmorikiht kantakse paksusega 4 mm, seejärel sõelutakse kuiva kipsi kiht, et eemaldada värvilise kipsi lahustamiseks kasutatud liigne vesi. Niipea kui see pulbristatud kipsi kiht on veega põhjalikult niisutatud,Kui liigne sisaldus värvilises kipsis sisaldub, valatakse sellele õhuke kiht hästi lahustunud, kuid mitte värvitud kipsi ja sellele valatakse lõuend või lahusti. Seejärel järgneb lahustunud kipsi kiht, millesse segatakse purustatud killustik. Viimane kiht sõltub paksusest, mille soovite taastatud marmorist valmistatud esemele anda. Niipea kui mass piisavalt kõvaks (6-8 tunni pärast), eemaldatakse see plaadilt või võetakse vormist välja, pühitakse pimsskiviga ja massi poorid täidetakse valatud eseme põhivärviga värvitud lahustatud kipsiga. Pinna veekindluse tagamiseks töödeldakse seda kaaliumsilikaadiga ja kas sukeldatakse vanni või määritakse harjaga vedelikuga. Kui mass on täiesti kuiv, poleeritakse pind ja poleerimisprotsessi uudsus on see, et seda poleeritakse tampooniga,mähitud kaltsu sisse ja leotatud spetsiaalselt selleks ette nähtud poleerimisvahendites:
2.1.1. Valge poleerimine kerge kunstliku marmori jaoks: 100 pleegitatud kummilaki, 600 alkoholi, 25 peeneks jahvatatud krohvi.
2.1.2. Pruun lakk: 100 apelsini kummilaki, 600 alkoholi, 25 peeneks jahvatatud kipsi. Esiteks pühkige poleeritud ese alkoholiga immutatud tampooniga, seejärel kandke poleervahend teise tampooniga ja jätkake tampooniga hõõrumist, kuni mõni nakkumine on märgatav. Saadud poleerimiskihti töödeldakse esimese alkoholiga leotatud tampooniga, kuni saadakse täiesti sile pind.
2.1.3. Must lakk. Selleks võtke kaltsule väike must aniliinvärv. Ühtlase ja väga läikiva poleerimise saavutamiseks on vaja tampooni katvat lappi aeg-ajalt niisutada mõne tilga õliga.
2.2. Suuruse järgi. Tavalisest lubjakivist esemeid - vaase, figuure jne - kuumutatakse 12 tunni jooksul 5 atmosfääri rõhul keeva veega või auruga. Seejärel asetatakse nad vanni, mis koosneb alumiiniumi lahusest temperatuuril 5 ° C, milles nad püsivad 1 päevast mitme nädalani. Sel viisil omandab kivi suurema kõvaduse ja võime tajuda poleerimist. Kui nad tahavad kivi värvida, lisatakse massi vees lahustatud aniliinvärvid.
2.3. Ostermeieri sõnul. Lubjapiim segatakse peeneks purustatud marmori või kriidiga lubjapiimaga, kuni saadakse selline koor. Pompeja tsemendi uuringu põhjal soovitab Ostermeier sellele massile lisada piisavas koguses jämedalt purustatud lubjakivi. See tsement kuivab ja kõveneb kiiresti.
3. Graniidi jäljendus
Segage puhast peent liiva, püriiti või mõnda muud massi sisaldavat massi värskelt põletatud ja purustatud lubjaga järgmises vahekorras: 10 liiva või püriiti ja 1 lubi. Liiva niiskusesisalduse tõttu kustutatud lubi söövitab tulekiviga ja moodustab iga ränitera ümber õhukese kihi. Jahutamisel pehmendatakse segu veega. Seejärel võtke 10 purustatud graniiti ja 1 lubi ning sõtke oma kohale. Mõlemad segud asetatakse metallvormi, nii et liiva ja lubja segu moodustab eseme keskosa ning graniidi ja lubja segu moodustab väliskesta 6 kuni 12 mm (sõltuvalt ettevalmistatud eseme paksusest). Lõpuks pressitakse mass massist ja kuivatatakse õhu käes kuivatades. Värvaineks on rauamaak ja raudoksiid, mis segatakse kuumalt granuleeritud graniidiga.
Kui nad soovivad ülalnimetatud kompositsioonist moodustatud esemetele erilist kõvadust anda, asetatakse nad tunniks ajaks kaaliumsilikaati ja kuumutatakse temperatuuril 150 ° C.
III. Erinevad kunstmassid
1. Alboliit
Selle massi saamiseks purustatakse magnesiit ja rusikaga tükkidena retortiahjudes, mida kasutatakse gaasitehastes. Raud magnesiit jahvatatakse jooksjatel, sõelutakse läbi juuksesõela ja segatakse sobiva koguse tripoliiniga. Sellest vees lahustatud tsemendipulbrist saab valmistada kaunistusi nagu krohvist, kuid see ei saa krohviga konkureerida. Kuid sellel on hindamatu omadus anda tahke ja plastiline mass koos mõõdukalt tugeva magneesiumkloori lahusega. Õigetes proportsioonides segatud alboliit-tsemendi mass peaks olenevalt selle eesmärgist olema enam-vähem paksu läga konsistentsiga, mis nende töötemperatuuri mõjul järk-järgult pakseneb ja 6 tunni pärast. kõveneb. Kui mass kõveneb nii palju, et sellel on küüntejäljed alles,siis toimub selles isesoojenemisprotsess, mis on erinev sõltuvalt valmistatava objekti suurusest ja paksusest; paksud tahvlid kuumutatakse näiteks temperatuuril üle 100 ° C. Suurte esemete valamisel on see keeruline puudus ja liimvorme saab kasutada ainult väga ettevaatlikult. Enne kuumutamisprotsessi algust on vaja eemaldada objekt liimivormidest. Väikeste esemete valamisel on kuumutamine tühine ja seetõttu ei kujuta see endast takistust. Massi plastilisus on ebatavaliselt suur. Krohvkaunistuste puhul on alboliidimassi eeliseks see, et kui krohvikaunistused kaetakse õhukese alboliidikihiga, korratakse seda seni, kuni midagi muud ei imendu, muutub ornament väljastpoolt kõvemaks.paksud tahvlid kuumutatakse näiteks temperatuuril üle 100 ° C. Suurte esemete valamisel on see keeruline puudus ja liimvorme saab kasutada ainult väga ettevaatlikult. Enne kuumutamisprotsessi algust on vaja eemaldada objekt liimivormidest. Väikeste esemete valamisel on kuumutamine tühine ja seetõttu ei kujuta see endast takistust. Massi plastilisus on ebatavaliselt suur. Krohvkaunistuste puhul on alboliidimassi eeliseks see, et kui krohvikaunistused kaetakse õhukese alboliidikihiga, korratakse seda seni, kuni midagi muud ei imendu, muutub ornament väljastpoolt kõvemaks.paksud tahvlid kuumutatakse näiteks temperatuuril üle 100 ° C. Suurte esemete valamisel on see keeruline puudus ja liimvorme saab kasutada ainult väga ettevaatlikult. Enne kuumutamisprotsessi algust on vaja eemaldada objekt liimivormidest. Väikeste esemete valamisel on kuumutamine tühine ja seetõttu ei kujuta see endast takistust. Massi plastilisus on ebatavaliselt suur. Krohvkaunistuste puhul on alboliidimassi eeliseks see, et kui krohvikaunistused kaetakse õhukese alboliidikihiga, korratakse seda seni, kuni midagi muud ei imendu, muutub ornament väljastpoolt kõvemaks.kui kütteprotsess algab. Väikeste esemete valamisel on kuumutamine tühine ja seetõttu ei kujuta see endast takistust. Massi plastilisus on ebatavaliselt suur. Krohvkaunistuste puhul on alboliidimassi eeliseks see, et kui krohvikaunistused kaetakse õhukese alboliidikihiga, korratakse seda seni, kuni midagi muud ei imendu, muutub ornament väljastpoolt kõvemaks.kui kütteprotsess algab. Väikeste esemete valamisel on kuumutamine tühine ja seetõttu ei kujuta see endast takistust. Massi plastilisus on ebatavaliselt suur. Krohvkaunistuste puhul on alboliidimassi eeliseks see, et kui krohvikaunistused kaetakse õhukese alboliidikihiga, korratakse seda seni, kuni midagi muud ei imendu, muutub ornament väljastpoolt kõvemaks.
Samamoodi saab teistele materjalidele anda suuremat tugevust. Liivakivi parandamiseks pole sobivam materjal kui alboliittsement. Aastatepikkune kogemus on näidanud, kui praktiline on majade määrimine alboliidiga. Väga praktiline on majade sees treppide, põrandate jne määrimine. Väljastpoolt soovitatakse puidust trepid katta alboliidikihiga.
2. Beeriit
Beeriit on Pariisis skulptuuri Beer leiutatud skulptuurimaterjal, mis sobib nii väikseimate kui ka suurimate castingute jaoks, andes kontuurid ja jooned sellise täpsusega, mida krohviga pole kunagi võimalik saavutada. Valandite pind, mida saab ka poleerida, on puhasvalge ja neil on peaaegu samad läike- ja valgusepeegeldused kui naturaalsel marmoril. See mass sobib eriti hästi kujude valamiseks, andes marmorile sarnaselt marmoriga pehmuse ja elujõu mulje tänu valguse ja varjude mängule. Murdudes on beliitil kristalne struktuur, mida iseloomustab üsna kõrge kõvadus. Kujuliseks valatud mass kõveneb 1 tunni pärast ja vajab ainult harvadel juhtudel edasist töötlemist. Beeriit koosneb 100 marmorist tolmust, 10–25 klaasipulbrist, 5–10 pulbristatud sõelutud lubjast,lahustatud vedelas klaasis.
3. Marmoriit
Losse sõnul on see valmistatud võrdsetes osades peeneks jahvatatud, väljalõigatud ja punaselt kuumast magnesiidist ning magneesiumsulfaadi lahusest. Mõlemad osad segatakse hästi ja segu valatakse õlitatud vormidesse. Pärast kõvenemist saab massi pesta sooja seebiveega. Tahkunud mass on valge marmori välimusega ja aja jooksul omandab selle kõvaduse, nii et seda saab kasutada rinnaosade, kujude jms valamiseks. Sel juhul võib kasutada samu vorme, mida kasutatakse krohvimistöödeks.
IV. Marmori värvimine, poleerimine ja puhastamine
1. Marmori värvimine
1.1. Nagu teate, on kõik värvilised marmorid väga kallid. Seda silmas pidades on viimasel ajal muutunud väga populaarseks odavama valge marmori kunstlik värvimine. Värvimismeetod on järgmine: poleerimata marmor paigaldatakse horisontaalselt ja kaetakse värvimislahusega (vt allpool) nii kuumalt, et see vahutab endiselt. Seejärel tungib värvaine sügavalt marmorisse ja hoitakse väga kindlalt kinni. Värvilahus valmistatakse alkoholis. Sinise värvimise korral lahustatakse lakmus alkoholis ja viimase kogus määratakse täielikult soovitud värvitihedusega. Kollase värvi saamiseks kasutatakse gummigutilahust. Ja kui peale esimest värvi (lakmus), et alustada teist (gummigut), saate suurepärase rohelise värvi.
Samal viisil valmistatud alkaanide, košenillide ja muude juurte lahus värvib marmori punaseks. Lõpuks annab võrdsetes osades tsinksulfaadi, ammoniaagi ja yar-vaskpea lahus alkoholis marmorile kuldse värvuse. Tulemuseks on väga suurejooneline mosaiik, mis koosneb erinevat värvi marmorist tükkidest, mis on sel viisil maalitud. Oma ilu ja mittelineaarsuse poolest pole see sugugi halvem kui mosaiigid, mis on valmistatud kallist marmorist, ehkki see maksab palju vähem.
1.2. Kõik värvid ei sobi marmori värvimiseks. Selleks, et värv kindlalt püsiks ja püsiks, tuleb seda valmistada järgmiselt: teha booraksi ja taimse värvaine lahus ning lisada sellele lahusele mõni tilk lämmastikhapet või mõnda lämmastikhappe soola. Näiteks marmori siniseks värvimiseks valmistage booraksi lahus indigoga ja lisage mõni tilk lämmastiku-raua soola (vedeliku kujul). Punaseks värvimiseks lahustage punane köögiviljavärv pruuniga ja lisage lämmastikhape. Värvainete asendamisega tindimutritega saadakse must värv, mis on marmori jaoks suurepärane ja vastupidav.
Vii. Ehituskivide jäljendamine
1. tehiskivist
1.1. 2 hüdraulilist lubi, segatakse alumiiniumi 15-kordses koguses veega, 10 liiva ja 1 tsementi segatakse massiks, mis pressitakse vormidesse ja eemaldatakse 24 tunni pärast. Kivid on kasutamiseks valmis 14 päeva pärast, kuid aja jooksul muutuvad need kõvaks.
1.2. 1 tsemendi ja 3 liiva segu lahustatakse lahjendatud väävelhappega (100 vett 2 happe jaoks) ja pressitakse tugeva rõhu all. Kive kuivatatakse kaks päeva õhu käes, asetatakse 12 tunniks lahjendatud väävelhappesse (2 hapet 100 vee kohta) ja kuivatatakse uuesti.
1.3. 2 portlandtsementi, 1 liiva ja 1 räbu segatakse kuivaks ja niisutatakse seejärel raud (II) sulfaadi vesilahusega. Paks lahus pressitakse vormidesse, kuivatatakse nädalaid, kaks korda soojas kohas, siis kastetakse 24 tundi vees ja kuivatatakse lõpuks 4 nädalat.
1.4. 10 kustutatud lubi segatakse põhjalikult 3–4 vees, seejärel lisatakse 40–60 kuiva liiva ja 2,5–10 hüdraulilist tsementi ning jahvatatakse uuesti. Seejärel pressitakse mass vormidesse.
1.5. 1 leostunud tuhk, 1 vaik, 1/8 - 1/4 linaseemneõli kuumutatakse veekeetjas pidevalt segades ja valatakse vormidesse.
1.6. Sellise koguse kipsiga segatakse 15 l liimvett, 1/4 l vett, milles puiduliim lahustati, ja 1/8 kg booraks pulbris, et moodustada pressimiseks sobiv tainas mass. Värvainete segamisel saadakse värviline mass.
1.7. Segage 300 kg liiva või killustikku, 75 kg vaiku ja 20 liitrit puutõrva piisava koguse jahvatatud kividega ning lisage sõltuvalt soovitud värvist Veneetsia punane või kips ja kuumutage tugevalt.
1.8. Veega lahjendatakse 4 killustikku ja 1 tsement, soovi korral ka killustikku jne. Mass pannakse vormi, mille pinnale asetatakse umbes 1/2 cm paksune kiht 2 peent liiva, 1 tsementi ja 1 pulbrit kuiva mineraalvärvi. Kui nad soovivad kivi pinnale mustriga kaunistada, siis kinnitatakse vastav muster vormi põhjale ja sellele asetatakse mainitud värviline kiht. Kui kivi on peaaegu kuiv, kaetakse selle pind lahjendatud vedel klaasiga. (Mõned New Yorgi tänavad on sillutatud selliste tahvlitega).
1.9. 30 ränidioksiidi liiva ja 1 pliioksiidi segatakse 10 vesiklaasi ja vajadusel sobiva värvainega, pressitakse vormidesse ja seejärel 2 tunniks. punase kuumuse käes.
1.10. Hüdrauliline lubi asetatakse korvi, mis mahutab umbes 1/8 tonni, ja sukeldatakse veeanumasse, jättes selle sinna, kuni enam õhumulle ei teki. Seejärel eemaldage korv veest, laske vett välja voolata ja katke korv ümberpööratud rauast padaga. Katla servad, mis seisavad põrandal, puistatakse ümber tuha nii, et katla all ei toimu õhuvahetust. Lubi jäetakse 12 tunniks seisma, misjärel see muutub peeneks pulbriks. Seda pulbrit kasutatakse kivide valmistamiseks. 1 sellest lubjast segatakse veega nii, et moodustub vedel puder ja seejärel lisatakse 2 1/2 killustikku ja 1/2 kivisöe, turba või leostunud puutuha tuhka. Segage mass korralikult ja lisage veel vett, nii et kasutatud vee kogus oleks neli korda suurem lubja kogusest. Vala segu vormidesse, kus see kiiresti kõvaks.
2. Schroederi vulkaanilised ehituskivid
Niinimetatud vulkaanilised ehituskivid valmistatakse söe räbust ja tuhast koos hüdraulilise lubja ja muude sideainetega. Purustis kasutatakse 100 söetuha või söe räbu jaoks 16 hüdraulilist lubi ja 1 portlani tsementi. See mass jahvatatakse, segatakse hästi ja pressitakse seejärel vormidesse. Selle meetodi eeliseks on tarbetute jäätmete, mille pidevalt kasvav kogus on sageli koormav, kasutamine soodsalt, nende suhtelise kergusega kivide märkimisväärne tugevus, nende kõrge vastupidavus atmosfääri mõjudele ja madalad valmistamiskulud. Nendest vulkaanilistest ehituskividest on Saksamaale ehitatud palju massiivseid elamuid ja võlvitud hooneid.
3. Kivimass Mayeri järgi
Esiteks segage 5 kustutatud lubi 5 varem väga kuuma lubjaga. 1 sellest segust segatakse 1 kriit, 2 liiva, 2 kvarts- või klaasipulbrit, 6 purustatud fluori kihti pulbriks ja lisatakse nii palju kaaliumkloriidi vesiklaasi (1,3 spar), et moodustuks musky mass, mis valatakse kergesti vormidesse ja tahkestub. temperatuuril 10–40 minutit. Pärast õhu käes kuivatamist immutatakse valatud esemeid vaheldumisi lahjendatud vesiklaasi ja vesinikfluoriidhappega. Samamoodi võite töödelda kontsentreeritud veeklaasiga võrdsetes osades klaasi pulbri ja fluoriidi segu. Värvilise massi jaoks soovitab Mayer segu 2 fluoriidist, 1 kvartsist või klaasist ja 1 värvist, mis on jahvatatud vesiklaasi kontsentreeritud lahusega.
4. Kivimass Steyeri järgi
Võtke peen kvartsliiv ja lisage sõltuvalt soovitud karedusastmest 2–10% peeneks jahvatatud pliioksiidi. Mida kõvemad kivid peaksid olema, seda rohkem võetakse pliioksiide. Värvilise kivimassi saamiseks lisage sõltuvalt soovitud värvist vastav peeneks jahvatatud metalloksiid. Seejärel sõelutakse kogu segu, et see korralikult seguneks. Seejärel niisutatakse segu ainult naatrium- või kaaliumveeklaasiga, segatakse uuesti hästi, pressitakse tihedalt või tampitakse vormi ja kuivatatakse mõõdukal temperatuuril. Pärast kuivatamist segu põletatakse sõltuvalt kõvaduseastmest, mida nad tahavad valmistatud objektile anda, enam-vähem intensiivses kuumuses. Samuti tuleb arvestada, et vedel klaas ei tohiks olla saastunud naatriumsulfaadiga, vastasel juhul on kivid juba kuivamise ajal välja ilmutatud.
5. Kivimass vastavalt Geferile
Selleks sobib üsna pehme segu tsementlubist koos kaaliumveeklaasiga, millele lisatakse veidi jõeliiva. Tsemendilubja ja jõeliiva suhe on 2: 1. Selle tsemendimassi kasutamisel kivitreppide parandamiseks ei ole vaja trampitud astmeid maha lüüa. Kahjustatud kohad niisutatakse vedela klaasiga ja neile kantakse värskelt valmistatud mass, millele antakse astmete vajalik kuju. Mass kuivab 6 tunni pärast. ja muutub kõvaks nagu lubjakivi.
6. Kivimass Schulte järgi
4–6 liiva segatakse ühe hüdraulilise lubjaga ja segule lisatakse 6% kuiva vedelklaasi, mis võib olla peenem kui jahvatatud pulbriks. Seejärel segatakse neid põhjalikult ja niisutatakse sellise koguse veega, et sellest massist on võimalik moodustada soovitud kujuga kive. Vajalik on umbes 10% vett. Sellest massist valmistatud kividel lastakse kõveneda, selleks kulub 1–4 päeva, misjärel need pannakse veevanni. Vee rõhu all lahustub massis ühtlaselt jaotunud vedel klaasipulber, mis seguneb lubjaga, mis lahustub ka väikeses koguses veest ränidioksiidsoolaks. Kui mõne päeva pärast veeklaas lahustub ja ekvivalentses koguses lubi muutub lahustumatuks silikaatsoolaks, asetatakse kivid vette, mis sisaldab 5% naatriumkarbonaadi lahust. See muundab ülejäänud vaba lubi süsihappegaasiks, naatriumoksiidhüdraat aga lahustub ja pestakse juba kõvenenud kivide põhjaliku veega pesemisega. Seejärel kuivatatakse kivid õhu käes. Selle meetodi kasutamisel on oluline tingimus, et veeklaas oleks lahustumata kujul pulbrina ja seejärel tuleks kive töödelda naatriumkarbonaadi lahusega alles pärast seda, kui kogu veeklaas on lahustunud ja moodustab räniga kaltsiumisoola.ja siis tuleks kive naatriumkarbonaadi lahusega töödelda alles siis, kui kogu veeklaas on lahustunud ja moodustab lubjaga silikaatsoola.ja siis tuleks kive naatriumkarbonaadi lahusega töödelda alles siis, kui kogu veeklaas on lahustunud ja moodustab lubjaga silikaatsoola.
7. Kivimass vastavalt Haytonile
See meetod, mida kasutab Londonis Victoria Stone Company, seisneb väikeste graniidikildude segamises hüdraulilise tsemendiga ja seejärel pärast moodustamist ja kõvenemist sukeldatakse mass vesiklaasi lahusesse. Graniidi killud purustatakse ja iga 4 graniidi kohta lisatakse 1 portlandtsement ja tainas sõtutakse veega. See mass valatakse vormidesse, jäetakse 4 päeva seisma ja seejärel valatakse kaks päeva 25% naatriumsilikaadi lahusega. Sel viisil toodetud tehiskive kasutatakse peamiselt ehituskivide, trepiplaatide ja kõnniteedena.
8. Kivimass vastavalt Dumenilile
1100 kipsi, 10 hüdraulilist lubi, 5 želatiini ja 500 vett. Kips ja hüdrauliline lubi lahjendatakse anumas želatiini ja veega, segatakse hästi ja homogeenne mass valatakse puidust eemaldatavatesse vormidesse, mis on eelnevalt määritud halli seebiga. Pärast 20-22 minutit. eemaldage kivi vormist ja kuivatage see õhu käes, selleks kulub 14 päeva. Soovi korral saab kuivatamist kunstliku kuumusega kiirendada. Kive saab värvida mis tahes värviga, lisades massile värvaine.
Neid tehiskive saab kasutada igasuguste ehitustööde jaoks - elamute, sildade, veetorude jms ehitamiseks. Sellest massist valatud kivid on loodusliku kiviga sama tugevad ja mis on eriti oluline - sellistest kividest ehitatud seinad ei kannatavad niiskuse käes. On ütlematagi selge, et massi saab valada mis tahes kujuga ja sel viisil saab toota mitmesuguseid arhitektuurilisi detaile.
9. Kivimass vastavalt Lebrunile
See meetod seisneb selles, et hüdrauliline lubjakivi muundatakse peeneks pulbriks, segatakse söepulbriga (3-4 hüdraulilist lubjakivi 1 söepulbri kohta). Segu jahvatatakse veega taignaks ja sellest moodustatakse tellised, mis põletatakse lubjaahjus. Pärast tulistamist muudetakse mass uuesti peeneks pulbriks ja see pulber, mida Lebrun nimetab vesinikuks, on tema valmistamise peamine materjal. Tema toodetud kive on kahte tüüpi. Üks klass koosneb vesiniku ja liiva segust vahekorras 1: 3 ja seda kasutatakse arhitektuuriliste kaunistuste - sammaste, sulgude, parapetide jms valmistamiseks. Teist klassi, mis koosneb ainult tihedalt rammitud hüdrogeenist, kasutatakse plaatide sillutamiseks jne. valatud rauavormidesse, millele on lisatud sama palju vett, kui vormid liiva niisutamiseks kasutavad. Tõestatudet sellest massist valmistatud esemed säilitavad oma korrapärase kuju, peavad vastu hõõrdumisele ja rõhule ning on tundlikud ka atmosfäärimõjude suhtes.
Antonio Frilli (-1902) - Sweet Dreams (Carrara Marble) 1892. Recife, Instituto Ricardo Brennand.
Üks Genova Staglieno kalmistu inglitest.
Satyr ja Bacchante. Jean-Jacques Pradier, 1833.
Bathsheba. Benjamin Victor, 2013.
Leda ja Luik. Albert-Ernest Carrier-Belleuse, 1870. Pealinna kunstimuuseum.
Pompeist põgenedes. Üks Ballarati botaanikaaia monumente.
Archimedes. Simon Louis Bouquet, 1752. Louvre.
Tüdruk. Crozatieri muuseum.
Tüdruk koeraga. Skulptuur Genova Staglieno kalmistult.
Beatrice Cenci. Harriet Hosmer, 1857.
1915 aasta. Kunstlik marmor
libgen.io/book/index.php? md5 = f22176d81dbd26 …
Kunstmarmor - selle ja muude tehiskivide valmistamine, samuti marmori parandamine, poleerimine ja viimistlemine. Sinelnikov N.
Muistsed hindud olid tuttavad ka betooni, marmori ja graniidi valamise tehnoloogiaga, siin on fotod nende Shravanabelagola templist.
Need struktuurid pole sada aastat vanad, võib-olla isegi mitte tuhat aastat vanad ja kivitöötlemise tehnoloogiate järgi otsustades polnud muistsed indiaanlased lihtsalt treipinkide sõbrad … Siin ei saa rääkida isegi kivi käsitsi töötlemisest, igal sammul on masinatöötlus ja valamine. Ja ajalugu ütleb meile, et mahajäänud hõimud elasid Indias, kus britid vahetasid kulda ja hõbedat värvilise klaasi vastu, taas tekib küsimus: keda uskuda? Või nagu nad ütlevad: ei usu oma silmi, usu seda, mida keegi ütles? Mind piinab teine küsimus, kes see keegi on?
Arenenud tehnoloogia 5000 aastat tagasi?
Peatükk 21. Autori spekulatsioonid
Autor: ZigZag
