I. read
Seega, kui proovite küsimusest aru saada, on esimene asi, millega kokku puutute, tohutu hulk teooriaid, mis põhinevad üsna tagasihoidlikul faktilisel materjalil. Ja kui näete näiteks Nazca kõrbe kuulsaima osa jooniste ja jooniste diagrammi, siis see:
parimal juhul ei lisa see selgust.
Otsustasin teema vastu huvi tunda ja sattusin kuidagi märkamatult väikesesse uuringusse, mille tulemused postitan siia. Revolutsioonilisi klassifikatsioone ja teooriaid ei tule, lihtsalt rõhk on Google Earthist pärineva faktilise materjali põhjal veidi nihutatud ja minu arvates pakutakse loogilisi tõlgendusi.
Esimese asjana tegin väljakujunenud traditsiooni kohaselt leitud või õigemini lennutatud turismimarsruudid ja otsustasin ümbruse vastu huvi tunda (muidugi Google'i kasutades). Tulemused olid vapustavad! Kui kirjanduses on mainitud Maa pinna pindala 70 km kaugusel 15 km, siis tegelikult võib jooni näha peaaegu kogu rannariba ääres, kuni Trujillo linna, mis asub 900 km põhjas. Märkisin kaardil kohad, kus jooned olid ilmsed.
Näiteks hästi säilinud read Nazca linnast 650 km põhja pool asuva Casma linna lähedal.
Reklaamvideo:
On täiesti võimalik, et kogu rannikul oli palju jooni ja Nazca liinide säilitamine on ainult looduslike tingimuste ainulaadsus pluss väsimatu maadeavastaja Maria Reiche kangelaslikkus, suuresti tänu millele jäi kogu koht (Nazca platoo on nüüd reserv) heas seisukorras.
Perifeerias on joonte tihedus palju väiksem, neis on vähem kaost ja kuigi ma harjusin neid üles leidma, said mõned mustrid selgeks.
Esimene (tuntud) - iidsed jooned on peaaegu alati sadade meetrite ja mõnikord kilomeetrite jooksul täiesti sirged (seda on joonlaua abil väga lihtne kontrollida), neil on külgedele iseloomulik serv, sageli eiratakse reljeefi ja alati on tunne, et need on tehtud täpselt sellest kohast, kus te neid Google'is vaatate.
Inimeste jalajäljed on kas ilmselgelt moodsad (enamasti autoga) või "kõnnivad" sõltuvalt reljeefist. Ja pealegi kasutavad inimesed sageli liine oma eesmärkidel:
Teine ja kõige olulisem reeglipärasus on LIITUMINE VABASTUSELE ja mitte ainult reljeefile, vaid reljeefi muutustele - jõeorud, kõrbesõlmed mägedele, platoo servad, lamedad küngaste tipud jne.
Märgid on hästi säilinud read. Ühendus jõeorgude ja jalamitega on väga selgelt nähtav. Keskel olevad sinised ruudud on just see väga keerutamata koht, millel on keerdjooned ja joonised.
Palpa piirkonna detailne paigutus.
Sama graafik 3D-vormingus.
Allpool on toodud näited kõige tüüpilisematest kohtadest, kus jooned kohtuvad (unustame mõneks ajaks platoo koos joonte kaose ja joonistega ning proovime lihtsate näidete abil leida elementaarseid algoritme).
Mägede jalam:
Lima lähedal (Nazcast 360 km kaugusel).
Mägi koos "astronaudiga":
Mägede servad:
Lima lähedal:
Jõeorud:
Järgmise liini klassifikatsiooni moodustas ise.
SCAN LINES - õhukesed pikjooned, sirgjooned, siksakid jne. Nad rakendasid ka jooniseid.
LINE LINE - samad paksused või laienevad pikad õhukesed ribad.
PÕHIPIIRID - laiad, kuni sada meetrit, ristkülikukujulised või laienevad ribad, mille pikkus on laiusega võrdeline.
Klassifikatsioon ei ole jäik, s.t. lühikest ja paksu läbimisjoont võib nimetada pikaks ja õhukeseks põhiribaks jne.
Väga sageli ühendatakse voolujooned põhiliinidega ja saadakse muutuva geomeetriaga joon. Liigesed on peaaegu kõikjal selgelt nähtavad ja mõnikord tähistatud iseloomulike hunnikutega.
On veel üks eraldiseisev triibude klass, kuid sellest hiljem.
Avastati veel üks huvitav muster. Ma nimetan seda kõrguse reegliks. Peaaegu kõik ebavõrdse laiusega ribad laienevad väheneva kõrgusega. Reegel pole absoluutne, kui näiteks öeldakse, et kõrguste erinevus on väike. Mõnikord on olemas ansamblite rühmad, millel on pöördvõrdeline seos, näiteks siin:
Ja üldiselt tundub, et ribalaiuse muutus ei sõltu kõrgusest, vaid muust tegurist.
Niisiis, ma avaldan töötava versiooni.
Midagi, mis iidseid huvitas, pesti mägedest kas kataklüsmi või vihmade ja jõgede kaudu ning see asus jõeorgudesse ja platoodele. See võis olla ükskõik mida - haruldased muldmetallid, väärismetallid, megaliitide ehitusmaterjalid, orichalcum, kvantvedelikud jne. Nimetagem seda praegu “maagi”. Ja Nazca platoo ning näib, et kogu Peruu läänerannik oli selle maagi leiukoha suur areng. Ma ei puuduta teadlikult küsimust “kuidas nad seda tegid”, see on tehnoloogia küsimus ja minu arvates on tuumareaktori toimimise kommenteerimine keskaegse linnaelaniku vaatevinklist väga vaevaline. Nüüd huvitab meid küsimus "mida nad tegid".
Vaatleme Nazca platool kaevandamise peamisi algoritme.
Žanri klassika. Praegu me ei pööra tähelepanu spiraalidele ja joonistele, jätame selle hilisemaks. Niisiis, kolm jooksu. Valime saidi, skaneerime selle, sel juhul siksakilise mustriga, valime maagi sirgjoonega ja valime väikestest põhiribadest kõige maitsvamad. Kõik.
Ma ei saa jätta tähelepanuta järgmist.
Selle kuju väga kuulus joonis. Korrigeerisime veidi läbipääsuliini otsi (tegelikult ulatub skaneerimisjoon joonist palju kaugemale), nimetasime seda piitsaks ja voilaks, tähendus on muutunud. Võite indiaanlasi tamburiiniga käivitada ja nautida teaduse suurepärasust …
Vabandust, tähelepanu hajunud.
Veel näiteid.
Vasakpoolses alas on moodne tee. Sama algoritm - skaneeritakse ainult erineval viisil - pikisuunaline, radiaalne ja isegi pisut siksakiline. Ja siis käisime peamised läbi. Isegi täpid jäid maha.
Ja veel, skeemides.
On väga võimalik, et spiraalid on midagi nagu kalibreerimine või spetsiaalne skaneerimise viis.
Suurtel aladel kasutati mitme kilomeetri pikkusi sirgeid skaneerimisjooni.
Viis skaneerimise viisi on väga selgelt nähtavad:
Teeme esialgse kokkuvõtte.
Kõikjal on üks regulaarsus - esimene skannimine, nende peal on kontrollpunktid ja need katavad kõik peamised. Võib eeldada, et jalutajad skaneerisid sügavalt, võtsid proove ja kaevandasid. Peamisi jooni arendati intensiivselt.
Järgmine näide on väga oluline.
Algoritm on sama, kuid töö toimub kahes etapis, mille vahel näib olevat pikk periood. Kas taastuv loodusvara või, tõenäolisem, tehnoloogia areng (nad hakkasid töötama vaesema maakonnaga). Siit tuleb 4. riba triibud. Neid on vähe. Need on laiad (kuni sada meetrit), ristkülikukujulised, iseloomulike punktidega ja kulgevad alati pealaest üle ja üle. Ma nimetasin neid tehnoloogilisteks.
Kõrguste reegel (joonte laienemine kõrguse langusega) ei ole seotud kõrgusega, vaid maagi kontsentratsiooniga (voolab alla, vool laieneb), kuid kuskil see ei toimi.
Tekib küsimus. Miks nad ei eemalda kogu maa ülemist osa ja suunavad selle töötlemisse, nagu nad oleksid seda nüüd teinud?
Tõenäoliselt oli neil ökoloogia kohta erinev seisukoht. Teine tase. Ainult inimesed, kes olid keskkonna suhtes väga hoolikad, võisid mitmevärvilise müüritisega ojade, kivide ja kivide kohale laduda. Ja hoolimata asjaolust, et nad raiusid kaljusid nagu soovisid ja kolisid megaliite nagu puukuubid, näisid nad, et nad ei rebinud mägesid maha, ei keeranud jõgesid, vaid lihtsalt muutsid hoolikalt kohti, kus nad elasid, ja tegid midagi.
Sellest hoolimata on näiteid intensiivsest töötlemisest.
Järgmine koht asub 800 km põhjas. Ja kui see poleks täppide-hunnikute joonest, mis ulatuks kergendusele vaatamata peaaegu 4 km pikkuseks, võiks arvata, et see on tänapäevane tegevus.
Seal on veel palju üksikasju (ridade endi osas), millele tahaksin tähelepanu juhtida.
Need on samad hunnikud:
joonte kumerus:
rea struktuur:
kummalised liigesed:
joonistada jooniseid 3D-lintidena:
Kuid kõik see viitab juba tehnoloogiatele ja nõuab üksikasjalikumat ja kvalifitseeritud lähenemisviisi. Liigume teise osa juurde.
II. Joonised
Niisiis, joonised.
Täiesti loomulikul viisil jagatakse kõik pildid, mis ridadesse ei kuulu, kolme rühma.
Joonised ise on loomade, taimede ja mitmesuguste spiraalide joonised.
Suurendatud petroglüüfid - antropomorfsed jms pildid.
Kavandid. Igasugused kummalised joonised, ringid, punktide rühmad jne.
Mõelge esimesele rühmale. Pidagem meeles, et joonistused on loovus ja subjektiivne hindamine on siin vältimatu. Autor on siin alati kohal, tähendus, mille ta paneb, instrument ja meedium. Kandjaga on kõik selge, kuid proovime selgitada esimest kolme positsiooni. Ja tajumise selguse huvides teen ettepaneku ajutiselt unustada jooniste suurus, loomise aeg, teooriad jms ning tajuda neid nii, nagu need siin monitori ekraanil näevad.
Joonistel on kolm peamist omadust. Tegelikult on seda kõike juba pikka aega teada, kuid minu arvates on vaja ennast korrata ja vajalikud aktsendid asetada.
Esiteks. Üldine stiil, üks joonistusviis, kõik tehakse ühes reas. M. Reiche sõnul on joonte vahel erakorraline, matemaatiliselt täpne joondus. Nüüd nimetatakse seda arvutigraafika elementideks.
Pangem tähele veel ühte peensust. Kui ütleme, et iidsed Egiptuse joonistused-joonistused õhutavad ülbust ja suursugusust, maiade pildid annavad edasi teistsuguseid õudusunenägusid, siis Nazca joonistustel on ühelt poolt kergus ja lihtsus, nagu grafiitides betoonist taradel, ja teiselt poolt - disainiarmo.
Teine omadus. Kõigi mustrite ja spiraalide korrelatsioon joontega või joonte suunaga.
Kolmas. Triibuloojate suhtumine joonistesse. Väga sageli asetatakse joonised triipudele ja vastupidi - mõnikord katavad peamised triibud need täielikult.
Selle võib lisada ja nüüd ei kahtle peaaegu keegi, et need olid mõeldud vaatajale õhust ja arvestatavalt kõrguselt.
Teine rühm on laienenud petroglüüfid.
Kommentaarid, nagu öeldakse, on tarbetud. Valmistatud ühe käega. Vasakul on tavalised petroglüüfid, mida indiaanlased on ranniku ääres palju, paremal Nazca platoo ja selle lähiümbruse geoglüüfid.
Lisan ainult, et kõik teise rühma geoglüübid on alati triipudest eraldatud, asuvad küngaste nõlvadel ja on maapinnast selgelt nähtavad.
Võite proovida isegi käsitsi joonistada, näiteks esimese rühma (joonistuste rühm) kõige lihtsamat lindu ja teisest siis tuntud astronauti (või mõnda muud petroglüüfi). Esimene teeb veidrikut ja teine osutub igal juhul halvemaks ja võib-olla ka paremaks.
Nii et teine rühm on, nagu öeldakse, indiaanlaste tehtud nõges. Unustagem ta.
Kolmas rühm.
Paneme selle nüüd kõrvale. Kolmanda rühma puhul on kombeks laulda mõistatuse ja mõistatuslikkuse kiitust. Ma hoidun ja luban, et naaseme tema juurde.
Selle tulemusel jääb üks rühm - joonistused.
Sunnitud taganema. Ma ei taha tegelikult tehnoloogia teemat puudutada, aga pean. Joonised tehti mingisuguse tööriistaga. Neil on ilmselgelt arvutigraafika. Ja me räägime sellest üksikasjalikumalt.
Siin peate meeles pidama eelmises osas mainitud erinevaid skannimismeetodeid.
Segage alati ühte asja - miks just spiraal? Lõppude lõpuks on kontsentrilised ringid palju lihtsamad ja nad teadsid, kuidas neid teha.
Kuid kuna spiraal on tehtud ühes reas, nagu kõik joonised on tehtud. Järeldus viitab iseendale - tööriistaga töötamine polnud probleem, kuid selle sisse ja välja lülitamine oli keeruline. Minu vabade kunstide haridus ei võimalda mul selle tehnilise nüansi kohta mingeid järeldusi teha, kuid suure tõenäosusega oli energiaallika poolt seatud mõned piirangud.
Sellegipoolest on juba leitud üks tegur, mis mõjutas kõigi jooniste kujundamist.
Liigu edasi. Kujutame ette, et meil on graafikatoimetaja, mis kasutab oma konstruktsioonides kõiki viit ülaltoodud elementi. Vaatame näidet:
Kõik pildid on praktiliselt nende viie elemendi kombinatsioon.
Võib eeldada, et operaator joonistas joonise, milleks oli sissepääs - väljumine, redaktor joonistas skaneerimise ajal kasutatud elemente kasutades detaile ja kui see osutus halvasti (need on peaaegu alati käpad, fileed ja igasugu pisidetailid), siis operaator täitis joonise käsitsi (ahv on üldiselt kõik käsitsi joonistatud).
Ma saan aru, et need on libedad eeldused raputataval pinnal, kuid mul pole muud seletust asjaolule, et kõigil joonistel on ühine kujundus ja samal ajal on mõlemad omal moel individuaalsed. Nii et lähen lõpuni. Meil on konkreetse energiaallikaga tööriist ja operaatorid, kes arvutiseadme abil töötasid põllul ja rakendasid mõnikord oma kunstiliste võimete tõttu jooniseid.
Et mitte olla põhjendamatu, otsustasin, kasutades ülalkirjeldatud põhimõtteid ja lihtsat paint.net-i redigeerijat, väikese looma joonistada. Nii juhtuski.
Joonistasin selle 15 minutit pärast seda, kui mulle koitma hakati, et mida vähem käsi on joonelt, seda rohkem meenutab see Nazca figuure. Ja ma ütlen veel - nii ahv kui ka kõik pisidetailid joonistati ka mitte käsitsi, vaid muutuva kõverusega joonte abil (isegi vilksatas halb mõte, et nad kasutasid umbes sama tarkvara). Igaüks saab seda ise proovida. Ja sai selgeks, milline matemaatiline kontrollimine tekitas Maria Reichele nii piinlikkust. Nii saame isegi tehnoloogiat täpsustada - operaator pani punktid kaardile ja määras skaneerimismeetodi ning toimetaja ise juba joonistas joone (kõik see puudutab sel juhul ainult skaneerimisjooni). Kuid tekib küsimus - kuidas on radiaalskaneerimisega?
Siin saite mu kinni. Ma ei tea. Vaja mõelda. Ilmselt oli mingi erikord.
Ja veel kaks sõna tööriista kohta. Nagu iga teine (instrument polnud nõrk!) Vajas see minu arvates kõikvõimalikke seadistusi, kalibreerimisi, kontrolle jne. Seda kõike kirjutades meenus mulle, mis mind kuulsas joonistuses "Estrella" nii häiris.
See joonis nägi kohutavalt midagi välja.
Ja siin on mis:
Jah, ja ma väga tahaksin, et see oleks mingi galaktikavahelise mootori plaan … Või halvimal juhul tähevärav … Kuid tundub, et see on tõesti midagi häälestamislaua sarnast. Estrella on omamoodi. Ka meie teleris kuvatakse palju asju, kuid seal on ainult üks laud. Ja see näeb välja nagu artefakt võrreldes tavaliste ülekannetega. Ja ka kõik kolmanda grupi joonistused on väga sarnased mingisuguse proovitrükiga. Hea mõte oleks proovida sagedamini kasutatavate radade laiust Estrellaga sobitada. Ja selle tabeli analüüs võiks anda teavet tööriista kohta.
Kuid piisavalt kurbadest asjadest ja pöördugem tagasi oma jooniste juurde.
Kujutage ette, et Nazca platoo (väga turistlik) esimene arenguetapp on möödunud ja peate alustama teist, s.o. peal. Me liigume üle kõrbe pinna ja töö alustamiseks (või jätkamiseks) peame orienteeruma. Ja siis kurat murrab nendes joontes pea (proovige Google'is lennata Nazca kohal umbes 2 km kõrgusel, kust kõik joonised olid selgelt nähtavad. Ärge unustage, et polnud laia tehnoloogilisi triibusid ja jooniseid ise).
Muidugi vajame markerit.
Nii et markerid.
Materjal on katastroofiliselt väike - mitmed turismikaardid LAI veebisaidilt ning mõned fotod ja visandid Maria Reiche kodulehelt. Aga mis on - see on. Määrame vähemalt üldised ideed ja suunad.
Alustame uuesti lihtsast. Pika kannatusega ahv.
Pärast skaneerimist tihedas siksakis (liikumissuund on näidatud) tähistab operaator skannitud ala ahviga (hall nool). On olemas versioon, et juhtum oli erinev. Olles piirkonda hoolikalt läbi skanninud ega leidnud midagi, operaator, tõenäoliselt isane, ärritus ja joonistas põhjusliku kohaga grimasseeriva ahvi, väljendades oma suhtumist toimuvasse. Võib-olla iidsete seas oli see mingi vääritu needus. Kuid ärgem laske end segada.
Võimalik, et see on üldiselt esimene joonis, kuna kuskil pole sellist konjugeerimist skaneerivate joontega, sirgeid ei ole (joonisel) ja on ebakorrapärane spiraal, mida on üsna tülikas joonistada isegi muutuva kõverusega joonega (ja tundub, et nad tegid seda, liigutatud punkthaaval). Ja selles kohas pole nii palju töötavaid radu.
Kuid keegi märkas, et jooniste järgi oli hea navigeerida ja protsess algas.
Ma nimetan järgmist tegelast kolmikuks.
Tõenäoliselt kujutas operaator algul (suund on näidatud) märgina puu, skaneeris ja pani kaks märki sisaliku ja Pokemoni konna kujuliseks (ta kipub ütlema “seatud” - see on liiga kena, nagu naisel, kõik jalad, oksi joonistatakse armastusega, kõrvad; konn tõstis isegi käpa ja kõnnib meie poole; seal on isegi künkajoon, millel puu kasvab. Võrdle eelmise jumeka ahviga). Praktiliselt pole kahtlust, et kõik kolm joonist tehakse ühe käega - puutüve struktuur ja sisaliku keha, käppade sarnane geomeetria ja puu juur.
Kaks baobabi.
Ja ma ei tea, kas Lõuna-Ameerikas kasvavad baobabid?
Esimene asi, mida näete, on see, et puud on joonistanud erinevad autorid. Osade stiil ja geomeetria on märgatavalt erinevad.
Ja teiseks, joonistatakse sama puu! Ja pisut erinevate nurkade alt (parem nurga alt vaatleja ei pruugi näha vasakpoolsel joonisel vasakpoolset ülemist haru). Võib-olla nägid mõlemad operaatorid seda puud oma akna juurest.
Ja näide sellest, kui erinev pildistiil võib olla.
Kaks pelikanit:
Esimese autori joonistust oli lihtne paigutada Egiptuse hieroglüüfide hulka. Ja teine on moes disainerite asi kategooriast “te ei saa kohe aru”.
Ülaltoodu põhjal proovime grupeerida autorite joonistused (nagu seda tehakse kolmikus). Ma näen kõige tõenäolisemalt nelja järgmist rühma:
1. rühm (ülemine rida) - valmistatud samas stiilis (sirgete joonte olemasolu koeral ei tohiks meid segadusse ajada, operaator lihtsalt ei kasutanud seda võimalust kahes teises joonises). Kõigil neil on anatoomia, pikad jalad, sisse- ja väljapääs suguelunditest (Ricipulea ämbliks toimib piklik parem tagumine jalg suguelundina)
2. rühm - sama stiil, sarnane sisestruktuuri joonis, üks teema (kalad).
3. rühm - sama sisse- ja väljapääs, käppade ja sulgede sarnane geomeetria ning üks teema.
4. rühm - kolmik ise.
Joonistasin enda jaoks järgmise skeemi, püüdes leida mustreid. Ma ei leidnud midagi ja selle peal olevad rühmad on üsna kahtlased (välja arvatud neli ülaltoodut), kuid sellegipoolest annan skeemi. Iga värviline kontuur sisaldab ühele autorile kuuluvate jooniste rühmi ja vastavalt kaardil nende asukoha asukohta ja võimalikku liikumist. Paremal on joonised, mis ei kuulu ühtegi rühma.
Ja kui öeldud versioon (jooned on arengute jäljed, joonised on markerid) on vähemalt osaliselt õige, siis on võimalik, et Nazcani iidse kaevandusettevõtte juht nägi oma monitoril (või sellel, mis täitis nende jaoks sarnast funktsiooni) sarnast pilti. Värvilised - aktiivsed operaatorid, paremal - pühad. Ja pange tähele, et markerid on rühmitatud täpselt kõige intensiivsema arenguga kohtadesse.
Ja kokkuvõtteks: kui vaadata kaarti, millega ma kõiki kohe alguses hirmutasin, siis nüüd tundub, et see pole just hirmutav.
On näha, et intensiivne arendamine viidi läbi kahes või võib-olla kolmes etapis; et suurtel aladel kasutasid nad peamiselt radiaalset skaneerimist ja sirgjooni, kuid nad ei põlga ka siksakiliselt; näete põhiribade üldist suunda ja hõlmab kõiki tehnoloogilisi. Suuri spiraale pole (tööriista omadused?) Ja tundub, et spiraale kasutati peamiselt karedal maastikul. Noh, üsna loomulikud märgid sellises protsessis markerite kujul, tähistades operaatoritele vajalikke detaile. Võite isegi proovida maardlaid ise kaardistada. Kuid see on juba täiesti erineva uuringu teema.
* * *
Nagu tavaliselt, on küsimusi rohkem kui vastuseid. Jätkasin küsimusega - kui on markerid, siis miks mitte ristid, ringid, tähed, numbrid, mõned lihtsad sümbolid? Miks on see minu sõbra, kunstniku, kelle poole ma nõu saamiseks pöördusin, sõnul kividega kunstniku teos? Või oli neil Nazca platoo nagu tänapäevastele teismelistele mõeldud betoonist tara? Kas see pole tunni aja piktograafiline kiri? Pisut enam kui kolmekümne joonise hulgas on tõepoolest kolm paari peaaegu identseid pilte:
Või on see Progressori eetika järgimine? Ja eri maailmu külastava kõrgema tsivilisatsiooni esindajatel on juba piktograafilisteks kirjutisteks mõeldud toorikud, mis kasutavad kohalikku loomastikku ja taimestikku ning lahendavad seeläbi vandenõu ja põliselanikega suhtlemise probleeme?
* * *
Muidugi ei pretendeeri see töö tõsistele teadusuuringutele. Ja ma pidasin teadlikult kinni pisut kergemeelsest stiilist, et natuke paremat poolkera segada ja proovida näha puude taga metsa, näha, kes nad on, need iidsed jumalad, kõikvõimsad ja kohutavad, võib-olla tuleb see kuidagi kasuks …
IGOR ALEXEEV
