Antonio Stradivari peetakse maailma suurimaks keelpillide loojaks. Tema viiulid ja vioolad ei kaota aastate jooksul selgust, neid mängivad kõige kuulsamad esinejad. Nüüd hinnatakse neid instrumente miljonitesse dollaritesse. Juba enam kui kolme sajandi vältel on teadlased püüdnud mõista: kuidas said Stradivari ja ka teised mineviku Itaalia meistrid saavutada nii võimsa kõla ja rikkaliku tembri? Ja miks need ainulaadsed saladused hiljem kaotati?
Sünd katku ajal
Isegi suurmeistri eluajal levisid kuuldused, et ta valmistas tööriistu Noa laeva arhiivist. Ja kadedad "eksperdid" väitsid, et ta müüs oma hinge kuradile ja seetõttu on tema viiulid parimad.
Stradivari täpset sünniaega ei registreerita - 17. sajandi keskel puhkes Euroopas katkuepideemia ning Antonio vanemad võtsid mitu aastat perekonna mõisas varjupaika. Nende poeg arvatakse sündinud 1644. aastal. Pärast epideemia taandumist naasis perekond Itaalia linna Cremona. Noor Antonio sai siin kuulsa viiulitegija Nicolo Amati õpipoisiks, algul maksmata. Alates 1680. aastast hakkas Stradivari iseseisvalt tegutsema. Enne oma surma 1737. aastal valmistas ta umbes 1100 viiulit, tšellot, kontrabassi ja vioolat, millest umbes 720 pilli on säilinud tänapäevani ja nende autentsus on ekspertide kinnitusel.
Antonio õpilased olid kaks tema poega, Francesco ja Omobono. Kuid ei üks ega teine ei saavutanud oma isa meisterlikkust. Legendi kohaselt põletas Stradivari enne surma kõik oma paberid. Kuid kas see vastab tõele ja mis seal kirjutati - keegi ei oska öelda.
Süüdi on puuparasiidid
Reklaamvideo:
Stradivariuse viiulite hämmastava kõlaga seotud arvukate oletuste põhjal saab eristada mitmeid peamisi versioone.
Esimene puudutab tööriistade puidu eritöötlust. Texase ülikooli professor Joseph Nagiwari katsetas pisikeste puutükkidega, mis olid jäänud ühe Stradivari viiuli remondist, ja jõudis järeldusele, et Cremona muusikariistad pole juba mitu sajandit puuparasiitide all kannatanud, kuna nende valmistamiseks kasutatud materjali keedeti boorisoolade nõrgas lahuses. hape. Sellest protseduurist alates muutus puit palju tihedamaks, mis mõjutas instrumentide kõla.
Pärast Stradivari surma hävitati Põhja-Itaalias puuseemardid ja nende vastu võitlemiseks puitu enam ei töödeldud. Nagiwari sõnul ei kahtlustanud Cremonast pärit meistrid, kes kasutasid antiseptikuna keemilisi ühendeid, isegi seda, et just need toimingud tegid nende viiulite või vioolade kõla nii ainulaadseks.
Kuid Texase keemiku ja tema järgijate järeldusi pidasid paljud mineviku suurte meistrite solvamiseks. Instrumentide puit oli tõepoolest eeltöödeldud - aga miks ei peaks Stradivari ise teadma, kuhu see viib? Veelgi enam, soolvees keetmine viidi läbi ainult Cremonas ja iga meister võis võrrelda selle linna viiulid muudes kohtades toodetud viiulitega, mis tähendab, et on lihtne aru saada, mis nende kõlas täpselt põhjustas.
Pika külma eelised
Veel üks teadlaste rühm usub, et kapteni saladus peitub materjalis endas, mis oli sama ka Stradivari instrumentide puhul: ülemisel heliplaadil - kuusk, alumisel - vaher.
Tennessee ülikooli teadlane Henry Grissino-Mayer tegi kindlaks, et Stradivarius viiulites on puidu tihedus palju suurem kui tänapäevastel pillidel. Ta uuris puulõikeid Euroopas ja leidis, et 1625-1720 seal kasvanud kuusel oli väga kitsad aastarõngad. Selle põhjuseks on niinimetatud väike jääaeg, mil mandril toimus märkimisväärne jahutus ja isegi Bosporuse väin külmutas. Puud, mida Stradivari kasutas, toodi Alpide jalamilt ja nende puit kondenseerus külma tõttu loomulikult.
Selle teooria vastu on Cremona elanikud aga aktiivselt vastu. Nende linn meelitab turiste selliste suurepäraste viiulitegijate nagu Amati, Stradivari, Guarneri hiilguses. Ja kui selgub, et asi pole nende kuldses käes, vaid puidu kasvu kliimatingimustes, võib külastajate voog järsult väheneda. Ja Grissino-Mayeri enda ütlus ei anna vastust küsimusele: miks siis muudes Itaalia paikades valmistatud muusikariistadel pole ainulaadset kõla, sest nende valmistamiseks ette nähtud puit tarniti ka Alpide jalamilt?
Suurus loeb?
Mõned uurijad püüavad selgitada heli ainulaadsust, lähtudes instrumentide kujust. Lõppude lõpuks ei korda ükski neist teist täpselt. Meistri ülesanne oli luua väga tundlik keha, mis suudaks kõige paremini reageerida keelpillide vibratsioonile. See saavutati tõsiasjaga, et viiulite või vioolade kõik osad fikseeriti painde kujul ja puu oli maksimaalses pingeseisundis. 19. sajandi prantsuse füüsik Felix Savard teatas Stradivari harmoonilisest süsteemist, mille ta oli leidnud, kui instrumentide loomise ajal viidi nende muusikaline häälestamine alumisse heliplaati. Savardi juhtimisel loodi mitu pilli, mis meenutasid väga suure meistri tooteid. Kuid samal ajal olid nende tekid peaaegu poolteist korda paksemad! Ja kõik katsed muuta need samad, mis Stradivaris, viisid selleniet instrumendid olid kaotanud oma võluva tembri.
Stradivariuse viiul Mardridi kuningapalee kollektsioonist
Massachusettsi tehnoloogiainstituudi teadlased analüüsisid tohutul hulgal antiikseid vioolasid ja viiulid ning leidsid, et Stradivari tooteid eristavad f-augud - f-kujulised augud ülaosas, mis on nende instrumentide jaoks keskmiselt 2% suuremad kui teiste puhul.
Lakk Leonardo da Vinci käest
Ja muidugi väidab kõige rohkem teadlasi, et Antonio Stradivari instrumentide maagilised omadused on tingitud spetsiaalsest lakist. Antiiksete viiulite või tšellode plaadistamine on tõeliselt ainulaadne. Neil olev lakk tihendab samaaegselt puitu ja laseb sellel hingata. See muudab värvi erinevate nurkade alt, on väga elastne ja tänu sellele paranevad väikesed kriimud ja hõõrdumised iseenesest.
Just väga kõrgele temperatuurile vastupidava laki abil painutasid suured käsitöölised instrumentide osi, luues kahest tundlikust kõlavast membraanist akustilise aparaadi.
On tähelepanuväärne, et renessansi kuulsad maalikunstnikud kasutasid sama lakki: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian ja teised. Hiljuti, 2010. aastal, analüüsis grupp prantsuse ja saksa teadlasi Jean-Philippe Eshardi juhtimisel selle koostist ja leidis, et see sisaldab õlisid, vaiku, orgaanilisi värvaineid ja mõnda anorgaanilist ühendit, näiteks kivitolmu. Laki täpset koostist polnud võimalik kindlaks teha, sellest hoolimata on teadlased kindlad: see ei mänginud otsustavat rolli instrumentide ainulaadses kõlas.
- Võib-olla oli meistri saladus tema silmis ja kätes? - soovitas Eshar.
Võimatu kopeerida
Sellest kirjutab Ukrainast pärit teadlane ja viiulitegija Valentin Timošenko. 2015. aasta septembris pidas ta Kharkivis pressikonverentsi, kus ta rääkis oma nägemusest sellest probleemist. Tema arvates oli Stradivariuse instrumentide kõigi uuringute peamine puudus see, et teadlased otsisid ühte peamist saladust: spetsiaalset puud, soolases vees leotamist, puidu eeltöötlust, spetsiaalset lakki jne. Tegelikult on meistri teene muusikainstrumentide valmistamiseks ainulaadse tehnoloogia loomisel.
Miks kõlavad isegi Stradivari viiulite või vioolade kõige täpsemad koopiad palju halvemini kui originaalil? Sest kopeeritakse ainult nende väline vorm. Selle kuju saamiseks läbis iga tööriist aga väga raske töötluse. Isegi meister ise ei teadnud alguses, milline tema vioola või viiul välja näeb - sest iga detail valiti välja ja painutati vastavalt selle kõlale. Töötlemine, mille eesmärk oli puidu maksimaalne tihendamine ja tekkide maksimaalne läbipaine, viidi läbi vaskvarrastega, mida eelsoojendati ahjus. Teos oli äärmiselt vaevarikas ja nõudis mitte ainult erilisi oskusi, vaid ka loomingulist võimet heli ette näha.
Viiuldaja Clara-Jumi Kahn Stradivariuse viiuliga
Valentin Timošenko kirjeldas Stradivari tehnoloogiat, mille ta avastas samm-sammult 30 aasta jooksul. Suurmeister alustas külgseintega. Seejärel töötati alumine tekk, alustades servadest keskelt, misjärel tehti sama ülemise tekiga. Töödeldud pinnale kanti kiht kuuma lakki, mis tihendas puitu. Kui Stradivarile heli ei meeldinud, võiks töötlust teha mitu korda.
Selle tagajärjel oli instrumendi korpus mõnikord asümmeetriline, kuid sellest kujunes omamoodi üksik tervik ja see omandas hämmastava võime heli väljastamiseks, mida võimendas sisemine kaja.
Miks muusikameistrid selle tehnoloogia kasutamise lõpetasid? Valentin Tõmošenko usub, et see juhtus seoses tänapäevaste puidutöötlemise töövahendite ilmumisega. Tehnoloogia on muutunud lihtsamaks, vähem töömahukaks - kuid samal ajal on meistrid, loobudes traditsioonilistest meetoditest, kaotanud oskused osade omavaheliseks sobitamiseks. Ja mis kõige tähtsam - nende instrumendid, erinevalt Amati või Stradivari teostest, ei kõla aastate jooksul mitte paremini, vaid halvemini.
Allikas: "XX sajandi saladused"
