Kronoloogiline sündmus, mis leidis aset 31. juulil 1957, annab meile põhjust rääkida arhitektuurist, selle ülesannetest, eesmärkidest ja kavatsustest. Sel päeval võeti vastu resolutsioon "Elamuehituse arendamise kohta NSV Liidus", mis tuletas meelde "Hruštšovi" sünnipäeva. Lugu tuleb välja põhjalik, sest illustratsioonides ja lugudes hõlmab see perioodi 1918. aastast kuni 70. aastateni.
"Õhkkonks ja puutetundlik mast, Peetri järeltulijate liini teenimine, Ta õpetab: ilu ei ole pooljumala kapriis, Ja lihtsa puusepa röövellik silm."
"Admiraliteet". Osip Mandelstam.
Suundumused NSV Liidu arhitektuuris enne 1939. aastat
Reklaamvideo:
Oma eksistentsi esimestest kuudest alates otsustas noor Venemaa vabariik end teadlikult käegakatsutavas ruumis kuulutada.
Lenini monumentaalse propaganda plaan (1918 - 1924)
Juba 1918. aasta aprillis esitas Lenin monumentaalkunsti arendamise ja selle mobiliseerimise programmi kui revolutsiooni ja kommunistliku ideoloogia kõige olulisemat propagandavahendit.
Lunacharsky meenutuste kohaselt ulatub monumentaalpropaganda idee Campanella utoopilisse teosesse Päikese linn. Üks Campanella ideid, mis Leninit huvitas, oli linnamüüride kaunistamine freskodega, "mis on visuaalseks õppetunniks noortele loodusteadustest, ajaloost, äratavad kodanikutunde - ühesõnaga, osalevad uute põlvkondade harimises ja kasvatamises".
Peame avaldama austust Iljitšile, et ta ei nõudnud pikaajaliste objektide ehitamist "lahe-lestast" ega karmis kliimas veelgi lühemaajaliste freskode loomist. Monumentaalne agitatsioon pidi toimima praeguses ajaraamistikus. 12. aprillil 1918 kirjutasid Lenin, Lunacharsky ja Stalin alla rahvakomissaride nõukogu määrusele "Vabariigi monumentide kohta"
See kajastas lühidalt ülesandeid:
- määrata kindlaks nimekiri ja eemaldada monumendid, millel pole ajaloolist ja kunstilist väärtust ja mis on püstitatud "kuningate ja nende teenijate auks";
- korraldada monumentide projektide konkurss, "mille eesmärk on mälestada Vene sotsialistliku revolutsiooni suuri päevi", ja välja töötada esimesed monumentide mudelid "masside otsustamiseks";
- asendada pealdised, embleemid, tänavanimed, vapid jms uus, kajastades "revolutsiooniliselt töötava Venemaa ideid ja tundeid";
- kaunista Moskva maapäeva tähistamiseks.
Vaatamata raskustele dekreedi rakendamisel jätkas SNK selle üksikasjade väljatöötamist.
Augusti alguses avaldas Izvestia Lenini allkirjaga 66 isiku nimekirja, kellele taheti monumente püstitada. Pange tähele, et pärast aprilli pole objektides abstraktsiooni - teaduse, kultuuri ja revolutsiooni konkreetseid tegelasi.
Räägime üksikasjalikumalt ühe abstraktse monumendi saatusest.
Vabadussammas
Moskva linnavolikogu hoone vastas oli ratsamonument 1877-1878 Vene-Türgi sõja kangelasele Mihhail Skobelevile. Ilmselt ei sobinud "valge kindrali" isiksus Moskva linnavolikogu elanikele või võib-olla ka latentsete homoseksuaalide jaoks purustatud kangelase ajalooline hõng [kellega bürokraatlikud kontorid olid alati rikkad (Skobelev oli suur naiste armuke), kuid ühel või teisel viisil monument lammutati.
Obelisk ilmus tema pjedestaalile järk-järgult ja poolteist aastat hiljem Früügia mütsis tiibuv naine, kes kehastas vabadust. Noor naine tõstis ühe käe ja hoidis teises käes palli, mida Moskva elanikud nimetasid peagi "arbuusiks".
1922. aastal paigaldati kompositsiooni pronkskilbid esimese Nõukogude põhiseaduse tekstiga. Sellest lähtuvalt on muutunud ka objekti nimi.
Pärast 1936. aasta põhiseaduse vastuvõtmist polnud lagunenud monumendi taastamist kiiret. Ööl vastu 20. aprilli 1941 plahvatas leninliku põhiseaduse monument.
1947. aastal pandi pealinna 800. aastapäeva puhul hävitatud monumendi kohale Moskva asutaja Juri Dolgoruky monument. Ratsaspordi ausamba avamine Moskva esimesele vürstile toimus 1954. aastal.
1962. aastal anti NLKP Keskkomitee esimese sekretäri Nikita Hruštšovi algatusel välja määrus "Vabadussamba rekonstrueerimise kohta Nõukogude väljakul 7. novembriks 1964." Monumendi taastamiseks oli varem plaanitud demonteerida Dolgoruky ratsaskulptuur, mälestusmärki määratud ajaks siiski ei asendatud. Pärast Hruštšovi tagasiastumist töötati monumendi taastamise projekte välja kuni 1980. aastateni, kuid neid ei rakendatud.
Meie arvates näitab see lugu maatriksina olusid, mille järgi arhitektuur NSV Liidus arenes.
Suures mahus monumentaalpropaganda plaan nägi skulptoritele ette linnamonumentide riiklikke tellimusi ja oli seega otsene stiimul Nõukogude skulptuurikooli algsele arengule. Enamik töid tehti lühiajalistest materjalidest ja pole säilinud tänapäevani.
Egiptuse stiil
Ajastu nõudis skulptoritelt ja arhitektidelt uusi eneseväljendusvorme, kuid nad pidid ikkagi välja minema. Seetõttu töötasid meistrid mõnda aega stiilis “kes mida õppis”. Kuni 70ndateni elab ja loob vana kool endiselt, kuid mida edasi, seda enam tükiprojektid said neoklassitsismi ja retrospektivismi stiilis.
Metroojaam Kropotkinskaya - lootosveerud.
Stiil nimega "egiptlane" oli väga dekoratiivne ja maailmakultuuris populaarne. Seetõttu on jälgi sellest ka revolutsioonijärgses Venemaal.
See on tegelikult mainitud "Vabaduse obelisk", metroojaama "Kropotkinskaya" paviljon, mõne valitsuse hoonete portaalid, projektid ja Lenini mausoleum ise.
Püramiidi kujulise mausoleumi projekt, arhitekt. Shekhtel.
Konstruktivism ja avangard (1924–1938)
Revolutsioon, uue riigi ja ühiskonna ülesehitamine, "uus eluviis", riigi taastamine pärast kodusõda, võitlus eluasemepuuduse, kirjaoskamatuse, elektrifitseerimise ja industrialiseerimisega seadsid arhitektidele uued ülesanded.
Zuevi järgi nimetatud kultuuripalee. 1927-1929. Moskva.
Märkimisväärne osa selle perioodi hoonetest esindab täiesti uut tüüpi funktsionaalseid ehitisi: kultuurimajad, kommunaalmajad, köögitehased, vannid, kaetud turud, kaubamajad, planetaariumid - ning uus lähenemisviis linnaplaneerimisele ja -ehitusele (elamud).
Selle perioodi arhitektide kasutatav keel on väga mitmekesine ja heterogeenne: alates arhitektuuri kogunenud kogemuste täielikust tagasilükkamisest kuni selle hoolika säilimiseni ümbritsevasse arengusse kaasamiseks -, kuid hoone funktsionaalse eesmärgi olulisus selle visualiseerimisel on alati säilinud.
Vasakul: kommunikatsioonitöötajate alamkoda. 1932–1939. Peterburi; paremal: koolist nr 52 on saanud restoran "Khabib". kaar. Pervushina. 2930–1932. Peterburi.
See funktsioon naasis arhitektuuri pärast 1940–1950 aastate stalinliku uusklassitsismi kahekümneaastast pausi, et jätta märkimisväärne märk ennekõike ühiselamualade väljaarendamisel 1960. – 1980.
Selle ajajärgu suurim arv ehitisi püstitati mõlemasse pealinna.
Gosplani garaaž. arhitekt Melnikov. 1936. Moskva.
Uudishimu võib seostada sellega, et Moskva arhitektuurimälestisi nimetatakse konstruktivismiks ja Põhja pealinnas avangardiks.
See oli ilmselt kõige rõõmsam aeg Nõukogude projektis. Lõppude lõpuks on mitte ainult arhitektuur, vaid ka muud kunstid, eriti kirjandus, jätnud meile palju lemmikteoseid, mis kogu nõukogude ajal olid autorite endi ja nende kangelaste sädelevas entusiasmis ületamatud.
Arhitekt Melnikovi maja. 1927-1929. Moskva.
Lõbustagem oma lugejaid, kui tunnistame, et esimene teos, mis meie jaoks konstruktivismi ajastul meelde tuli, oli Lazar Lagini "Vanamees Hottabych".
Selles artiklis pöördume tagasi üksikasjaliku loo juurde ühe vene konstruktivismi esindaja kohta …
Kas riigil on olnud kogemusi välismaiste arhitektuuri superhangetega töötamise alal ?
Esimene NSV Liidu rahvamajanduse arengu viieaastane kava võeti vastu 1928. aastal viieks aastaks 1928–1932. Selle rakendamise tulemusel muutus NSV Liit agraarriigist tööstusriigiks.
Plaani ettevalmistamiseks ja elluviimiseks kutsuti kohale välisspetsialistide armeed. Kõigile neile avanes maksimaalne võimalus ja silmaring, kuid kõigil ei õnnestunud Nõukogude Venemaal oma annet põlistada.
Bauhaus ja Ernst mai
1919. aastal loodi Saksamaal ehituse ja kunstilise disaini kõrgem kool (Bauhaus). See oli loova intelligentsi revolutsiooniline liikumine, mis tekkis haridusasutuse raames.
Kool eitas varasemate ajastute kaunistuste kaunistamist ja üleliigset kasutamist ning propageeris “funktsionalismi”, st mõistmiseks, et see, mis on utilitaarne, mugav, on ka ilus. Märgiti, et funktsionalismi parim looming on ilus, sest aktiivselt projektis osalenud disaineritel on maitse ja kunstiline hõng.
Alguses tundusid uued hooned oma alastiolekuna väljakannatamatu, kuid aja jooksul õppis ühiskond hindama uue stiili selgeid jooni ja kompaktseid vorme.
Kooli 1919. aasta manifestis nimetati arhitektuuri disaini juhtivaks trendiks, kuulutati tarbekunsti ja kujutava kunsti vahelise võrdsuse põhimõtteid ning kuulutati välja ideed tööstustoodete kvaliteedi parandamiseks. Liikumise asutajad nägid eesmärki täita massivajadused ja püüdsid muuta valmistatud kaubad ilusaks, taskukohaseks ja võimalikult mugavaks.
Kompleks "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Ka Bauhausi mõjul kujunes uue visiooni idee fotograafias, arhitektuuris, kujutavas kunstis ja disainis.
On täiesti loomulik, et ühiskonna elus toovad uued ajad uusi vorme ja loomingulised inimesed on need, kes seda tajuvad.
Seetõttu peaks lugejale selgeks saama ka eelmine peatükk "Konstruktivism ja avangard". Nüüd saab selgeks, et Euroopa üldised revolutsioonilised kalduvused kunstis andsid vene arhitektidele jõudu ja julgust.
Bauhausi tekkimise algusest peale kritiseeris liikumist tekkiv fašism, mistõttu kolis 1931. aastal endine õppealajuhataja Hannes Meyer 7 õpilasega Moskvasse.
Bernaus asuva ametiühingute kooli hooned. Hannes Meyer, 1928–1930.
Teoreetikutena ei saanud projektis osalejad väita uute ehitusprojektide ideede otseste rakendajate rolli, seetõttu arvati nad Ernst May rühma, kellega koos instituut osales Frankfurti Maini ümbruses tööliste asunduste ehitamise projektis.
1929. aastal korraldas May Frankfurdis rahvusvahelise arhitektide kongressi. Sellel kongressil osales ka Nõukogude delegatsioon. Nõukogude külalised olid linnaplaneerija suuremahulistest plaanidest väga huvitatud. NSV Liit vajas lihtsalt inimest, kes oleks võimeline korraldama kiiresti areneva tööstusega linnades tohutute elamukomplekside ehitust. Mayle pakuti tulusat seitsmeaastast lepingut ja ta kutsuti Moskvasse. Ta võttis pakkumise kõhklemata vastu. Ta oli kindel, et nii suur projekt on iga arhitekti unistus.
Esimese viieaastase plaani kavandamisel käis avalikkuses laialt arutlusel sotsialistlike linnade ja nende muutumise üle. Kuni 1931. aastani peeti ebaõnnestunud poleemikat "urbanistide" ja "deurbanistide" spontaanselt moodustatud ideoloogilise rinde vahel. Futuristlike ühiskondlike projektide elluviimise teemal arutati palju. Samuti suruti läbi seisukoht kõigi nõukogude-eelsete hoonete lammutamise osas. Nad leppisid kokku, et Moskvasse tuleks jätta ainult Kreml. Ilmselt ammutasid sektilised arhitektuurist motivatsiooni Internationale'i sõnadega:
Kutsutud arhitektid hõõrusid käsi, "ja siis.." oli nende asi. Kõigi välismaalaste unistus oli Vene "herostrattide" vägede abil Moskva lammutada ja joonistada neile oma pealinna plaan.
Allpool on toodud Kaganovitši teesid Nõukogude ajakirjandusest:
Seoses arutelu lõpuga anti "Mai rühmale" liikuvus (pakuti raudteevagunit), mis läks Uuralitesse, eesmärgiga kujundada see Magnitogorski seltskondliku linna rühma poolt.
NSV Liidus töötamise ajal töötas rühm välja pea kahe tosina Nõukogude linna, sealhulgas Kemerovo, Nižni Tagili, Novokuznetski, Orski, Harkovi, arengukava.
Albert Kahn ja Fordismi põhimõtted tegevuses
Erinevalt äsja endast teada andnud Ernst Mayst oli Albert Kahn osav mees. Tema taga oli 30 aastat edukat tööd tööstus- ja tsiviilarhitektuuri valdkonnas ning nimi - "Detroiti arhitekt".
General Motorsi peakorter. 1919. Detroit.
Tema venestatud biograafias on palju vastupidiseid arvamusi. Nii nimetavad mõned Kahnit "Fordi arhitektiks", teised väidavad, et ta ei ehitanud Fordi. Veelgi olulisem on see, et Kahn võttis vastu Fordi tööstusfilosoofia põhimõtted, mida nimetatakse Fordismiks. Selle suundumusega saab seostada järgmisi funktsioone:
- paindumatute tehnoloogiate, näiteks konveieri kasutamine;
- tööoperatsioonide standardvormi vastuvõtmine (taylorism);
- suurenenud tootlikkus tänu mastaabisäästule, samuti oskustööjõu kasutamise vähenemine tööjõu automatiseerimise, intensiivistamise ja homogeniseerimise tõttu;
- massilise tööstusliku tootmise homogeensete toodete turu suurenemine ja selle tulemusel tarbijate tarbimisharjumuste homogeniseerimine (heterogeensuse astme vähenemine);
- massharidusasutused, mis valmistavad massitööjõudu ette tööstussektorites.
Artiklis proovime jälgida, kuidas need põhimõtted, mis töötavad suurepäraselt tööstuslikus tootmises, on jõudnud teistesse valdkondadesse, eriti tsiviil- ja elamuehituses.
“Albert Kahn tuli Moskvasse 1928. aastal 25 inseneriga ja kahe aasta jooksul koolitas ta üle 4000 spetsialisti,” kirjutab Wikipedia. Kes, kuidas ja millal tegelikult koolitasid spetsialiste ja kas Albert Kahn tuli Moskvasse - räägime hiljem. Aga edasi - tõde.
Stalingradi traktoritehase projekti, mida algusest peale peeti tankiprojektiks, viib Albert Kahn Incorporated läbi rekordilise aja jooksul - USA-s valmistatakse ehituskonstruktsioone, veetakse NSV Liitu ja pannakse need kokku kuue kuu jooksul. Selle tulemusel on järgmine tellimus hiiglasliku Tšeljabinski traktori- ja tanklatehase projekt. Ja veebruaris 1930 sõlmib NSVL Rahvamajanduse Ülemnõukogu Ehitusliit uue lepingu, mille kohaselt Kahni firmast saab Nõukogude valitsuse peadisainer ja konsultant tööstuses. Lepingu kohaselt saabus 1930. aasta mais Moskvasse umbes nelikümmend töötajat hõlmav grupp ja NSV Liidus üleriigilise disainiäri süsteemi moodustamise aluseks võeti Ameerika disainiorganisatsiooni mudel.
Kuni lepingu lõppemiseni 1932. aastal kavandas ja korraldas meeskond 521 rajatise ehitust.
Need olid:
- traktorite (see tähendab tankide) tehased Stalingradis, Tšeljabinskis, Harkovis;
- autotehased Moskvas ja Nižni Novgorodis;
- sepatöökojad Tšeljabinskis, Dnepropetrovskis, Harkovis, Kolomnas, Lyubertsõis, Magnitogorskis, Nižni Tagilis, Stalingradis;
- tööpinkide tehased Kalugas, Novosibirskis, Verhnyaya Saldas;
- valtsimistehas Moskvas;
- valukohad Tšeljabinskis, Dnepropetrovskis, Harkovis, Kolomnas, Lyubertsõis, Magnitogorskis, Sormovos, Stalingradis;
- mehaanikakauplused Tšeljabinskis, Lyubertsys, Podolskis, Stalingradis, Sverdlovskis; terasekauplused ja valtsimistehased Kamenskoje, Kolomnas, Kuznetskis, Magnitogorskis, Nižni Tagilis, Verhny Tagil, Sormovos;
- laagritehas Moskvas, Volhovi alumiiniumitehas;
- Uurali asbestivabrik.
1932. aastal naasid disainerid Ameerikasse.
NSV Liidus 1920. – 1930. Aastatel ei olnud tööstushoonete ehitusparameetritele ühtseid, eelistatavaid standardeid. Hoonete üksikute osade modulaarset kooskõlastamist ei toimunud. Tugiraami samm valiti iga kord uuel viisil, lähtudes metalli- või betoonkonstruktsioonide kandevõimest. See oli 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Projekteerimisotsused tehti ad-hoc ja juhuslikult.
Albert Kahn.
Albert Kahn pakkus välja diametraalselt vastupidise lähenemise - ta ei läinud tehnoloogia juurest arhitektuurilisse vormi, vaid universaalsest ruumist tehnoloogia paigutuseni. Ta pakkus välja viisi, kuidas kiiresti luua standarddetailidest universaalne hoonemaht, kuhu ta siis peaaegu igasuguste probleemideta mahuks - ükskõik millise tootmisprotsessi.
Tema lähenemise eripäraks oli sisemise töökojaruumi loomine raudbetoonist või metallist veergudel asuva suure mõõtmega standardse sirmi tõttu, mille samm on 12x12 või 15x15 meetrit ja samalaadsed, kolmemeetrised kordajad. Kõik oli siin tüüpiline - aknad, tuled, uksed, väravad, sillused, vihmaveetorud, dušikabiinid, kraanatuurid, talad, sambad jne. Neid ei joonistatud, arvutatud ega toodetud iga projekti jaoks, vaid need toodeti tööstuslikult vastavalt teatud standardsetele suurustele. Valmiselementide sortiment kaotas vajaduse detailsete tööjooniste järele. Elemendid valiti ainult kataloogide järgi ja pandi kokku - sel viisil "konstrueeriti" konkreetsete töökodade projektid ja neist jällegi vastavalt standardskeemidele "kogu" kogu tehas kokku. See oli aja jooksul suur kasu. Fassaadid tehti tinglikult - nad ei kujutanud välimust, mis polnud eriti oluline, vaid selle tüüpiliste elementide - aknaplokkide, silluste, ukselehtede, väravate jne - välisseina "paigutuse" meetodit. "Paigutus", montaaž, monteerimisjoonised viidi kiiresti läbi pliiatsiga ja reprodutseeriti koopiamasinatele. Joonised valmistati ette ja kinnitati samaaegselt vundamendikaevu kaevamisega, ehituskonstruktsioonid telliti telefoni teel ja toimetati otse ehituse algusesse. Ameeriklased ei säästnud mitte terase ja betooni tarbimisel, vaid igat tüüpi tööde töömahu vähendamisel ja paigaldamise kiirendamisel.montaažijoonised teostati kiiresti pliiatsiga ja reprodutseeriti koopiamasinatele. Joonised valmistati ette ja kinnitati samaaegselt vundamendikaevu kaevamisega, ehituskonstruktsioonid telliti telefoni teel ja toimetati otse ehituse algusesse. Ameeriklased ei säästnud mitte terase ja betooni tarbimisel, vaid igat tüüpi tööde töömahu vähendamisel ja paigaldamise kiirendamisel.montaažijoonised teostati kiiresti pliiatsiga ja reprodutseeriti koopiamasinatele. Joonised valmistati ette ja kinnitati samaaegselt vundamendikaevu kaevamisega, ehituskonstruktsioonid telliti telefoni teel ja toimetati otse ehituse algusesse. Ameeriklased ei säästnud mitte terase ja betooni tarbimisel, vaid igat tüüpi tööde töömahu vähendamisel ja paigaldamise kiirendamisel.
Kas see kõik oli Albert Kahni isiklik leiutis või kas ta ainult üldistas enne teda eksisteerinud kogemusi, viies selle ühtsetele põhimõtetele, pole vahet. On oluline, et NSV Liidus ei olnud sel ajal midagi sellist.
Anatoli Fisenko - mees, kes võttis omaks Fordismi põhimõtted
Pärilik kuuba kasakas Tolya Fisenko sündis 19. juulil 1902 Moskvas 3. kadettide korpuse ohvitseri-õpetaja perekonnas. Kadettide korpusest, kus Tolya hiljem õppis, tõi ta välja mitme võõrkeele sujuvuse, enesedistsipliini kogemuse, oskuse keskenduda konkreetse eesmärgi saavutamisele ja, mis hiljem oli väga kasulik, oskuse alluvaid käsutada. Pärast revolutsiooni õppis ta Moskva suurtükiväekoolis. Krasin ja seejärel 1919. aastal astus Moskva Kõrgemasse Tehnikakooli ehitusteaduskonna tehaseosakonda peamiselt seetõttu, et nad võtavad selle vastu ilma päritolukvalifikatsioonita.
Ta õpib Kuznetsovilt, kes on kuulus ehitusinsener, disainer, arhitekt, kes ehitas Moskvas palju silmapaistvaid objekte, sealhulgas Moskva Arhitektuuriinstituudi hoone - ühe esimestest raudbetoonkonstruktsioonidest. Siin õpetavad Vesnini vennad Aleksey Shchusev, kellega Anatoli loob isiklikud suhted, mis püsivad siis aastaid.
Pärast lõputöö kaitsmist 1925. aasta mais asus ta samaaegselt assistendina tööle Moskva Kõrgema Tehnikakooli kahes osakonnas - „Arhitektuurikonstruktsioonid“(prof Kuznetsov) ja „Tööstuskonstruktsioonide arhitektuurne projekteerimine“(prof V. A. Vesnin); sellest hetkest algas Fisenko pidev õpetamistegevus. Ta oli konstruktivistlike arhitektide OSA loomingulise ühenduse liige.
Alates 1925. aastast jätkab Anatoli Stepanovitš paralleelselt lakkamatu pedagoogilise tegevusega TsAGI objektide praktilist kavandamist, kujundab (meeskonnas) Üleliidulist Elektrotehnika Instituuti (VEI), mis sisaldub peaaegu igas 1920. aastate arhitektuurile pühendatud raamatus, ehitab Anatoli Stepanovitš mitmeid hooned, eriti kõrgepinge ja kõrgepinge katselabor. Need konstruktivistlikud ehitised on säilinud tänapäevani.
1927. aasta lõpus ja praktiliselt kogu 1928. aastal töötas Fisenko Ülevenemaalise tekstiilide sündikaadi projekteerimisbüroos tekstiilivabrikute hoonete arendamise alal.
Orsha linavabrik. 1928 - 1930.
Nõukogude esirinnas moodustasid peamiselt noored inimesed, kellele olid tunginud Nõukogude valitsuse ideoloogiliselt välja kuulutatud sotsialistlikud ideed. Nad olid sõna otseses mõttes üle projekteerimistöö laine, sest riik viis vaatamata täielikule vaesusele ulatuslikke ehitusi - rakendati revolutsioonieelseid ehitusprogramme, mis kujundati ümber Nõukogude valitsuse ülesanneteks (GOELRO, transpordiehitus jt), taastati tööstusettevõtted, viidi ellu uusi projekte, töötati välja otsinguideed, viidi läbi kohapealset järelevalvet. Ja kuigi Anatoli Stepanovitš ei ole formaalselt loominguliste rühmade liige, köidavad tema projektid "puhas insener" ja lakoonilisus konstruktivismi juhtide tähelepanu ning need avaldatakse nende oreli - ajakirja "Kaasaegne arhitektuur" - lehtedel.
Aastal, mil Anatoli lõpetas Moskva kõrgema tehnikumi, toimub Nõukogude Liidus sündmus, mis, nagu aeg näitab, saab ajajärkude kujundamise sündmuseks - 1925. aasta detsembris otsustab Üleliidulise Kommunistliku Partei (bolševikud) XIV kongress muuta riik riigi tööstuslikult arenenud võimuks. See installatsioon esitas ülesande moodustada riiklikud ehitus- ja projekteerimisbürood, mis on kavandatud ulatuslike tööde tegemiseks uute tööstusettevõtete ja nendega asulate ehitamiseks. Kuid alles neli aastat hiljem (1929. aastal) jõuavad võimud selle hiiglasliku ülesande osa - üleriigilise disainifirma süsteemi loomise - praktilise lahenduseni. Selle töö algus anti 1. juuni 1928 määrusega "Tööstussektori kapitaliehituse ja elektriehituse sujuvamaks muutmise meetmete kohta". Resolutsioon sisaldab jaotist "Välismaiste kogemuste kasutamine ja välistehnoloogia saavutused",mis annab rahvamajanduse ülemnõukogule võimaluse "meelitada välisspetsialiste töötama riigitööstuses, eriti disaini alal".
Viktor Aleksandrovitš Vesnin.
1930ndate alguses tuleb Anatoli, tõenäoliselt ilma Nõukogude tööstusliku ehituse "marssali" ja lähedase kaastöötaja Viktor Aleksandrovich Vesnini osaluseta, Gosproektstroy'sse. Neli kuud hiljem määrati Fisenko arhitektuuriosakonna juhataja asetäitja ametikohale ning asus otse, kõige otsesemal ja tihedamal viisil koostööd tegema Ameerika arhitektidega. Tegelikult peab ta tegelema mitte niivõrd arhitektuurilise projekteerimisega, kuivõrd väga keeruka kujundus- ja tehnoloogiliste probleemide komplekti lahendamisega. Kuue kuuga saab temast "laia profiiliga kitsas spetsialist" - üldist, kes suudab võrrelda oma mõtetes kõiki omavahel seotud distsipliinide seatud vastastikuseid nõudeid ja piiranguid ning teha ainsad õiged otsused, mida ei saa muudest küsimustest eraldatult saada. Tulemusena,oktoobris 1930 määrati ta tehnilise osakonna juhiks ja aasta hiljem, 5. oktoobril 1931, oli ta Gosproektstroy peaarhitekt - sõjalis-tööstuskompleksi juhtivate harude (masinaehitus ja metallurgia) peakujundusorganisatsiooni sisuline juht.
Kõrgeima majandusnõukogu juhtkonna lootused esimese viie aasta plaanide plaanide elluviimiseks on seotud Gosproektstroyga. Sellele peaprojekteerimisbüroole usaldatakse lisaks tohutule hulgale projektidokumentatsioonile ka "koolitus- ja tootmisettevõtte" - "personali sepistaja" - ülesanded. 29-aastasele noormehele on tegelikult isiklikult usaldatud ülesanne üldistada tööstusliku disaini kogemusi, edastada see võimalikult paljudele Nõukogude arhitektidele.
Üha enam spetsialiste läbib Anatoli Stepanovitši, kes saadetakse Gosproektstroy'sse nii otse tudengi pingilt kui ka teistest disainiorganisatsioonidest. Õppides viiakse nad üle teistesse kõrgeimasse majandusnõukogusse alluvatesse disainiinstituutidesse ja seal rakendavad nad disainiprotsessi kõige arenenuma korralduse põhimõtteid, moodustavad masskujunduse äri süsteemi.
Muide, Albert Kahn ise polnud suure tõenäosusega "pedagoogilise" superülesande salaja oma firmasse usaldatud.
Usaldusväärset teavet selle kohta, kas Albert Kahn ise oli või tuli isegi NSV Liitu, pole. Usaldusväärselt on teada, et alates 1930. aastast juhtis disainidelegatsiooni tema vend - Moritz Kahn. Seetõttu tuleks kogu lisateavet selle filtri kaudu tajuda täpsustusena
Teda, Albertit, heidutas Gosproektstroy personali pidev "voolavus" - asendaja, kes oli pisut töötanud ja saanud vähe kogemusi, mõned Nõukogude töötajad teiste jaoks - kogenematud ja lihttöölised; õpilaste pidev töösse kaasamine, ehkki võimekas, kuid vähe võimeline. Nagu ta kirjutas oma kirjas Soyuzstroy Komarovi esimehele:
Ta ei eeldanud, et see kõik on tehtud sihipäraselt. Voolukonveieri kujundamise meetodi koolitamiseks on vaja võimalikult palju spetsialiste. Anatoli Stepanovitš, kes juhtis seda personaliprogrammi, mõistis aga suurepäraselt riigi rahvamajanduse vajadust disainipersonali järele. Fisenko ei osalenud üleliidulises arutelus kollektiivse projekti tegevuste ratsionaalse korraldamise üle, mis 1930. aastal ilmus erialases ajakirjanduses. Ta lõi selle organisatsiooni praktiliselt.
Nõukogude tööstusarhitektuuri ajaloos ei mainitud peaaegu kunagi Anatoli Fisenko ja Albert Kahni nimesid. Vaatamata asjaolule, et Albert Kahni kiirendatud kujundustehnoloogia, mis viidi Anatoli Fisenko juhtimisel ümber Gosproektstroy voolukonveieri kujundamise meetodiks, aga ka siin välja töötatud tööstuslike üksuste põhilisteks lahendusteks ja kujunduseks, samuti hiiglaslike taimede üldplaanide kujundamise põhimõteteks, osutus otsustavaks täita esimese viie aasta ja järgmise mitme aastakümne põhiplaanide plaanid.
Ameerikas töötas Albert Kahn Incorporatedis umbes 400 töötajat, kuid selles välja töötatud ainulaadne projekteerimistehnoloogia, mis võimaldas kümnekordselt vähendada tööstusrajatiste projekteerimisdokumentatsiooni väljatöötamiseks kuluvat aega, on kindlalt seotud ainuüksi Albert Kahni nimega. Tänu sellele tehnoloogiale kavandas ettevõte juba pärast NSV Liiduga sõlmitud lepingu lõppemist Teise maailmasõja ajal (1941) ühe kuu jooksul pommitajate suurima lennukitehase pommituslennukitehase "Albert Kahn Incorporated"! Algusest lõpuni! Kõigi üksikasjadega! Nendel uskumatutel viisidel on isegi tänapäeval võimatu sellist mahtu teha.
Gosproektstroy-1-s oli 4 korda rohkem töötajaid kui Albert Kahni firmas - 1500. Muide, võrreldes teiste Nõukogude disainiorganisatsioonidega, näiteks Mossoveti töökodadega, kus töötas 30–40 inimest, oli see tohutu organisatsioon, kõige võimsam disainitööstus. Veel 3000 inimest läbisid Gosproektstroy müürides lühiajalise koolituse, levitades kiirendatud tööstusdisaini kogemusi kogu riigi disainiäri süsteemis. Kuid Gosproektstroys välja töötatud tööstusrajatiste voolukonveierite projekteerimise tehnoloogiat, mille esiteks tänu selle peaarhitektile ja peainsenerile (ühes isikus) tehti, ei mainitud kunagi seoses Fisenko nimega. Nagu siin ka välja töötatud,riiklike disainiinstituutide suurte disainimeeskondade halduskorralduse erivorm sellistes aspektides nagu: ametlik struktuur, tehniliste nõukogude probleemküsimuste kollektiivse lahendamise roll, "alluvuse-juhtimise" protsessi tunnused, hierarhilise struktuuri olemus ja "horisontaalsete" sidemete süsteem jne. See on täpselt massprojektide äri korraldamise vorm, mis asendas suuresti Fisenko pingutuste tõttu enne seda aega eksisteerinud “isiklike loometubade” süsteemi. See oli autoriõiguse eripära neil aastatel, nagu nad praegu ütlevad, intellektuaalomandi objektidele."alluvuse-juhtimise" protsessi tunnused, hierarhilise struktuuri olemus ja "horisontaalsete" linkide süsteem jms. See on täpselt massprojektide äri korraldamise vorm, mis asendas suuresti Fisenko pingutuste tõttu enne seda aega eksisteerinud “isiklike loometubade” süsteemi. See oli autoriõiguse eripära neil aastatel, nagu nad praegu ütlevad, intellektuaalomandi objektidele."alluvuse-juhtimise" protsessi tunnused, hierarhilise struktuuri olemus ja "horisontaalsete" linkide süsteem jms. See on täpselt massprojektide äri korraldamise vorm, mis asendas suuresti Fisenko pingutuste tõttu enne seda aega eksisteerinud “isiklike loometubade” süsteemi. See oli autoriõiguse eripära neil aastatel, nagu nad praegu ütlevad, intellektuaalomandi objektidele.nagu nad praegu ütleksid, “intellektuaalomandi objektid”.nagu nad praegu ütleksid, “intellektuaalomandi objektid”.
Keskkomitee määruse "Elamuehituse arendamise kohta NSV Liidus" põhjused
Ja nüüd, sukeldunud nii sügavalt 30ndate tööstusarhitektuuri protsessidesse - tõuseme välja 50ndatel ja heiskame Hruštšovi "vabaduse" magusat õhku, mõistame äkki: Nõukogude võimu nelikümmend aastat ei olnud eluasemeehitust! See tähendab, nagu me mäletame, ehitasid nad elamute, ühiselamutega sotsiaalseid linnu ja inimesed raiusid ise oma kulul maju, kuid ei olnud ühtegi riigiprogrammi, mis oleks suunatud ainult elamuehitusele.
Elamuehitus RSFSR-is ja Vene Föderatsioonis (1918 - 2006).
Oli sõjajärgse rekonstrueerimise programm ning koos onnide ja kasarmutega püstitati "Stalinistliku impeeriumi" ilusad fassaadid, kuid tasuta elamispinna prioriteet jäi mõistlikult tööstuse, põllumajanduse ja tasuta hariduse prioriteetide taha. Ja polnud aeg ruutmeetreid ära anda. Paar viieaastast plaani peaks ikkagi tootmissfääri tihedas jalutusrihmas hoidma või isegi ohjad lahti laskma. Aga kellele?
Koba on surnud.
"Kuhu me nüüd indekseerime?" - arvasid juhid …
Esimesed kalded
Riigi sotsiaalpoliitika tulevase muutuse üheks esimeseks sümptomiks on mõistlik kaaluda NSVLi statistikaameti kesktasandi salajast tunnistust Kaganovitšile linna elamufondi seisukorra kohta aastatel 1940–1952, 18. augusti 1953. aasta kuupäevaga, mis ilmus viis kuud pärast Stalini surma. Ilmselt anti nende andmete ettevalmistamise korraldus umbes kuu aega varem.
Abi on huvitav, kuna:
- esiteks lükkab see ümber esimese nelja viieaastase kava ametlikud andmed elamuehituse kohta. Eriti osutub Nõukogude linnade 1940. aasta elamispind (167,2 miljonit ruutmeetrit) praktiliselt võrdseks 1929. aasta elamispinnaga (166 miljonit ruutmeetrit). See tähendab, et uus ehitamine 1930ndatel kattis vaevalt elamufondi kaotuse. 1952. aastal oli elamufond 208,2 miljonit ruutmeetrit (kasv võrreldes 1945. aastaga - 54,2 miljonit ruutmeetrit, neljanda viieaastase kavaga - 1946–1950 - 75,4 miljonit ruutmeetrit);
- Teiseks, sertifikaat sisaldab andmeid keskmise elamispinna kohta inimese kohta NSV Liidus (ja eraldi erinevate linnade kohta). Andmeid võib teiste allikatega võrreldes ülehinnata (kuni poolteist korda), kuid sellest hoolimata pole NSV Liidus 1920. aastate lõpust alates midagi sellist avaldatud. Kuid ka need andmed salastati;
- Kolmandaks sisaldab sertifikaat elamufondi vajaduse arvutusi, võttes arvesse keskmise määra tõusu 6, 7, 8 ja 9 m²-ni inimese kohta. Me räägime vastavalt puuduvatest eluasemetest 17, 57, 96 ja 136 miljonist ruutmeetrist. Tuleks selgitada, et isegi 9 kv. meetrit elamispinda inimese kohta ei tohtinud elada üks pere korraga.
Sellised arvutused tehti NSV Liidus 1920. aastate lõpus ja unustati koos industrialiseerimise algusega 1928. aastal. Valitsuse ülesanne selliseid arvutusi teha võib tähendada ainult ühte: 1953. aasta augustis valmistus poliitbüroo juba reformideks, mille eesmärk on elanikkonna elu dramaatiliselt parandada.
1953. aasta tõendist on selge, et 30 aasta jooksul on NSV Liidus eluasemeolukord järsult halvenenud. 1928. aasta arvutuste kohaselt oli sanitaarnormide saavutamiseks esimese viieaastase plaani lõpuks vaja ehitada 100 miljonit ruutmeetrit elamut. 1953. aastal oli puudu 96 miljonit m², kuni saavutati sama määr. Lisaks asus kasarmus 18 miljonit ruutmeetrit elamispinda, mida isegi Nõukogude standardite kohaselt ei saanud pidada alaliseks eluasemeks. Samuti tuleb arvestada, et 1928. aastal elas sellistes tingimustes umbes 26 miljonit linnarahvast ja 1952. aastal - umbes 80 miljonit.
Aasta pärast tunnistuse lugemist, 19. augustil 1954, anti välja NLKP Keskkomitee ja NSVL Ministrite Nõukogu 19. augusti 1954. aasta määrus "Kokkupandavate raudbetoonkonstruktsioonide ja nende osade tootmise arendamise kohta". See nägi ette 402 eelbetoonitehase rajamist ja osade tootmise korraldamist 200 polügooni asukohas.
See oli juba otsene samm riigi elamuehituse reformi poole. Ja samal ajal - eelarve- ja majandusreformid.
Olukorra areng
Järgmine samm selles suunas oli üleliidulise arhitektide ja ehitajate koosoleku pidamine 30. novembril - 7. detsembril 1954. See oli enneolematu sündmus nii vormis kui ka tähenduses. Sellest hetkest algab arhitektuurireformi ametlik etapp. Kohtumise peategelane oli Hruštšov. Võib eeldada, et eelnevaid samme astus Hruštšov, kes oli NLKP Keskkomitee esimene sekretär alates 7. septembrist 1953.
Sellest hetkest arvestati ametlikult NSV Liidus toimunud arhitektuuri- ja ehitusreformi algust. Kohtumisel mõisteti hukka stalinistlik impeeriumi stiil selle kõrge hinna ja "teenetemärgi" eest. Arhitektuurihierarhia esimesed isikud - Mordvinov, Vlasov, tunnistati süüdi. Hruštšovi lõppkõne tähendus taandub asjaolule, et on vaja ehitada odavalt, palju, paneelidest ja vastavalt standardprojektidele.
Mitmetelt kõrgetelt arhitektidelt - Rybitskilt, Poljakovilt ja Boretskilt - jäeti ilma Stalini preemiad, mis said hiljuti NKVD elamu (Rybitsky) ja Leningradskaya hotelli (Polyakov ja Boretsky), mis on üks seitsmest Moskva pilvelõhkujast, eest. Repressioonide ametlik põhjus on nende projektide kõrge hind ja "kaunistamine". Nad olid tõepoolest äärmiselt lopsakad, kuid ei erinenud palju tollastest eliidihoonetest. Võib oletada, et värskelt tulistatud Beria osakonna objektid sattusid repressioonide alla.
Kolm viieks aastaks
Veebruaris 1956 toimus NLKP XX kongress. Teda teatakse olevat NSV Liidu de-staliniseerimise algus. Samal ajal võttis kongress vastu kuuenda viieaastase kava (1956–1960) programmi, millega jätkati ehituse valdkonna reformide väljatöötamist. Kuuenda viieaastase kava programm nägi ette 5 aasta jooksul ehitada 205 miljonit ruutmeetrit pinda.
Võrdluseks - kolmanda viieaastase kava (1939 - 1943) programm eeldas 35 miljoni ruutmeetri ehitamist. m elamispinda. Neljas viieaastane kavaprogramm (1946–1950) - 72,4 miljonit ruutmeetrit. Viienda viieaastase kava (1951–1956) programm eeldas 105 miljoni ruutmeetri elamispinna ehitamist. Nende kavandatud näitajate järgi saab hinnata elamuehituse kavandamise suundumusi.
Samal ajal ei eristanud Stalini aja statistika kasarmus ilma parandusteta eluruumide ruutmeetri ja mugavas majas asuva korteriühiku ruutmeetri vahel.
Miks valmistati ette hüpe vabade nishtyakide poole?
Kõik sisse. Kuna onu Goša, onu Slava ja onu Laza ei olnud Hruštšovi sünnipäeval lubatud
1957. aasta juunis korraldas Hruštšov riigipöörde. NLKP Keskkomitee 1957. aasta juunis toimunud pleenumil eemaldati partei- ja riigipostidelt rühm parteide tippspetsialiste ja vanu stalinlikke kaastöötajaid - Malenkov, Molotov, Kaganovitš. Ilmselt olid need peamiseks takistuseks Hruštšovi reformide elluviimisel.
31. juulil 1957 võtsid NLKP Keskkomitee ja NSVL Ministrite Nõukogu vastu resolutsiooni "Elamuehituse arendamise kohta NSV Liidus". See sisaldas põhisätteid, mis määrasid tulevase elamuehituse käigu.
Lisaks asjaolule, et dekreediga suurendatakse kuuenda viieaastase kava elamuehituskava 215 miljoni ruutmeetrini, ilmub selles esimest korda mitu põhimõtteliselt olulist fraasi.
- "… lähtub vajadusest kõrvaldada töötajate eluaseme puudus järgmise 10–12 aasta jooksul";
- "Alates 1958. aastast pakuvad nii linnades kui ka maapiirkondades ehitatavates elamutes majanduslikult mugavaid kortereid ühe pere elamiseks";
- "Tutvustada alates 1. jaanuarist 1959 elamuehituse kavandamist ja arvestamist elamispinna ja kasutatava pindala ruutmeetrites ning korterite arvus."
Esmakordselt nõukogude võimu ajaloos ilmub tees valitsuse otsustes, et lähitulevikus (10–12 aastat) on vaja lahendada eluasemeprobleem ja pakkuda linnaelanikele elamispinda ühe korteriga pere kohta. Kas see on lõpp või vahend?
VA-Bank-2
Jaanuaris-veebruaris 1959 toimus NLKP XXI kongress. Kuues viieaastane kava lühendati kaks aastat enne lõppu ja kongress võttis vastu uue seitsmeaastase kava (1959–1965) programmi, milles elamuehituse näitajaid tõsteti taas järsult.
See kuulutati:
Joonis 650–660 miljonit ruutmeetrit tähendab, et NSV Liidu linnaelanikud pidid 1965. aastaks pakkuma elamispinda umbes 6 ruutmeetrit inimese kohta (NSVL linnaelanike arv oli 1959. aastal 100 miljonit ja 1965. aastal 120,7 miljonit).). Korteri keskmine elamispind pidi olema 43 m² ja see pidi ette võtma kuus kuni seitse inimest. 15 miljonit korterit oli ette nähtud umbes 30 miljoni pere hõivamiseks (nepotismi määr on 3,5 inimest pere kohta). See ei võimaldanud veel anda igale perele eraldi korterit, kuid olukorra muutmiseks ja eluasemeprobleemi lahendamiseks oli tegemist kardinaalse sammuga. Või energiaprobleemid?
Majandusreformide raames oli kavas oluliselt suurendada toidu-, kodu- ja perekaupade ning üldiselt kõigi tarbekaupade tootmist, mille olukord Stalini ajal polnud parem kui eluasemega.
Hruštšovi arhitektuuriline manifest. Arhitektuuri "Mordori" ajastu algus
Paralleelselt viis Hruštšov aastatel 1957-59 läbi nõukogude arhitektuuri lõpliku stiililise reformi. Nii nagu 25 aastat tagasi, toimus see Nõukogude palee konkursi vormis. Lõppude lõpuks räägime me objektist, mis pidi asendama 1931. aastal plahvatanud Päästja Kristuse katedraali.
Konkurss kuulutati välja augustis 1956, projektide esitamise tähtaeg määrati kõigepealt veebruariks 1957 ja lükati seejärel edasi 1957. aasta augustisse. Juunis vahetus NSVL valitsus, Hruštšovi vanad kaastöötajad Stalinistlikus Poliitbüroos arvati võimult, temast sai ainus diktaator ja miski ei takistanud tal iseseisvalt võtmeotsuseid vastu võtmast. Konkursi nii esimese kui ka teise vooru võitja kuulutati välja Moskva peaarhitekt Aleksander Vlasov kaasaegse projektiga - lihtne, väljendusrikas ja ilma arhitektuurilise sisekujunduseta.
Nõukogude palee. "Mordor".
Kooskõlas Stalini kasutuselevõetud kunstilise kontrolli süsteemiga said riigi tippjuhi poolt heaks kiidetud projektid eeskujuks kõigile riigi disainiorganisatsioonidele.
Valitsuse käskkirjas tööstusliku korterelamu massprojekteerimiseks on välja toodud vajadus drastiliste muudatuste järele linnaplaneerimise ja mahulise projekteerimise põhimõtetes, projekteerimisinstituutide süsteemis ja arhitektuurihariduses.
Ja siin on meie arvates aidanud Ameerika kogemuste rakendusarendus tööstusarhitektuuris. Kuna liialdusi pole, on just tootmise spetsifitseerimise ja ühendamise koht ning Gosproektstroy jagab oma kogemusi tsiviilehituse alal!
Mumiy Trolli vanaisa
Aastal 1956 määrati Moskva linna arhitektuuri- ja planeerimisosakonna juhatajaks Mumiy Trolli tulevase solisti vanaisa Vitali Pavlovich Lagutenko. Alates 1921. aastast töötas ta Štšusevi meeskonnas, algul Kaasani raudteejaama ehitamisel, hiljem Moskva Nõukogude Štšusevi töökoja peainsenerina. Pärast sõda juhtis Lagutenko Mosproekti esimest töökoda. Sel ajal seadis riigi juhtkond ehitajatele ülesande koostada võimalikult soodne elamu projekt koos perekondliku asustamise võimalusega (st eraldi, mitte kommunaalkorteritega). Selle ülesande esimene etapp oli tugiraamiga tööstuslike paneelide korpuse ehituse idee tutvustamine. Esimesed seda tehnoloogiat kasutavad eksperimentaalmajad ehitati 1947. aastal.
Just Moskva arhitektuuri- ja planeerimisosakonna juhataja ametikohal viis Lagutenko oma peamise vaimusilma selle loogilise järelduseni - odava massimaja projekti, kus oleks igale perele eraldi korterid. See oli K-7 seeria maja. Selle sarja esimene eksperimentaalmaja ehitati Moskvasse Grimau tänavale. Sarja tunnistati edukaks ja "Hruštšovi" või "Lagutenki" mitmesugustes modifikatsioonides hakati ehitama kõikjale. Eriti nende ehitamiseks korraldati 31. mail 1961 esimene majaehituse tehas.
Samal 1961. aastal V. P. Lagutenko saab MNIITEP-is spetsiaalselt loodud õhukese seinaga raudbetoonielementidest suure paneelide ja raami-paneelide korpuste ehituse projekteerimisbüroo juhatajaks, kus ta jätkas tööd K-7 seeria parendamisel. Pange tähele, et Lagutenko ei olnud arhitekt ei kutseala ega kutseala järgi.
Le Corbusieri fenomen
Asudes kirjutama artiklit pealkirjaga "Le Corbusier - primitiivne arhitektuur", sattusime teise sündmuse kajastusse ja teema tuli välja olulisem kui ühe inimese töö hindamine. Kuid oleme koostanud arvamuse selle kohta, milline see autor oli nõukogude arhitektuuri jaoks. Fakt on see, et erinevatest artiklitest kõlab sageli, et NSV Liidus paneelmajade ehitamine on otseselt seotud selle "meistri" loovuse või projektidega. Lisaks täiendab ja üldistab see peatükk lugu.
Kontseptuaalne sõnum
Le Corbusieri esimene katse avalikult "kontseptualiseerida", nagu tänapäeval on moes öelda, leidis pilk arhitektuurile kahekümnendatel aastatel teoses "Kaasaegse arhitektuuri viis lähtepunkti".
Need punktid on:
- Tugisambad. Maja tõstetakse maapinnast raudbetoonist sammastel, vabastades samas ruumi eluruumide all - aia või parkla jaoks;
- Lamekatusega terrass. Traditsioonilise kaldkatuse asemel, mille all on pööning, pakkus Corbusier välja lamekatuse-terrassi, millele võiks istutada väikese aia või puhkekoha;
- Tasuta paigutus. Kuna seinad ei ole enam kandvad (raudbetoonkarkassi kasutamise tõttu), vabaneb siseruum neist täielikult. Selle tulemusel saab sisekujundust palju tõhusamalt korraldada;
- Lindi klaasimine. Ehitise raamkonstruktsiooni ja sellega seoses kandvate seinte puudumise tõttu saab aknaid valmistada peaaegu igasuguse suuruse ja konfiguratsiooniga, sealhulgas vabalt venitada need teibiga mööda tervet fassaadi nurgast nurka; ka Corbusier eeldas läbi ruumi valgustuse;
- Tasuta fassaad. Toed paigaldatakse väljaspool fassaadi tasapinda, maja sisemusse (sõna otseses mõttes Corbusieri juures: asub vabalt ruumide sees). Samal ajal võivad välisseinad olla valmistatud mis tahes materjalist - kerged, habras või läbipaistvad ja need võivad võtta mis tahes kuju.
Eraldi kasutasid arhitektid enne Corbusierit selliseid tehnikaid, pärast hoolika valiku tegemist ühendas ta need süsteemiks ja hakkas neid järjekindlalt kasutama.
Kuna selle peatüki eesmärk on tõestada paljudele ajakirjanikele ja arhitektuuritegelastele nende seisukohta, et selle inimese kontseptsioon ja loovus polnud seotud NSVLi tulevase paneeli ja muu ehitusega, siis käsitleme siin punkte, millel oli motiivide paljastamisel erinev ülesanne:
- keldri esimese korrusega majad seisavad maapinnal, kuna peamised eksperimentaalsed tootmiskohad, Moskva ja Leningrad, seisavad soisel pinnasel ja seetõttu vajavad hooned suurt tugipinda ning "katastroofilise" eluasemepuuduse tingimustes ei eraldaks keegi esimesi korruseid parkimiseks lubatud;
- lamekatus, kuigi see on "Hruštšovi" ja "Brežnevi" pidev kaaslane, ei teeni elamispinna laiendamise ülesannet: aedade rajamine või vähemalt riiete kuivatamine;
- siseseinad ei ole kandvad, kuid need on lisatud igasse projekti ja nende lammutamine on täis pikka paberimajandust;
- ribaklaase kasutatakse ainult mõnes sarjas (näiteks: "majad-laevad") ja see põhjustab suure klaaspinna tõttu suvel ülekuumenemist; läbi valgustuse on peaaegu alati võimatu, kuna sageli on korterid ainult ühe küljega;
- välisseinad on valmistatud ühtlastest paneelidest.
Ehituskogemus NSV Liidus
1920. aastate lõpus Moskvat vallutama tulnud välisarhitektide hulgas oli ka Prantsuse pürgija, keda nüüd kõigile tuntakse kui Le Corbusierit. Pärisnimi - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Tsentrosoyuz hoone Myasnitskaya tänava küljelt.
Charles-Edouard astus OSA projekti - moodsate arhitektide ühingusse, mida propageeris Alexander Vesnin ja milles osalesid paljud, sealhulgas Anatoli Fisenko. Seejärel pidas Charles aktiivset kirjavahetust mõne OCA liikmega.
Ainus projekt, mida tulevane Le Corbusier kehastas või pigem üritas Nõukogude Liidus ellu viia, oli Tsentrosoyuz 'hoone. Projekti ei rakendatud, kuigi hoone valmis ja töötab. Projekti juhendis nõuti pidevat õhuvarustussüsteemi. Kuna Nõukogude ehitajatel sellist tehnoloogiat polnud, pöördusid nad abi saamiseks Ameerika ettevõtte poole. Nad olid teenimiseks valmis, kuid esitasid kalkulatsiooni, mis ületas kogu hoone kalkulatsiooni. Sellel ja veel paljudel muudel põhjustel (näiteks prantslase töölevõtmisel) tõi vene arhitekt Alexander Colley ehituse üle järelevalvet ilma kolleegi osaluseta. Vaatamata inspireerivale fassaadile osutus hoone autori projekti juhiseid täitmata tulevastele alalistele töötajatele "ebamugavaks".
Tsentrosoyuz hoone Sahharovi tänava küljelt.
Modulor
Corbusier avaldas 1948. aastal oma teose Modulor esimese köite. Modulori teine köide ilmus 1954. aastal. Raamatus tõi ta välja oma uurimistöö tulemused, mis on läbi viidud alates 1942. aastast, ja pakkus arhitektidele välja harmooniliste suuruste süsteemi - modulaatori, mis põhineb inimkeha mõõtmetel (suurenemisega 183 cm) ja "Fibonacci arvude" proportsioonidel (see on numbriseeria, kus iga järgnev on võrdne summaga) kaks eelmist, näiteks: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor aitab selle arendaja sõnul arhitektil valida projekteeritud maja ja selle elementide optimaalsed mõõtmed, mis vastavad inimese kõrgusele ja proportsioonidele. Esimene modulaatoriga arvutatud maja ehitati Marseillesse 1952. aastaks. Maja seisis sammastel, seal oli 337 kahekorruselist korterit, aiaga katusekorrus, lasteaed, bassein, spordisaal jne.
„See on süsteem, mille eesmärk on arhitektuuri ja mehaanikasse sisse viia mõõtmed ja mõõtmed, mis vastavad inimese skaaladele, siduda lõpmatu arvu numbritega neid põhilisi eluväärtusi, mille inimene vallutab ruumi vallates. Kuus aastat uurimist ja katsetamist on möödas ning "modulaator" on andnud endast tunda. Marseille kompleks ehitati seda süsteemi silmas pidades. Seetõttu tundub selline suur hoone üsna sobiv, kerge, elegantne ja inimlik."
Modulor. Joonistanud Le Corbusier.
Mõni usub, et madalad laed ei leiutanud riiklik planeerimiskomitee, vaid Corbusier oma Moduloriga - inimsuhetest lähtuv proportsioonide komplekt. Põhipunktid olid naba, rind, pea, sirutatud käsi jne.
Proportsioonid. Joonistanud Le Corbusier.
Lisaks tsiteerime Artemy Lebedevit:
Pange tähele, et kui inimene “tahtis”, kuid ei saanud, siis räägime siin pigem ühest hilisnõukogude inimesest, kes kaotas templi, võlvid lendasid taevasse ja jätsid säästmata raha külaliste vastuvõtuks kõrgete lagedega restoranis, ei väsinud ta tööl, kuna ta “asus elama”, kuid tal oli korter nagu naabril, kes “ei saanud tööd”, kahetses ta lagede diferentseerituse puudumist.
Südamest kõrge tuba on meie arvates mugav igapäevaeluks.
Modulor polnud avastus, vaid Corbusieri koostatud kogumik, mis oli mõeldud töös abistamiseks ja vigade vältimiseks. Kes aga kõigepealt kokku pani, tegi teiseks teose kergemaks. Tänu Modulorile (ehkki mitte ainult) sattus Corbusier kõigisse arhitektuuriõpikutesse. Siit tuleneb otsene tees - väidetavalt riputas prantslane üles laed, mille kõrgus oli 2,16 m või 2,495 m meie kohal.
Vene pikkused ja puusepa ruut.
Ait Le Corbusier
Meistri puhtuse mõõt inimeste suhtes, kellele ta kujundab (toitu valmistab, turustatavaid tooteid valmistab), määrab, kui palju ta seda kõike ise kasutab.
Arhitekti lemmik töö- ja privaatsuskoht oli mere ääres ühes ruumis asuv maja mõõtmetega 3,66 x 3,66 m, 2,26 m. Kuna selliste eluruumide rajamine Prantsusmaal oli keelatud, kuna nende mõõtmed ei vastanud kehtivatele standarditele Le Corbusier asus oma sõbra kohviku hoovis ja tal polnud õigust koduks nimetada.
Kuid kus elas "Mumiy Trolli" vanaisa - lugu vaikib.
"Kuldse jaotise" ajaloost
Pikka aega kipub inimene end ümbritsema ilusate asjadega. Juba antiikaja elanike majapidamistarbed, millel näis olevat olevat puhtalt utilitaarne eesmärk - olla veehoidlana, jahirelvana jms, näitavad inimese püüdlusi ilu poole.
Ilu ja harmoonia on muutunud tunnetuse kõige olulisemateks kategooriateks, teatud määral isegi selle eesmärgiks, sest lõppkokkuvõttes otsib kunstnik ilu tõde ja teadlane - ilu tões. Iluvalemeid on juba väga palju. Pikka aega on inimesed oma loomingus eelistanud korrapäraseid geomeetrilisi kujundeid - ruut, ring, võrdkülgne kolmnurk, püramiid.
Paljudest proportsioonidest, mida inimesed on harmooniliste teoste loomisel juba ammu kasutanud, on üks, ainus ja ainulaadne, millel on ainulaadsed omadused. Seda osakaalu kutsuti erineval viisil - "kuldne", "jumalik", "kuldne suhe", "kuldne arv", "kuldne keskmine".
"Kuldne proportsioon" on matemaatiline mõiste ja selle uurimine on ennekõike teaduse ülesanne. Kuid see on ka harmoonia ja ilu kriteerium ning see on juba kunsti ja esteetika kategooria.
Kuldne suhe.
Kuldne suhe on segmendi selline proportsionaalne jagunemine ebavõrdseteks osadeks, milles kogu segment viitab suuremale osale sama palju kui suurem osa ise osutab väiksemale; või teisisõnu, väiksem segment seostub suuremaga kui suuremaga kõigega.
Ja nüüd keeruline küsimus: kas mõni looja oli Corbusieri kontseptuaalsetest järeldustest tuttav? Näiteks Puškin:
“Moskva… kui palju selles kõlas on
vene südame jaoks sulandunud!
Kui palju selles oli!"
Esimeses lauses läbib "kuldne suhe" "südame" ning esimene ja teine lause on proportsioonis "kuldne". Seega kipuvad kõik pärast selle lugemist kinnitama, et "Moskva on Venemaa süda", kuid kust ta selle sai - ta ei mäleta!
Kas Püha Basiili katedraali ehitajad lugesid Le Corbusieri töid? See on lihtsalt see! Sest nagu on öeldud ühe teise luuletaja luuletuses:
“Põhja pealinnas laguneb tolmune pappel, lehestikus on sassis läbipaistev ketas
ja pimedas roheluses
paistab kaugelt fregatt või akropol - vend veele ja taevale.
Õhupall ja puutetundlik mast, teenides Peetri järeltulijatele valitsejana, õpetab Ta: ilu pole mitte pooljumala kapriis, vaid lihtsa puusepa röövellik silm.
Domineerimine on meile neljast elemendist sümpaatne, kuid vaba mees lõi viienda:
Kas ruum ei eita selle
rahaselt ehitatud laeva paremust ?
Kapriissed Medusad on vihaselt vormitud, adrad visates roostes ankrud roostevad -
Ja nüüd on kolmemõõtmelised sidemed rebenenud
ning maailmamered avanevad.
Admiraliteet. Osip Mandelstam. Mai 1913.
Nende küsimuste loetelu, mis ei jõudnud artiklisse piiratud mahu tõttu
- millised on "post-fordismi" põhimõtted;
- miks vastavad post-fordismi põhimõtted post-industriaalse ühiskonna elanike püüdlustele, kellelt tegelikult tuleneb rahulolematus tüüpilise ehitusega;
- on tõsi, et Fordismi põhimõtetest nähtub selgelt, et tänapäeva Venemaal asuv postindustriaalne bürokraatia on tööstusühiskonna formaadi kandja;
- eelmise tagajärjena: miks ei liigu ühiskond reformeerimata bürokraatia näol tööstusliku pealisehitusega postindustriaalsesse faasi;
- miks vabamüürlaste hierarhia kõrgeim tegelane kannab "suure arhitekti" nime;
Järeldus
Luuletaja ja matemaatik ronivad mõlemalt poolt ühele kaunile õitsevale mäele. Ja kui nad mäe tipus kohtuvad, näeb matemaatik luuletaja käes ebatavaliselt ilusat kristallvaasi. Ja äkki eemaldab luuletaja oma käe ja vaas ripub õhus. Matemaatik vaatab seda vaasi, mäletab universaalse gravitatsiooni seadust, vaas kukub ja puruneb.
Luuletaja vaatab kurvalt selle vaasi fragmente, tuletab meelde, kui ilus see oli, ja äkki ripub vaas jälle õhus.
Sellele matemaatik ütleb: "Ma tean, kuidas te end tunnete."
Millele luuletaja vastab: "Mul on tunne, et teate."
Need on kaks maailma tundmise viisi.
Arhitekt on spetsialist, kes on mõlemad lähenemisviisid endas sünteesinud.
Kas Lenin oli arhitekt? See pole selle artikli teema.
Stalin oli arhitekt.
Kas oli Hruštšov pärast lugemise lõpetamist lugeja üle kohut mõista.
