Ükskord jõulude ajal
Paradoksaalne, nagu kõlab, sündis legendaarne skulptor, viie Stalini auhinna laureaat Vera Mukhina Riias jõuka kaupmehe peres, kes oli võõras igasugustele revolutsioonilistele tunnetele. Tüdruk kaotas ema varakult ja kolis koos isaga Krimmi. Sel hetkel ilmus Mukhinside peres ainus kord isade ja laste igavene konflikt. Noorimas tütres teravat meelt, tahtejõudu ja iseloomu hinnanud kaupmees soovis, et ta jätkaks pereettevõtlust. Kuid Veral olid edasiseks eluks oma plaanid: ta joonistas kirglikult maalimist. Ausalt öeldes tuleb märkida, et isa astus kiiresti tütre valimisel, mitte ilma uhkuseta, märkides, et tüdruk joonistab tõesti hästi. Suurepäraste annustega noor Vera kopeeris Aivazovsky maalid, mis asuvad kohalikus galeriis. Nii palju, et vahel oli keeruline originaali koopiast eristada. Maailm varises kokku 1904. aastal, kui perekond pärast ema kaotas isa. Vera ja tema õde pidid kolima Kurskisse eestkostjate juurde - vanemate vendade juurde. Tüdrukuid tervitati hellusega: lapsendajad pidasid oma õpilaste peal hääli, saatsid neid regulaarselt kas Moskvasse riietuse jaoks või Euroopa pealinnadesse promenaadi saamiseks. Aja jooksul kolis lärmakas perekond täielikult Moskvasse, asudes elama Prechistensky puiesteele. Õnnelik Vera registreeris end kohe maalistuudiosse koos nende aastate kuulsate meistrite - Konstantin Yuoni ja Ilja Mashkoviga - ning palus siis üldse välismaale õppida. Sel hetkel juhtus Vera elus kohutav ebaõnn, mis muutis täielikult tema kogu elu. Kord jõulude ajal Smolenski provintsis sugulastega puhkamas käinud üks elav väike tüdruk mäest kelguga sõitmas. Ta heitis kergemeelselt kõigepealt kelgupeale ja veeres rõõmsalt mööda lumist nõlva. Vera ise ei mäletanud, kuidas see kõik juhtus. Kelk lendas puu sisse ja tüdruk lõi nii tugevalt pead, et kaotas täielikult nina. Eestkostjad olid šokeeritud. Kutsuti arst, kes pani üheksa õmblust ja drenaaži ning teenindajad said rangelt käsu mitte anda Verale peeglit, kartuses oma mõistuse pärast. Tüdruk, uurinud oma uut nägu kääriteras, ei langenud aga meeleheitesse, vaid otsustas pühenduda täielikult maalimisele ja läks sugulaste nõusolekul Pariisi õppima. Vera veetis kaks aastat Prantsusmaal. Kuna isalt oli talle jäänud korralik varandus, asus ta kunstiakadeemiasse õppima skulptor Bourdeli juurde, kes oli Rodini õpilane ise. Prantsusmaal tehti talle plastiline operatsioon, tagastades näole atraktiivse välimuse. Vera ise ei mäletanud, kuidas see kõik juhtus. Kelk lendas puu sisse ja tüdruk lõi nii tugevalt pead, et kaotas täielikult nina. Eestkostjad olid šokeeritud. Kutsuti arst, kes pani üheksa õmblust ja drenaaži ning teenindajad said rangelt käsu mitte anda Verale peeglit, kartuses oma mõistuse pärast. Tüdruk, uurinud oma uut nägu kääriteras, ei langenud aga meeleheitesse, vaid otsustas pühenduda täielikult maalimisele ja läks sugulaste nõusolekul Pariisi õppima. Vera veetis kaks aastat Prantsusmaal. Kuna isalt oli talle jäänud korralik varandus, asus ta kunstiakadeemiasse õppima skulptor Bourdeli juurde, kes oli Rodini õpilane ise. Prantsusmaal tehti talle plastiline operatsioon, tagastades näole atraktiivse välimuse. Vera ise ei mäletanud, kuidas see kõik juhtus. Kelk lendas puu sisse ja tüdruk lõi nii tugevalt pead, et kaotas täielikult nina. Eestkostjad olid šokeeritud. Kutsuti arst, kes pani üheksa õmblust ja drenaaži ning teenindajad said rangelt käsu mitte anda Verale peeglit, kartuses oma mõistuse pärast. Tüdruk, uurinud oma uut nägu kääriteras, ei langenud aga meeleheitesse, vaid otsustas pühenduda täielikult maalimisele ja läks sugulaste nõusolekul Pariisi õppima. Vera veetis kaks aastat Prantsusmaal. Kuna isalt oli talle jäänud korralik varandus, asus ta kunstiakadeemiasse õppima skulptor Bourdeli juurde, kes oli Rodini õpilane ise. Prantsusmaal tehti talle plastiline operatsioon, tagastades näole atraktiivse välimuse. Eestkostjad olid šokeeritud. Kutsuti arst, kes pani üheksa õmblust ja drenaaži ning teenindajad said rangelt käsu mitte anda Verale peeglit, kartuses oma mõistuse pärast. Tüdruk, uurinud oma uut nägu kääriteras, ei langenud aga meeleheitesse, vaid otsustas pühenduda täielikult maalimisele ja läks sugulaste nõusolekul Pariisi õppima. Vera veetis kaks aastat Prantsusmaal. Kuna isalt oli talle jäänud korralik varandus, asus ta kunstiakadeemiasse õppima skulptor Bourdeli juurde, kes oli Rodini õpilane ise. Prantsusmaal tehti talle plastiline operatsioon, tagastades näole atraktiivse välimuse. Eestkostjad olid šokeeritud. Kutsuti arst, kes pani üheksa õmblust ja drenaaži ning teenindajad said rangelt käsu mitte anda Verale peeglit, kartuses oma mõistuse pärast. Tüdruk, uurinud oma uut nägu kääriteras, ei langenud aga meeleheitesse, vaid otsustas pühenduda täielikult maalimisele ja läks sugulaste nõusolekul Pariisi õppima. Vera veetis kaks aastat Prantsusmaal. Kuna isalt oli talle jäänud korralik varandus, asus ta kunstiakadeemiasse õppima skulptor Bourdeli juurde, kes oli Rodini õpilane ise. Prantsusmaal tehti talle plastiline operatsioon, tagastades näole atraktiivse välimuse.kuid otsustas pühenduda maalimisele ja läks sugulaste nõusolekul õppima Pariisi. Vera veetis kaks aastat Prantsusmaal. Kuna isalt oli talle jäänud korralik varandus, asus ta kunstiakadeemiasse õppima skulptor Bourdeli juurde, kes oli Rodini õpilane ise. Prantsusmaal tehti talle plastiline operatsioon, tagastades näole atraktiivse välimuse.kuid otsustas pühenduda maalimisele ja läks sugulaste nõusolekul õppima Pariisi. Vera veetis kaks aastat Prantsusmaal. Kuna isalt oli talle jäänud korralik varandus, asus ta kunstiakadeemiasse õppima skulptor Bourdeli juurde, kes oli Rodini õpilane ise. Prantsusmaal tehti talle plastiline operatsioon, tagastades näole atraktiivse välimuse.
Vera Ignatievna naasis Venemaale saatuslikul 1914. aastal - aastal algas Esimene maailmasõda. Saatuse tahtel osutus ta haigla meditsiiniõeks ja oli sunnitud teenima paljusid režiime, vahetades neid siis vahetevahel. Vaheldumisi toitis Vera kas valgeid ohvitsere või punaseid komandöre, sõltuvalt sellest, kelle territooriumil haigla sel hetkel asus. Just siin 1917. aastal tutvus ta oma tulevase abikaasa, kirurgi Aleksei Zamkoviga. See oli kahe andeka inimese duett. Varsti tegi Vera Ignatievna skulptuuris revolutsiooni ja Aleksey Zamkov pööras meditsiinimaailma tagurpidi, leiutades põhimõtteliselt uue ravimi - maailma esimese hormonaalse ravimi Gravidan. Ajalehed väitsid, et pärast imeravimi süstimist hakkasid voodisse magatud patsiendid kõndima ja vaimuhaiged tajusid meelt. Sellegipoolest kirjutas keegi anonüümse kirja,ja Zamkovil tekkisid probleemid. Arreteerimist kartdes üritas ta koos oma naise ja pojaga põgeneda välismaale, kuid asjata. Harkovis arreteeriti kogu perekond ja käerauad tehti Moskva GPU-le. Süüdistus osutus absurdseks - arstile omistati kavatsus müüa välismaalastele tema leiutise saladus, mida NSV Liidus olid selleks ajaks tunnistanud rämps. Ja võib öelda, et Aleksei Zamkov pääses kerge ehmatusega: perekonna vara konfiskeeriti ja saadeti Voroneži, kuid kedagi ei lastud. Varsti pidas Maxim Gorky ise vahele Vera Mukhina ja tema kaua kannatanud abikaasa. Koos Vassili Kuibõševi ja Clara Zetkiniga seisis ta kuulsa kirurgi eest, kelle patsiendid olid korraga Molotov, Kaganovitš ja Kalinin. Kirurgi ja tema naist ei eemaldatud mitte ainult häbist,kuid lõi uue ravimi reklaamimiseks isegi Urogravidanoteraapia Riikliku Uurimisinstituudi. Oma vajaduste jaoks ostis Vera Mukhina isegi oma isiklike säästudega Euroopas ainsa elektronmikroskoobi, mis tuli isa Riia pärandvara rentimisest. Kuid 7 aastat pärast Maxim Gorki surma instituut suleti ja Zamkov sattus jälle häbisse. Seekord ei söandanud ei tema ega Vera Mukhina võimukandjaid puudutada, kuna monument "Tööline ja kolhoosi naine" on juba kogu maailmas kuulsust kogunud. Vera Mukhina legendaarne teos kuulub maailma kuulsaimate skulpturaalsete fuppide hulka, ehkki selle meistriteose loomise ajalugu on, oi, kui keeruline. Vera Mukhina ostis isegi Euroopas ainsa elektronmikroskoobi. Kuid 7 aastat pärast Maxim Gorki surma instituut suleti ja Zamkov langes jälle häbiposti. Seekord ei söandanud ei tema ega Vera Mukhina võimukandjaid puudutada, kuna monument "Tööline ja kolhoosi naine" on juba kogu maailmas kuulsust kogunud. Vera Mukhina legendaarne teos kuulub maailma kuulsaimate skulpturaalsete fuppide hulka, ehkki selle meistriteose loomise ajalugu on, oi, kui keeruline. Vera Mukhina ostis isegi Euroopas ainsa elektronmikroskoobi. Kuid 7 aastat pärast Maxim Gorki surma instituut suleti ja Zamkov sattus jälle häbisse. Seekord ei söandanud ei tema ega Vera Mukhina võimukandjaid puudutada, kuna monument "Tööline ja kolhoosi naine" on juba kogu maailmas kuulsust kogunud. Vera Mukhina legendaarne teos kuulub maailma kuulsaimate skulpturaalsete fuppide hulka, ehkki selle meistriteose loomise ajalugu on, oi, kui keeruline.kuigi selle meistriteose loomise ajalugu on oh, kui keeruline.kuigi selle meistriteose loomise ajalugu on oh, kui keeruline.
Erootika ei möödu
"Tööline ja kolhoosnik" polnud üleliidulisele põllumajandusnäitusele üldse ette nähtud. Tööstusrevolutsiooni radadele asunud NSV Liidu jaoks oli äärmiselt oluline näidata end väärikalt Pariisi Expo 1937 näitusel. Kuid demonstreerida polnud praktiliselt midagi. Ajaloolaste sõnul oli neljast ruumist kolm küllaltki hõredalt täidetud eksponaatidega ja neljandas oli vaid I. V. Stalin. Välismaalaste kujutlusvõime otsustati vallutada hoone enda - NSV Liidu paviljoni - monumentaalsuse tõttu. Monumentaalseks paviljoniks-pjedestaaliks kroonitud skulpturaalse kompositsiooni konkursil osalemiseks kutsus projekti autor Boris Iofan neli skulptorit: Andreev, Mukhina, Manizer ja Shadr. Igaüht kutsuti üles esitama oma skulptuuri versioon teemal: töötaja ja kolhoosnik,tõstsid nende pea kohale vasara ja sirbi - noore Nõukogude riigi sümbolid. Kummalisel kombel valiti nelja esitatud töö seast Vera Mukhina skulptuur, mis näeb välja kõige erootilisem. Töötaja vägevat poolpalja keha kattis kergelt tuule käes lehviv sall. Muidugi ei saanud nõukogude inimene välismaal nii intiimsel kujul ilmuda ja skulptuur oli kiiresti riides. Mees sai tööst kombinesooni ja naine sai paljaste õlgadega sundressi. Muidu on autori algne idee säilinud. Pealegi riietus tark Vera Ignatievna oma skulpturaalsed kangelased rõivastesse, mida ei olnud hiljem võimalik ühe või teise ajaloolise perioodiga seostada, muutes kompositsiooni igaveseks. Töötaja vägevat poolpalja keha kattis kergelt tuule käes lehviv sall. Muidugi ei saanud nõukogude inimene välismaal nii intiimsel kujul ilmuda ja skulptuur oli kiiresti riides. Mees sai tööst kombinesooni ja naine sai paljaste õlgadega sundressi. Muidu on autori algne idee säilinud. Pealegi riietas tark Vera Ignatievna oma skulpturaalsed kangelased rõivastesse, mida ei olnud hiljem võimalik ühe või teise ajaloolise perioodiga seostada, muutes kompositsiooni igaveseks. Töötaja vägevat poolpalja keha kattis kergelt tuule käes lehviv sall. Muidugi ei saanud nõukogude inimene välismaal nii intiimsel kujul ilmuda ja skulptuur oli kiiresti riides. Mees sai tööst kombinesooni ja naine sai paljaste õlgadega sundressi. Muidu on autori algne idee säilinud. Pealegi riietas tark Vera Ignatievna oma skulpturaalsed kangelased rõivastesse, mida ei olnud hiljem võimalik ühe või teise ajaloolise perioodiga seostada, muutes kompositsiooni igaveseks. Pealegi riietas tark Vera Ignatievna oma skulpturaalsed kangelased rõivastesse, mida ei olnud hiljem võimalik ühe või teise ajaloolise perioodiga seostada, muutes kompositsiooni igaveseks. Pealegi riietas tark Vera Ignatievna oma skulpturaalsed kangelased rõivastesse, mida ei olnud hiljem võimalik ühe või teise ajaloolise perioodiga seostada, muutes kompositsiooni igaveseks.
Monumendi materjaliks valiti roostevaba teras ja üksikud osad pidi kokku keevitama. Alles jäi vaid kujude valimine, mis pidi jääma sajandeid püsima.
Reklaamvideo:
Töötaja või tantsija
Eelmise sajandi 30. aastate keskel NSV Liidus valitsenud asjade loogika ja poliitilise olukorra järgi oleks pidanud poseerima tõeline tööline ja kolhoosi naine. Siiski selgus, et pole üldse lihtne leida inimesi, kes suudaksid isegi lühikese aja jooksul õiges asendis seista. Ettevalmistamata inimene ei saanud füüsiliselt külmetuda, kui üks käsi oli üles tõstetud, teine - laotatud horisontaalselt kaarega rinnaga põrandale. Plaani elluviimiseks oli vaja kas tsirkuseartisti või võimlejat. Kuidas ja kus nad "töötajat" otsisid, ajalugu vaikib, kuid lõpuks oli see endine balletitantsija Igor Basenko, kes sai vigastuse tõttu ümber modelliks. Tõsi, Igor Stepanovitši enda sõnul skulptureeris Mukhina temast vaid keha ja pea kuulus tõesti metrootöötajale.
Tõelise töötaja tugeva tahtega, suure närimisega näo esitas VDNKh tulevasele sümbolile kutseline maadleja, Moskva ja Üleliidulises ametiühingute kesknõukogus osalenud Sergei Kasner, kes oli vabatahtlik Moskva metroo ehitajaks. Kord, 1936. aastal, osales ta koos skulptori nimekaimuri, veoauto Zoya Mukhinaga tolleaegses populaarses kehalise kultuuri paraadil. Proov toimus PKiO im. Gorki. Pühade stsenaariumi järgi pidid Nõukogude riigi sümbolid - töötaja ja kolhoosnik, kellel käes käes kõrgel tõstetud haamer ja sirp - pidid kõrgel platvormil purjetama üle Punase väljaku. Lihaseline Sergei Kasner mängis töölise rolli ja kolhoosnikul kästi kaunist Zoya Mukhinat personifitseerida. Skulptor nägi oma silmaga tema loodud kompositsiooni taaselustatud tegelasi. Pole üllatav,et kohe pärast proovi kutsuti “tööline” ja “kolhoosi naine” peremehe juurde, et nad sureksid esmalt savist ja seejärel metallist.
Pariis
Pärast lapsehoidjatega seotud probleemi lahendamist lõi Mukhina esimese pooleteise meetrise mudeli, mida suurendati siis täpselt 15 korda. Üsna keeruka monumendi valmistamise ajal esines juhtumeid. Taime direktorile ei meeldinud tuule käes lehvitav sall. Lavastustöötaja sõnul muutis selle olemasolu kogu skulptuurigrupi tugevate tuuleiilide suhtes ebastabiilseks. Seetõttu tegi skulptuuri suurt poliitilist tähtsust silmas pidades ettepaneku sall täielikult loobuda. Kuid Vera Ignatievna nõudis omaette ja sall jäi samasse kohta. Kättemaksuks kirjutas kangekaelne direktor kaebuse, milles ta kaebas, et skulptuuri salli voldidesse arvati Trotski profiili. Mukhina õnneks rumalat kaebust ei lubatud.
Pärast tööde lõppu algas monumendi Pariisi toimetamise keeruline protsess. See lõigati 65 tükiks ja laaditi 28 vagunisse, saadeti Prantsusmaale. Siiski ei jõudnud ta nii kohe sihtkohta. Juba teel selgus järsku, et üksikud mõõtmetega osad ei läbida Poolas raudteetunnelit. Töötajad pidid skulptuurist väljaulatuvad osad uuesti ära lõigama. Pariisis skulptuurigrupi paigaldamise ajal juhtus naljakas vahejuhtum. Fakt on see, et maailmanäitusele tulnud eri riikide delegatsioonid ei teadnud, kuidas nende naabrite paviljonid välja näevad. Mõnikord püsis intriig kuni näituse avapäevani. Juhtus nii, et Natsi-Saksamaa paviljon asus otse Nõukogude paviljoni vastas. Pealegi tahtsid sakslased iga hinna eest venelasi oma näitusekompleksi monumentaalsusest edestada. Tõepoolest, nende paviljon svastikaga katusel oleva kotka haarades osutus algul pisut kõrgemaks kui Nõukogude hoone. Kuid sakslased ei saanud isegi aru, et Nõukogude paviljoni ülaosale paigaldatakse täiendavalt üle 20 meetri kõrgune skulptuurigrupp. Raske on sõnadega kirjeldada fašistide šokki, kui venelased hakkasid ajakirja The Worker ja kolhoosi naine monteerima. Kuid sakslased ei mõelnud isegi taganeda. Lühikese aja jooksul, jäädes enne näituse avamist, lisasid nad oma paviljonile mitu korrust, heisates jälle kotka, mille peal oli svastika, küljelt, mis tundus pesas olevat naljakas kana. Täpselt keskel asuv Eiffeli torn sai paviljonide vastasseisus omamoodi kohtunikuks. Näitus avati 25. mail ja töötas umbes kuus kuud, kuni 23. novembrini 1937, kulmineerudes Nõukogude monumendi täieliku võidukäiguga. Tööline ja kolhoosi naine said Grand Prix kuldmedali ja tunnistati ametlikult 20. sajandi kunsti meistriteoseks.
Pikk kodutee
Tööline ja Kolhoosi naine "olid romantilistest pariislastest nii kiindunud, et Nõukogude delegatsioon tegi ametliku pakkumise: müüa skulptuurne fuppa Pariisi linna. Nõukogude delegatsioon keeldus. Skulptuur demonteeriti: see lõigati uuesti tükkideks ja saadeti meritsi Leningradi, kust ta pidi rongiga Moskvasse tagasi pöörduma. Kuid seda polnud seal! Teel olid skulptuuri osad tugevasti kortsus ja deformeerunud. Ainult "töötaja" käsi ja üks pea jõudis majani puutumata. Taime "kahjulik" direktor pidi kogu skulptuurigrupi uuesti looma. Tõsi, nüüd kasutasid nad kahe millimeetriseid teraslehti - neli korda paksemad kui eelmised. Niipea kui "Tööline ja kolhoosi naine" uuesti "sündis", pandi nad üleliidulise põllumajandusnäituse põhjapoolse sissepääsu ette. Kuid ehitajad olid pjedestaalil ahned,asetades hiiglaslikud figuurid kolm korda madalamale alusele kui Pariisis. Monumendi autorid panid naljatlevalt uuele pjedestaalile hüüdnime "kanep" ja võitlesid selle muutmise nimel. Kuni oma elu lõpuni püüdis Vera Ignatievna Mukhina võimuesindajaid veenda inetu seisuse eemaldamiseks, kuid asjata. Alles pärast aastaid kestnud restaureerimist, 2009. aastal püstitati "Tööline ja kolhoosi naine" uuele 34,5 meetri kõrgusele pjedestaalile, mis algselt oli mõeldud ja mis oli Pariisi maailmanäitusel esitletud pjedestaali-paviljoni täielik koopia."Tööline ja kolhoosnik" püstitati 34,5 meetri kõrgusele uuele pjedestaalile, mis algselt oli mõeldud ja mis oli Pariisi maailmanäitusel esitletud pjedestaali-paviljoni täielik koopia."Tööline ja kolhoosnik" püstitati 34,5 meetri kõrgusele uuele pjedestaalile, mis algselt oli mõeldud ja mis oli Pariisis maailmanäitusel esitletud pjedestaali-paviljoni täielik koopia.
Toob õnne
Moskva eliidi seas peeti heaks märgiks oma Vera Mukhina skulptuuri olemasolu. Tundus, et kõik, keda ta skulptureeris, said peagi tõsiseid tutvustusi. Juhtum suurtükiväelase Voronoviga on tüüpiline. Legendi järgi tuli ta väljapaistva skulptori viimasele poseerimise sessioonile kasti šampanjat, mis rääkis hämmastava loo. Selgub, et sel ajal polnud suurtükiväes marssalit ja tema kolleegid imestasid, kuidas saab Vera Ignatievnaga töötades kindrali edasine karjäär edasi areneda. Ja teel viimasele istungile ostis Voronov kogemata ajalehe, millest ta oli üllatunud, saades teada, et sellest hetkest hakati armees kasutusele suurtükiväe marssali ametikoht, mille ta peagi ka kätte sai.
Kas sa tead seda …
Vera Mukhina tundis isiklikult paljusid Nõukogude riigi juhte ja tegi korduvalt ettepaneku kolida "Tööline ja kolhoosi naine" VDNKh-st sobivamasse, tema arvates kohta. Niisiis, ta tahtis skulptuuri paigaldada Moskva jõe sülda - kus täna seisab Tsereteli ääres asuv Peeter Suur. Teist kohta nimetas ta Moskva Riikliku Ülikooli vaateplatvormiks. Kuid tema argumente ei kuulanud keegi.
Ajakiri: 20. sajandi №3 arhiiv, Dmitri Tumanov
