- Ajaloo võltsimine. Teine osa. Ajalooliste arhitektuurimälestiste võltsimine -
- Ajaloo võltsimine. Kolmas osa. Arheoloogiliste leidude võltsimine. Vanavara võltsingud -
Jultunud võltsingud ei piirdu ainult kirjalike dokumentidega. Paljud teised materiaalse kultuuri võltsobjektid lisati inimkonna maailmapärandisse ekslikult, mõnikord tahtlikult: maalid, skulptuurid, religioossete jumalateenistuste võltsitud objektid, väidetavalt antiiksed esemed. Mõni neist on spetsiaalselt võltsitud antiigiga, mõni pole õigesti dateeritud. Kuid nii need kui ka teised takistavad endiselt enamikul meist kujundada inimkonna ajaloost õiget ettekujutust.
Ajaloo võltsimine
Maailma suurimates muuseumides on sadu tuhandeid muuseumi eksponaate. Ajaloolased ja arheoloogid omistavad olulise osa neist esemetest kas meie ajastu algusele või üldiselt kristluse-eelsele ajajärgule. Enamik muuseumi külastajaid kuulab juhendeid usaldavalt, pöörates reeglina tähelepanu asjaolule, et nende lood on sageli vastuolus mitte ainult ajalooliste faktide, vaid isegi elementaarse loogikaga. Vaatame värskelt mõnda kuulsat ajaloolist kohta. Tänapäevani on säilinud sadu skulpturaalseid pilte varasematest suurtest inimestest. Peaaegu kõik neist on tehtud kõrgelt kunstilisel tasemel. Peen marmor, suurepärane skulptuuritehnika, kõrgeima kvaliteediga pildid ja peaaegu alati väga hea säilivus. Neid vaadates on võimatu mitte märgata, et need kõik on valmistatud samas stiilis,kuigi ajaloolased dateerivad neid antiikaja eri sajanditeni.
Siin on Sokrates,
Reklaamvideo:
siin on Zeus,
ja see on Aleksander Suur,
Caligula,
Charlo Suur.
Lisaks on paljudes skulptuurides kujutatud puhta raseerimisega hoolitsetud nägudega inimesi. Näiteks Caesari ja Nero skulptuurid.
Kuid nad elasid iidsetel aegadel, väidetavalt neljandal ja viiendal sajandil eKr. Millega nad raseerisid? Raud ja teras ilmusid alles keskajal. Ja pronkstooteid on neil eesmärkidel üsna keeruline kasutada, kui mitte öelda, et see pole võimalik. See ei häiri ajaloolasi aga sugugi. Nad väidavad seejärel, et nii Nero kui ka Caesar elasid enne meie ajastut. Huvitav on see, kuidas ajaloolased määrasid, kelle rinnad ja skulptuurid olid ja millal need valmisid. Lõppude lõpuks pole neil reeglina nimesid ega kuupäevi. Kahjuks on väga sageli vaja olla veendunud, et suurem osa kuupäevadest ei põhine absoluutselt mitte millelgi. Sageli imestavad ajaloolased lihtsalt, kelle pilt see on.
Näiteks medali kuulsal kameel, mida nimetatakse Prantsusmaa suureks kameeks.
See pole lihtsalt tavaline kampaania, vaid kuulus väidetavalt antiikne kunstiteos. Täna öeldakse meile, et Tiberiust ja Liiviat on kujutatud kameo keskel. Väejuhi soomuses olev mees on väidetavalt Germanicus ja tema kõrval on tema ema Antonia. Ülemises osas, jumalate peremehes, on kujutatud keisrit Augustust. Ilmselt seetõttu kutsuti seda kamba varem “augusti apoteoosiks”. Kuid kameos pole ühtegi pealdist. Kuidas tegid eksperdid kindlaks, keda siin täpselt kujutatakse? Võib-olla võrdlesid nad kameel kujutatud inimeste portree sarnasust konkreetsete ajalooliste tegelaskujudega. Nad võrdlesid näo ovaali, soengut, silmalõiget, kuid kust nad said oma algse pildi. Lõppude lõpuks, nagu teate, pole iidsete valitsejate eluaegseid portreesid säilinud. Võimalik, et mõne aja pärast teatavad ajaloolased, et kamba peal ei kujutata Tiberiust,ja näiteks suur Konstantinus. Lõppude lõpuks ei piira nende kujutlusvõime midagi. Kui Skalegori ajaloos pole teada isegi selliseid teoseid nagu Prantsusmaa suur kameo, siis oleks parem, kui ajaloolased tunnistaksid, et palju pole neile teada, kui teeselda vaieldamatuid autoriteete.
On veel üks huvitav fakt, mis köidab tähelepanu. Kõik nn antiikkujud on valmistatud suurepäraste teadmistega inimkeha anatoomiast. Kuid fakt on see, et inimesed omandasid selle teadmise alles meditsiini aktiivse arendamise ajastul. Anatoomia ajaloost on teada, et inimkeha esimene üksikasjalik ja realistlik kirjeldus ilmus 1534. aastal. See oli kuulsa kirurgi Andreas Vesaliuse raamat "Inimkeha struktuurist." Varasematel autoritel oli inimese luustikust hea idee. Kuid lihaste asukoht polnud hästi teada. See oli tingitud usulistest keeldudest. Surnute skelette ja lahangute tegemist oli võimatu teha. Surnute inimkehade kasutamine inimese struktuuri uurimiseks sai võimalikuks alles XVI sajandist. Selle saavutasid renessansi anatomistid. Nad said isegi loa lahkamiseks. Selleks loodi esimesed anatoomilised teatrid. Arvatakse, et selle algataja oli Leonardo da Vinci. Alguses hakkas ta anatoomia vastu huvi tundma kunstnikuna, kuid hiljem hakkas see huvi tundma teadlasena ja oli üks esimesi, kes lahutas inimkehasid inimkehasid uurides. Arvatakse, et Andreas Vesaliuse loomingut mõjutas just Leonardo looming. Järelikult anti maalikunstnikele ja skulptoritele võimalus õppida lihaste anatoomiat alles kuueteistkümnendal sajandil. Ja alles pärast mõistmist, kuidas need naha all asuvad, hakkas inimkeha kujutama tõesti realistlikult. Pole üllatav, et üheteistkümnenda ja viieteistkümnenda sajandi vanadel piltidel näidatakse inimkujusid ilma lihaseid joonistamata, see tähendab üsna tinglikult. Vaatame nüüd nn antiikkulptuure.
Siin on see kuju, mida nimetatakse "diskobooliks", mis väidetavalt tehti viiendal sajandil eKr.
Kui usinalt muistsed skulptorid edastasid kõik inimkeha struktuuri üksikasjad. Ilmselt teadsid nad juba lihaste asukohta suurepäraselt. Teine näide on kuulus marmorist sarkofaag Sedonast, Aleksander Suure nn sarkofaag.
Ajaloolased väidavad, et see teos loodi neljanda sajandi lõpus enne meie usku. Sarkofaagi pikisuunalised küljed on kaunistatud reljeefidega, mis kujutavad Aleksander Suure ja Pärsia vägede vahelist lahingut. Suur kompositsioon koosneb kujude täielikust liikumisest, mis annab veenvalt edasi võitluse kõrguse. Sarkofaagil kujutatud figuurid on väga hästi säilinud. Kadunud on ainult metallist valmistatud osad ja mõned sõdurite relvade osad. Ja siin näeme, et inimkujud on tehtud täpselt anatoomia järgi. Neid arvnäitajaid vaadates tekib tahtmatult küsimus, kas isegi kui viieteistkümnendal sajandil ei teadnud kunstnikud lihaste asukohta, siis kuidas oli see teada varasemal ajastul. Võib-olla antiikaeg oli mitte ainult kunsti, vaid ka meditsiini,seetõttu said iidsed skulptorid hõlpsalt uurida inimkeha struktuuri anatoomiat, kuid miks siis kõik need teadmised kaotati. Tõenäoliselt tehti kõik need väidetavalt iidsed monumendid mitte enne meie ajastut, vaid reformatsiooni ajastul, mil aktiivselt tutvustati Scaligeri ajaloo versiooni. Pealegi tehti neid vaid vähestes Euroopa töötubades. Sel ajal algas uute ajalooõpikute väljaandmine, mis vajasid visuaalseid abivahendeid kauni antiigi kohta. See tundub keeruline ainult esmapilgul, sest tõeliselt silmapaistvate antiigiteoste arv pole nii suur. Neid oleks võinud mitme aastakümne jooksul ära teha. Renessansi ajal olid skulptorid, kes tegelesid sõna otseses mõttes just selliste võltsingutega. Üks neist teenis isegi hüüdnime antigot, see tähendab antiik. Isegi suur Michelangelo sai võltsimisega kuulsaks. Noor tundmatu Michelangelo tegi Cupidist kujukese. Talle tehti ettepanek müüa see antiikse skriptina. Tehing oli edukas ja kuju sai suure populaarsuse. Võltsingud selgusid peagi, kuid Michelangelo saabus Rooma kuulsuse, skulptorina, kes oli tõusnud väidetavalt iidsete skulptorite oskustesse. Just sel perioodil sai noormees oma esimesed suured tellimused. 1864. aastal tõi antiigikoguja Tede Nalivo Firenzesse luuletaja Girolamo Benivieni iidse büsti. Büst müüdi suure raha eest oksjonil ja sattus Louvre'i. Kuid 1867. aastal selgus, et büsti autor oli skulptor Giovanni Bastiniani. Tehing oli edukas ja kuju sai suure populaarsuse. Võltsingud selgusid peagi, kuid Michelangelo saabus Rooma kuulsuse, skulptorina, kes oli tõusnud väidetavalt iidsete skulptorite oskustesse. Just sel perioodil sai noormees oma esimesed suured tellimused. 1864. aastal tõi antiigikoguja Tede Nalivo Firenzesse luuletaja Girolamo Benivieni iidse büsti. Büst müüdi suure raha eest oksjonil ja sattus Louvre'i. Kuid 1867. aastal selgus, et büsti autor oli skulptor Giovanni Bastiniani. Tehing oli edukas ja kuju sai suure populaarsuse. Võltsingud selgusid peagi, kuid Michelangelo saabus Rooma kuulsuse, skulptorina, kes oli tõusnud väidetavalt iidsete skulptorite oskustesse. Just sel perioodil sai noormees oma esimesed suured tellimused. 1864. aastal tõi antiigikoguja Tede Nalivo Firenzesse luuletaja Girolamo Benivieni iidse büsti. Büst müüdi suure raha eest oksjonil ja sattus Louvre'i. Kuid 1867. aastal selgus, et büsti autor oli skulptor Giovanni Bastiniani. Büst müüdi suure raha eest oksjonil ja sattus Louvre'i. Kuid 1867. aastal selgus, et büsti autor oli skulptor Giovanni Bastiniani. Büst müüdi suure raha eest oksjonil ja sattus Louvre'i. Kuid 1867. aastal selgus, et büsti autor oli skulptor Giovanni Bastiniani.
Puhkes tohutu skandaal. Spetsialistid olid eriti nördinud. Selle tulemusel koliti skulptuur dekoratiivkunstide muuseumi. Terve antiikesemete sarja, antiikaja nn toodete autor oli skulptor Juri Rohumovsky. Kuid maailmakuulsuse tõi talle nn saitferna tiara, mille ta müüs 1895. aastal III sajandil eKr pärineva Kreeka kunsti originaalina Louvre'ile. Selle võltsimise eest maksid prantslased Rakhumovskyle 200 000 franki. Kui selgus, et tiaara figuurid on kopeeritud atlaste joonistustest kultuuriloo kohta, kuulutas Rakhumovsky oma autoriks. Ent nad ei uskunud teda. Seejärel esitas ta oma antiikesemete sarja. Pärast seda skandaali käskis Louvre'i administratsioon asetada kroon tarbekunsti saali. See polnud kahjuks ainus Louvre'i poolt omandatud võltsing.
Artiklis kasutati populaarteaduslike filmide sarja materjale: ajalugu, teadus või ilukirjandus?
- Ajaloo võltsimine. Teine osa. Ajalooliste arhitektuurimälestiste võltsimine -
- Ajaloo võltsimine. Kolmas osa. Arheoloogiliste leidude võltsimine. Vanavara võltsingud -
