Hollywoodi filme vaadates tekib sageli ekraanilt juhtuva déjà vu tunne. Justkui on olemas teatud tavaline must kast, kuhu visatakse tüüpilisi pilte kangelastest, kaabakatest, meestest, naistest, politseinikest, kurjategijatest, agentidest, fraasimalledest, laskmisnurkadest, süžeedest ja nii edasi. Siis segab keegi kõik põhjalikult ja võtab juhuslikult välja kümmekond koostisosa, mille põhjal skript kirjutatakse.
Iga kord saadakse sellise protsessi tulemusel midagi “uut”, kuid see “uus” on valusalt tuttav, kergesti ennustatav ja tegelikult pole see “uus”. Kui "Mehed mustas: rahvusvaheline" laguneb eraldi episoodideks, siis selgub, et me oleme juba kõiki neid lõike kusagil teistes filmides näinud. Superagent-daamide mees; kaabakas, kes unistab kõigi uue relvaga tapmisest; jälitama kesklinnas hajuvaid jalakäijaid; juhuslik töötaja, kes on määratud kõigepealt surema jne. Pärast vaatamist jääb teie pähe vaid tühjustunne - justkui veedaksite kaks tundi kaleidoskoobi poole, millesse klaasitükid kaootiliselt valatakse. Vaatepilt on muidugi põnev - ja iga klaasitükk särab ise ilusasti, kuid mis on selle tulemus?
Ekraanil jooksvate lõpukrediitide kõrval kerkib mulle pähe sama igavene küsimus - kuidas saaksite kulutada tohutult eelarvet sellise jama loomiseks ja reklaamimiseks? Ja enamik teab vastust juba suurepäraselt. Filme, mis on sisult absoluutselt rumalad, kulutatakse sadu miljoneid dollareid ühel lihtsal põhjusel - sadade miljonite inimeste rumalaks tegemiseks. See on hind, mida massipublik maksab lõbutsemise eest tegelikult, ja mitte ainult 300 rubla pileti eest. Seetõttu pole mingeid filosoofiaid, elulisi küsimusi, sublimeelsust ega isegi mitte realismi - lihtsalt paljude maitsetugevdajatega kummi, mis võib täidisest tuleva halva lõhna ära uppuda.
Kõik mäletavad seda klassikalist episoodi, kui mees näeb esimest korda atraktiivset tüdrukut ja kaamera näitab tema välimust aegluubis: arenevate juuste, kõvade silmade ja muude „tähelepanuväärse väljapääsu“atribuutidega. Järgmises "Mehed mustas" sarjas on sama asi, alles nüüd ilmub sellisel kujul peategelane, mitte kangelanna. Nüüd näitab tema, mitte tema, võitluses kaabakaga agility ja jõu imesid ning SHE päästab maailma. "Bioloogiaseadustes - nad on sallimatud," hüüavad Hollywoodi stsenaristid meile, "ekraanil olevad naised peaksid võitlema mitte halvemini kui mehed ja näitama üles julgust ja julmust, kui olukord seda nõuab.
Või mõni teine toonklaas: enne oli enamikul tulnukatest vaid verejanulisi (noh, muidugi, millest veel kõrgelt arenenud tsivilisatsioon unistada oskab - välja arvatud kõigi tapmine ja õgimine), kuid nüüd on nad muutunud ka himukaks. Tõsiselt, uues filmis oli kolm hõivatud välismaalaste esindajat, kellel kõigil oli üsna pikk stseen. Pealegi pole need juhuslikud "väikesed praepannid", vaid tulnukate korporatsioonide juhid, kohalikud kuritegevuse ülemused või tervete tsivilisatsioonide parimad esindajad. Ja kõik, millest nad unistavad, on magada võrgutava agendiga või teda hävitada (vere tühistamist ei tühistanud keegi). Kujutage ette - kogu maailma eest vastutav inimene mõtleb "klubis lõbutseda ja kellegi peale võtta". Ja kogu sellesama sallivuse huvides - peategelasel pole nüüd "eelarvamusi" ja ta võib öö veeta ükskõik kellega - isegi olendiga, kellel on jäsemete asemel kombitsad. Ja siis kogu filmi vältel labane nalja tegemine nende armsate seikluste kohta.
Muutunud on ka teine koostisosa. Varem oli maailma päästmiseks vaja üles näidata julgust, pühendumust ja tahet. Nüüd on sellele kohustuslikele omadustele lisatud rumalust. Tundub, et selliste filmide loojad ütlevad oma vaatajatele: "olge loll, käituge juhuslikult, ärge järgige mingeid reegleid ja õnn pöördub kindlasti teie poole." Kui järele mõelda, on see suurepärane vahend konkurentide kõrvaldamiseks. Kui te ei soovi, et keegi teid jõupüramiidilt maha lükkaks, veenge kõiki teisi, et elu soosib himukaid, impulsiivseid lollusi, kes lihtsalt tahavad - ja kogu maailm on nende jalge ees. Ja kui tegelikkuses selgub äkki, et tavaelus see stsenaarium ei toimi, siis hakkavad need kahekordse innukusega idioodid sattuma nende virtuaalsesse maailma - on ju seal nii tore ja hubane,ja ainult seal võib viimane neist saada üleöö esimeseks, isegi ilma selleks pingutamata.
Paljud on seda funktsiooni ilmselt juba märganud: kõigis õiguskaitseasutusi, eriteenistusi või superagente käsitlevates kaasaegsetes filmides peab peategelane olema tingimata omamoodi mittesüsteemne element, kes tegutseb oma äranägemise järgi, ignoreerides võimuesindajaid, kaastundlikult või osades põlgusega ümbritsevate suhtes. Kui meile näidatakse kusagil meeskonda, siis on see pigem hunnik egoiste, kes on sunnitud koos töötama, ja mitte hästi koordineeritud meeskond. Nii ka siin - agent H soovis sülitada kõigile reeglitele ja tema suhted kolleegidega on pehmelt öeldes kahtlased. Ükskõik, kas see on peategelane Molly - vastupidi, ta on eesmärgipärasuse mudel ja on karjäärile orienteeritud. Tõsi, isiklikus elus on ta täielik läbikukkumine, kuid filmitegijad teevad selgeks, et see on normaalne ning ta on ikkagi edukas ja harmooniline inimene. “Töö,armsad daamid, aga pere, lapsed ja nii edasi - te ei vaja seda."
Reklaamvideo:
Samal ajal kajastub siin ainult väike osa algoritmidest, lisaks on alati stseene alkoholiga kui normaalse elu lahutamatu atribuudiga, vägivallaga (näiteks ühes episoodis jälgivad peategelased H ja Molly rahulikult, kuidas täiskasvanud mees peksab väikest võõrast looma terve minuti tema jutukuse eest), tavainimeste põlgusega, hoolimatu käitumisega jne. Ja kui hakkad kõiki neid "klaasitükke" märkama, isoleerides neid põnevate tegevus- ja eriefektide voolust, muutuvad filmi sündmused omamoodi programmikoodiks koos infomoodulite asendamisega.
KUI Ekraani küljel istuva programmeerija jaoks on lihtsalt numbrivoog, mis annab hõlpsasti ennustatava tulemuse. Vaataja jaoks on see ilus ja põnev muinasjutt. Ta istub kerges toolis, närib popkorni ja vahib otse ette.
Ekraan virvendab, laadimisprotsess on pooleli …
