… nad hirmutavad taldrikutega, ütlevad, et laimavad, lendavad,
Nüüd hauguvad teie koerad, siis räägivad teie varemed."
- (V. S. Võssotski)
Mõnikord on ikkagi kasulik unustada kõik koolis ja instituudis omandatud teadmised, et vaadata lihtsate, ammu teada olevate asjade uut moodi. Ja siis selgub kindlasti midagi uut. Teen ettepaneku kajastada lõuendite sisu XVIII sajandi ja XIX sajandi alguse maalikunstnike maalide reproduktsioonide kollektsioonist, mille mul õnnestus koguda.
Alustuseks väike eessõna. Minu mõtete käigu mõistmiseks ja need ise ei tundugi nii uskumatud.
Kõik, nii moraalselt kui ka füüsiliselt terved, jõuavad varem või hiljem arusaamisele, et kogu elu on pidev ringis jooksmine. Noh, või sebra, nagu sulle meeldib. Sellegipoolest on põhiolemus sama: Ühel päeval ärkate hommikul ja mõistate, et olete kulutanud palju elujõudu tühjalt tühjale valamisele. Hakkate kõike uuesti tegema, võttes arvesse eelnevaid kogemusi, ja selle tulemusel saabub järgmine hommik, kui peate kõik uuesti läbi mõtlema.
Ja selgub, et väga paljud ei suuda tunnistada, et see, mida nad kõigutamatuks pidasid, on tegelikult pettekujutelm. Meile õpetati vastupidavust, eks? Oleme veendunud, et peaks leiduma tõdesid, mis peaksid jääma kõige aluseks, ilma et kaos algaks. Seetõttu ei põhjusta inimene, kes loobub oma tõekspidamistest, kellegi lugupidamist. Austus "vankumatute tinasõdurite" vastu. Ja see on peamine probleem. Seda täpset piiri tõe ja eksituse vahel on väga raske mõista.
Ja aeg möödub samal ajal … Ja kõik ümberringi muutub kiiresti. Te ei saa mõistuseta vananenud juhiseid järgida. Kuid veelgi enam - üksteisest ei tohi kõlblusmoraalinormidest kõrvale kalduda, sest vastasel juhul ilmneb paratamatult "sabasse torkimine", mis viib katastroofini. Piiblis kirjeldatakse Soodoma ja Gomorra surma ning see puudutab täpselt neid, kes otsustasid, et kõlbluse normid on aegunud ega muutunud kohustuslikuks. Loodan, et meie maailmas ei juhtu midagi sellist. Inimkond muudab oma meelt ega lase tekkida olukorral, kus on vaja veenduda, et kõlbluse normid on tõeliselt kõigutamatud. Neid ei muudeta. Vastasel juhul peame tunnistama, et HELL on olemas ja oleme täpselt selles.
Reklaamvideo:
Proovime siis dogmadest kõrvale kalduda, kuid ärge samal ajal ületage piiri ja ärge libistage müstikasse. Siin on mõned erinevate kunstnike silmatorkavad maalid, mis pole vähem kuulsad kui Giovanni Battista Piranesi looming, kuid mida ühendab mitte ainult ajastu, vaid ka sisu.
18. sajandi teise poole tundmatu kunstnik.
Pierre Patel vanem.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresden. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Varemed luitemaastikul Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
See meister (Nicolaes Pieterszoon Berchem) maalis palju maastikke, mille peategelased on vaieldamatult varemed. Ma panin talle nimeks Nikolai Petrovitš Medvedev ja see pole päris nali, nagu paljud inimesed aru saavad.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Küsimus on mõistlik: - „Kas neil on seda Euroopas, XVIII – XIX sajandil. ei olnud ühtegi hoonet alles, mida ei oleks hävitatud”? Ajaloolaste ja kunstiteadlaste poolt on sellele mõistlik seletus. See on tegelikult lihtne ja loogiline ning selle kahtluse alla seadmine on tõeline hullumeelsus. Esmapilgul tõesti, miks "aed tara", on see lihtsalt kultuurisuund, mood või nagu praegu on moes öelda: "trend".
Jah. Miljonite maitsed ja tujud, mõtted ja tunded alluvad moele ja stiilile. Me kõik näeme kõikjal hullumeelsuse äärel jäljendamise näiteid. Niipea, kui mõned kuulsad ja rikkad mäesuusatamise kaadrisse ilmuvad, hakkavad sajad tuhanded jälgijad suusavarustust poelettidelt pühkima ja tunnistavad üksteisele salaja, et on lapsest saati unistanud suuskadele pääsemisest …
Olgu, tagasi meie jäärade juurde. Ja ka pullidele, lammastele ja kitsedele, "antiiksete" varemete taustal. See on ka "trend". Sama mis karjased ja pesulapid nende aastate maastikel. Kas see "praegune" on Venemaad mõjutanud? Ära kahtle. Ehkki Vene varemete mälu kustutati XIX aastal hoolikalt? ja isegi XX sajandil, kuid midagi jäi siiski ellu. Siin sa oled:
Kievsky Detinets. Tundmatu kunstnik.
Ashnya-Ruin Tsarskoe Selo Katariina pargis.
Nüüd näeb ta välja nagu peaks. Kena kallis "euroopalik kvaliteet", läige ja glamuur. Kuid hiljuti nägi see kooskõlas 18. sajandi Euroopa "trendiga". Tähelepanuväärne on Euroopa kuupäevaga kiviklibu, kuid kujutatud vene numbritega.
"logistikud" allosas tähendab number 1762.
Ausalt öeldes tundub selle plaadi usaldusväärsus mulle väga kahtlane. Mitmeti. Kuid see pole üllatav. Venemaa tõelise ajaloo "puhastamise" ulatus on selline, et mulle ei mahu pähe, kuidas oli võimalik seda kõike maha tõmmata. Lõppude lõpuks saadi kõike, mida me võisime Rooma-eelse impeeriumi kohta teada saada, allikatest, mis asusid väljaspool puhastustsooni, nimelt lääne ülikoolides ja raamatukogudes.
See asjaolu ei jäta kahtlust selles, kes loo täpselt ära koristas. Muidugi võitja. Ja see võitja pole kindlasti üks meie esivanematest, vastasel juhul kirjutaksime anglosaksi ajalugu, mitte nemad meile. Kuigi … See pole meie meetod. Me ei ole iidse Euroopa tsivilisatsiooni suure mineviku vastu, mis muidugi eksisteeris …
Muidugi ei arva ma, et sakslaste hordid kõndisid läbi metsade ja põldude ning buldooseritega buldooserisid kõiki Tartumaa territooriumil asuvaid iidseid ehitisi. Mitte. Piisas lihtsalt "ehitusjäätmetele" tähelepanu mitte pööramisest ja säilitamise pärast muretsemisest. See on kõik! Ja kirjalikud allikad hävitati sarnaselt. Tõde on juba paljuski tahtlik ja sihikindel.
Nii Peetri kui ka Katariina all viidi talupoegadelt raamatud säilitamise ettekäändel ning terved vankrid viidi Moskvasse ja Peterburi, mille järel nende jäljed kaovad. On selge, et "vanausuliste ketserlus" põletati lihtsalt ära.
Kahekümnendatel tegid enamlased samamoodi Romanovite endi arhiividega. Pole ime, et nad ütlevad: - "Ärge sülitage kellegi teise kaevu …"
Jumal olgu nende kohtunik. Vaatame veel ühe Euroopa maalikunsti "ruinistliku" suundumuse silmapaistva esindaja - Giovanni Paolo Pannini või, nagu ma teda kutsun, Ivan Pavlovich Panini maalid.
Giovanni Paolo Pannini.
Nagu näete, on loomingu peategelane iidsed varemed. Pole midagi uut, ainult varemed pole mitte veistega talupojad, vaid "normaalsed eurooplased". Keskklass ja tea. Kuid see ei muuda sisuliselt. Mõned varemed on endiselt restaureeritud või ümberehitatud ehitiste kujul. Kuid enamus sellest, mis inimesi ümbritses kuni viimase ajani, rööviti pöördumatult ja saadi kiiresti pakiliste majanduslike vajaduste tõttu.
Neid kõiki süžeesid ühendab üks fakt: - kunstnikud pildistasid fotograafiliselt neid ümbritsevat reaalsust, mõtlemata järeletulevale järeltulijale nende loomingu tõlgendamise järele. Ja järeltulijad osutusid tänamatuteks, nad pidasid oma suur-suur-vana-vanaisa poolhaaval, tumedateks, harimatuteks unistajateks, kaldudes liialdama ja kaunistama.
Siit kirjutavad kõik kaasaegsed entsüklopeediad ja teatmeteosed - "ruinistlik" maal: - "_ SUBSTITUTE TO TO SHE TO ROVEEN TOIME ARTIKLITE NIMI _" - on tuntud pildiliste fantaasiate poolest, mille peamiseks motiiviks on pargid ja tõeline ning sagedamini kujutletav " Dideroti sõnul) palju visandeid, mille ta tegi Itaalias viibimise ajal.
Giovanni Paolo Pannini.
Ja kas me peaksime seda uskuma? Sest autoriteet on rääkinud? Ja kui ma ei taha nende sõna võtta ja kogu seda hiilgust nähes, ei suuda ma uskuda, et kunstnik reprodutseeris fototäpsusega neid ehitisi, mis on tänapäevani säilinud, ja neid, mida enam pole, võttis ta lihtsalt peast välja! Miks see nii äkki on !?
Tõde on see, et kunstnikud ei leiutanud midagi, nad dokumenteerisid ümbritseva maailma ja me näeme, et 18. sajandil, ajalooliste standardite järgi - YESTERDAY -, eksisteeris hiiglaslike varemetel Euroopa talupoegade karjakasvatajate tsivilisatsioon, mida valitses käputäis neid, kelle kehal olid kallimad kaltsud. megaliitkonstruktsioonid, mida nad ise selgelt ei ehitanud.
Giovanni Paolo Pannini
Ja seenioride seletus, et tegelikult ehitasid selle just nende esivanemad, kuid siis algas “keskaja varjamise ajastu”, mis kestis tuhat aastat, ja kõik unustasid, kuidas sellist imet üles ehitada … Ja nad unustasid ka selle, mille jaoks püramiidid on mõeldud. Ja kuna pole selge, mida nendega teha, siis tuleb nad kuulutada Cestiuse või mõne muu keisri mausoleumiteks. Tõenäoliselt selleks, et siis minna ekskursioonile Egiptusesse ja uuesti "avada" püramiidid, ainult seekord egiptlased.
Giovanni Paolo Panini.
Nii selgub, et Colosseum on lihtsalt teater, nii et võite seda veel täna näha, kuid püramiidi eesmärki polnud võimalik leiutada, seetõttu kuulutati see "mausoleumiks". Üsna oma aja vaimus, kuna äsja avatud Egiptuse püramiidid eksisid vaaraode haudade vastu, kandsid nad selle kontseptsiooni Rooma püramiididesse.
Pole selge, mis pilti tehakse Egiptusest pärit pildil, mis ametliku versiooni kohaselt toodi alles 19. sajandil.
Sellega seoses tahaksin esitada lihtsa küsimuse ja saada sellele lihtsa ja arusaadava vastuse. EGÜYPTOLOOGID JA KUNSTNIKUD, öelge mulle, kuidas saaks mees (Giovanni Paolo Pannini) kujutada Roomas "kujutletavat" püramiidi ja vati, kui ta suri seitse aastat enne Egiptuse püramiidide ja selle vaheriumi "avastamist"? !!!
Giovanni Paolo Panini. "Apostel Paulus jutlustab varemetes" (Apostel Paulus Areopagus).
On võimatu mitte märgata sõnade "areopagus" ja "sarkofaag" kõla sarnasust. Usun, et on põhjust arvata, et sõnade päritolu on sama. Jah, ma tean nende ametlikku etümoloogiat. Kuid ma tean ka, et "iidse kreeka" keel on liiga noor, see on isegi noorem kui ladina keel ja see oli kirjutatud ladina keeles. Samuti on teada, et nendes tehiskeeltes asendavad tähed sageli üksteist. Näiteks varem polnud kahte tähte "V" ja "U", mõlemal juhul kirjutati: - "V". Näiteks "avgvst" ja "august". Heli "F", eksisteeris diftoonina ja kirjutati algul kui "P", siis kui "F", millest jäi alles selline heli kirjutamise reegel nagu kombinatsioon "PF" (fon - heli).
Seetõttu võis "Areopagus" algselt olla "areophagus". Ja kui jah, siis muutub sõna tähendus dramaatiliselt, täites Panini pildi teistsuguse sisuga. Lubage mul teile meelde tuletada, et "sarkofaag" tähendab sõna otseses mõttes: - "liha söömine", siis areop (f) ag, tähendab "aaria maitset". Noh, või teadlaste sõnul "Ares devouring" või "Ares devouring kedagi." See on aga ainult kahtlus. Isegi mitte arvata.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Püramiidi, pean ütlema, on kujutatud ebatavalisena. Nüüd neid ei ehitata. Proportsioonid ei vasta, püramiidi aluse pikkuse ja kõrguse suhe on täiesti erinev kui kõigil nüüd tuntud püramiididel, isegi Egiptuse, isegi Ameerika, isegi Hiina, isegi samadel Euroopa (Visoko, Bosnias) püramiididel. Milline "kivist küpress" see on? Ja see pole selgelt "mausoleum". Ma kahtlen, kas neil oli üldse mingeid õõnsusi, mida saaks töö ajal kasutada. Mis see siis on? Noh, mitte esteetika vajaduse pärast, eks? Ja mingi "dekoratiivne" suurus.
Selguse huvides kaaluge "Cestiuse püramiidi" (või Kestiat?), Mida nüüd turistid pildistavad:
Cestiuse püramiid. Rooma. Itaalia.
On? Vaevalt. Kunstniku maalil on proportsioonid erinevad. Panini "kõverat silma"? Keegi ei usu seda. Inimene ei suuda ideaalselt säilitada kõiki proportsioone, kõiki pildil olevaid objekte, välja arvatud kõige olulisemad. Järeldus: - Täna näidatakse turistidele sada protsenti võltsimist. Pealegi, pidades silmas ilmset eksitamise kavatsust, seoses algset tüüpi ehitisega. Keegi tahtis ehitada Egiptuse projekti kohta oma koduse Rooma püramiidi, ainult väiksema. Noh … nagu kassi ja koera nali:
Koer küsib:
- Kes sa oled?
- Lõvi.
- Miks ta on nii väike?
- Ma olin lapsena haige …
Giovanni Paolo Panini. Tiituse kaar.
Ja siin on vähem kuulus kunstnik. Kuid ta alistus ka katastroofismi moesuundadele:
Caspar David Friedrich.
Mis veel tähelepanu köidab. Lagede ja avade suurused. Normaalse moodsa hobikoti jaoks, nagu me kõik, piltide järgi otsustades, näivad teie jaoks need mõõtmed vääritud.
Ehituse seisukohast pole see ratsionaalne, liiga kulukas ega liiga aeganõudev. Kasutaja seisukohast on see mõttetu ja raiskav. Sellise õhutamisega eluruum ei ole asjakohane isegi Vahemere kliimas. Talvel ei saa seda soojendada ja suvel ei pääse põlevast päikesekiirtest.
Ja kui radikaalse kliimamuutuse seletused tunduvad veenvad, jäävad kõik ülejäänud küsimused vastuseta.
On kaks versiooni, kas ehitajad olid hiiglased või oli nende jaoks selliste hiiglaslike ehitiste ehitamine nagu poodi minek.
Kui nad olid hiiglased, siis kuhu läksid nende jäänused? Kõik teated hiiglaslike luustike ja isegi sõrmede või hammaste leidudest osutusid võltsinguteks. Maa peal polnud ühtegi ebahariliku suurusega humanoidi, välja arvatud mõned ainulaadsed. Kui nad seda tegid, kuidas nad suutsid kõik evakueerida ja keegi ei unustanud oma susse?
Lisaks on suure Hubert Roberti (Hubert_Robert) maalide reproduktsioonid, minu arvates Juri Robertovitš, keda peetakse suure Piranesi õpilaseks.
Huber Robert. Iidne tempel, 1787.
Jah, meile meeldib ehitada midagi märkimisväärset, mahukat, mõjutades väikese inimese psüühikat, näiteks Moskva Riikliku Ülikooli hoone Moskvas või Fisht Arena Sotšis. Kuid põhimõtteliselt ehitame tavalisi chebureki maju ja ühiselamuid, mida arusaamatuse tõttu nimetatakse "majadeks".
Kuid meil on:
- personali koolitamise koolid ja instituudid, - ühtsed standardid (ja see on terve teadusasutuste võrk), ilma milleta pole laiaulatuslik ehitamine võimatu, - mäetööstus, tooraine- ja energiatööstus, - ehitusmaterjalide, tööriistade, sisseseade, masinate ja seadmete tööstuslik tootmine, - välja töötatud transpordi- ja sidesüsteem, - sidesüsteem, - tsentraliseeritud finants- ja eelarvesfäär, - ühtne juhtimissüsteem (tsentraliseeritud võim).
Kuid teadlaste sõnul ei saanud kogu selle hiilguse, mille jäänused on maalidele jäädvustatud, ehitajad põhimõtteliselt olla. Enamik usub seda …
Hubert Robert.
Vähemalt ühe loetletud tingimuse puudumisel on suuremahuline ehitamine võimatu. Kuid isegi nende olemasolu jaoks on vaja teaduslike teadmiste kogumise, analüüsi ja kogumise süsteemi, mida pole olemas. Vähemalt avalikus omandis.
Üldiselt selgub, et seisame silmitsi võimatuga. Kaugelearenenud teadmistega. Ja see tõukab müstikat "uputama". Tulnukad lendasid sisse, ühised tehnoloogiad või jumalad lendasid sisse, õpetas inimestele … Jne
Hubert Robert. Terrass Marly's.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Mulle ei meeldi mõlemad versioonid. Ma ei ole teiste rasside, näiteks atlandilaste, hüperborealaste ja lemuurlaste olemasolu vastu, kuid ma ei ole täiesti kindel, kas nad eksisteerisid samas maailmas või dimensioonis meiega. Täpsemalt, ma kahtlen, kas me saaksime nendega füüsilises plaanis suhelda. Me eksisteerime juba koos miljonite eluvormidega, mis meid tegelikult ümbritsevad, kuid me ei ristu kuidagi, ei näe, ei kuule, ei räägi nendega üldse. Sõnast "absoluutselt"!
Seetõttu jätame kõikidest teistest versioonidest loobumata ainsa tõelise: - Kõik, mida maalidel on kujutatud, ehitasid meie esivanemad, ainult nende arengutase oli võrreldamatu isegi meie praegusega. Oleme neile nagu lemmikloomad. Võimalikud, kiiresti õppivad, kuid siiski tavalised lemmikloomad, nagu meie jaoks kassid või koerad. Ainult palju kasulikum. Me teame, kuidas ennast toetada ja isegi omanikke toita, erinevalt näiteks kassidest, kes meid ei toida ega riieta, vaid oleme vastupidi nende jaoks orjad, toidame neid.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Julgeksin teha oletuse. Kujutage vaid ette, on selliseid inimesi, kes toodavad kosmoselaevu ja tuumaelektrijaamu, laevu, lennukeid ja rakette, ja neid on ka neid. Need, kes toituvad vitstest korvpüügiks ja lindude jahilõksudeks. Oleme nutitelefoni ja arvutita abitud ning NEED suudavad end mugavalt tunda luust või räniga valmistatud pulga ja terava otsaga. Järsku hakkame midagi jagama.
Algab tõeline "kuum" maailmasõda, mille tagajärjel muutub maailm varemeteks. Ülejäänud elektrienergiast ilma jäänud arvutid, telefonid ja mälupulgad koos entsüklopeediate ja juhenditega nagu "Kuidas nisu kasvatada" või "Kuidas saada rauda ja sepistada sellest nuga, millega saate end torkida, et mitte kannatada", hakkavad leiutama viise. jahipidamine tulirelvadeta. Ja kõik, kõik algab nullist.
Kuid samal ajal elab Tšukotkas jätkuvalt hõim, kes ei õpi sellest sõjast midagi. NAD, nagu varemgi, kasvatavad ja söövad hirvi. Ja see on kõik … Kas usute tõsiselt, et kunagi hiljem areneb see hõim selle tasemeni, kui vajatakse lennukeid, laevu, arvuteid? See on väga kaheldav. Nad on tuhandeid aastaid hirved söönud ja jätkavad söömist, sest nad ei vaja midagi muud! Mitte sellepärast, et nad tahapoole jäävad, nad on lihtsalt "tulnukad". Ma olen nii hea. Neil on erinevad eluväärtused ja nad teavad, et selline õnn ei tulene ulmelistest raamatutest ja filmidest, vaid jumala loojast! Nad on siin maailmas selle maailmaga üks, aga me ei ole. Me peame midagi ehitama, kuid me ei saa aru, et ühe ehitades tapame teise.
Ja mis saab ülemaailmse sõja tagajärjel, kus protsent USAst, kes peavad end tsiviliseeritudks, jääb ellu? Ma arvan, et see on ilmne. Inimesed, kellel on oda ja vibu, tulevad linnade varemetesse, kus me kohtume nendega, ja "õnnistame" neid meie "kõrgelt arenenud" demokraatiaga. Õpetame NENDE oskusi, mis on piisavad nende tööks ja töö vilja saamiseks - MEIE. Kuid 200 aastat möödub ja nad hakkavad esitama küsimusi ja nõudma endale üha uusi privileege. Kas see ei tundu midagi?
Hubert Robert.
Huvitav, mis seal paremal, mäel on? Aleksandria tuletorn? Või äkki kolossi enda kuju pjedestaal, mille järel kolossium on nimetatud - Colosseum?
Nüüd soovitan jälle sõnadega mängida. Seekord - KOL AXIS. “UM” ei lähe arvesse. See lõpp on kunstlik, lisatud ladina keeles arusaamatu võõrsõna laenamisel. Seal oli KOLOS ja ladina keeles - KOLOSI (UM). Mida tähendab sõna KOL / KOLO vene keeles, me teame, see on pöörde keskpunkt (RATAS, BELL, KOLOROROT jne), kuid tähendusega seotud, seal on sõna AX!
Ainult siis, kui KOLO on laiem mõiste, mis tähendab ringi, ringi, siis OS / AXIS, on see konkreetne tihvt. Selgub, et rukis ehk nisu RATAS oli ülima tähtsusega, on arusaadav: "Leib on kõige pea." See tähendab, et Colossus, kelle ausammas asus Colosseumi kõrval, linnas, mida nüüd nimetatakse Roomaks, polnud selgelt vee ega tule vaim.
- 2. osa -
Autor: kadykchanskiy
