… nad hirmutavad neid taldrikutega, nad ütlevad: alatu, lend,
Nüüd hauguvad teie koerad, siis räägivad teie varemed."
- V. S. Võssotski
Mõnikord on siiski kasulik unustada kõik koolis ja instituudis saadud teadmised, et vaadata uutmoodi, lihtsaid, ammu tuntud asju. Ja siis avaneb kindlasti midagi uut.
Pakun, et mõtiskleksin oma XVIII, XIX sajandi alguse maalikunstnike maalide reproduktsioonide kogu üle.
Alustuseks väike eessõna. Nii et minu mõtete rong oli selge ja nad ise ei tundunud nii uskumatud.
Kõik, nii moraalselt kui ka füüsiliselt terved, jõuavad varem või hiljem arusaamisele, et kogu elu on pidev ringijooks. Noh, või sebra, nagu sulle meeldib. Sellest hoolimata on olemus sama: ühel päeval ärkate hommikul ja mõistate, et olete tühjust tühjaks valamiseks kulutanud palju elujõudu. Hakkate kõike uuesti tegema, võttes arvesse varasemat kogemust ja selle tulemusel saabub järgmine hommik, kui peate kõik veel kord läbi mõtlema.
Ja selgub, et väga paljud inimesed ei saa tunnistada, et see, mida nad pidasid kõigutamatuks, on tegelikult pettekujutelm või vale. Meile õpetati vastupidavust, eks? Oleme veendunud, et peaks olema mõned tõed, mis peaksid jääma kõige aluseks, ilma milleta kaos algab.
Reklaamvideo:
Seetõttu ei tekita oma veendumustest loobuv inimene kellegi austust. Austus "vankumatute tinasõdurite" vastu. Ja see on peamine probleem. Seda trahvi piiri tõe ja eksituse vahel on väga raske mõista.
Ja aeg möödub samal ajal … Ja kõik ümberringi muutub kiiresti. Sa ei saa rumalalt aegunud juhiseid järgida. Kuid samal ajal ei tohi moraalinormidest kõrvale kalduda, vastasel juhul on vältimatu "sabasseiniks takerdumine", mis viib katastroofini. Piibel kirjeldab Soodoma ja Gomorra surma ning see puudutab täpselt neid, kes otsustasid, et moraalinormid on vananenud ega ole kohustuslikud.
Loodan elada ajani, mil uued, praegused sodomiidimaad saavad selle, mida nad väärivad, veendumaks, et kuigi need tõed on tõeliselt kõigutamatud. Vastasel juhul peame tunnistama, et KÕRG on olemas ja oleme täpselt selles.
Niisiis, proovime dogmadest kõrvale kalduda, kuid samal ajal ärge ületage piiri, ärge libistage müstikasse. Siin on mõned erinevate kunstnike silmatorkavad maalid, mis on vähem tuntud kui Giovanni Battista Piranesi looming, kuid mida ühendab lisaks ajastule ka sisu.
Tundmatu kunstnik 18. sajandi teisest poolest.
Pierre Patel vanem.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresden. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
See meister (Nicolaes Pieterszoon Berchem) maalis palju maastikke, kus peategelased on kahtlemata varemed. Panin talle nimeks Nikolai Petrovitš Medvedev ja see pole päris nali, nagu paljud inimesed mõistavad.
Küsimus on mõistlik: - „Kas neil on seda Euroopas 18. – 19. Sajandil? häirimatuid hooneid pole enam järel”? Ajaloolased ja kunstiajaloolased on sellele mõistliku seletuse andnud. Selgitus on tegelikult lihtne ja loogiline ning seda on hull küsida. Esmapilgul tõesti, miks "aia aiaga piirata", see on lihtsalt kultuuritrend, mood või nagu nüüd on moes öelda patriootide seas: - "aja trend".
Jah. Miljonite maitsed ja meeleolud, mõtted ja tunded alluvad moele ja stiilile. Me kõik näeme seda "ahvi" igal pool. Niipea kui mõni kuulus idioot kaadris mäesuusatamisele ilmub, hakkavad sajad tuhanded idioodid poeriiulitelt suusavarustust pühkima ja tunnistavad üksteisele salaja, et lapsepõlvest saati unistasid nad ainult suusatamisest, nagu … Noh, teate veelgi. Mida? Kas olete epideemiale ise järele andnud? Ja Siberi kraanadega nõrgalt lennata?
Olgu, tagasi meie jäärade juurde. Ja ka pullidele, lammastele ja kitsedele, "antiiksete" varemete taustal. See on ka "trend". Sama, mis nende aastate maastikel olnud karjased ja pesupesijad. Kuid kas see "praegune" mõjutas Venemaad? Ära kahtle. Ehkki mälestus Vene varemetest kustutati 19. ja isegi 20. sajandil hoolikalt, säilis siiski midagi. Näitan ainult kahte teost, mida ma pole varem näidanud:
Kievsky Detinets. Tundmatu kunstnik.
Torn-varemed Tsarskoe Selo Katariina pargis.
Nüüd näeb ta välja nagu peaks. Hea kallis tadžiki uuendus, läige ja glamuur. Kuid hiljuti tundus see kooskõlas 18. sajandi Euroopa "trendiga". Tähelepanuväärne on Euroopa kuupäevaga, kuid vene numbritega kujutatud kivike.
& quot; Pööratud üles & quot; tähenda numbrit 1762.
Kui aus olla, siis selle plaadi usaldusväärsus tundub mulle väga kahtlane. Mitmeti. Vaata ise.
Kuid pole üllatav. Venemaa tegeliku ajaloo "puhastamise" ulatus on selline, et mulle ei mahu pähe, kuidas seda kõike õnnestus tõmmata. Lõppude lõpuks võeti kõik, mida me Rooma-eelse impeeriumi kohta teada saime, allikatest, mis olid väljaspool „puhastustsooni“, nimelt Lääne ülikoolides ja raamatukogudes.
See asjaolu ei jäta kahtlust, kes loo täpselt "koristas". Muidugi võitja. Ja see võitja ei kuulu ilmselgelt meie esivanemate hulka, muidu kirjutaksime anglosakside ajaloo, mitte meile. Kuigi … see pole meie meetod. Me ei ole iidse Euroopa tsivilisatsiooni suure mineviku vastu, mis oli kindlasti sada tuhat miilide guldeni parem kui meie metsik.
Muidugi ei arva ma, et sakslaste hordid kõndisid läbi metsade ja põldude ning lükkasid buldooseritega kõik Tartari territooriumil asuvad iidsed hooned buldooseriga. Ei Piisas kogu selle "rämpsu" sülitamisest ja säilitamise pärast mitte muretsemisest, see on ka kõik. Ja kirjalikud allikad hävitati sarnaselt. Ja mitte ainult, vaid ka sihilikult, sihipäraselt.
Nii Peetruse kui ka Katariina käe all võeti talupoegadelt raamatuid konserveerimise ettekäändel ning terved vankrid viidi Moskvasse ja Peterburi, misjärel nende jäljed pimedusse kaovad. On selge, et "vanausuliste ketserlus" lihtsalt põletati.
Kahekümnendatel tegid bolševikud täpselt sama Romanovite endi arhiividega. Pole ime, et nad ütlevad: - "Ärge sülitage kellegi teise kaevu …"
Noh, olgu jumal nende kohtunik. Vaatame veel ühe Euroopa maalikunsti "ruinistliku" suundumuse silmapaistva esindaja - Giovanni Paolo Pannini või, nagu ma teda kutsun, Ivan Pavlovich Panovi maale.
Nagu näete, on loomingu peategelane iidsed varemed. Ei midagi uut, ainult varemetel polnud veiseid, vaid "normaalsed eurooplased". Keskklass ja tea. Kuid see ei muuda olemust. Mõned varemed eksisteerivad endiselt taastatud ehitiste või otseste ümbertegemiste kujul. Kuid enamik sellest, mis inimesi hiljuti ümbritses, rööviti pöördumatult, pakuti kiireloomuliste majanduslike vajaduste jaoks.
Neid süžeesid ühendab ka asjaolu, et kunstnik jäädvustas reaalsust fotograafiliselt, mõtlemata nende loomingu järeltulijate järgnevale tõlgendusele. Ja järeltulijad osutusid tänamatuteks, nad pidasid oma vanavanavanavanavanavanavanaisasid poolearulisteks, tumedateks, harimatuteks unistajateks, kes kaldusid liialdama, ilustama ja üldiselt pöidlast välja imema.
Siit kirjutavad kõik tänapäevased entsüklopeediad ja teatmeteosed - "ruinistlik" maal: - "_ ASENDA SEL KOHAL ÜLDSE ÜLDSE KUNSTNIKU NIMI _ - on tuntud piltfantaasiate poolest, mille peamine motiiv on pargid ja reaalsed ning sagedamini kujuteldavad" Diderot 'sõnadega), palju visandeid, mille ta tegi Itaalias viibimise ajal.
Ja kas me peaksime seda uskuma? Sest autoriteet on rääkinud? Ja kui ma ei taha nende sõna võtta ja kogu seda hiilgust nähes, ei suuda ma uskuda, et kunstnik reprodutseeris fotodega täpselt tänapäevani säilinud hooneid ja neid, mida enam pole, võttis ta lihtsalt peast välja! Miks see järsku on!?
Tõsi on see, et kunstnikud ei leiutanud midagi, nad dokumenteerisid ümbritsevat maailma ja näeme, et 18. sajandil eksisteeris ajalooliste standardite järgi - EILNE - hiiglaslikel varemetel Euroopa talupoegade karjakasvatajate tsivilisatsioon, mida valitsesid käputäis neid, kelle kehal olid kallimad kaltsud. megaliitkonstruktsioonid, mida nad ise selgelt ei ehitanud.
Ja eakate seletus, et tegelikult ehitasid selle just nende esivanemad, siis aga algas terve kesatuhat aastat kestnud “keskaegse pimeduse ajastu”, kusjuures kõik unustasid, kuidas sellist imet ehitada … Ja unustati ka püramiidid. Ja kuna pole selge, mida nendega teha, siis peate need kuradile lammutama, nii et teie silmad ei muutuks kalliks. Ja siis minna ekskursioonile Egiptusesse ja uuesti "avada" püramiidid, ainult seekord Egiptuse oma.
Nii selgub, et Colosseum on lihtsalt teater, nii et näete seda ka täna, kuid püramiidi eesmärki ei olnud võimalik välja mõelda, seetõttu demonteeriti see lammaste ja kitsede kuuridena.
Pole selge, mis on steel Egiptusest tehtud pildil, mis ametliku versiooni järgi toodi alles 19. sajandil.
Tahan esitada lihtsa küsimuse ja saada sellele lihtsa ja selge vastuse. ABÜPTOLOGID JA KUNSTNIKUD, öelge mulle, kuidas saaks inimene (Giovanni Paolo Pannini) Roomas kujutada kujuteldavat püramiidi ja stelli, kui ta suri seitse aastat enne Egiptuse püramiidide ja selle steli “avastamist”?
Püramiide on kujutatud ebatavalistena, nüüd pole neid ehitatud. Proportsioonid on ebaharilikud, püramiidi aluse pikkuse ja kõrguse suhe on täiesti erinev kõigist praegu teadaolevatest püramiididest, isegi Egiptuse, isegi Ameerika, isegi Hiina, isegi samade Euroopa püramiididest (Visoko, Bosnias). Millised "kiviküpressid" need on? Miks nad selle purustasid? Ja see pole ilmselgelt mitte mingisugune "haud". Ma kahtlen, kas nende sisemuses olid tavaliselt töö käigus kasutatavad õõnsused. Mis see siis on? Noh, mitte esteetika vajaduse nimel, eks? Ja mingisugused "Hruštšovi" suurused …
Caspar David Friedrich.
Mis veel tähelepanu köidab. Lagede ja avade suurused. Normaalse, moodsa hobiti jaoks, nagu me kõik (solvumist pole) teiega oleme, tunduvad need mõõtmed sündsusetud.
Ehituse seisukohalt pole see ratsionaalne, liiga kulukas, liiga aeganõudev. Kasutaja seisukohalt on see mõttetu ja raiskav. Sellise "tuulutamise" eluruum pole asjakohane isegi Vahemere kliimas. Talvel ei saa seda soojendada ja suvel pole kõrvetavate päikesekiirte eest pääsu.
Ja kui radikaalse kliimamuutuse seletus tundub veenev, siis jäävad kõik muud küsimused vastuseta.
Neid versioone on kaks, kas ehitajad olid hiiglased või oli nende jaoks nii hiiglaslike struktuuride ehitamine nagu kaks sõrme asfaldil.
Kui nad olid hiiglased, kuhu kadusid nende säilmed? Kõik teated hiiglaslike luustike ja isegi sõrmede või hammaste leidude kohta osutusid võltsinguteks. Maal ei olnud ebatavalise suurusega humanoide, välja arvatud mõned unikaalsed. Kui nad seda tegid, siis kuidas õnnestus neil kõigist evakueerida ja keegi ei unustanud oma susse ega rinnahoidjat?
Siis on reproduktsioonid maalilt Hubert Robertilt (Hubert_Robert), minu arvates - Juri Robertovitšilt, keda peetakse suure Piranesi õpilaseks.
Huber Robert. Muistne tempel, 1787.
Jah, meile meeldib ehitada midagi märkimisväärset, mahukat, mis mõjutab väikese inimese psüühikat, näiteks Moskva Riikliku Ülikooli hoone või Sotši Fisht Arena. Kuid põhimõtteliselt ehitame tavalisi chebureki maju ja ühiselamuid, mida arusaamatuse tõttu nimetatakse "majadeks".
Kuid meil on:
- koolitused ja instituudid personali koolitamiseks, - ühtsed standardid (ja see on terve teadusasutuste võrk), ilma milleta pole suuremahuline ehitamine võimatu, - mäetööstus, tooraine ja energeetika, - ehitusmaterjalide, tööriistade, seadmete, masinate ja seadmete tööstuslik tootmine, - välja töötatud transpordi- ja sidesüsteem, - sidesüsteem, - tsentraliseeritud finants- ja eelarvesfäärid, - ühtne juhtimissüsteem (tsentraliseeritud võim).
Vähemalt ühe loetletud tingimuse puudumisel on suuremahuline ehitamine võimatu. Kuid isegi nende olemasolu nõuab teaduslike teadmiste kogumise, analüüsi ja kogumise süsteemi.
Kogu selgus, et oleme silmitsi võimatuga. Täiustatud teadmistega. Ja see sunnib teid langema müstikasse. Tulnukad lendasid sisse, jagatud tehnoloogiad või jumalad, õpetasid inimesi … Jne.
Mulle ei meeldi mõlemad versioonid. Ma ei ole teiste rasside, näiteks atlantide, hüperborealaste ja lemuurlaste olemasolu vastu, kuid ma pole täiesti kindel, et nad eksisteerisid meiega samas maailmas või dimensioonis. Täpsemalt öeldes on mul kahtlus, kas me saaksime nendega füüsilises plaanis suhelda. Me eksisteerime juba miljonite eluvormidega, mis meid tõesti ümbritsevad, kuid me ei ristu kuidagi, me ei näe, ei kuule, ei räägi nendega, s.t. üldiselt "ei tere". (* - kuni me häälestume nende sagedusele. Märkus)
Seetõttu jätame kõik muud versioonid kõrvale jätmata ainsa tõelise: - Kõik, mida maalidel on kujutatud, on ehitatud meie esivanemate poolt, ainult nende arengutase oli võrreldamatu isegi meie praegusega. Oleme nende jaoks metsikud ahvid. Võimekad, kiiresti õppivad, kuid siiski tavalised lemmikloomad, nagu meie jaoks kassid või koerad. Ainult palju kasulikum. Teame, kuidas end ülal pidada ja isegi omanikele süüa anda. Kassid ei toida ega riieta meid, vastupidi, me oleme neile orjad, me toidame neid.
Julgeksin teha avalduse, et keegi peaks ksenofoobset, kuid need on tema probleemid. Kujutage lihtsalt ette olukorda: - homme otsustavad nad karistada Erdaganit Lääne demokraatia ideaalide reetmise ja odava Venemaa gaasi ostmise eest. Vahetult lõõmab Lõuna-Euroopas Türgi värviline revolutsioon, kurdide ülestõus, ISISe sissetung ja sõjatuli, millega võrreldes tunduvad Donbassi sündmused Nanai poiste võitlusena.
Algab tõeline "kuum" maailmasõda, mille tagajärjel muutub maailm varemeteks. Ülejäänud hobid, ilma elektrita, arvutid, telefonid ja mälupulgad koos entsüklopeediate ja käsiraamatutega, nagu "Kuidas nisu kasvatada" või "Kuidas saada rauda ja sepistada sellest nuga, millega saate ennast torkida, et mitte kannatada", hakkavad uuesti leiutama viise jaht tulirelvadeta. Ja kõik, kõik algab nullist.
Kuid samal ajal elab Tšukotkas jätkuvalt hõim, kes ei saa selle sõja kohta midagi teada. Nad jätkavad põhjapõtrade kasvatamist ja söömist. Ja see on kõik … kas usute tõsiselt, et kunagi areneb see hõim sinnamaani, et vajatakse lennukeid, laevu, arvuteid? Jah, see on seal viigimari! Nad on põhjapõtru söönud tuhandeid aastaid ja söövad ka edaspidi, sest nad ei vaja midagi! Mitte sellepärast, et nad oleksid tummad, vaid lihtsalt "tulnukad". Nad on NII head. Neil on muid eluväärtusi ja nad teavad, et selline õnn ei tulene rumalatest raamatutest ja filmidest, vaid jumalast loojast! Nad on siin maailmas koos selle maailmaga üks, aga meie ei ole. Peame midagi ehitama, kuid me ei saa aru, et ühe ehitades tapame teise.
Huvitav, mis seal paremal, mäel on? Kas see võib olla Colossi enda kuju pjedestaal, mille järgi COLOSSIUM on nimetatud - Colosseum?
Nüüd soovitan jälle sõnadega mängida. Seekord - KOL AXIS. “UM” ei lähe arvesse. See lõpp on kunstlik, lisatakse ladina keelde arusaamatu võõrsõna laenamisel. Oli KOLOS ja ladina keeles - KOLOSS (UM). Mida tähendab vene keeles sõna KOL / KOLO, me teame, et see on pöörlemiskeskus (RATAS, KELL, KOLOROROT jne), kuid sama tähendab TELG!
Ainult siis, kui KOLO on laiem mõiste, mis tähendab ringi, ringi ja seejärel OS / AXIS, on see konkreetne tihvt. Tuleb välja, et rukis ehk nisuratas oli esmatähtis, on mõistetav: "Leib on kõige pea." See tähendab, et Colossus, kelle kuju asus Colosseumi kõrval, linnas, mida nüüd nimetatakse Roomaks, ei olnud ilmselgelt vee ega tule vaim.
Ja … See … Ärge saatke mind raamatukokku, et ma loeksin seal tarku raamatuid. Kõike on mitu korda ja aastaid tagasi uuesti läbi loetud. Kui te ei saa aru, lugege eessõna.
Üldiselt pole "Colossus" lihtsalt "suur" või "hiiglane". See on konkreetne kangelane, kellele määrati saagikoristuse, heaolu, jõukuse ja jõukusega seotud eriline roll. Ja laske skeptikutel naerda, kuid kõik selles „välis-Euroopa antiikesemes“on lihtsalt läbi imbunud ühe protokeele ühistest juurtest, millele slaavi keeled on kõigile teistele kõige lähemal.
Mis toimub Ukraina mälestusmärkidega praegu? Aha … Täpselt nii juhtus kujudega, mis olid "valgustatud võitjate" jaoks ebameeldivad. Kõik esemed, mis on kuidagi seotud ühe ajalooga, mis ühendab eurooplasi "tepitud jakkidega", hävitatakse pungas. Midagi ei muutu … Colossi kujud, neid oli vähemalt viis (Ateena, Rhodose, Teeba ja kaks Roomas, millest üks on peamine, seisis Colosseumi kõrval), kus on vähemalt üks?
Loogiliselt võttes oli pjedestaali kõrval, millel Colossus seisis, selliseid tuletorne (kaugel vasakul) rohkem kui üks. Neid pidi olema neli või vähemalt kaks. Skaala on tõepoolest kolossaalne. Selle võib luua kas tehnomagiline kultuur või võimas tsentraliseeritud riik.
Esimene versioon on mulle lähemal, sest võimas tsentraliseeritud riik ei saa jätta oma mällu palju prügi, prügi, jäätmeid ja infrastruktuuri jäänuseid. Lõppude lõpuks vajavad sajad tuhanded ehitajad meie ajal elamiseks terveid linnu ja varustaksid kõike vajalikku. Töökojad, kauplused, kauplused, talud, põllud ja see kõik eeldab arenenud teedevõrgu olemasolu.
Seetõttu olen lähemal versioonile, et ehitajad, kes oleksid võinud olla ka meie loojad, omasid teadmisi, mis tunduvad meile maagia, müstika, kuid tegelikult on need üsna ratsionaalsed tehnoloogiad.
Siin on lihtne näide. Kui eelmise sajandi kaheksakümnendatel aastatel "Taiga tupikus" avastasid nad erakute perekonna - vanausulised, kellel ei olnud enam kui viiskümmend aastat pidevalt sidet välismaailmaga, tundusid mõned meie jaoks lihtsad asjad nõiakunstina. Tavaline kilekott tekitas tõelise sensatsiooni. Klaas, aga kortsud!
Nii on ka antud juhul. Meil pole vähimatki põhjust pidada kõike arusaamatut müstikaks. Technomagic on lihtne protsess, täpselt nagu kala külmkapist välja võtmine oma armastatud kassi toitmiseks. Lõppude lõpuks ei tea kass, et hoiate kala külmkapis, ja ärge realiseerige seda maagiliste manipulatsioonide abil. Ja kuidas talle selgitada, kust kala tuleb. Ja veelgi enam, mis on külmkapp.
Üldiselt võib nende struktuuride ehitajaid tinglikult pidada jumalateks, sest nende arengutase oli nii palju kõrgem kui karjakasvatajate tase, kui palju erinev on arenenud riigis sündinud kaasaegse inimese tase ja Amazonase looduses elava metslase tase. Tema jaoks tundub isegi purk limonaadi maagiana, rääkimata nutitelefonist, lasershowst, lennukist või allveelaevast.
Kui me kaoksime, kasutab metslane mõnda aega päritud objekte. Muidugi kasutab ta nuga samamoodi nagu meie, kuid parimal juhul kohandab ta mikrolaineahju nõude või muude kasulike majapidamistarvete hoidmiseks. Kui see kõik on kadunud, hakkab metslane harjumusest suure tõenäosusega jälle teravaid obsidiaanitükke pulga külge siduma.
Kuid võib olla vastupidi, see arenenud teadmine objektide näol, mida selle inimesed ei loonud, annab arengule tõuke ja kakssada aastat hiljem hakkab hõljuk Amazonase džunglis kihutama.
Suure tõenäosusega juhtus meiega teine stsenaarium.
Pärisime jumalatelt täpsed teadmised planeetidest, tähtedest ja kalendrist. Lisaks saime kindla tööriistade pagasi, mis võimaldab meil oma toodangut arendada. Tõsi, osa teadmistest kadus pöördumatult. Tundub, et me pole isegi välja mõelnud, kuidas pronkskahureid kasutada. Nad hakkasid sisse ajama püssirohtu ja kahurikuule, süütasid püssi ja lasku, ning kuidas neid "vasktorusid" enne meid kasutati, ei tea keegi.
Saime killukesi mälestusi mingitest tehnoloogilistest protsessidest, mille olemus ei olnud meile selge, kuid mille väliskülje kopeerisime mõtlematult, ehkki usaldusväärselt. Need on religioossed rituaalid.
Palve ikooni ees on väga sarnane Skype'i suhtlusega, eks? Ja ma mõistan selle nähtuse olemust. Kui hakkan köögis nuga teritama, tulevad kõik loomad, nii kassid kui koerad, jooksma. Nad on kindlad, et kui “Jumal segab võlukeppi võlukristallil”, siis varsti hakkavad õhust õhku tulema liha-, kana- või isegi vorstijäägid! Ja võib-olla, kui loomad muutuvad veelgi intelligentsemaks, üritavad nad korrata "rituaali ja kristalliga". Nad hakkavad üksteist hõõruma veendumusega, et kui on püha uskuda, siis ilmub toit samamoodi, nagu see ilmnes "jumalal" - omanikul.
Nii et meie "meistrid" on kuhugi läinud, meid maha jätnud ja me kõik vaatame lootusega taevasse, pomiseme kirikutes igasuguseid jama ja usume, et see hakkab juhtuma. Ja ära usu, sa pead teadma. Usk peaks olema isiklik kategooria, las naine usub oma abikaasat, et ta viibis kalaretkel, mitte tüdrukutega vannis. Peame minema viskama kogu religioosse prügi, mis ei erine palju teaduslikust. Ja muutke teadusliku iseloomu kriteeriume. Ärgem unustagem, et mitte kaua aega tagasi oli ebateaduslik öelda, et rauast saab ehitada laeva, õhust raskemat õhusõidukit, veealust automaatset tuleseadet ja palju muud.
See, mida eile peeti teadusevastaseks, on tänapäeval iga inimese taskus. Tegelikult on taskud ise ka teadusevastased. Mida teile öeldaks kakssada aastat tagasi, kui hakkaksite korralikus ühiskonnas väitma, et riideid valmistatakse vedelikust (õlist)?
Üldiselt on kõik suhteline ja kui “Matrjoška seadust” õpitakse lapsepõlvest, siis pole siin midagi keerulist. Näiteks oma tollase tulevase naise jaoks tundusin ma jumalana, kui olin helikopteri Mi-8 lennumehaaniku istmel. Naine oli mootorite käivitamise ajal kabiinis nähtu üle õudne. Ja mulle omakorda tundub mulle tänaseni minu komandör Nikolai Bezvesilny, kes lendas isegi paremini kui Jumal. Ma ei saa aru, kuidas saab raske auto pimesi, tihedas udus maanduda kohas, kus terade otstest puude ja juhtmeteni on betoonpostidel vaid kaks kuni kolm meetrit. Kuid ta tegi seda ja mitte ainult.
Ja nüüd võime varemete olukorra üle spekuleerida. Me ei näe pommitamise jälgi, see on fakt. Olemasolev häving sarnaneb pigem loodusliku hävitamisega, mis on toimunud looduslikel põhjustel. Peamine on vanus. See juhtub, kui elamumajanduse osakond lakkab töötamast, korraliku remondi puudumisel ja operatsiooni eluea pikendamiseks meetmete võtmine kiiresti laguneb.
Midagi on kannatanud maavärinate all, midagi tugevamat, midagi mitte eriti head, kuid aktiivsed purskkaevud ja basseinid külgnevad kolossaalse erosiooni jälgedega konstruktsioonidega, mis viitab hoonete vanadusele. Kui vana see on? See on üks peamisi küsimusi.
Siin on meie ajaloolased silmatorkavalt lahknenud. Millal ametlikku kronoloogiat kinnitada. Nad hüüavad koos umbes „sada tuhat miljonit aastat eKr“ja kui on vaja tainast murda, mis on hõlpsaks saagimiseks, ulguvad nad üle kogu maailma vajadusest kiiresti kaitsta UNESCO kaitstava maailmapärandi pärandit. Inimlikult mõistetav, nende palgad on väikesed. Kuid sul peab olema südametunnistus! Kuidas nii, 12 sajandit seisis, ei langenud, kuid siin, kui te ei eralda 6122 rubla 79 kopikat, siis kevadeks kaotab maailm oma väärtusliku pärandi!
Tegelikult on tõde keskel. Jumal tänatud, et on võimalus jälgida samade loodusobjektidega saja aasta jooksul toimunud muutusi. Fotograafia tekkimine võimaldas seda. Selgus, et kivimite loodusliku mõju kulumise tase on kümme korda üle hinnatud. See, mis on dateeritud viis kuni seitse sajandit, osutub 80–100 aastat vanaks. Tundub vaid, et graniidist ja basaltist valmistatud linnad võivad vihma, tuule ja äärmuslike temperatuuride käes olla tuhat aastat uhiuus. Tegelikult võis maalikunstnike poolt 18. sajandi lõpul - 19. sajandi alguses jäädvustatu olla olnud vaid 300–500 aastat vana.
Kuid minu arvates ei pruugi see ka tõsi olla. Enne varemeteks muutumist peate mõistma, millest need struktuurid ehitati. Ja see on väga oluline küsimus. Nii et see kivi pole päris kivi. See on travertiin, mis on sisuliselt lihtne paekivi kohalik sort. Izborski kindlus ehitati omaduste poolest sarnasest materjalist ja kolmsada aastat muutus see ilma remondita varemeteks, ebakorrapärase kujuga küngasteks!
Seetõttu viitab kõik sellele, et see ilu on ehitatud umbes sada aastat enne selle "pildistamist". Ja pole üllatav, miks juhtus nii, et loomakasvatajad viisid suurema osa varemetest kuuridesse ja lautadesse. Katastroof leidis aset traditsioonilise kronoloogia järgi umbes 1700. aastal. See pole näpuga taevasse "pistmine". Aasta 1700 on väga salapärane. Muidugi mitte ühe aasta jooksul, kuid 17. ja 18. sajandi vahetusel juhtus Maal midagi selgelt globaalset, mis mõjutas kõiki eluvaldkondi. Järsku toimus tehnoloogiline hüpe.
Peaaegu kõik inimtegevuse sfäärid said arengule tõuke. Sealhulgas maalimine, tänu millele me seda teemat nüüd arutame. Lõppude lõpuks viis just camera obscura välimus fotograafiliselt täpse pildi fikseerimiseni.
Ja moodsa kalendri panid meile kaukaaslased 7208. aastal peale sm., Mis kummalise juhuse tõttu on just 1700. aasta.
Paljud ütlevad õigustatult, ütlevad nad, et mis vahet sellel üldse on, las itaallased lohutavad end mõttega, et kogu nende hiilguse ehitasid just nende suured esivanemad. Pealegi ei tekita traditsioonilise ajaloo versioon nii palju vastuolusid. Ainus parandamist vajav küsimus on tuhat aastat eikusagilt, mida tegelikkuses ilmselgelt polnud. See on praktiliselt väljaspool kahtlust.
Kuid pidage meeles, et isegi kümme aastat tagasi võis teadlase karjäärile punkti panna isegi olematu, leiutatud tuhande aasta pikkuse "pimeda keskaja" mainimine. Nüüd on šokietapp möödas ning üsna tunnustatud arstid ja akadeemikud vaidlevad rahulikult, et jah, see on üsna vastuvõetav. Noh, mis teha, Petavius ja Scaliger pettusid. Juhtub…
Jah, võite vabal ajal vaielda selle üle, kas Tšapajev oli mees adrast või oli ta rafineeritud tehnokraat, ei saa see vaidlus midagi muuta. Kuid hoopis teine asi on see, kui meil on silme ees tõendeid, mis võivad anda vastused inimkonna jaoks kõige olulisematele ja olulisematele küsimustele. Kõige olulisem kogu planeedi Maa olemasolu jaoks:
- Kes me oleme?
- Kust me pärit oleme?
- Kes meid lõi?
- Mis on meie eesmärk?
- Kuidas see lõpeb, millal ja kuidas?
Miks otsustasin, et selliseid vastuseid saab tänu mingisugustele piltidele? Sest see ei pruugi olla "mingisugune pilt". Meil on väga vähe põhjusi, miks mitte usaldada kogu kunstnike galaktika tõesust, ja kui jah, siis on see just nii, kui kogu maailm peaks haarama selle võimaluse, mille meile esitasid meie vanavanavanavanavanavanavanavanad, ja proovima õppida tõelist ajalugu inimkond.
Kõige olulisem argument on tingimusteta, sajaprotsendiline tõendus edasijõudnud teadmiste olemasolu kohta inimeses. See on märk meid ümbritseva kogu maailma kunstlikkusest. See on märk sellest, et me kõik oleme kõik kunstlikud loomingud, biorobotid. Kokkupandud ühele platvormile erinevatest osadest.
Tegelikult pole see tegelikult nii tähtis, 1700. aastal ehitati "antiikseid" ehitisi või 700. aastal. Peamine vastuolu on siin erinev. Sõnastan kõige olulisema küsimuse järgmiselt: kui kõik objektid Maal, mida me ühel või teisel põhjusel ei saa tunnistada oma tsivilisatsiooni käte loominguks, on ehitatud eelmise tsivilisatsiooni poolt, siis kus on nende hüpoteetiliste varasemate tsivilisatsioonide elutegevuse jäljed?
Arenenud tsivilisatsioon jätab alati palju väiksemaid jalajälgi kui lennuväljad ja pilvelõhkujad. See:
- matmine, - prügimäed, - teed, - kaevandus- ja ehitusmaterjalide kohad, - tööriistad ja seadmed, - taastuvate ressursside tootmiskohad, mis on vajalikud suure hulga inimeste elutähtsaks tegevuseks, näiteks vesi, toit, rõivad ja kingad.
Ja see on vähemalt. Kõigest eeltoodust järeldub, et vaevalt suudame kokku kraapida mitu karjääri, karjääri ja kaevandust, mille vanust pole võimalik usaldusväärselt kindlaks teha. Silmapaistev näide on Aswani graniidikarjäär, mille silmaarstid "määrasid" Giza suurte püramiidide ehitamiseks ehitusmaterjali kaevandamise kohaks, mis asub karjäärist ligi tuhande kilomeetri kaugusel. Ja seda, et karjääri arendati juba Aswani hüdroelektrijaama ehitamise ajal, ei mõelda üldse.
Ja isegi "defektset" karjääri karjääris peetakse muistsete egiptlaste "tere", kuigi tegelikult üritasid Vene insenerid NSV Liidu valitsuse korraldusel selle välja lõigata, kasutades selleks salajast plasmapõletit.
Stele oli plaanis paigaldada Moskva Suure Teatri ette platsile, kuid pärast selle pragunemist ja kasutamiskõlbmatuks muutumist selgus, et selle meetodi abil ENNE USA-s tehtut on võimatu korrata. Ja Moskva linnaplaneerimise nõukogu tunnistas steeli koheselt Teatralnaja väljaku ansambli ühtsele arhitektuuristiilile mittevastavaks.
Selgub, et inimene ilmus planeedile samaaegselt koos valmis megaliitkonstruktsioonide, teadmiste ja vahenditega tehnoloogiate edasiseks arendamiseks.
Lõppude lõpuks, mida iganes öeldakse, on rauamaagi kaevandamiseks vaja koppa ja kühvlit, et primitiivsest lööklauast nuga sepistada, on vaja haamrit ja alasi, mida, nagu teate, ei saa ilma muude haamrite ja alasidena valmistada. Selgub nõiaring, muinasjutt valgest pullist või vaidlus selle üle, mis ilmus esimesena, kana või muna.
Ja seda paradoksi ei saa teadaolevate meetoditega lahendada. Lahenduse leidmiseks peate uuesti esitama metsiku, teadusevastase versiooni. Seal ta on:
Meie maailm loodi kohe sellisena, nagu ta on. Keegi lõi inimese, kuid sai kohe aru, et sellisel kujul ei ole teda praktiliselt üldse olemas. Erinevalt loomadest pole inimestel siin maailmas mingeid ellujäämisvõimalusi. Ilma riiete, kingade, eluaseme, tööriistade ja relvadeta. Ta on lihtsalt alasti soe hakklihatükk kontidel. Ideaalne loomasööt. Seetõttu on ilmne, et asetades selle õrna kohanemata olendi kivide, metsade ja jõgede keskele, oli looja kohustatud õpetama inimest ellu jääma ning pakkuma talle minimaalseid teadmisi ja oskusi.
Lisaks pidi ta, nagu iga normaalne jumal, tagama inimesele eluaseme! Isegi hooletu omanik ehitab enne kutsika õue toomist talle kasvuhoone.
Hamstri või orava ostmisel ostate oma lemmikloomadele korraga terve plastilinna ja jälgite siis emotsiooniga, kuidas hamster majade vahelt jookseb, purskkaevust joob, mööda redeleid maja erinevatele korrustele ronib … Kas see näeb välja nagu midagi? Kas mitte nii ei käitu kasvatajad Juri Robertovitši maalide varemetel?
Ma saan aru, et võrdlus on toores, isegi küüniline, kuid see on ainult selleks, et lihtsustada pakutava versiooni põhiidee mõistmist. Ja versioon sündis tänu kunstnike töödele - hävitajatele, sealhulgas. Need pildid näitavad selgelt tõenäosust, et mul on milleski õigus.
Varemed on tõesti võimelised rääkima, peate lihtsalt õppima nende keelt mõistma. Ja ühe tõlkevõimaluse pakkusin välja:
Looja lõi meid samal ajal kui eluase. Nagu tellisime, siis kümnes asi. See on Homo sapiens'i omadus, mis eristab teda teistest liikidest - purustada, purustada ja tappa. Sellest järeldub järgmine järeldus. Meid loodi samamoodi, nagu loome koeratõuge. Ühed jahipidamiseks, teised valvuriteks, teised koeravõitlusteks ja teised kodu kaunistamiseks.
See tähendab, et me oleme ainult "rakendus", mehhanism millegi väga olulise kaitsmiseks. Me oleme loodud selleks, et kaitsta territooriumi, millel … Pole üldse vaja, et midagi materjali hoitaks. Võib-olla valvame midagi, mida on võimatu puudutada, kuid mis on kindlasti väga väärtuslik. Ja võib väga hästi olla, et see on väga "vene vaim".
Seda sosistasid varemed. Ma ei pretendeeri täpsusele, ei ütle midagi kindlat, kuid mõtteid ei saa keelata sündida. Neid saab ainult öelda. Ja halvemaks või heaks, näitab aeg.
Autor: Andrey Golubev
