A. N. Tolstoi teos "Inseneri Garini hüperboloid" on teada paljudele, kes on leidnud koolivälise lugemisprogrammi Nõukogude Liidus. Sel ajal kohandati selle töö "täiskasvanute" versioon spetsiaalselt vanema kooliõpilaste jaoks mõeldud spetsiaalseks raamatuks. Noorematele lastele oli mõeldud veel üks selle autori teos - "Buratino seiklused". Ja mõlemad need teosed olid olemas ka filmiversioonides ja mõlemad isegi rohkem kui üks kord. Tegelikult räägib kogu allolev lugu mingil määral esimesest.
Kuid alguses paar sõna nende teoste autori kohta, kõige kuulsamad venekeelses lugejate segmendis.
Aleksei Nikolajevitš Tolstoi (10. jaanuar 1883 (* pöörake tähelepanu kuupäevale), Nikolaevsk, Samara provints - 23. veebruar 1945 Moskva) - kuulus Nõukogude kirjanik … jne, kuid nüüd huvitab meid midagi täiesti erinevat Vikipeedias kirjutatuist … Mida me selle inimese kohta veel teame? Peame avaldama austust, kõik kriitikud ütlevad ühehäälselt, et Nõukogude Venemaal kirjutasid Bulgakov ja Tolstoi esimese kahe aastakümne jooksul proosateoseid kõige paremini ja neid meenutati aastate jooksul. Midagi vaielda polnud, kirjanikke oli sel ajal piisavalt, kuid nad kõik kadusid ajalukku ja vajusid unustusse koos Nõukogude Liiduga.
Palju on teada ka Tolstoi isiksusest. Sellest, millest ametlikes allikates ei kirjutata, on teada, et ta oli suur joomise, „luikede peal kõndimise“armastaja ja mõnes teoses kasutas ta roppu keelt (kuid mitte samas mahus, nagu seda tegi tema kaasaegne Yesenin). Ta nimetas end tööliste ja talupoegade krahviks. Samal ajal kinnitasid paljud tema kaasaegsed inimesed, lisaks üllas sündi, et Tolstoi polnud aadliperekonnaga midagi pistmist ja kuni 16. eluaastani kandis ta hoopis teist perekonnanime. Võib-olla oli see nii, kuid tema eluloos on ka muid huvitavaid fakte. Näiteks õppis Tolstoi 20. sajandi alguses Peterburi tehnikainstituudis, kuid loobus õpingutest enne diplomi kaitsmist ja asus kirjutamisse. Aastatel 1918-1923 oli ta, nagu paljud, paguluses,kuid Gorki enda kutsel naasis ta Venemaale ja elas seal surmani, teda ei represseeritud, vaid pigem vastupidi, Staliniga oli ta heas seisus. Mis põhjustas nii hea suhtumise?
Vastus sellele küsimusele on üsna lihtne. Tolstoi alustas oma kuulsat teost "Käimas läbi ahastuse" tervise nimel (lauldes viha bolševismi vastu) ja lõpetas puhkama (täpselt vastupidiselt). Teisisõnu, ta kohanes edukalt uute suundumustega ja realiseeris oma ande täies mahus. Ta jäi oma kaasaegsetele teada ka seetõttu, et muutis oma teoseid sageli poliitilise konjunktuuri huvides ja ta sai seda teha mitu korda eri suundades. Seetõttu ei meeldinud paljud kirjanikud talle. Kuulus Mandelstam lõi Tolstoi avalikult näkku (motiivid on siiani teadmata), kuid mingil teadmata põhjusel ta pagendati peagi. Aga … tagasi meie teema juurde.
Nagu teate, kopeeris Buratinost pärit lugu tööliste ja talupoegade krahv välismaiselt kolleegilt, muutes pisut tegelaste nimesid ja süžeed. Ajal, mil puudusid 21. sajandi võimalused nii teabe edastamise ja talletamise kui ka plagiaadi kontrollimise osas, ei riskinud ta praktiliselt millegagi. Noh, on ebatõenäoline, et ta ise oleks tulnud lavastama lugu insener Garinist. Ainult kust ta selle saaks? Sellise teose välismaa analooge polnud. See, et Tolstoi õppis tehnoloogilises instituudis, ei ütle tõenäoliselt midagi, ta oleks võinud seal „noodikirju korjata”, kuid vaevalt suutis ta välja pakkuda sellise seadme kontseptsiooni nagu hüperboloid. Lisaks märkisid paljud kriitikud Tolstoi kirjeldusmeistriks, kuid mitte oma teostes filosoofia meistriks. Veel üks huvitav seik - ta kirjutas selle teose ametlikult perioodil 1925-1927, juba NSV Liidus. Riigis oli laastamistööd, nälga ja bolševike mälestusi. Millise publiku jaoks ta seda tegi ja miks? Lisaks sisaldas see töö imelist segu nägudest ja sündmustest, geograafilise ulatusega Siberist Lääne-Euroopasse ja populaarteaduslike esseede seguga. Kui ta tegi oma varasemat teost "Aelita" selgesõnaliselt agitatsiooni eesmärgil ja riigi korraldusel, siis mis sel juhul juhtus? Kas muusa on käinud?
Muuseum külastas seda autorit, tuleb märkida, väga omapärasel viisil. Siinkirjutaja kirjutas oma teosed väga hõlpsasti mõistetavas keeles, kirjeldavas osas tõesti väga kvaliteetselt. Kui see poleks ainult nende kummaliste fraaside - "Koera-mehe sõber" © jaoks, mida leidub tema teostes kohtades ja millele hakkate tähelepanu pöörama alles nüüd, 21. sajandil.
Need ei ole lastele mõeldud muinasjutud, vaid tsitaat loost "Vana torn" Nevyanski torni, sellel oleva kella ja tammi ümber Uuralites asuva samanimelise taime ümber, kus autoril oli au külastada praktikat tehnoloogiainstituudist. Millist sündmust ta mainib siin möödudes? Lugu avaldati esmakordselt ajakirjas "Niva" 1908. aastal. Huvitav, kas autor tuli selle lõiguga ise välja või jutustas kellegi hiljutisi mälestusi? Nevjanskaja torn väärib aga eraldi lugu. Või siin on veel üks:
See on juba teosest "Inseneri Garini hüperboloid". Kes ei tea - sedaani lahing otsustas 1870. aasta Prantsuse-Preisi sõja tulemuse. Millisest teisest sõjast me räägime, kus miljonid laibad olid soos? See pole üldse nagu Esimene maailmasõda ja nendevaheline ajavahemik on liiga suur. Vaatleme seda autori fantaasiates, kuid sellegipoolest on kindlalt teada, et eelmise sajandi 30. aastatel ta vähendas kõiki teoseid märkimisväärselt. Paljud neist kirjaniku mõtetest on läinud igaveseks. Kaasaegsed kirjanikud annavad mõnikord oma leiud Tolstoi teostest ära, kuid see on pigem erand kui reegel. Kas selliste tähtsusetu episoodide sisu mõne tundmatu suure sõja või katastroofi kohta oli vastuolus partei üldjoonega? Ilmselt jah.
Nagu teate, ilmus esimest korda fantastilise romaani "Inseneri Garini hüperboloid" esimene raamat 1925. aastal ajakirjas "Krasnaja nov". Selle raamatu nimi oli "Kivisöe püramiidid". Iroonilisel kombel ei olnud selle väljaandega võimalik leida Krasnaja Novi ajakirju. Nad lihtsalt ei ole avalikus omandis, mistõttu on raske öelda, eeldame, et see on tüütu õnnetus. Järgmisena vaatame Vikipeedia tsitaati:
Nagu näete, toimub kõik parimate tavade kohaselt - lõppu muudetakse vastavalt aja nõudmistele. Ja on üsna ebatavaline, et kirjanik kavatses 1924. aastal kirjeldada sõda ja Euroopa revolutsiooni pärast 1930. aastat. Või oli tol ajal juba Euroopa arengu teekaart kitsale ringile teada ja Tolstoi sai iroonilisel kombel suhu?
Garini diktaator, kes kasutab oma leiutist maailmavallutamiseks, tundub tõepoolest üsna ahvatlev. Kogu maailma vallutamine selliste relvadega ei tundu sugugi fantastiline. Noh, ja nagu see peaks sotsialistliku realismi reeglite kohaselt olema, vallutab Revkom koos hüperboloidiga saare, Garin kaob jne. Kas kolmandat raamatut ei kirjutatud? Ajalugu vaikib.
Mõne kinnitamata andmetel tekkis hüperboloidi idee ise Tolstoi tänu 1903. aastal salapärastes oludes surnud vene teadlase Mihhail Mihhailovitš Filippovi vähetuntud teostele.
Jätame selle kirja kommentaarideta, eriti lõpus, kus on link lõhkeainete ja mürgiste ainete kohta. Kas see on ehtne, on raske öelda, võtame seda lihtsalt informatsioonina. Veel üks detail - mitte keegi pole Filippovilt selle väga relva joonistusi, isegi läbiotsimist läbi viinud tsaaripolitsei salapolitsei agente näinud. Kust võiks Tolstoi saada hüperboloidi jooniseid, mis olid viidatud kõigis Nõukogude väljaannetes ja mille autorsus omistati Tolstoi endale?
Füüsikast aru saavad inimesed kinnitavad kohe selle joonise autori amatöörlikku tehnilist taset. Näiteks on sellel diagrammil portselanist tassid samade püramiidide paigaldamiseks (neid on 12, aga mitte 7 ja mitte 19, miks?), Aga kuidas need sinna mahtusid ja millele neid toetati? Teksti kohaselt pani Garin neisse kohtadesse püramiide lihtsalt kinnitamata ja kui oleks, siis nad lihtsalt kukuksid. On ebatõenäoline, et peaaegu tehnoloogiainstituudi lõpetanud Tolstoi oleks sellise eksituse teinud. Võite loetleda selle disaini muud puudused, kuid ärgem kulutage aega.
Nagu teate, kavandas Garin oma hüperboloidi selleks, et kasutada seda maa-aluste miinide kiirendatud ja lihtsustatud korras sügavale maa sisse viimiseks. Selle energiaga hüperboloidi kiir lõikas mulla lihtsalt kivimi lõhestamisel selle aatomi tasemel. Insenertehniline idee on toona ja praegu väga julge ning tundub fantastiliselt hea. Alles üsna hiljuti polnud see … fantaasia.
Need on tunnelid, mida tavaliselt nimetatakse iidseteks ja mis asuvad välismaal. Kuid selliseid tunneleid on kogu maailmas palju ja isegi Venemaal neid on. Üks Medveditskaja mäestik on midagi väärt. Ja kõigis suurtes iidsetes linnades on sellised tunnelid olemas. Oli isegi kuulujutte, et sellistes tunnelites käivitati esimesed metrooliinid. Alates iidsetest aegadest on meil sellised tunnelid erinevates vormides - mõnel on telliskiviseinad, mõnel ilma. Nende jälgimise täiuslikkus kõigil lennukitel väidab, et tänapäevased maamõõtjad ei ole võimelised sellist tööd tegema. Kas Garini prototüüp laskus mõnel 19. sajandil oma hüperboloidiga maha ja tegi sinna tunnelid? Muidugi mitte. Kõike seda tegid tavalised inimesed, kellel pole üleloomulikke võimeid ja kellel on varustus, mille jäänused on kõigi nina all. Ei usu mind? Tegelikult siinja see varustus:
või India analoog:
Muidugi pole relvade teema uurimistöös sugugi uus, ainult nende tegelikust tööst on väga palju versioone. Proovime mõista, kuidas Tolstoi muutis need hüperboloidideks.
Nagu kõik teavad, tulistasid suurtükid suurtükid. Ja selliste koopiate ilmumisega antiigi oksjonil:
hakkad mõistma, et siin on midagi valesti. Siinne tuliauk tehti ilmselgelt üsna hiljuti ja relva ennast nimetati signaalkahuriks. Mõnes kohas oli veel püsside fotosid, milles tünni väljapääs oli tehtud ovaalse või isegi kuusnurkse kujuga. Millistest tuumadest võime siin rääkida? Selle kõige mõistmiseks peate uurima relvade ajalugu.
Huvitav, kuidas saaks 700-naelast suurtükipalli pöörata nii, et selle saaks lahingutingimustes tünni lükata? Tal pole pliiatseid-). Või näiteks, miks tulistada kahurikuulidega? Küsimusi on palju, kuid see pole veel kõik.
Kahurikuuli piisavalt tõsiseks pommiks surumiseks peab pulbrilaeng olema korralik. Kuidas käituks bombarda sel juhul, kui see on kokku pandud ribadest ja kõvadest? Täpselt nii, see oleks lõhkenud, kuna igasugune ebaühtlus selle jäikuses ei sobi sedalaadi koormuste jaoks täielikult. Mis seal tegelikult oli? Sellele küsimusele vastamiseks peate vanade graveeringutega lähemalt tutvuma.
Nagu näete ühes vanas graveeringus, ei vea armee mitte ainult relvi, vaid kannab ka mõnda kummalist kuupmeetrit.
Lähemal vaatlusel osutuvad need kuupmeetrised esemed muud kui moodustise kohal asuvaks odadeks, millest mõned on kõrgemad ja millel on lipud. Kui kummaline see kõik välja näeb - inimesed võitlevad suurtükkidega ja samal ajal on neil ka odaid, mis sellise pikkusega lähivõitluses toovad kaasa rohkem probleeme kui edu. Muidugi võis oda kasutada viimase argumendina, kuid siin oli selgelt mingi muu eesmärk. Vaatame kaugemale.
Ja siin marsib armee mitte ainult odade ja habemetega, vaid ka suurtükkide ja - kummalisel kombel - vintpüssidega. Ja pealegi rüütelrüüdes. Ja veel üks huvitav detail - mõnes kohas on telgid. Mis need on, kui neid ei saa nimetada kaitse- või tugevdusvahenditeks, isegi esimese lähendamise korral?
See on ühe väljatrüki taust. Huvitav on siin see, et telgid asuvad suurtükkidele väga lähedal. Milleks nad on?
See pole üksikjuhtum. Vaatamata asjaolule, et läheduses on üsna kindel hoone, seisavad telgid suurtükkide kõrval.
See on Moskva piiramine Boriss Godunovi ajal (kui arvate annotatsioone). Nagu näete, kasutatakse samu kahureid, kuid nende kõrval on väga palju telke ja need on pigem moodulkujundusega templid, mis on põllule hõlpsasti püstitatavad. Kuidas seda fakti mõista? See on väga lihtne - kõik need telgid, odad ja isegi halberd olid templite struktuuride analoogid, mis olid püstitatud ainult põllule, ja just need tagasid suurtükkide töö. Kuidas täpselt - sellest pikemalt hiljem.
Kuid need olid väljatrükid (ametlikult) varem kui 19. sajandil. Ja mis saab alguse 19. sajandil, eriti gravüüride järgi?
Neid populaarseid väljatrükke vaadates saate aru, et sõjaväes on midagi väga lühikese aja jooksul radikaalselt muutunud (ja ka uudistekuulutusi kuulates saate aru, et sellel filosoofil oli õigus, kui ta väitis, et kõik läheb spiraalselt). Kuid propaganda oli kogu aeg propaganda ja nihutas rõhku alati õiges suunas. Kuid tehniliste üksikasjade osas ei paista miski muutunud. Kust need pommid ja tulikuumad tuumad, mida esimesel pildil mainiti, ilmusid järsku? Ja kuhu on läinud telgid, odad ja rüütelrüü?
Pommidega on kõik selge - need on lõhkeainetega täidetud tuumad. Need olid tavalistest tuumadest kergemad ja lendasid neist kaugemale. 19. sajandi lõpu vene tabloidide ajakirjanduses ringlesid feuilletonid tavaliste inimeste vaidluse üle - "kumb lendab paremini, bonba või kahurikuul". Ilmselt lahenesid inimeste mällu kõik 19. sajandi sõjad väga kindlalt. Pommid on näidatud kahel alumisel pildil.
Kõik pommid ja granaadid (granaadid) nägid välja umbes sellised, neid kujutati isegi kakaadidel. Kuid tol ajal oli veel palju ebatavalisi relvi, näiteks:
Selle eesmärki on keeruline selgitada, kuid antiigioksjone leidub selliste esemetega külluses. Selliste oksjonite juures on hea see, et nad annavad ilma igasuguse tsensuurita välja selle, mis seal leiti, nagu näiteks digitaalsetes raamatukogudes. Tänu sellele tulevad äkki välja väga huvitavad kunstnike teosed, näiteks see:
John Wilson Carmichael, Venemaal asuva Sveaborgi linnuse pommitamine Läänemerel 9. augustil 1855.
Mis see on? Selgelt on näha, et prantsuse (näiliselt) aku kiirgab tavaliste suurtükkidega Sveooru kindluse poole toroidset keeristormi ja visuaalid annavad neile plasmakobaratena midagi kujuteldamatuid. Ja taustal on tohutu tulekahju. Peatu. Me hakkame mõtlema.
Kogenud suitsetajad teevad selle triki üsna lihtsalt. Selleks piisab huulte fikseerimisest ja keele järsust liigutamisest, nii et suitsuga suus maht väheneb. Põgenev suits jääb huulte lähedal olevasse õhku ja mähkib rõngasse, mis hakkab liikuma põgeneva suitsu suunas. See on kõige puhtamal kujul aerodünaamika, siinne suits teeb kogemuse ainult selgeks. Sama saab teha puhta õhuga. Mis saab aga siis, kui suurtükk on suu kõige eeskuju, mitte ainult õhu, vaid mingi ümbritseva nähtamatu aine jaoks? Ja see aine suudab energiat edastada kaugelt, mille leiutas üsna M. M. Filippov ja pärast teda Tesla? Selleks peate selle aine lihtsalt ringis keerutama ja saatma õiges suunas. Ja sel juhul energia ei tuhmu kosmoses, vaid tarnitakse sinna,kuhu saadeti.
Nagu näete, leiutati kõik see juba ammu ja isegi üsna hiljuti unustati. Teadlased saavad selle füüsilise protsessi rekonstrueerida ainult nii, et see unustatakse kohe. Ilmselt olid selleks põhjused. Kuid millal sellised relvad keelati või lihtsalt kõrvaldati ringlusest?
Sellele küsimusele on võimatu täpselt vastata, kuid 19. sajandi teisel poolel oli see relv endiselt täielikult kasutusel. Ja seesama Prantsuse-Preisi sõda on sellele kinnitust, vaadake vaid pilte Pariisi või Strasbourg'i hävitamisest. Isegi pildil näib Strasbourgi pommitamine üsna realistlik.
Ja võib-olla oli pärast seda 19. sajandi sõda Euroopas veel mõni sarnane sõda, mida keegi praegu ei tea ja mida Tolstoi kirjeldas oma kirjutistes. Pärast seda sõda jäid linnad tühjaks ja kogu taimestik kadus, kuid sellest hiljem.
Naaskem tagasi selle väga Krimmi sõja juurde, mille populaarsed trükised olid ülalpool toodud. Vaadates selle sõja fotosid, ei hakka te enam kahtlema, et kogu Sevastopoli territooriumi ja ehitisi polnud võimalik lihtsate suurtükikuulidega hävitada.
Sevastopol oli hästi kindlustatud kindlus.
Kuid kõik muudab radikaalselt asja, kui kasutati suurtükke, mis tulistasid toroidaalseid pööriseid. Nad olid üsna võimelised põhjustama sellise ulatusega piirkonnas hävitustöid ja tulekahjusid. Kuid kuidas see tehniliselt välja nägi? Selleks peate lähemalt tutvuma ühe tolleaegse gravüüriga.
Ilmselt ei kujuta graveering laeva laeva tekki, vaid mõne Sevastopoli kindluse hõivatud torni ülaosa. Sellest annavad tunnistust kivirööpad. Miks jooksevad paksud metallosad 1 mööda kivirööpade tippe? Reelinguna pole neid seal ilmselgelt vaja, kuid elektrivoolu juhina näevad nad seal väga head välja. Miks paks köis 2 läbib relva ja kas see on üldse köis? Kui selle eesmärk on suruda maha relva tagasilöök, siis ei saa ta sellega ilmselgelt hakkama. Kuid kui see on kaabel, mis lukustab kahuri selle terasest reelinguga, saab kõik selgeks. Seda kinnitab kaudselt isolaatori 3 olemasolu, mis ühendab elektriliselt trossi (kaablid), mis tulevad ülevalt kuplikujulisest konstruktsioonist või tornist. Kokku saame relva korpuse, mis on ühendatud konstruktsiooni metallraamiga. Mis saab edasi? Vaadake trükise vasakul küljel olevat kolme inimest. Nad lõõgastavad midagi muud kui aiguillette.
See on see, mis ta praegu on, kuid neil päevil tehti ta metallniitidest. Need, kes kasutasid multimeetrit, vaadates aiguillette näpunäiteid, ei eksi kunagi selle jaoks, milleks see oli mõeldud (ma ei pretendeeri sõjaväe vormiriietuse sellise atribuudi uurimise autorile, mõnel poes töötaval kolleegil on selle teema kohta üksikasjalik kirjeldus).
Aiguillette'i üks ots sisestati käepideme ümmargusesse auku (mõõgad, mõõgad, vahet pole, tõesti antiiksetel koopiatel lõigati see käepideme osa eranditult maha) ja teisega ühendati see väga kaablitega, mis läksid ülevalt ja tulid isolaatoritel relva enda külge, mis on samuti graveeringus nähtud. Siis oli vaja relva lihtsalt mõõgaga (või mõõgaga) katsuda ja sama toroidne keeristorm lendas välja. Loomulikult ta ise ei startinud, selle lõi välja lendav tuum, mis antud juhul oli pigem kulutatav kui pealahingumoon. Tuuma väljumine viidi läbi umbes samal põhimõttel, kui rõngas lendab elektromagneti südamikust lahti, kui selle mähistele rakendatakse voolu, tõenäoliselt tegid paljud neist selliseid katseid ka koolis. Muidugi võiks Sabres ja mõõku kasutada lähivõttena viimase argumendina, kuid nagu oda,nende peamine eesmärk polnud see. Mõnes muuseumis seda relva vaadates oli üsna keeruline eeldada, et seda kasutatakse käsikäes võitluses, kuna teritamisest polnud jälgi isegi otsas. Ja rüütelrüü ei olnud midagi muud kui tavaline kaitsealus. Selle kasutamine või mittekasutamine oli igaühe isiklik asi.
Fotol on Vene aku Sevastopolis, Malakhovi kurganil kohe pärast seda, kui britid selle hõivasid. Miks kaitsti Malakhovi kurgani sellise kangekaelsusega, kuigi see asus Sevastopoli joonest kaugelt nende piiride sees? Toome selle foto mõned killud üksikasjalikuks kaalumiseks lähemalt.
Nagu näete, on ülemisel fotol püstoli kaabel seotud väljaulatuvate metallkonstruktsioonidega väga halvasti, ilmselt tehti kõik kiirustades (maapiirkondade keevitajad saavad eriti hästi aru, millest see räägib). Ja teise foto (nagu ka esimese) kaabel on pagasiruumi külge seotud. Kui kaabli asemel oli köis, siis miks?
Nagu näete, toimus rünnak kaitsjate jaoks keerulisel hetkel, nad olid sunnitud kiirustades tegema ajutisi kindlustusi, mida ametlik ajalugu üldiselt ei varja. Milline oli malakhovi kurgani strateegiline väärtus? Vastus on üldiselt lihtne - oli mingi struktuur, mis varustas relvi elektrienergiaga. Omades seda eelpostit, oli võimalik valada eetri toroide kogu ümbritsevasse ruumi, mis oli mugav ka selle objekti kõrguse tõttu. Pole juhus, et ta sai kõige rohkem.
Üldiselt oli tööpõhimõte laeva püssidel. Elektrigeneraatorite rolli mängisid mastide erikonstruktsioonid, kuid see on teine lugu. Tollased raudlaevad ei teinud seda põhjusel. Raudseks said nad alles siis, kui vajadus selliste elektripüstolite järele kadus. Aga kuidas suurtükid monteeritud laskmiseks?
Põhimõte oli sama, ainult sellisest püstolist eralduv toroidne keeris oli suurema läbimõõduga ja langes maapinnale tasaseks, põhjustades suurt pinda (vaip). Tõenäoliselt on need väga plasmahüübed, mis on kujutatud Sveaborgi linnuse pommitamise pildil. Selliste suurtükkide, näiteks ümberpööratud kuningakella (mis on tõeline) suurusega oli efekt üsna tõsine. Plahvatus võib hõlpsasti muuta need kraatrid, mis omistatakse nüüd mineviku tuumasõjale.
Kuninglik fotograaf James Robertson tulistas ainult vajalikke, nimelt ainult relvi, kuid mitte seadmeid, mis neile elu andsid. Või äkki pildistas ta kõike, siis hävitati ainult need fotod, mis polnud mõeldud avalikkusele. Ja nendel fotodel pidi olema palju huvitavat. Neil sõjaväepaigaldistel olid kõik tolle aja tehnilised saladused, mis võimaldasid püssidel töötada nii, nagu nad oleksid pidanud alati töötama.
Mis aga juhtus suurtükkidega ja mis pistmist töölise-talupoja krahvi Tolstoiga?
Nagu arvatavasti juba aru saite, olid suurtükid romaani keskseks süžeeks sisenenud hüperboloidi väga prototüübid. Neid kasutati nii sõjalisel kui ka rahumeelsel otstarbel, näiteks ehituseks. Need seadmed võimaldasid energiat kontsentreerida ja seda vahemaade pealt edastada, kuid neil oli üks omadus - nad hävitasid kõik, mis selle energiaga nende teele sattusid. Samal ajal olid relvad omamoodi keskkonnaohtlikud. Nende massiline kasutamine tekitas planeedi eeterliku kesta nördimust, mis võib põhjustada erineva ulatusega katastroofe. Ilmselt juhtus see 19. sajandi alguses, kui algasid esimesed sõjad maailma rediviseerimiseks.
Katastroofe oli mitu, teadlased kirjeldavad neid kõiki hästi ja pole mõtet neid korrata. Ja mis need katastroofid põhjustas või teisisõnu, milliste sõdade jälgi nad igaveseks peitsid, ei tea tegelikult keegi. Võib vaid oletada, et Sahara, Kara-Kumi ja Gobi kõrbed, kogu Siber ja paljud teised planeedi territooriumid on viimasel ajal õitsenud. 1812., 1855. aasta sõjad ja teised meile teadaolevad sõjad olid tõenäoliselt järelmõtted, mille eesmärk oli allesjäänud puhastada. Ja neid sõdu peeti samade ohtlike relvadega.
Ühel hetkel mõistsid sõjaväelased, et selliste relvade kasutamine viib kogu planeedi täieliku hävitamiseni ja sündis INF-i leping, mis on endiselt jõus. Viimati tulistas Tesla sellist relva, sätides Tunguska meteoriidi, ja see on ka kõik. Keegi ei julge seda lepingut tänaseni rikkuda. Ajaloolistesse materjalidesse visati tohutult palju võltsinguid, tänu millele tulistati relvi, oda, mõõku jne. said neist tööriistadest, mida oleme harjunud nägema maalidel, filmidel, raamatutel ja muudel teostel (need samad sarjad 1855. aasta sõja populaarsed jäljendid). Ja selle iidse relva tegelik eesmärk on sügavalt salajane. Kogu maailm lülitus suurtükikuulide, taala, šrapneli ja muu sellise juurde, mis isegi praegu pole alati muuseumitükk. Selgemini parafraseerides võttis keegi kabe,õpetas kogu maailma nendega Chapayt mängima ja oli veendunud, et Chapays ei saa muud moodi mängida. Noh, kabe tegelikud mängureeglid unustati aja jooksul lihtsalt ära.
Krahv Tolstoi, nagu mäletame, sündis 1883. aastal. Alates Prantsuse-Preisi sõja lõpust (milles ka Venemaa osales kaudselt ka Venemaa) kuni tema täiskasvanueani möödus vaid umbes 30 aastat. Ta lihtsalt ei saanud teada tolleaegsete relvade omadustest ja sellest hoolimata kirjutab ta roma hüperboloidi leiutamise kohta. Kuidas saab seda fakti tõlgendada? See on väga lihtne - siin oli ka riigikorraldus. Tema ülesandeks oli populariseerida uut õpetust maailma arenguks, mille eesmärk oli süsivesinike põletamine ja selle energia kasutamine. Noh, ta ületas selle idee võimalikult hästi sellega, mis oli varem olnud - atmosfääri energiaga töötavate relvade abil. Seetõttu on ta ulmekirjanik. Raske öelda, kas see töötas hästi või halvasti, kuid mõne teabe kohaselt leiutati laser 20. sajandil tänu sellele, et selle looja luges Tolstoi romaani. Ja Tolstoi ise, keda tema mälu ilmselt rõhus,perioodiliselt lubas ta kirjeldada palju sündmusi, mis olid ebasoovitavad Nõukogude kodaniku tajumiseks enne 1917. aastat, mille ta hiljem ise kustutas. Või võib-olla mitte ainult tema ise, vaid erakonna korraldusel, kuid see pole enam oluline.
Paljud kaasaegsed teadlased kirjutavad ja tsiteerivad gigabaidiseid andmeid pommitatud linnade kohta. Näidete saamiseks ei pea te kaugele minema. Kuid mingil põhjusel ei pööra keegi maakohtadele ja eriti Venemaa maakohtadele tähelepanu. Selle põhjal, mida ma isiklikult nägin, võin julgelt öelda, et 99% -l juhtudest ei olnud Vene küla majad mingil viisil täidetud, ehkki need seisid selgelt enam kui tosin aastat. Isegi kui läheduses on maetud vana tempel (või selle varemed). On näiteid, kus esimese korruse aknad on puumajad tõesti maasse vajunud. See viitab sellele, et nende majade vanus ei ületa 150 aastat (puu ei kesta kauem), kuid nende kasutuselevõtt maa poolt oli veelgi hilisem. Ja ülejäänud vene küla tekkis spontaanselt katastroofi hõlmatud ulatuslike avaruste poolt ja see oli 19. sajandi lõpus. Raske öelda, kas pärisorjus oli või mitte,kuid kõik need asulad tekkisid rohkem tänu sellele kui sellele katastroofile. Kas krahv Tolstoi eksis, kui rääkisite mingist tundmatust sõjast? Inimesed pidid kuidagi ellu jääma ja maa, ehkki viljatu, oli ainus võimalus. See võib selgitada arvukatel fotodel jäädvustatud tühje linnu. 20. sajandil hakkas see küla loomulikult ennast hävitama ja linnad täitusid uuesti. Need samad mittesaksa silmadega tundmatud inimesed, kelle kohta Tolstoi mainis ülaltoodud tsitaati, naasis. Planeet jõuab vormi tagasi siis, kui algasid sõjad, ja on toibumas sellele puhkenud löökidest. Kas see on ka spiraal?ehkki viljatu, oli see ainus võimalus. See võib selgitada arvukatel fotodel jäädvustatud tühje linnu. 20. sajandil hakkas see küla loomulikult ennast hävitama ja linnad täitusid uuesti. Need samad mittesakslastest silmadega tundmatud inimesed, kelle kohta Tolstoi mainis ülaltoodud tsitaati, naasis. Planeet jõuab vormi tagasi siis, kui algasid sõjad, ja on toibumas sellele puhkenud löökidest. Kas see on ka spiraal?ehkki viljatu, oli see ainus võimalus. See võib selgitada arvukatel fotodel jäädvustatud tühje linnu. 20. sajandil hakkas see küla loomulikult ennast hävitama ja linnad täitusid uuesti. Need samad mittesaksa silmadega tundmatud inimesed, kelle kohta Tolstoi mainis ülaltoodud tsitaati, naasis. Planeet jõuab vormi tagasi siis, kui algasid sõjad, ja on toibumas sellele puhkenud löökidest. Kas see on ka spiraal?kui algas nende sõdade algus ja ta on toibumas talle tehtud löökidest. Kas see on ka spiraal?kui algas nende sõdade algus ja ta on toibumas talle tehtud löökidest. Kas see on ka spiraal?
PS Suur tänu lugejale Jurile John Wilson Carmichaeli teise maali eest.
Nime järgi otsustades on tegemist Sevastopoli pommitamisega, kuid on ka teine selle kunstniku maal sama Sveaborgi pommitamisega:
Viimane, muide, kõnnib võrgus osa rõngastest määrdunud versioonis. Kui vaadata mõlemat pilti tähelepanelikult, siis tekib selgelt arvamus, et üks on teise eksemplar. Kõik on ilmselt kuulnud, kuidas 20. ja 21. sajandil õppisid nad maalima võltsinguid. Sellegipoolest tuleb selle kunstniku loomingule pöörata suurt tähelepanu.
Autor: tech_dancer
