1878 - amatöörarheoloog, kirglik muististe austaja Don Marcelino Sanz de Sautuola, kes külastas Pariisi maailmanäitust ja uuris seal eksponeeritud materjale muinasaja inimeste kohta Prantsusmaal asuvate arheoloogide väljakaevamistel, oli hämmastunud luule ja kivile graveeritud loomade minipiltidest kiviaja inimesed. Need kohad, kust need pildid leiti, võimaldasid järeldada, et midagi sarnast võiks olla ka Hispaania maal. Santanderis pühendas Soutuola kogu oma aja selliste piltide otsimisele.
Esmakordselt külastas ta tema valduses olevat koobast 1876. aastal, isegi enne Pariisi maailmanäitust, mitu aastat pärast seda, kui kohaliku jahimehe Modesto Cubillas Perezi koer oli selle sissepääsuavasse peaaegu kinni jäänud. Tõmmates koera kivikillustikust tekkinud lõhest välja, leidis jahimees umbrohust võsastunud mäenõlva koopa sissepääsu. Auku katnud varikatus varises umbes 13 000 aastat tagasi. Seda Põhja-Hispaanias eukalüptipuudega võsastunud ala on pikka aega kutsutud Altamiraks, sama nimi anti ka kuulsale koopale.
Isegi Altamira koopa esimese uurimise ajal nägi Marcelino selle sügavustes mitmeid musti jooniseid, kuid ei pööranud sellele mingit tähtsust. Naastes Pariisist 1879. aasta novembris, asus Southwola koopas siiski läbivaatuslikke väljakaevamisi. Nende väljakaevamiste käigus avastas ta koopas töödeldud kivist, luust, sarvedest ja paleoliitikumi kolde jälgedest valmistatud tööriistad. Ühel päeval võttis ta oma 9-aastase tütre Maria endaga kaasa. Teda huvitas kõik siinne ja tema kasv võimaldas vabalt vaadata koopa võlvi, kus tema isa sai ainult kõverdatult kõndida. Ja siis nägi Maria Altamira ühel võlvidel punase värviga maalitud pühvleid. "Toros, hummock!" karjus tüdruk.
Southwola nägi seda, mida lõpuks hakatakse nimetama Suureks Varjundiks, mis on Ülem-Paleoliitikumi üks kuulsamaid teoseid. Koopa lagi oli värvitud okri ja söega, kuid tänu kunstniku oskustele nägi see välja mitmevärviline. Loomade pildid olid 18 meetrit pikad ja umbes 9 meetrit laiad triibudena.
Suure Plafooni keskel on erinevates poosides joonistatud 15 piisonit; suurima isaspiisoni taga on emane hirv, mitme kujuga hobused, kits, puuduva peaga piison ja veel kõrgem - metssiga. Tähelepanuväärsed on piisonite figuurid, kes kummardavad pead ja painutavad jalgu kõhule. Nad näevad lamedal seinal imelikud välja, kuid need poosid on realistlikud - nii lebavad loomad pikka aega rohus.
Jooniseid uurides jõudis hidalgo järeldusele, et nende autor peab olema väga osav ja andekas, tema käsi sisestas pilte enesekindlalt kiviste ebakorrapärasuste sisse. Liikudes koopa esimesest saalist teise, nägi Southwola seal loomade jooniseid ja geomeetrilisi figuure. Koopa põrandal asuvas kultuurimaardlate kihis leidis ta maalitud poolteise ja 2 meetri kõrguse piisoniga sama värvi ookeritükid. Ja mis kõige tähtsam, Southwola on pärast hoolikat uurimist kogunud veenvaid tõendeid selle kohta, et iidsest kiviajast alates pole nendes ruumides kedagi olnud. Ta oli kindel, et Altamira koopa maal on jälgi fossiilse inimese seni teadmata tegevusest.
Southwola taipas, et tema, amatöör, ei suutnud Altamira piltide täpset vanust kindlaks teha. Kuna amatöör oli üllatav tagasihoidlikkusega, kirjutas ta, et ta oli vaid "kohustatud valmistama teed pädevamatele isikutele, kes soovivad paljastada nende mägede ürgsete elanike päritolu ja tavasid". Southwola, hoolimata oma enesekindlusest, ei väitnud midagi - ta esitas ainult küsimuse, mille lõpliku otsuse ta ise ei võtnud, ehkki tollal kogutud tõendid, nagu selgus 20 aastat hiljem, olid sellise otsuse jaoks täiesti piisavad.
Ta kirjutas oma avastusest väikese teose ja saatis selle ajakirja Materjalid inimese loodusajaloost (Prantsusmaa) - tolleaegse ürgsete ajaloolaste peamise organi - toimetusse; ta otsustas tutvustada oma kaasmaalastele Altamira koopafreskode. Madridi ülikooli professor, geoloog Vilanova, külastanud Altamirat ja leidnud koopa kultuurikihi kontrollkaevudest fossiilsete loomade, sealhulgas koopakaru luud, toetas Sautuola järeldusi.
Reklaamvideo:
Santanderi ja ümbritsevate provintside elanikud olid kaasmaalase avastusest vaimustuses. Teave lekkis ajakirjandusse - Altamirast sai turistide palverännaku koht. Isegi Hispaania kuningas ise tegi koopa oma külastusega õnnelikuks (mõni krapsakas kodanik tõi sellise tähtsa visiidi mälestuseks isegi ühe fresko kohal tõrvikusuitsuga välja Alfonso XII nime).
Altamira saatuse otsustasid teadlased aga Pariisis.
Nagu Marcelino Soutuola pojapoeg Emilio hiljem kirjutas, sai tema vanaisa tunnustuse ja tänu asemel ainult etteheiteid ja kurbusi. Pundits potsatas Soutuola hüpoteesi peale ja kuulutas ta šarlataniks ja valetajaks. Materjalide toimetuse juhataja professor Kartalyak luges Sautuola brošüüri, milles reprodutseeriti Altamiri freskod. Aja jooksul tuletas ta meelde, et need joonistused jätsid talle kustumatu mulje, kuid otsustas siiski konsulteerida ühe suurema arheoloogiga, helge meele ja edasijõudnute vaadetega mehega, tegelikult moodsa primitiivse arheoloogia loonud teadlase Gabriel de Mortillaga.
Ja kui Altamira kohta uudised temani jõudsid, hoiatas ta Kartalyakit: “Sõber, ole ettevaatlik. Need on Hispaania jesuiitide trikid. Nad tahavad ürgseid ajaloolasi diskrediteerida. Nii leidsid kümneid tuhandeid aastaid tagasi loodud piisonitegelased end ootamatult inimeste päritolu küsimuse ümber sel ajal möllanud kirgede keskpunktist.
Mortilieri argumendid võeti kokku järgmiselt. Kõik Altamira koopapildid on pimeduses, päevavalgus ei pääse sinna. Freskode loomiseks on vaja pikka kunstlikku valgustust, mida jääaja inimesed ei suutnud pakkuda. Koopas pole valgustuse jälgi, näiteks tõrvikute tahma. Vahepeal olid Altamira laes olevad freskod maalitud suurima kunstilisusega. Autor mängis neid värvide ja valgusskaaladega, püüdes selgelt valgustusvormide mõju edasi anda.
Koopa pind on kaetud iidsete stalaktiidipõletustega, nendele pinnale on maalitud maalid; ainult vähestes kohtades (see oli põhjus neid muistseks pidada) vastupidine pilt: stalaktiidid katavad osa figuure - hobuseid ja muid loomi. Maalide värv on niiske, värske ja sõrmega hõlpsalt eemaldatav. Sellise värvika pildi säilimist paljude sajandite jooksul on võimatu ette kujutada. Ookrit, millega freskod maaliti, leidub mitte ainult paleoliitikumi kihis, vaid kõikjal nendes kohtades katavad kohalikud elanikud sellega isegi oma maju.
Arheoloogid ei läinud uuesti koopasse ega huvitunud freskodest …
1902 - Montabanis toimunud prantsuse antropoloogide kongressil tegid professor Lucien Captain ning tema noored kaasautorid Henri Breuil ja Denis Peyronie raporti kahest hiiglaslikust koopast, mille nad 1901. aastal avastasid - Combarrel ja Font de Gaume - koos kivi nikerdustega. Combarelist leiti ainult graveeritud loomade figuure - 14 mammuti, 3 põhjapõtra, 2 piisonit ja 90 muud liiki looma - kuni ühe meetri suurused. Font de Gaume'is on nii graveeringuid kui ka mitmevärvilisi maale: kahemeetrised piisonid, mammutid, põhjapõdrad - kokku 75 pilti.
Osa figuure on kaetud iidsete kaltsiidipõletuste läbipaistva raudrüüga … Publik naerab - freskode autoriteks pole aga fossiilsed inimesed, vaid kohalikud talupojad, karjased; nemad tõmbasid oma veised, sest neil polnud midagi teha. Muidugi viitasid kõnelejad oma eelkäijatele. Selleks ajaks oli Per-no-Per, La Mut, Marsula ja Shabo koobastes asuvate kivimaalide paleoliitikum juba tunnustatud. Oli Altamira … Kuid need lingid ainult tugevdasid lõbustatud kuulajate humoorikat meeleolu.
Ja siis tõusis Kartalyak püsti ja kutsus publikut üles mitte tegema saatuslikku viga, mille ta ise 20 aastat tagasi tegi ja mida ta nüüd sügavalt kahetseb. Sellele järgnenud vaikuses teatas teadlane, et tema sellekohane artikkel avaldatakse ajakirja "Antropoloogia" järgmises numbris ja nüüd peame minema koobastesse ja kontrollima pilte, millest teatati.
Kongressi lõpupäeval, 14. augustil 1902, läksid selle osalejad Combarelile, sealt edasi Font de Gaume'ile, sealt La Mute'i - ja tegid kindlaks, et kõik, mida kivikalmete kohta on teatatud, vastab tõele. La Mute'i väljumisel pildistati ekskursioonil osalejaid, see grupifoto sai tõestuseks ajaloolisest hetkest - kivimaali ja jääaja maalide, sealhulgas Altamira koopa maalide äratundmisest. Tõsi, Southwola ei elanud seda nähes.
Kaasaegsed tutvumismeetodid võimaldasid lõplikult kinnitada, milles Sautuolas polnud kahtlust. Kasutades AMS14C radiosüsiniku meetodit, mis nõuab vaid pisikest kivisütt, saadi Altamira Suure Varju kuupäevade seeria: need ulatuvad 14 820–13 130 aastat tagasi; mujal koopaosades asuvate piltide kuupäevadel on laiem ajaraam - 16 480 kuni 14 650 aastat tagasi.
Ehkki Altamira koopamaalingute kunstilise väärtuse äratundmine polnud kerge, saabus aeg, kui iidsete tööde imetlus ja soov näha neid hindamatuid meistriteoseid esmalt kätte sattusid vajadusega hoolitseda nende säilimise eest.
Altamirat külastasid igal aastal tuhanded inimesed, mis muidugi mõjutas selle ohutust. 1977 Altamira koobas suleti külastajatele: selgus, et tohutu turistide voog mõjutab koopa sisekliimat. Niiskuse ja süsinikdioksiidi sisalduse muutused viisid värvipigmentide lagunemiseni. Ja mõned külastajad ei loobunud oma püüdlustest mälestuseks iidsete piltide fragmente jäädvustada, visates neile aiast hoolimata kõiksugu väikeseid esemeid, näiteks münte.
Spetsialistide pikaajalised vaatlused võimaldasid kindlaks teha optimaalse temperatuuri ja õhuniiskuse, millel ei oleks monumendile hävitavat mõju, ja 1982. aastal avati Altamira koobas uuesti, kuid külastajate arv piirdus 8500 inimesega aastas. Ja alates 1990. aastate algusest hakkasid nad looma varukoopa - Altamira-2. Asudes algsest kaugel, on see valmistatud uusima tehnoloogia järgi, kuid kasutades käsitsitööjõudu. Seinte tekstuuri jäljendamiseks, jaheda koopakliima säilitamiseks ja sissepääsuala esialgse ilme taastamiseks kasutati uusimaid tehnoloogiaid.
Seinamaalingud ise loodi tuhandeid aastaid tagasi loodusliku veepõhise pigmendiga. Seinad monteeriti suure tihedusega polüstüreenplokkidest. Kivise pinna värvi, reljeefi ja tekstuuri jäljendas lubjakivi ja vaigude segu. Laki ja epoksüvaigu kasutamine tekitas illusiooni, et laest rippusid veepiisad.
Kuid mõned muudatused tehti sellest hoolimata: külastajate mugavuse huvides saalis koos maalidega langetati põrand palju madalamale kui algses Altamiras. See võimaldab turistidel maalide uurimise ajal siseneda ilma kummardamata ja pead tõstmata. Ruumi paigaldati kliimaseadmed, temperatuuri hoitakse konstantsena 14 ° C juures. Valgus- ja audiovisuaalne tehnoloogia suurendavad reaalsuse mõju, viies Altamira-2 oma prototüübile lähemale.
"Avastaja" Altamira - tolle tüdruku, Soutuola Maria tütre - elu osutus hästi. Ta abiellus rikkaima Botini perekonna liikmega. Selle pere sihtasutus tasus suurema osa Altamira-2 loomise kuludest.
2001, 17. juuli - külastajatele avati koopiakoobas, millest esimesed olid Hispaania kuningas ja kuninganna. Don Marcelino järeltulijad austavad oma nüüd kuulsa esivanema mälestust. Nüüd on ta hea nimi taastatud ja tema haavatud uhkus võib võita. Koopa sissepääsu lähedal asub lihtne töötlemata kivist obelisk, mis on pühendatud Marcelino de Sautuola mälestusele, kes avas inimkonnale uue ürgse kunstilise loovuse maailma.
A. Ermanovskaja
