Meie viis meeli - nägemine, kuulmine, lõhn, puudutus ja maitse - on üsna konservatiivsed ja piiratud. See väljendub asjaolus, et inimese kõrv kuuleb helisid vahemikus 20 kuni 20 000 hertsi ja ei ole võimeline visuaalseid pilte saama, nahk tuvastab taktiilsed aistingud, kuid ei haise jne. Sellegipoolest ei tähenda see, et sensoorsed süsteemid oleksid üksteisest sõltumatud.
Kaotanud tundlikkuse kompenseerimise
Vaatamata kitsale ühepoolsele fookusele töötavad kõik meeled koos, luues üldpildi maailmast. Samas viib ühegi analüsaatori ebapiisav toimimine selleni, et teised sensoorsed elundid hakkavad selle rolli täitma. Võtame näiteks kuulmis- ja kombatava mõistuse, mis on pimedas väga arenenud. Kurtid ja lollid on omakorda suurepärased füsiognoomikud ja psühholoogid, kes oskavad huuli lugeda ja žeste meisterdada.
Selline ühe organi asendamine teisega ei ole aga kunagi täielik. Pimedad jäävad pimedaks ja kurdid jäävad kurdiks, kuna kõrv ei näe ja silm ei kuule, hoolimata sellest, kui arenenud nad on. Sellest reeglist on siiski erandeid.
Sünesteesia kui täiendav tunne
Sünteesia (tõlgitud kreeka keelest - "samaaegne sensatsioon", "liigese tunne") - taju, mis seisneb selles, et ühe tajuorgani spetsiifilisele muljele lisandub teine, mis pole sellele aistingule või pildile iseloomulik. Seda ei peeta patoloogiaks ega häiri inimene, kellel see on. Vastupidi, oluline sünesteesia tase rikastab inimese vaimset maailma, mis muutub helgemaks ja küllastunumaks …
Reklaamvideo:
Arvatakse, et sünesteesia väljendub kõige paremini lapsepõlves. Ühel või teisel määral on seda ka täiskasvanutel, hoolimata asjaolust, et vanusega toimuvad kõigi viie meeleorgani lõplik eristamine ja piiritlemine. Täiskasvanute sünesteetilised aistingud tekivad enamasti seotuse kaudu, mille tingivad kasvatus ja elukogemus. Näiteks eurooplaste jaoks peetakse musta süngeks ja rõhuvaks, samas kui idas peetakse valget selliseks, kuna seal seostatakse seda matuste ja leinaga.
Mõõduka assotsieerunud sünesteesia korral dubleeritakse signaal teises sensoorses süsteemis, mille tulemusel jääb teave paremini meelde. Sel puhul on tüüpiline anekdootlik juhtum, kui mõni kodanik tõusis suurest jaamast jalutuskärust välja, olles meelde jätnud rongi numbri - 1492. "Ameerika avastamise aasta, - arvas kodanik, - ma ei unusta …". Mõni minut hiljem jooksis ta aga mööda platvormi, küsides kõigilt möödujatelt: "Kas teate, mis aastal Ameerika avastati? …".
Seevastu kaasasündinud sünesteesiaga inimestel on algselt kombineeritud muljed. Pealegi ilmnevad neis külgmised sünesteetilised pildid esialgu ja alles siis - aistingud peamise sensoorse organi abil.
Seda võimet omandas näiteks meie ajakirjanik Solomon Šerševski, kelle heli tekitas samaaegselt valguse, värvi, maitse ja puudutuse aistinguid. Pealegi osutusid tema täiendavad aistingud nii tugevaks, et mõnikord varjutasid nad peamise tunde. Šerševski ise teatas ühest sellisest juhtumist: “Ma lähen jäätisemüüja juurde ja küsin, mis sorte tal on. "Kõik on täis!" - Ta vastab sellisel häälel, et suust lendab välja terve hunnik sütt ja tuhka. Inimeste häälteks on lillekimpud, suitsu- või udukimbud. Mulle meeldib hääli vaadata nii palju, et mõnikord ei saa ma aru, millest nad minuga räägivad."
Ilmselt tulenevalt asjaolust, et kaos või ebatavaline objektide paigutus põhjustab nende mälus segadust, on sünesteetika väliskorra küsimustes väga põhjalik. Igal juhul ei alusta ükski neist tööd enne, kui on kindel, et kõik tema laual olevad asjad asuvad nende kohtades.
Heli ja värvi kombinatsioon
Sinesteesia kõige tavalisem manifestatsioon on nn värvikuulamine, mis muidugi seostub seda tüüpi teabe olulisuse ja sagedasema kasutamisega.
Näiteks kuulus 16. sajandi maalikunstnik Giuseppe Arcimboldo esitas oma õpilastele noodi ja näitas neile siis meeldejätmiseks vastavat värvikaarti.
Kuid Isaac Newton juhtis teadlaste tähelepanu esmakordselt värvi ja heli sarnasusele. Värvispektrit uurides leidis ta seose seitsme oktaavis oleva noodi ja seitsme vikerkaarevärvi vahel. Seda kinnitas hiljem mungateadlane Louis-Bertrand Castel, kes lõi värvi klavessiini. Klahvi vajutamisel ilmus heli jaoks sobiv värvitriip.
Heli ja värvi koosmõju uuriti XVII-XVIII sajandil erinevates akadeemiates. Seal leiti, et oktaavi igale noodile vastab ainult üks spektri spetsiifiline värv. Sellise karmi väite lükkas hiljem ümber aga si-esteetika kogemus, kus helide ja värvide kombinatsioon oli puhtalt individuaalse iseloomuga …
Tüüpiline sünesteesia näide on mõne silmapaistva kunstniku ja helilooja looming, kelle hulgast võib nimetada N. Rimsky-Korsakov, M. Churlionis, B. Asafiev. On teada, et A. Scriabin, kes oli sünnist alates sünesteetiline, kirjutas oma sümfoonilise luuletuse "Prometheus" ainuüksi selle värvilisuse suurendamiseks. Helilooja eluajal ei olnud see plaan täielikult ellu viidud, kuna vastavad tehnoloogiad olid alles lapsekingades. Sellegipoolest tehti muusika ja värvi ühendamise katseid juba 1915. aastal Carnegie Hallis spetsiaalse värviorgani abil.
Lisame, et selline tänapäeval spetsiaalse varustuse abil saavutatud kombinatsioon on kohustuslik kõigile diskodele, kui see suurendab muusikalise etteaste mõju. Mitte ilma eduta kasutatakse seda ka 3D-kinodes, kus rakendatakse ka mõju teistele analüsaatoritele: vestibulaarne, haistmis- ja kombatav.
Midagi muudest kombinatsioonidest
Teiste meelte kombinatsioon on haruldasem, mis muidugi on tingitud nende väiksemast tähtsusest inimese elus.
Nii leidis näiteks R. Saitovitš, kes selle nähtuse uurimiseks palju vaeva nägi, "audiomotoorse" sünesteesia juhtumi ainult ühel juhul. 12-aastane poiss, keda ta õppis, võttis tahtmatult mitmesuguseid poose, kui talle öeldi teatud sõnad valjusti. Ja kui temalt küsiti, miks ta seda teeb, vastas laps, et tunneb end niimoodi mugavamalt. Pealegi kaasnesid ühe või teise poosi edasilükkamisega tahtmise püüdlusega, ehkki see osutus tema jaoks võimalikuks, alati ebameeldivad tunded. Kõike seda võis seostada lapsepõlvefantaasiatega, kuid kui Saitovitš aastaid hiljem leidis sama katsealuse, hakkas nüüd täiskasvanud mees samadele sõnadele vastuseks jälle samu poose võtma.
On tähelepanuväärne, et M. Sholokhov, teadmata sellistest nähtustest midagi, pälvis spontaanselt oma ekstsentrilisele vanaisale Shchukarile Virgin Soil Upturnest sünesteetiku tunnused. Nii näiteks uskus kurikuulus Štšukar siiralt, et sõna "akvarell" tähendab "head tüdrukut" ja "piir" tähendab "halba", ehkki keegi talle seda ei õpetanud …
Lisame, et üldiselt on nii suuline kui ka kirjalik keel ja kõne päritolult sellise sünesteesia tagajärg. Neis toimub samamoodi näiteks kuuldava teabe seostamine ja ümberkodeerimine visuaalseteks ja sümboolseteks piltideks, mis on siis ajalooliselt fikseeritud rahva kultuuris.
Supersensoorne taju - meelte täielik liikumine
Märgitakse, et arenenud sünesteesiaga inimestel on paranormaalsed võimed ja kogu psüühika on sünesteetika. Kuid nende vahel on ka erinevusi. Näiteks kui sünesteetiline inimene näeb helisid või lõhnab pilti, kuuleb ta neid helisid ja objekti. Meelte täielikul liikumisel, mis toimub koos psüühikaga, võib otsitav objekt olla tavaliselt taju piiridest väljas või seostada mõne muu mittespetsiifilise sensoorse organiga, mis teisendab signaali nähtavaks või kuuldavaks kujutiseks.
Võtke näiteks nn naha nägemine. Isegi psühhiaater Lombroso kirjutas oma raamatus "Geenius ja hullumeelsus" oma patsientidest, kellest üks suutis eristada peopesadega värve, teine kuulis kulmudega ja kolmas luges oma kõhu nahaga raamatut.
Kuid asi on hoopis teistsugune, kui rääkida teabe saamise viisist, mille allikas on inimesele üldiselt kättesaamatu, näiteks kui selgeltnägija saab selgeltnägemise abil teavet varasemate sajandite kohta või näeb objekti, mis asub temast tuhande kilomeetri kaugusel.
Võime öelda, et kõigil neil juhtudel siseneb teave otse ajju, minnes mööda mis tahes organitest. Võib jääda mulje, et selgeltnägijal pole tegelikult neid elundeid vaja. See on lihtsalt köide, sümbol, kuid mitte mingil juhul abivahend teadmiste saamiseks.
Ajakiri: 20. sajandi saladused №44. Autor: Arkadi Vyatkin
