Sellel mehel oli hämmastav saatus. Tundus, et ta elas mitu elu, sest tal oli palju imelisi andeid: ta oli kunstnik, ulmekirjanik ja pealegi suutis ta tulevikku vaadata ja … teda naeruvääristada.
Tema särav ettenägelikkus ja joonistused hämmastavad meid endiselt; kasutades tänapäevast terminoloogiat, võime tema kohta öelda, et kahtlemata oli Albert Robidal selgeltnägija võimeid. Kasutades oma kolossaalset töövõimet ja laialdasi teadmisi, kirjutas ta viiskümmend neli raamatut, pakkudes neile 55 tuhat esmaklassilist illustratsiooni.
Albert Robida sündis Compiegnes Lõuna-Prantsusmaal 14. mail 1848. Ta hakkas maalima väga varakult. Juba põhikoolis koomiksites, mille ta tegi välkkiirelt, kasutades ainult pliiatsit või pliiatsi, kujutas ta oma lähedasi, õpetajaid ja klassikaaslasi, stseene kooli elust. Pealegi peaaegu alati mälust ja kõik tema joonistused olid väga edukad. Kui kooli direktor tema poole pöördus ja palus tal joonistused näidata, vaatas need hoolikalt üle ja ütles, et ei pane pahaks, kui Albert otsustab ka temale joonisfilmi joonistada: “Kui olete kuulus, näitan seda joonist oma lastelastele, sõpradele ja pereliikmetele ning mäletan teid. … vahepeal tahan teid nende värvidega rahustada …"
1866. aastal, kaheksateistkümneaastaselt, tegi Albert debüüdi karikaturistina Ajakirja humoorikas väljaandes ja lõi kahekümne kolme ajal luksusliku ajakirja La vie parisienne (Pariisi elu) toimetuskolleegiumi liikmeks. Samal ajal asus ta peagi tegema koostööd Viini satiiriajakirja Der Floh, aga ka Philiponiga, kus töötasid maailmakuulus karikaturist Daumier ja sama kuulus raamatuillustraator Gustave Dore.
Pariisi ajakirjad saatsid ta sageli Prantsusmaa kaugeimatesse nurkadesse, saades temalt reisivõtteid, koomikseid ja humoorikaid kirjeldusi oma seiklustest. Kuuma päikesevalguse või vihma eest kaitsmiseks mõeldud suure vihmavarju, visandiraamatu ja sõduri seljakotiga kõndis ta jalgsi peaaegu kogu Prantsusmaa, tehes visandeid Normandias, Bretagne'is, Provence'is ja Tüüringis.
Tee ääres kogus Robida ajaloolist teavet, legende, rahvalaule, nalju ja joonistas, joonistas, väsimatult. Kunagi maalis ta väikese rühma prantslasi, kes tegelesid uue raudtee ehitamisega. Nad, liiprite peal istudes, kogunesid suupisteid sööma. Üks töötaja, kes valas veini, osutas pika suitsutoruga kauguses seisvale vedurile:
- Enne oli jalgade "vedur" (mootor) vein, kuid nüüd tuleb aur!
Reklaamvideo:
See märkus tundus Albertil olevat sügava tähenduseta ja varsti tegi ta sümboolse joonise: tugeva odaga, tugeva ja ilusa hobuse peal pika odaga tohutu rüütel, kes tahtmatult taganes lähenevast auruvedurist - auru ajastu sümbolist.
1883. aastal ilmus Pariisis Robida raamat "Kahekümnes sajand" ja mõni aasta hiljem ka "Elektrielu". Varsti tõlgiti raamatud vene keelde ja neid loeti Venemaal suure huviga. Robida raamatutes oli palju põnevat ja huvitavat ning väga õpetlikku. Robida mitte ainult ei vaadanud 20. sajandisse ega kirjeldanud "tuleva sajandi tehnilisi imesid", vaid ütles ka suure kurbusega, et kahetseme palju, sest Robida sõnul võib inimkond olla hoolimatu ja üllatavalt lühinägelik. Ta illustreeris seda mõtet Electric Life'i esimesel lehel:
„Halli karvaga geenius, olles esirattana kinnitanud maakera kolmerattalisele rattale ja alistanud usu, lootuse ja armastuse, pedaalib ja tormab läbi ruumi ja aja mööda tohutut spiraali. Selle pildi all on kõnekas kiri: „Edasi, tagasi vaatamata.” Kui nüüd seda raamatut läbi vaadata, on üllatunud, millise hämmastava ülevaatega ta ette nägi saabuvat tehnoloogilist arengut ja XX sajandil inimkonda ootavaid sündmusi.
Robida alustab "Elektrielu" kirjeldusega "kohutavast katastroofist", mis juhtus võimsas elektrijaamas tähe all "14" (tuuma?) Õnnetuse tõttu "suures tankis" (reaktor?). Siin on romaani esimesed read:
“12. detsembri 1955. aasta pärastlõunal puhkes õnnetuse tagajärjel, mille põhjus jäi ebaselgeks, kogu Lääne-Euroopa kohal puhkes kohutav elektritorm - nn tornaado. Olles põhjustanud tõsiseid häireid avaliku ja riigielu korrektses kulgemises, tõi see õnnetus endaga kaasa palju üllatusi …"
Hoolimata asjaolust, et elektrijaamas toimunud õnnetuse kuupäev on antud enam kui kolmekümne aasta veaga, mõtleb praegune lugeja tahtmatult Tšernobõli tuumaelektrijaamas toimunud õnnetusele …
Samuti hindab Robida meie saavutusi tehnoloogia ja planeetidevaheliste lendude valdkonnas üsna õigesti:
„Elekter on ammendamatu soojuse, valguse ja mehaanilise jõu allikas. See energia paneb liikuma nii tohutu hulga kolossaalseid masinaid miljonites tehastes kui ka tehastesse, aga ka kõige keerukamate füüsiliste seadmete mehhanisme.
See edastab inimese hääle heli koheselt maa ühest otsast teise, eemaldab inimese nägemise piiri ja kannab õhu kaudu oma isandat - inimest - olendit, kellele, näib, oli ette nähtud maa peal roomata, nagu röövikul, kes pole veel ellu jäänud, et liblikuks muutuda.
Ei rahuldu sellega, et elektrienergia on võimas tootmisinstrument, ere majakas, huulik, mis edastab häält ükskõik millisele kaugusele maal, merel ja planeetidevahelises ruumis (ühe taevakeha teise telefonitelefoni küsimus, ehkki seda pole veel täiesti rahuldaval viisil lahendatud, kuid ilmselgelt, et resolutsioon läheneb), täidab elekter ka tuhandeid muid erinevaid ülesandeid. Muide, see toimib ka relvana inimeste kätes - surmav ja hirmuäratav relv lahinguväljadel …
Elektri lõplik alistamine, see maailmade salapärane mootor, võimaldas inimesel muuta seda, mis tundus muutumatuna, muuta juba ammustest aegadest eksisteerinud asjade järjekorda, parandada loodud ja uusversiooni, mis nähtavasti oleks pidanud inimestele inimestele igavesti kättesaamatuks jääma …"
Inimene jääb inimeseks ja püüdleb nagu tuhandeid aastaid tagasi õnne poole. Raamatu peamine asi on kirjeldus muutustest, mis toimuvad saja või enama aasta jooksul Pariisi ja teiste linnade elanikega.
Teaduslike avastuste tulemusel avaneb naljaka loo taustal ulmeromaani süžee. Noor prantsuse insener Georges Lorris armus võluvasse Esteline Lacombe ja see viis peagi oluliste sündmuste juurde. Kõik juhtus järgmiselt. Eelnimetatud elektrijaamas toimunud õnnetuse ja linna majades asuva "elektrimahuti" plahvatuse ajal toimus kanalite spontaanne sisselülitamine "telefonioskoopides", sealhulgas Georges Lorrise "telefonioskoobis", kes nägi ekraanil ootamatult kodus võluvat prantsuse naist, kes istus mägi õpikuid ja järgmiseks eksamiks valmistumine inseneri tiitli saamiseks.
Toimunud dialoogi käigus saab Georges teada, et Estella ebaõnnestub loomuliku häbelikkuse tõttu eksamitel iga kord. Georgesest sai tema juhendaja, armus temasse ja tegi talle peagi ettepaneku suure isa, suure leiutaja - doktori ja kõigi teaduste professori Philoxen Lorrise - jaoks.
Viimane leidis, et tema poeg käitus kergemeelselt, kuna see oli vaid põgus hobi ning Georges ja Estella hakkavad kindlasti varsti tülitsema. Selle tüli hetke lähendamiseks ja poja "päästmiseks" määras professor noortele oma sekretäri Sülfateni, keda kasvatati katseklaasis ja millel on sel põhjusel palju eeliseid, sealhulgas ideaalsed geenid, ning inimpuudeid peaaegu pole.
Kuid see "ideaalne Sülfaten" ei täitnud tema lootusi: unustanud oma "sekretäri-kaabaka" kohustused, armus ta äkki näitlejanna. Oma plaanide läbikukkumisest teada saades soovib professor, kasutades oma kaalu valitsuses, kutsuda Georges ümberõppeks sõjaväkke ja osaleda "suurtel riiklikel manöövritel", kus Prantsuse kindralid harjutasid "keemia- ja meditsiinilise sõjapidamise" tehnikaid.
Manöövritel näitab Georges end aga paremast küljest ja saab majori auastme. See häirib tema isa nii palju, et "miasmide laboris" murrab ta kogemata katseklaasi, mis sisaldab eriti ohtlikke haigusi põhjustavaid baktereid. Pariisis süttib hetkega uue, tundmatu haiguse epideemia, mis meenutab "20. sajandi katku" - AIDSi.
Segaduses kõigest juhtunust teeb professor kogemata olulise teadusliku avastuse, mille põhjal koostab ta kiiresti elupäästva vaktsiini. Ohtlik epideemia on lüüa. Prantsuse tulevase põlvkonna huvides otsustavad valitsus ja parlament kõigile sisendada "kõigi teaduste professori Philoxenus Lorrise rahvuslikku ja isamaalist meditsiini", mis panustab tema ausse veelgi. Georges ja Estella on jälle koos, endine "humunculus" Sülfaten abiellub näitlejannaga ja Robida ulmeromaan lõppeb mesinädalatega Lõuna-Prantsusmaal "esivanemate viisil väikesel kiirusel lavakunstikoolis". Albert Robida kirjutab: „Meie kangelastel õnnestus lõpuks sisse hingata puhas õhk, mida ei saastunud koledate tehaste ja tehaste suits; siin oli võimalik ajule ja närvidele täielik puhata,tunnete taassünni õnne ja elurõõmu! " See on romaani Elektrielu lühike süžee.
Kuid toonaseid vene lugejaid meelitas romaan mitte armastuse intriigi, vaid millegi muuga. Robida illustratsioonid köitsid ja äratasid põlevat huvi: tohutud õhulaevad, õhuvõistlused "propelleriga lennukitel", lennukimeeskonnad ja kabrioletid, aga ka metroo, telefonitelefoni, fonograafi, keemiliste suurtükipüstolite, torpeedode ja allveelaevade lahingulaevade pildid, ühesõnaga - 20. sajandi tehnilised imed …
Lennundus Santos Dumont tundis rõõmu Robida joonistustest ja nende põhjal ehitas ta mitu oma "õhurõõmu-dirigendi", millele ta "sildus" paremale pariislaste rõdudele, ilmusid ootamatult pallidele ja vastuvõttudele. Pärast lühikest kõnet tehnilise arengu kohta, mida oli ajalehe reporterite välklampidega silmnähtavalt valgustatud, lahkus ta koosolekult samamoodi, kui sinna jõudis - läbi akna.
Albert Robida kinnitas, et 1955. aastal peaks Pariis välja nägema üsna hämmastav. See linn on täielikult elektrijuhtmete võrku takerdunud; Taevas lendavad "õhujahid ja kabrioletid", ankurdades majade katustel hõlpsasti maandumisjärkudele (sel põhjusel toimub majade korruste nummerdamine ülalt). Maa all ja maa peal asuvad hiiglaslikud "metroo- ja elektrilised pneumaatilised rongid, mis võimaldavad inimestel lühikese ajaga Prantsusmaad ületada."
Pariislased elavad "klaasist ja kunstlikust graniidist valmistatud majades", kasutades "tulekindlat plasti ja torukujulist alumiiniumi". Kümme kuni üksteist meetrit kõrged majad ehitavad ehitajad otse kohapeal vundamendist. Iga maja interjööri asendamatuks atribuudiks saab "telefoninupp" (teler ja samal ajal ka videotelefon), mis võimaldab Pariisi elanikel lihtsalt nuppu vajutades kuulata "telelehte" uudiste, ärireklaamide, loengute või muusika saatel.
"Telefonoscope" annab võimaluse "külastada sugulasi ja olla visiidil kodust lahkumata". Koduköögid puuduvad kui tarbetud, kuna pariislased saavad tellida valmistoite "telefonikõne" abil või süüa "kontsentraati pillide kujul".
Albert Robida uskus, et keemia kui teadus jõuab kõrgemale tasemele ja leiab rahvamajanduses laialdast praktilist rakendust. Keemia abil taastatakse mullas viljakus. Seemned läbivad elektrilise töötlemise, et stimuleerida nende idanemist ja kasvu.
Samuti teatab ta mõningatest muudest fantastilistest asjadest, mis äratasid 19. sajandi pariislaste seas huvi ja äratasid seda. Näiteks ütles Robida, et 20. sajandi inimesed kulutavad närvisüsteemi palju kiiremini ja et 45-aastased prantslased vastavad tervislikel põhjustel seitsmekümne inimese omale. Seetõttu on noorendamine vajalik "20. sajandi elu palavikulises kiirustades". Vananeva organismi elustamine toimub spetsiaalsetes seadmetes spetsiaalsete korkide all, mida Robida kujutas "Elektrielu" lehekülgedel.
Robida ennustas, et Pariisis õitsevad majade seintel “fotomaal” ja “fotopaneel” ning krundid muutuvad kogu aeg (tõsi, sellised paneelid on nüüd loodud). Akvaariumis ujuvad "elektrilised kalad", eristamata tegelikest. Üldiselt õpivad inimesed võltsima kõike, eriti tooteid, ja ersatzi müüakse kõikjal. Mere- ja ookeanide pinna all pesevad "erinevate riikide tabamatud veealused miinipildujad". Sellega seoses kirjeldab Robida üksikasjalikult kõigi Prantsusmaa relvajõudude suuri õppusi kestadest (tankidest) pärit elektripommide osalusel. Inimkond hakkab asustama tohutut mandrit - Antarktikat.
Siiski hoiatab ta, et 20. sajandi inimesel võib igavleda paljude tehniliste imede ja pööraste kiirustega: “Palavikuline ja kiirustades eksisteeriv olukord koletislike tehaste ja suitsuga saastatud taimede seas paneb inimese põgenema kõige eest, mille ta on loonud, otsides vaikust ja puhta õhu hingetõmmet …” “Kuidas hämmastav vaatamisväärsus meie järeltulijatele on elus hobune, täiesti uus vaatepilt ja täis suurimat huvi inimestele, kes on harjunud õhu kaudu lendama! Inimesi koheldakse rahuliku meelega pansionaatides, kus nende jaoks kõlab eriline muusika ja laulud, ning nad on õnnelikud, et on pääsenud suitsudesse linnadesse, kus jõed on miasmeid täis ja neis olev vesi pole peaaegu joomiseks sobiv …
Seda kirjutas Albert Robida üle saja aasta tagasi. Tee ääres nimetame veel mõnda tema raamatut: „Sõda XX sajandil“, „Pariis sajandite ristumiskohas“(Pariisi ajalugu piltidel), „Reisid vorstide kodumaale“(satiir Saksa militarismi kohta). Tema viimane ulmeromaan "Varasemad tunnid" (umbes tuumasõja tagajärgedest) tõlgiti vene keelde ja avaldati Venemaal 1904. aastal.
Selles kirjeldas Albert Robida sündmusi, mis tema arvates ootavad inimkonda suurte ja väikeste riikide vastasseisu tõttu ning mõnede soovi tõttu end teiste arvelt rikastada.
Kahekümnendal sajandil muudavad paljud tehnilised leiutised, sealhulgas "hernesuurune pomm, mis suudab linna hävitada", mõne poliitiku eriti vägivaldseks, mis viib paratamatult "suure katastroofi" ja "suure terrorini". Robida räägib selles hämmastavas ulmeromaanis inimkonnast, kes lõpuks, olles jõudnud "suurest õudusest" meelde, proovib taasühineda, loob "Nõukogude mineviku eksimuste ärahoidmise suure nõukogu ilma poliitikuteta" ja võtab vastu uue kronoloogia.
"Inimkond," kirjutab ta, "mis jäi ellu ega hukkunud vähemalt täielikult, on lõpuks mõistlik. Mees tuli suurest õnnetusest välja ja hakkas marssima mööda esivanemate tõmmatud vagusid."
Romaani üks tegelastest, teatud Robert Lafocard, räägib prohvetlikke sõnu: “Kommunistid, kes võtavad homme võimu, võib-olla ebaviisakalt ja mitte täiesti juriidilistel alustel, kukuvad ümber vana korra. Kogu riigi juhtimist viivad läbi spetsiaalsest keskkomiteest (!) Pärit inimesed ja pooled riigi enda elanikest vangistatakse …"
Maria Iljinichna Ulyanova kirjutab oma memuaarides, et nende peres oli raamat "kuulsa prantsuse karikaturisti Robida poolt, mida Volodya armastas vaadata." Kas ta mõjutas Lenini mingil määral? On täiesti võimalik, et see mõjutas, nagu Marxi ja Engelsi "kommunistlik manifest".
Robida ettekuulutused, aga ka tema joonistused lõbustasid lugejaid. Eriti lõbustas neid näiliselt uskumatu avaldus, et 20. sajandi lõpus Inglismaal … oleks peaministriks naine! Üllatav oli ka ennustus, et revolutsioon Venemaal toimub pärast Euroopasõda 1924. aastal.
Kahjuks pole romaani kunagi kordustrükitud, millest on kahju. Praegune lugeja mõtleks kindlasti nende fantaasiate üle, mis kunagi tekitasid segadust ja naeru ning said ühtäkki meie tormilise aja reaalsuseks.
On tähelepanuväärne, et ka selles raamatus võidab Robida huumor. Et mitte lugejat täielikult hirmutada, rääkis autor loo sellest, kuidas inimesed ootamatult avastavad, et aeg on tagasi lennanud. Inimestel hakkasid hallid juuksed kaduma, kõik hakkasid noorenema, rõõmsameelsus tuli kuskilt ja nad hakkasid jälle lollusi tegema. Romaan "Möödunud ajastute tunnid" lõpeb järgmiste sõnadega: "Iga ajastu taga on nähtav uus, iga põlvkonna taga võib juba kuulda järgmise samme, mis ilmuvad lavale, kui selle tund lööb igaviku kellale."
Albert Robida elas pika elu. Ta töötas kuni viimase tunnini ja nagu sõbrad kinnitavad, sai ta doktor Faustiga väga sarnaseks. Talle oli määratud näha Esimest maailmasõda ja õppida tundma sinepigaasi kasutamist prantslaste vastu (ta kirjeldas kunagi midagi sarnast oma ulmeromaanis); ta nägi õhulaevadelt ja lennukitelt alla kukkunud pommide hävitatud linnu ja paljusid teisi täidetud ettekuulutusi. Ainus, mida ta poleks osanud ette kujutada, oli tema kahe poja surm tema kirjeldatud maailmasõja hakklihamasinas.
Albert Robida suri Nevilleis austusega ümbritsetud 1926. aastal. Talle püstitati tagasihoidlik monument. Seda imelist meest mäletatakse, kui ta raamatud taasavastatakse naljakate jooniste ja "uskumatult fantastiliste" ennustustega.
