Altai ja Mongoolias leiti üksteisega väga sarnaseid petroglüüfe. Arheoloogid järeldasid, et neid saab omistada samale stiilile, millel on palju ühist paleoliitikumi klassikaliste Euroopa monumentide kivikunstiga. Teadlased nimetasid stiili Kalgutiniks ja kirjeldasid selle põhijooni. Selle kohta ilmus artikkel ajakirjas Archaeology, Ethnography and Anthropology of Euraasia.
Ainulaadne leid
„Siberis ja Kaug-Idas pole petroglüüfe, mida eksperdid kahtlemata omistaksid paleoliitikumile. Fakt on see, et tänapäeval puuduvad meetodid selliste mälestusmärkide otseseks tutvumiseks ning kõige iidsema ajastu kinnitatud rokikunsti näidiseid leidub peamiselt Lääne-Euroopas. Sellegipoolest olen kindel, et pildid Kalgutinsky kaevanduses Gorny Altai linnas ning Mongoolia Baga-Oyguri ja Tsagaan-Salaa aladel viitavad hilisele paleoliitikumile, see ei näe millegi muuga välja,”ütleb SB RAS-i arheoloogia ja etnograafia instituudi direktori nõunik. akadeemik Vjatšeslav Ivanovitš Molodin.
Teadlased avastasid ebaharilikud petroglüüfid 1990ndate keskel. Sel ajal viidi Pazyryki kultuuri matmispaikade väljakaevamised lähedal asuval Ukoki platool. Just seal leidsid Siberi arheoloogid igikeltsa suurepäraselt säilinud sõjamehe ja "Altai printsessi" muumiad. Pildid, vaevu märgatavad õrnade, liustikega lihvitud kivide taustal, osutusid mitte vähem huvitavaks avastuseks.
Kivisse nikerdatud kujukesed erinesid eksperimentidest, mida eksperdid olid Altainis varem kohtunud. Akadeemiku sõnul tuletasid nad talle meelde Prantsusmaa paleoliitikumälestiste kivikunsti. Kalgutini petroglüüfide tegelaste hulgas polnud aga monofonide iidset ajastut tähistavaid paleofauna esindajaid, näiteks mammuteid ja ninasarvikuid. Polnud ainsatki pilti jalgadest ega ratsanikest, samuti loomadest, keda leidub ainult hilisest kaljukunstist. Kalgutinsky kaevanduse petroglüüfide kangelased on vabad hobused, pullid, kitsed, harvem hirved, keda võis kohata eelajaloolane kunstnik, kes elas nii holotseenis kui ka palju varem.
Kivimi pinnakiht, millesse loomad olid tuhmunud, kaeti lõpuks kõrbepähkliga - tumenes ultraviolettkiirguse ja muude keskkonnatingimuste mõjul. Nagu arheoloogid märkisid, on see ka kaudne tõend petroglüüfide iidse ajastu kohta.
Erinevalt koopamaalingutest, mille pigmendid on dateeritud radiosüsiniku analüüsi abil, on petroglüüfide - kaljusse nikerdatud siluetide - täpset vanust äärmiselt keeruline kindlaks teha. Seda saab teha ainult suure õnne korral, näiteks kui kultuurikihist leitakse piltide fragmentidega kivimikihid koos teiste artefaktidega. Seetõttu viivad teadlased uurimise läbi sõna otseses mõttes, võttes arvesse kõiki fakte, mis võivad viidata kohtingule.
Reklaamvideo:
Kümmekond aastat pärast Kalgutinsky kaevanduse monumendi avastamist leiti samasuguseid pilte Mongoolia loodest Baga-Oyguri ja Tsagaan-Salaa jõgede orgudest, Ukoki platooga piirneval territooriumil. Muude Mongoolia petroglüüfide hulgas on neid, mis näivad esindavat mammuteid, see tähendab paleoliitikumi fauna esindajaid. Iidne inimene oskas neid loomi joonistada ainult siis, kui ta elas koos nendega samal ajastul. Teadlased on võrrelnud Mongoolia maalinguid Prantsuse koobaste mammutite klassikaliste koopamaalingutega ja leidnud olulisi sarnasusi.
Pilt mammutist Mongoolias Baga-Oiguri monumendi juures.
Muistsete kunstnike käekiri
Arheoloogide sõnul on mõlemad petroglüüfid tehtud arhailisel viisil ja on stilistiliselt lähedal paljudele Lääne-Euroopa klassikalise kivikunsti monumentidele. Altai ja Mongoolia leide iseloomustab realism, tahtlik mittetäielikkus ja minimalism, samuti staatilisus ja perspektiivi puudumine, mis on sageli omane paleoliitikumi ajastu piltidele.
Märkimisväärset sarnasust saab jälgida looma keha üksikute osade töötlemisel. Näiteks on pea teisaldamiseks kaks võimalust. Esimesel juhul näeb see välja nagu kolmnurk ja ühendub kaelaga 90 kraadi nurga all. Seda stiili seostatakse joonise printimise tehnikaga või piketeerimisega: pärast seda, kui kunstnik värvis pea ülaosa, muutudes mõnikord sarveks, muutis ta käe asendit ja alustas uut joont, mis tähistab looma selga. Teisel juhul jätkub pea ülemine joon sujuvalt selja joonega. Pea alumine joon tehakse mõlemal juhul eraldi ja see ühendatakse ülemise joonega looma suu piirkonnas.
Tagumise jala pildil on kaks varianti. See on kas kahe peaaegu sirgjoone - kõhu ja jäseme väliskontuuri -, milles reitel pole detaili, ühendus või realistlikum tõlgendus, mis võimaldab teil rõhutada kumerat kõhtu.
Petroglüüfi pikim element on tavaliselt seljajoon, see viidi läbi kõigepealt ja ülejäänud looma keha oli sellele juba kogutud. Seljaosa on sageli kõhu kaarega paralleelselt painutatud või vastupidi - painutatud kühmu kujul. Saba puudub või on seljajoone jätk, jalad on sageli puudulikud ja alati ilma kabjata.
Pikka aega usuti, et paleoliitikumi kivikunst säilib ainult koobastes, kuid mitte avatud lennukites (või vabas õhus, nagu väidavad välismaised uurijad). Kuid 20. sajandi lõpul leiti Lääne-Euroopast korraga mitu sellist monumenti, mis on usaldusväärselt dateeritud paleoliitikumiaja lõppu. Neist kuulsaim - Foz Côa - asub Portugalis.
Teadlaste sõnul on kolmnurkne pea, peajoone üleminek sarvejoonele, reie detailsuse puudumine Kalgutini ja Mongoolia petroglüüfide erimärgid, võib-olla piirkondlik eripära. Samal ajal võib vaadeldavates petroglüüfides leida nii kolmnurkse kui ka realistlikuma variandi peapildi, millel on tagajala teisaldamise erinevad viisid. See võimaldab uurijatel uskuda, et enne meid pole kaks eraldiseisvat stiili, vaid erinevad kunstitehnikad sama kaanoni piires, mis on väga sarnane paleoliitikumi kunsti klassikaliste näidetega.
Jalade tehnikad.
Paleoliitikumiajast pärinevaid analooge võib leida Portugalis (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Prantsusmaal (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) ja Hispaanias (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheoloogid märgivad mõnede Mongoolia piltide sarnasust maalidega Ruffignaci "Tuhande mammuti koopas" ja isegi kuulsas Chauvetis.
Kangekaelne rioliit
Et mõista, millise tööriista abil pilte tehti: kivist või metallist, see tähendab, et hiljem meelitati uuringusse jälitajaid. Kalgutinsky kaevandus on neile muutunud väljakutseks. Teadlased ei suutnud kaugeltki kohe aru saada, kuidas saate pilte rioliidile rakendada - kõva graniidist granuleeritud kivimit, mida liustik lakub.
“Kõige sagedamini leidub petroglüüfe pehmetel liivakividel ja kildadel. Kui inimene midagi sinna koputab, on väikesed augud, mõlgid, augud, mille abil saate aru, kuidas ta töötas. Kalgutinsky kaevanduses selliseid tüüpilisi jälgi polnud. Töötasin meeskonnas, kus osalesid parimad jälgijad - Hugh Plisson Bordeauxi ülikoolist ja Catherine Cretin Prantsusmaise eelajaloolise muuseumi rahvusmuuseumist, viisime läbi katseid pindadel, kus pilte polnud, proovisime tehnikat korrata kivi abil, kuid tulutult,”räägib ta. IAET SB RAS teadur, ajalooteaduste kandidaat Lidiya Viktorovna Zotkina.
Rüoliitil töötas ainult väga kvaliteetne metall, mida inimkond ei teadnud enne rauaaega. Samal ajal on kaheldav, kas muistsed inimesed said endale lubada nii palju metallitööriistade kulutamist, mis minevikus olid väga väärtuslikud.
Hiljuti suutis Vjatšeslav Molodini meeskond kindlaks teha, mis ajast alates oleks võinud petroglüüfe luua. Siinsed kaljud olid kunagi kaetud liustikuga, nii et pildid ei saanud ilmuda enne, kui see kadus. Tutvumise viisid läbi Savoy Mont Blanci ülikooli prantsuse geomorfoloogid. Teadlased uurisid maapealsete kosmogeensete nukliidide vanust. Need moodustuvad, kui mõnede mineraalide aatomid lagunevad suure energiaga kosmiliste osakeste mõjul ja kogunevad kivimi pinnaosadesse. Akumuleerunud nukliidide kogust saab kasutada kivimi pinna kokkupuute aja kindlaksmääramiseks. Selgus, et liustik lahkus Kalgutinsky kaevanduse territooriumilt tagasi paleoliitikumis, mis tähendab, et ka siis oli primitiivsetel kunstnikel võimalus oma jälje sinna jätta.
“Võtsime taaskord kohaliku veeris, millega olime juba katsetanud, kuid hakkasime käituma teisiti: natuke vähem jõudu, natuke rohkem kannatlikkust - ja see toimis. Väikeste nõrkade löökide seeriaga selgus, et see murdub ülemisest koorikust läbi ja siis saate kivi juba töödelda, nagu soovite. Tuleb märkida, et see on ebatüüpiline tehnika teiste Altai piirkondade ja Mongoolia jaoks,”selgitab Lidia Zotkina. Trasoloog märgib, et peaaegu kõik sellel saidil olevad petroglüüfid, välja arvatud haruldased erandid, on valmistatud kivitööriistaga, kuid see pole tõenäoliselt ajastu marker, vaid tehnoloogiline vajadus, mis on tingitud materjali eripärast.
Hiljem avastasid teadlased Kalgutinsky kaevanduse juures palju madala pinnaga löömise tehnikat kasutades tehtud pilte, mis kinnitasid nende teooriat. Need petroglüüfid tumenesid aja jooksul ja olid kivimi taustal vaevu nähtavad. Kuid kui veeris on värske, vastandub see pinnale ja pole vaja süveneda pilti. Just need pildid ilmusid monumendil enamuses. Teine tehnika, millega selgus, et kooriku terviklikkus puruneb, oli lihvimine, st ridade hõõrumine, mis pole samuti piirkonna kivikunstile tüüpiline.
Tehnoloogiast stiilini
Kui Kalgutinsky kaevanduses tingis petroglüüfide hukkamise viisi vajadus tungida läbi tahke kivimi, siis Mongoolias Baga-Oiguri ja Tsagaan-Salaa aladel sarnast tehnoloogiat sellega seletada ei saa. Need olid tehtud põlevkivipaljanditel, kus saab kasutada peaaegu igasugust kivikunsti tehnikat.
„Kahjuks ei suutnud me kindlaks teha, millise tööriistaga Mongoolia petroglüüfe tehti. Paljudes kohtades on need halvasti säilinud, kalju on ilmastikku ja kujutised on jäänud üldse jälgi jätmata, ilma pinna modifikatsioonidele omaste tunnusteta. Muudel juhtudel on pikapilt tihe, mis muudab üksikute radade eristamise võimatuks. Sellegipoolest vedas meil: teatud hetkel langes valgus nii, et suutsime märgata pilte, mis on tehtud sama lihvimis- ja pinnaprofiilitehnikaga nagu Kalgutinsky omad,”märgib Lidia Zotkina.
Teadlased väidavad, et kõva pinnaga töötamisel välja töötatud tehnikad osutusid stabiilseteks ja neid kasutati isegi seal, kus nende jaoks objektiivset vajadust polnud. Seega võib neid koos maalilise kujutamisviisiga pidada erilise stiili üheks märgiks, mida teadlased nimetasid Kalgutiniks. Ja asjaolu, et mammutid asuvad petroglüüfide proovitükkidel ja pildiline viis on lähedal Euroopa mälestusmärkidele, lubab arheoloogidel oletada, et need on tehtud paleoliitikumiaja lõpul.
„See on uus puudutus sellele, mida teame Kesk-Aasia iidsete inimeste irratsionaalsest tegevusest. Teadus on teadlik piirkonna paleoliitilisest kunstist. See on kuulus skulptuuride seeria Irkutski piirkonnas asuval Malta territooriumil, mille vanus on 23–19 tuhat aastat, ja Angaras mitmed kompleksid. Eeldus, et pleistotseeni elanikul oli muu hulgas kivikunst avatud lennukitel, sobib sellesse konteksti hästi, ütleb Vjatšeslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
