Suicide Squad sai Venemaal kuulsaks juba enne oma esietendust tänu kõige tüütumale ja üldlevinud reklaamikampaaniale, mis ainult Hollywoodi loomingul on. Järgmise hullumeelse superkangelaste jõugu mainimiste sagedus, eriti sotsiaalvõrgustikes, oli nii kõrge, et oli tagatud vaatajate sissevool kinodesse. Mida varjata, märkimisväärne osa meie riigi kodanikest tajub kino ainult eranditult meelelahutusena ja sel põhjusel võib neile inimestele sööta ükskõik milliseid "filmikomme", peaasi, et kaas oleks hele ja erutaks rohkem.
Selles ülevaates proovime selgitada, millised käitumismaatriksid ja -pildid laaditi peaaegu viis miljonit kinos filmi vaadanud venelase pähe.
Pildi süžee
Niisiis, seistes silmitsi järjekordse globaalse kurjusega, otsustab Ameerika valitsus lahingus, milles hukkub isegi Superman ise, et on vaja tegutseda põhimõtte kohaselt "kui vanarauda ei võeta vastu, kui muud jääki pole" ja otsida abi kõige kurikuulsamatelt kurjategijatelt, kes on vangistatud maailma karm ja valvega vangla. Ja nii on ainulaadsete võimetega tapjate, koletiste ja otsekohesete sotsiopaadid, kes valdavad suurepäraselt mõrvakunsti, maailma kaitsma. Igaks juhuks õmmeldakse kõik äsja vermitud kangelased pommiga mikroskeemiga kaela ja neisse hoiatatakse, et kui midagi juhtub, ei tohiks nad pead puhuda.
Halvimate halvimate meeskonda kuulusid järgmised tegelased: Dadshot (üliandekas tapja), Harley (psühho-maniakk), tuletõrje mees El Diablo (tulekahju mees, põleb raha eest üks kord, tulega tahtmatult käsitsedes, tappis kogemata oma naise ja lapsed), koletis Killer Hook (segu inimesest ja roomajast, ka kannibalist), kapten Boomerang - (rüüstaja röövel), spetsialiseerunud palgasõdur Slipknot (kes peab tõestama, et kangelaste kaelas olevad mikrokiibid töötavad korralikult) ja veel mõned väikesed alaealised kangelased.
Ja nüüd reklaamitud tähenduste kohta:
- Tuulehaugid on maailma päästjad.
- "Ma pole süüdi!"
- Kriminaalne romantika ja naise kuvand
- Atraktiivne kuri
Reklaamvideo:
Tuulehaugid on maailma päästjad
Kas saate muuta kaabaka filmis atraktiivseks ja muuta vaataja tema suhtes mõistvaks? Lihtne! Selleks peate lihtsalt leidma kaabaka jaoks mõne sentimentaalse eelajaloo, võrdlema teda veelgi suurema rabamisega, mille vastu meie värdjas nii halb ei näe. Ja lisaks sellele, et teeksin talle mingit laadi universaalset ebaõiglust. See on täpselt see, mida tehti filmis "Suicide Squad", kuid mitte ühe antiikangelasega, vaid terve salgaga ghoulidega korraga.
Kogu film on varjatud mõttega, et kaabakatest sai selline, kuna neid koheldi halvasti, ebaõiglaselt. Igal neist on oma kurb ja liigutav lugu, mida kuulates peab filmi ajal vaataja neid maniakke "mõistma ja andestama". Lõppude lõpuks said nad kurjaks mitte nende endi vabal tahtel, vaid justkui eluolude survel (trikk on selles, et elus on valik kurjuse poole alati inimese otsus ja filmis saab seda loogikat vabalt moonutada, mida stsenaristid kasutavad). Lisaks, nagu maatükist selgub, pole maniakkid sugugi nii halvad, seal on hullem kui nad - see on Ameerika valitsus ja sõjavägi, kellele meie kangelased, eriti tapja Dadshot, isegi loenguid lugesid.
Filmi keskel saab vaataja teada, et hoolimatul valitsusel oli endal käsi super-kurjuse loomisel, mis tuli lüüa, ja üritab nüüd vastutuse ühiskonna eest Suitside meeskonnale üle viia. Lahkuminek, ükskõik kui metsik see ka ei tundu, on oma maine rikkumise pärast väga nördinud ja püüab päästa oma "au".
Isegi finaalis said nad maailma päästmise tasu eest verbaalse kuiva "aitäh" ja karistuse vähendamise kümne aasta võrra. Arvestades, et kõigile mõistetakse eluaegne vanglakaristus, näeb see välja nagu julm nali, mis põhjustab nende "õiglast" nördimust.
Pöörake tähelepanu tähenduste moonutamisele: mitte "ma olen temas kurja kurjategija, mille ühiskond loomulikult tagasi lükkab, vaid:" ühiskond vihkab mind, miks ma siis selle nimel võitlema hakkan ?!"
Seega, kui neid on hiilguses näidatud ülimate pätid, ilmuvad filmi keskel olevad pildi peategelased neid vihkava salakavala ühiskonna ohvriks, "normaalsete inimeste" intriigide ohvriks. Autorid proovivad usinalt kujutada neid kui võluvaid ja värvikaid tegelasi, kellel on huumorimeel ja meeskonnatöö. Ilmne arvutus on see, et enesetappude sõprus ja vastastikune abi peaksid äratama vaataja kaastunnet, eriti kuna igal kaabakal on kurb taust, mis peaks teda õigustama.
Ma pole süüdi
Nagu juba märgitud, on filmi domineerivaks alltekstiks see, et kurjus oli kunagi hea ja muutus kurjaks mitte omaenda süü ja soovi tõttu, vaid mõnede temast sõltumatute kurbade sündmuste tõttu. Filmitegijad loovad igale kangelasele vabandusliku eluloo, mis peaks näitama, et kangelane on väliste asjaolude tõttu selliseks saanud. Ta pole süüdi - kõik tema ümber on süüdi ja muidugi on süüdi ühiskond, igavesti hukka mõistvad inimesed. Langenud ingli luigelaul!
Harley oli noor püüdlik psühhiaater, kuid armus oma patsienti, hullu Jokerit. Film on täis välgatusi, mis paljastavad vaatajale igas mõttes nende meeletu armastuse. El Diablo, nagu Hook, sai oma suurriigid nende tahte vastaselt ega saa seda sisaldada. Tapja Katana sai selliseks pärast seda, kui ta oma mehele kätte maksis ja ohvrite hingest toituva võlumõõga võttis.
Filmi lõpus näitavad autorid maniakkide lõplikuks lubamiseks meile igaühe unistust. Unistused tavalisest elust, surnud lähedaste, suure ja hea perekonna ülestõusmine - iga inimese loomulikud unistused näevad filmi kontekstis ilmutusena, nagu kaabakate vabandus. Nad pole sellised - nad on ühiskonna, maailma või looduse enda tehtud. See on suurepärane vabandus, mida nüüd kasutavad kõigi triipude pervertid. Tegelikkuses tegid need Hollywoodi kirjanikud ja produtsendid selleks, et hägustada hea ja kurja mõisteid publiku silmis.
Naise kuvand ja kriminaalne romantika
Ajaloos on viis naist, kolm paljastatud pilti, kuid pilt, mis kõige rohkem tähelepanu saab, on muidugi Harley Quinn. Ta oli ja jääb filmi peamiseks reklaamibrändiks - nad üritavad teda näidata kui midagi huvitavat, naljakat ja igas mõttes köitvat. Mida see pilt aga tegelikult kannab?
Tulevane psühhiaater Harley armub vangi hullumeelses varjupaigapatsiendis - maniakk Jokeris ja toob talle relva, millega ta põgeneb, jättes maha kümmekond surnukeha. Selle jaoks teeb Joker metsiku möödumisriituse Harley kohal, mille jooksul ta sureb ja ta on ülestõusnud tema suudlusest. Pärast seda saab kangelanna lõpuks samasuguseks nagu tema väljavalitu ja omandab isegi uue juuksevärvi. Stseen, kus Joker ilmub nagu kuradi nuusktubakast ja veedab usinalt ekraaniaega, igatsedes vahel oma armastatud, vangistatud ja üritades teda siis naasta, võtab peaaegu veerandi filmist (otsustades ajakirjanduse teadete järgi, mõned stseenid Jokeriga lõigati ka lõplikust filmist).
Ühes välgupildis on selge, et peategelase kergemeelset käitumist ei mõista absoluutselt hukka tema armastatud Joker, vaid seda isegi toetatakse. Selles stseenis "kingib" Joker seda oma uuele tuttavale, keda ta proovib kohe võrgutada. Kui ta kingitusest keeldub, selgitades oma positsiooni tõsiasjaga, et “ta on sinu naine”, tapab armunud paar ta sellise “solvamise” eest. Samal ajal ärge unustage, et Harley on daam "suhtes", kuuleb hääli, tal on hea meel, et keegi varsti sureb, pärast järgmist kaklust peeti ta isegi juba ammu surnud laiba omakasupüüdmatuks peksmiseks.
Nendel stseenidel pole filmi süžeega mingit pistmist, kuid need annavad filmile uue varjundi, mis on suunatud naisvaatajatele. "Pimeda armastuse kuri romantika", mis viib Harley võiduni, päästab ta filmi ajal mitu korda surmast ja finaalis päästab ta vanglast. Kirglikud kõned, ülestunnistused, pidevad üksteise mainimine lahus elades ja Harley pulma-initsiatsioon, mis muudab ta Jokeri koopiaks, näib olevat katse esile kutsuda romantilisi tundeid ka kõige nooremates vaatajates. Nii jätkub film naisvaatajate moodustamise suundumusele ja pahade poiste alateadlikule külgetõmbele.
Seetõttu on filmis peamine naisekuju hullumeelse hoora, ebaadekvaatse tüdruku pilt, ilma igasuguste moraalsete juhisteta. Paljud stseenid, kus Harley on tagant filmitud, keskendub kaamera tema minipükstele või pigem maxi-aluspükstele. Loomulikult tajub vaataja teda positiivselt, sest ta päästab maailma, teeb nalja, teda peetakse iluks. Tüdrukud, kes seda filmi vaatavad, tahavad olla tema moodi ja poisid arvavad, et see on ideaalne naine.
Atraktiivne kuri
Kummalisel kombel on hirm koos vastikuse ja jultumusega üks loomulik tõke, mis takistab isiksusesse võõra tungimist. Just tema hõlmab sügavaid mehhanisme selle või teise ohu vastu võitlemiseks elus.
Igal mõttes on oma funktsioon. Kui tunne on "eemaldatud", lakkab funktsioon enam täitmast, siis ilmneb indiviidi keskkonnaga kohanemise algoritmi terviklikkuses "tõrge". Evolutsiooniliselt on hirmu funktsioon kaitse, strateegiate genereerimine ohu vastu võitlemiseks. Ja pole tähtis, kui reaalne on see, mille vastu psüühiline aparaat end selle eest kaitseb. Naiivsuse järgi arvavad paljud inimesed, et kuna miski neid häirib, mõni tunne on, siis tuleb see eemaldada. Neil ei õnnestu alati näha, et see tunne on ainult indikaator, "süsteemi" signaal, et lähete valesse kohta.
Hirmust sõltuvus pole midagi muud kui selle iidse enesesäilitamise mehhanismi kaotamine. Teadlik võit hirmu üle erineb hirmuga harjumisest selle poolest, et olukorra analüüs, alternatiivi valik ja esimesel juhul toiming ise ning teisel juhul täielik tegevusetus surutakse kokku sekundis. Just selle erinevusega tahetakse varjata ebamäärast terminit "sallivus". Nii nagu vastikus takistab mitmesuguste lisandite tungimist, on bashfulness takistuseks ka hoorusele, nii et hirm on viimane kaitseliin kõige pimeda ja kurja tungimiseks. Lõppude lõpuks võib isegi kiusatusele järele andmine ühe minutiga ehmatuda ja meelt muuta.
Seda viimast kordoni on juba üle kümne aasta üritatud tulistada tohutul hulgal õudusfilme, põnevusfilme ja veriseid märulifilme. Selle filmi üks peamisi implikatsioone: "Pole vaja karta kohutavat!" Lõppude lõpuks sisaldab film kangelaste lugusid, milles igasugune kurjus on õigustatud sellega, et seal on veelgi rohkem kurja! Tavaline psüühika lükkab mõrvad ja julmused loomulikult tagasi, kuid kui seda teeb maalitud naeratava suu ja naeruväärsete roheliste juustega klouni vormis inimene, kes, nagu selgub, teab ka, kuidas tõeliselt armastada, hakkab väärtusskaala talitlushäireid tegema.
Sama on tema tüdruksõbra kuvandiga - väljastpoolt armas, naiivne laps, puudutavate mitmevärviliste hobusesabadega, mille sees eksisteerivad himur prostituut ja julm tapja. Tapjat Dadshot näidatakse samas perspektiivis: siin tapab ta tellimuse peale ja järgmises stseenis jalutab ta koos oma armsa väikese tütrega ning nüüd ilmub ta publiku silmis armastava isana, kellel pole lubatud oma jumaldatud lapsega suhelda. Teisisõnu, otsekohese maniaki saatel, mis on esitatud atraktiivses ümbrises, saadetakse ekraanilt: "Te ei pea kartma kurjust!" Selle lõputöö jaoks sobib ka filmi ametlik moto “Õiglusel on halb külg”.
Narkootikumid
Kõik kangelased tarvitavad palju alkoholi ja võtavad mõnikord ka raskemaid narkootikume. Üks tegelane peab maagilist keerist naljatades tema hallutsinatsiooniks pillidest.
Seks
Naise ainus erksav pilt on kõige kergema käitumisega tüdruku pilt. Sellega seoses on paljud filmi naljad seotud just selle teemaga.
Vägivald
Kõik peategelased on maniakid, kes naudivad mõrvu (filmi ajal kuuleb selliseid fraase nagu "Hurraa, palju inimesi sureb"). Vägivalda näidatakse filmis igasuguse eesmärgi saavutamiseks.
Moraal
Film Suicide Squad reklaamib mitmeid võtmesõnumeid:
- Tuulehaugid on maailma päästjad. Filmi kangelased on petturid ja koletised, kellest saatuse tahtel saavad maailma kangelased-päästjad. Haletsusväärsete maniakkide suhu pannakse haletsusväärsed kõned maailma päästmise kohta.
- "Ma pole süüdi!" Pärast filmi vaatamist saab lapsele selgeks, et kaabakad võivad olla oma kuritegudes süütud, see on nende "loomulik joon" või sündmuste ja õnnetuste ahel, mille aluseks võivad olla lihtsad inimlikud tunded. Üldiselt tuleb kaabakatest "aru saada ja neile andeks anda".
- Kriminaalne romanss ja naise pilt. Ligi veerand filmist "Suicide Squad" on pühendatud kahe ebapiisava ääremaa armastusloo pealesurumisele vaatajale. Naiste peategelane on hull tapja.
- Atraktiivne kuri. Hirmu purunemine kui viimane tõke patu tungimisse inimhingesse.
Huvitav on see, et film töötab selgelt selgelt Ameerika valitsuse ja Ameerika luureteenistuste negatiivse pildi loomiseks. Ilmselt on see tingitud asjaolust, et Hollywood toimib suuremal määral pigem globaalse kui regionaalse eliidi vahendina, st tegeleb globaalse poliitikaga. Ameerika valitsuse esindamist globaalsete ohtude ilmnemise peamise põhjusena võib pidada täiendavaks tõendiks, et unipolaarse maailma “sulgemise” ja “ameerika unistuse” lahtiütlemise protsess on aktiivses faasis.
Elizaveta Kvasnyuk
