Kogu maailm on teater
Selles naised, mehed - kõik näitlejad.
Neil on oma väljapääsud, väljapääsud, Ja kõigil on mitu rolli …
William Shakespeare
"Kuidas sulle meeldib"
Suure näitekirjaniku väitega pole põhjust vaielda, jääb üle vaid välja mõelda, kes kirjutab meie rollide stsenaariumid ja kas meil õnnestub tormilisel eluperioodil alati aru saada, milliseid maske me kutsume kandma. Vabakutseline ajakirjanik Alan Watt rääkis esimest korda üksikasjalikult süstemaatilistest katsetest muuta inimkond sõltuvaks ja isegi kogu elu ette ehitada vastavalt oma plaanile, määrates enamikule meist nuku andmise funktsiooni. Selle šotlase kerge käega 90ndate lõpus hakkasid vandenõuteooriate fännid kõikjal kasutama terminit "ennustav (ennustav) programmeerimine". Proovime kasutada konkreetseid näiteid, et otsustada, mis Watti uurimustes rohkem on - ennekuulmatud vandenõuteooriad või lõppude lõpuks terve mõistus.
Kaasaegne populaarne kultuur on väga sarnane tööstusele. Nii nagu tehased ja tehased toodavad autosid, pakuvad telerid, telerid, arvutid, meediumid, sotsiaalmeediad, filmistuudiod ja kirjastajad iga päev välja meelelahutustooteid. Kuid kui auto või raadiovastuvõtja lõplik eesmärk on üsna selge, jääb selle või selle teabe esitamise eesmärk sageli ebamääraseks, nagu ka selle toote põhikliendiks. Maailma juhtivad uudisteagentuurid on pikka aega muutunud tohututeks korporatsioonideks, seetõttu nad mitte ainult ei avalda avalikku arvamust, vaid osalevad aktiivselt ka selle kujundamisel.
Reklaamvideo:
Alan Watt läks oma arutluskäigus veelgi kaugemale, visandades vahendid, mis võimaldavad teil inimeste teadvust (ja mõnikord ka alateadvust) sihipäraselt ette valmistada tulevasteks sotsiaalseteks ja poliitilisteks muutusteks. Tema teooria kohaselt toimuvad ühiskonnas kõige vastuolulisemad reformid järk-järgult ja kui need on seadusandlikul tasandil konsolideeritud, võtab ühiskond neid juba enesestmõistetavalt, mõtlemata isegi opositsioonile seista. Ilukirjandus ja fantaasia, näib, ei tohiks tegelikkusega midagi pistmist. Sellegipoolest mõjub tänapäevastes plokkflöötides või arvutimängudes toimuva realism koos tugevate emotsioonide provotseerimisega, kogemusega, mis kustutab piirid sündmusest osavõtja ja välise vaatleja vahel, a priori avaldama tugevat mõju ükskõik millisele inimesele. Üldiselt on see terve teadus, mida soovitatakse pidada ennustavaks programmeerimiseks.
“Tehnika on väga iidne. Iidne filosoof Platon oma teoses "Vabariik" kajastas oma aja kultuuri, samuti seda, kui oluline oli eliidi jaoks mitte ainult säilitada kontroll inimeste üle, vaid ka filtreerida kogu teave, mida nad neelavad. Teisisõnu, kõik tolle aja teatrites lavastatud etendused olid tsenseeritud. Vana-Kreekas käisid rändavad näitlejad ringreisil erinevates linnades ja iga elanik pidi vaatama hooaja jooksul vähemalt mõnda etendust. Isegi orjad külastasid neid, sest nagu tänapäeval oli ka etendustel oma tegevuskava - tuli välja töötada avaliku halduse süsteem ja seda tehti lavastatud stseenide kaudu. Nagu üks salvei ütles: "ahv näeb välja, ahv kordab" - nii hakkame me märkamatult jäljendama väljamõeldud tegelasi,eriti kui maatükk on esitatud meile tuttaval ja meeldival kujul.
Mehed kujutavad end tavaliselt peategelase asemel ette ja naised samastavad end draama kangelannaga. Pärast seda pole midagi muutunud ja näitleja funktsioon on jäänud samaks pühaks. Näitlejate perede noored liikmed leiavad reeglina sama ameti peigmehi ja pruute - nende sugupuud ulatuvad sadade või isegi tuhandete aastate taha. Sama asi juhtub praegu ka Hollywoodis - näitlejad abielluvad näitlejatega, äärmisel juhul lauljate või modellidega. Lavastajate funktsioon on veelgi huvitavam - nad on omamoodi mustkunstnikud, kes mõistavad suurepäraselt, millist sõnumit konkreetses lavastuses avalikkusele edastatakse, milline idee tuleks publiku mõtetes fikseerida ja kuidas seda on lihtsam ellu viia, “selgitab Šoti teadlane.
Edasi antiigist 1960. aastateni, kui Kuninglik rahvusvaheliste suhete instituut ja selle Ameerika haru, välissuhete nõukogu pidasid Inglismaal laiendatud kolmenädalast kohtumist. Nad arutasid, milline riik loob tuleviku rahvusvahelise kultuuri, millest kogu tollane ajakirjandus rõõmsalt kirjutas. Ametlikult lepiti kokku, et Hollywood sai erilise ülesande - luua ühtne kultuuriruum maailma üldsuse üleilmastumiseks. Sellesse ruumi oli kavas kaasata ka muusikatööstus ja moetööstus.
Inimeste käitumismotiivid on sajandite jooksul vähe muutunud, nii et vajalike manipulatsioonide jaoks pidid globaalsed lavastajad lihtsalt valemit uurima ja teadaolevaid nuppe õiges järjekorras vajutama.
Hollywoodist on saanud ainulaadne ettevõte, mis toodab kaupu mitme miljardi dollari väärtuses ekspordiks - Ameerika Ühendriikides pole ehk sarnaseid näiteid, välja arvatud Apple Corporationi ja Microsofti tarkvara arvutid ja vidinad. Kuigi need on juba erinevad majandusharud ja pole täiesti õige neid võrrelda. Samal ajal räägib rahutu Alan Watt toponüümi ebaharilikkusest:
“Kui dešifreerime selle sõna komponente, saame püha puidu (inglise keelest tõlgitud - püha puu - toim.). Algatuse jaoks on see pilt otseselt seotud okultismi, maagiaga - see sümboliseerib muidugi töötajaid või ratta võlukeppi. Ülempreester lainetab oma võlukepi ja heidab loitsu - Walt Disney stuudio ekraanisäästjates teeb seda nõia kostüümis nõia kostüüm Miki Hiir, kelle käes on võlukepp, kust viis teraga tähed välja lendavad - ja maailm tema ümber hakkab muutuma. Lähis-Ida iidsetes legendides oli kõigil preestritel ja preestritel sarnane staap - isegi Pühakirjas on episood, kus Mooses konkureerib vaarao võluritega - sellel võistlusel muutuvad võlukepid madudeks.
Kuid see on ainult nime Hollywoodi üks tähendus. Kui tõlgite selle sõna-sõnalt, saate "holly grove" (holly - tõlgitud inglise keelest holly või holly - toim.). Briti okultsetes ringkondades on Hollyt alati peetud pühaks taimeks ning sümboliseerib see salajast salu. Alates antiikajast kuni tänapäevani on kõrgeimal aadlikel ja mõjukatel rikastel kombeks koguneda erilistesse üksildastesse kohtadesse, mis on hajutatud kogu planeedil - nende "pühadesse taludesse". Juudi folklooris on palju räägitud salajastest koosolekutest - pole mõtet sellesse üksikasjalikult vaevata. On oluline, et lisaks eraettevõtluskoosolekutele viisid kõrgeimad mustkunstnikud seal läbi oma rituaale.
Siis propaganda ei peatunud - Pentagon eraldas miljoneid dollareid tänapäevastest sõdadest koosnevate värvikate filmide jaoks nagu "Marines".
***
Näitlejad ei mõista enamasti filmimise lõppeesmärki, kuid auväärsed režissöörid ja produtsendid saavad kindlasti ülemustelt skripte ja otseseid juhtnööre. Alan Watt keskendub mitmele filmile, mis allegooria ja satiiri kaudu avavad kardina olemasolevale mõistuse juhtimissüsteemile ja samal ajal programmeerivad vaatajat kuuletuma. On teada, et kõige kõrgemates esoteerilistes ringkondades tähendab mis tahes meetodi avalikustamine ka selle rakendamise vältimatust. See on ka asjatundmatute keerukas pilkamise vorm, sest mõne globaalse sündmuse dekrüptimisi on võimalik leida alles pärast nende valmimist.
„Tahaksin tunnustada filmi nimega“Võrk”(1976), mis ilmus 1976. aastal. See on lugu kogenud uudisteankurist, kes vallandamise ähvardusel näib olevat saanud ilmutuse ülalt ja oma viimases saates hakkab vaatajatele rääkima tõtt: "Te olete päris inimesed ja meie oleme võltsid." Ta mõistab, et publik mängib pidevalt väljamõeldud telelugudega ja hakkab elama nende reeglite järgi. Ta teatab inimestele, et iga telesaade on hoolikalt suunatud. Kutsutud külalised vastavad eelnevalt ettevalmistatud küsimustele, uudis valitakse neile ülesannetele, mille klient peab lahendama, ja neid pakutakse talle vajalikus järjekorras. Süsteemi juhivad mõjukad finantsringkonnad, mille jaoks puuduvad riiklikud ega riiklikud huvid, vaid on vaja vaid laiendada nende äri ja mõjusfääre.
Pärast peategelase messianistlikku etteastet, kellele on tahtlikult antud absurdselt satiiriline pilt, kutsutakse ta ühele “suurele mehele” (neile samadele “rahaomanikele”) vaibale ja lausub veel ühe sarnase “ilmutuse”. Tegelikult see süsteem täpselt nii töötab, kuid rahulolev vaataja närib filmi vaadates jätkuvalt popkorni ja peab “Telesetit” Ameerika massimeedia naljakaks paroodiaks - kriitikute ülevaadetes antakse seda peamiselt.
„Järgmine mainimist väärt film on„ Tulnukad meist”(nad elavad, 1988). See fantastiline film näitab allegooriliselt meile olemasolevat maailmakorda. See võimaldab teil visuaalselt näha, millised on kaasaegsed reklaamitehnikad, ja õppida ka seda, et läheduses elavad ja väliselt erinevad inimesed teist teist tegelikult ei pruugi olla need, kes nad enda sõnul on. Kaasaegses maailmas kehtib see kõik salajaste seltside kohta, näiteks samad vabamüürlased - nende kohta meedias lekitav teave läbib range valiku. Selles filmis sümboliseerivad salaühingute liikmeid taas - ja mitte ilma irooniata - tulnukad, juttu, mida sel ajal võis igal sammul kuulda võtta. Kuid pange tähele - väljamõeldud olendid kontrollivad Ameerika ühiskonda samadel viisidel, mida praegune valitsus kasutab.
Film filmist "Tulnukad meie seas".
“Lõpuks on selle sarja üks kuulsamaid filme Stanley Kubricku" Silmad pärani "(1999). Filmi režissöör oli kõrge vabamüürlaste ringis, nii et ta sai suurepäraselt aru, mida ja miks ta kaadrisse kaasati. Ta suri infarkti vaid neli päeva pärast maali valmimist. Võib-olla on see lihtsalt kokkusattumus. Ühel või teisel viisil soovitan teil seda filmi hoolikalt vaadata, on mõistlik isegi selles nimetatud tänavate nimed üles kirjutada ja proovida neid tagurpidi lugeda. Teid ootab palju huvitavaid avastusi.
Muu hulgas näitab Kubrick üsna usaldusväärselt salaühingu tüüpilist rituaalset tseremooniat ehk teisisõnu massiorgiat, mille kõik osalised peidavad oma nägu maskide taha. Nagu paljud teised sarnase žanriga filmid, demonstreerib Eyes Wide Shut võimsate mängu segase üksildase kangelasega. Kõikjal levinud vaenlasel on alati varuks käik ja ta tapab alaealisi tegelasi just nende kombinatsioonide jätkamise huvides. Ühiskond ja riik ei saa teda kuidagi karistada - ta on puutumatu. Ja kas usute, et sellised kogukonnad on tegelikult väljamõeldised?"
A ikkagi filmist Silmad lainurk.
***
Hiljuti levitas maailma meedia sõbralikult uudiseid, kus Robert Zemeckise hittfilmi "Tagasi tulevikku" ennustused tõusid 2015. aasta oktoobriks. Kuid nad ei maininud ühte huvitavat punkti.
Vaid kolm kuud tagasi ilmus võrku video, mis tõestab üksikasjalikult, et Zemeckis oli 1985. aastal 11. septembri terrorirünnakutest arusaamatult aru saanud! Varem tundmatu uurija märgib videos nii palju kokkusattumusi, kaksiktornide ja 11. septembri kuupäevaga seotud otseseid ja kaudseid vihjeid, et nende kokkusattumusest on raske uskuda.
Iga materjali lugeja saab teha oma arvamuse - nüüd on video YouTube'is saadaval seeditavate subtiitritega vene keeles.
Kuid see on ikkagi pool häda - täpsed kospiroloogid on 60-ndatest alates loonud umbes sada selget ja mitte eriti viidet 11. septembri tragöödiale Ameerika koomiksites, koomiksites ja filmides. Pöörame erilist tähelepanu kaadrile seriaalist "The Simpsonid", mis ilmus esmakordselt 1993. aastal ja milles võib isegi ilma vägivaldse kujutlusvõimeta näha "sõnumit järeltulijatele".
Ja selliseid sajaprotsendilisi kokkulangevusi on rohkem kui piisavalt, neist saab isegi omamoodi potpuru teha.
***
2000. aastate alguses korraldas Louisiana Loyola ülikool mitu ülemaailmse teadusringkonna juhtide konverentsi, mille korraldas USA kaubandusosakond. Anonüümsete insaiderite sõnul arutas üritus maailma elanikkonna järkjärgulist hakki. Koosoleku tulemusel koostati aruanne ja tegevuskava, mis võtsid üle saja lehekülje. Eelkõige otsustati esitada avalikkusele selle idee tutvustamise ja järkjärgulise aktsepteerimise kava romaanide, koomiksite, arvutimängude jms kaudu. Noh, see juba toimub. Vahetult pärast seda kohtumist ilmus Robin Williamsi peaosas film The Final Cut (2004). Teised liitusid peagi esimese pääsukesega - korraldati massiline infarünnak inimeste alateadvuse vastu. Ja kõik selleks, et ideega harjuda,et igaühe kehas võib olla midagi, mis on võimeline salvestama kõiki meie isikuandmeid, jälgima meie tegevust nagu videokaamera, lugema meelt ja kui midagi juhtub, andma sellise salvestuse, ütleme näiteks politseile. Multikutes on juba superkangelasi, kellel on kiibid, mis annavad neile ainulaadsed võimed. Sellises ümbrises müüakse seda teemat noortele.
Selle ahela üks "värskeid" lülisid on populaarse Call of Duty: Black Ops III seeria videomängu treiler ja tegelikult mäng ise, mida esitleti action-fännidele 2015. aasta esimesel poolel. Reklaam näitab inimkonna lähitulevikku, mis kehastab transhumanismi ideaale. Mängu arendajad ennustavad, et umbes 10–15 aasta pärast on olemas „hübriidne“liik inimesi, kes on poolküborgid ja osalevad aktiivselt spordis, meditsiinis ja sõjalistes operatsioonides. Moodustatakse eritüüpi luksust - rikaste kehas tehnouuenduste turg ning loomulikult moodustatakse uued armeed täielikult terasest biorobotitest.
Transhumanismi Black Ops III-s ei näidata mitte ainult positiivsest küljest, kuid seda ülesannet ei olnud arendajad esialgu püstitanud. Peaasi, et seda tajutakse paratamatusena - peagi on kõigil sisseehitatud kiibiga tätoveering, teavitab reklaamivideo selgelt. Ja peate mängima sama "küberneetiliselt modifitseeritud" poolmehe eest ja võitmiseks kasutama kõiki tehnilisi mõrvarelvi - muid võimalusi pole. Mis see on, kui mitte klassikaline ennustav programmeerimine tegevuses?
Võib-olla on aeg lõpetada näidetega. Tähelepanelik inimene saab hõlpsalt kinnitust selle meetodi kasutamisele igapäevaelus. Ei ole midagi, kui Alan Watt meenutab selles kontekstis William Shakespeare'i ajastu Globe Theatre'i. 16. sajandi kõige arenenum teater sai maakera nime põhjusel - maakera tähendas tervet maailma ja konkreetset Londoni lava, mis asub vaatajale äärmiselt lähedal, et kutsuda temas esile "kohaloluefekt". Uskudes, et demonstreeritav etendus on juba muutunud reaalsuse osaks, sai publik sellest märkamatult osa, lahkudes teatrist kardina järel muutunud teadvusega. Mustkunstnike keeles - nad jäid loitsu alla. Ja kui joon tõe ja väljamõeldise vahel on kustutatud, kuidas teha kindlaks, kas te ise kõnnite kogu elu läbi või juhendab keegi teid pidevalt?
Victor Semjonov
