Hea artikkel Hollywoodi ja Pentagoni / CIA suhetest ning sellest, kuidas USA sõjavägi filme heaks kiidab ja kohandab. Samal ajal vaikib see struktureerimata kinojuhtimise instrumentidest (näiteks: filmiauhindade instituudid, filmikriitika sfäär, finantsvoogude reguleerimine jne), mis seostuvad rohkem globaalse, mitte puhtalt Ameerika, sise- või välispoliitika valdkonnaga. Seda teemat käsitletakse teataval määral videoteates Teach Good, mis on lisatud väljaande lõpus. Samuti soovitame teil nendega tutvuda.
Kas teid on kunagi häirinud Hollywoodi toodete ideoloogiline, eriti venevastane orientatsioon? Kas inimestele ei meeldinud orbitaaljaama pardal olevad purjus vene kosmonautid, mis õhutasid uskmatust? Need küborgi-sarnased, südametud vene spioonid? Need ebainimlikult julmad vene bandiidid? Kas teil oli kahtlus, et seda kõike ei tehta mitte loomingulise kavatsuse, vaid kellegi pahatahtliku poliitilise kavatsuse tõttu?
Kui jah, siis ärge heitke end - see ei tähenda, et olete ülbitsenud pühendumisest "vandenõuteooriale". Sa ei ole üksi. Pealegi oled sa korralikus seltskonnas.
Hiljuti otsustasid Briti-Kanada autorite duo - Tom Secker ja Matthew Alford - kirjutada raamatu Ameerika Ühendriikide filmi- ja teletööstuse ning poliitika suhetest. Tööle tulles nõustusid nad a priori sellega, et Pentagoni kogu väike osakond kogu osakonna ajaloo vältel - loomulikult "loomingulise intelligentsi esindajate" palvel - aitas filmida umbes 200 filmi. Igaks juhuks esitasid Secker ja Alford vastavalt USA teabevabaduse seadusele Pentagonile ja CIA-le taotluse, et nad edastaksid neile selles küsimuses teavet.
Kui Secker ja Alford said vastuseks 4000 lehekülge kiiresti kustutatud dokumente (see tähendab, et Ameerika sõjameeste koostöö Hollywoodi unistajatega liigitati salajaseks), mõistsid nad, kui võhiklikud nad olid! Nagu nad ise kirjutavad, "tõendavad need dokumendid esimest korda, et Ameerika võimud (nende sõjaväeluure haru - SD) töötasid salaja enam kui 800 peamise plokkflöödi ja 1000 Ameerika juhtiva telesaadete kallal."
Nagu primitiivsete ameeriklaste puhul sageli juhtub, kaotavad nad pidevalt igasuguse proportsioonitaju. Võite ka aru saada, millal CIA mõjutas selliste "meistriteoste" loomist nagu "Sool" (sool), "Patriootide mängud" (Patriootide mängud), "Charlie Wilsoni sõda" (Charlie Wilsoni sõda), umbes üks pikemaid ja pikemaid kallid CIA varjatud operatsioonid "Tsüklon" Afganistani mujahideeni relvastamiseks) või "Tulipall" ettevõttest "Bondiana".
Kuid miks vajavad Ameerika „kummitused“filmi „Transformerid“või Hawaii Five-O? Või mis veelgi hapram, America's Got Talent? Või sellist telesaadet staarid nagu Oprah või koomik Jay Leno? Või koogisõjad? See on üldiselt tõsielusaade küpsiste küpsetamise kohta!
Kui USA on juba aastaid mõistnud luuretegevuse läbiviimise prioriteete (kus mõistuse moodustamine on igasuguse töö alus ja miinimum miinimum), siis pole üllatav, kui intensiivne on obsessiiv-kompulsiivne neuroos Venemaa suhtes Ameerika poliitilises klassis ja meedias levinud. ("Kui patsient ei usalda meelte edastatud muljeid").
Reklaamvideo:
Poliitilis-sõjaline tsensuur Hollywoodis
Nagu Secker ja Alford teatavad: “Kui kirjanikud või produtsendid võtavad ühendust Pentagoni ja paluvad nende filmi tegemisel abi, peavad nad esitama oma stsenaariumi ülevaatamiseks ja kinnitamiseks. Lõpliku otsuse teeb Hollywoodi kontaktide kaitseminister Phil Strub.
Kui on tegelasi, toiminguid või dialooge, mida DOD ei kiida heaks, siis on filmitegijad kohustatud tegema muudatusi sõjaväe vajaduste täitmiseks. Kui nad keelduvad, pakib Pentagon nende mänguasjad ja läheb koju. Täieliku koostöö tagamiseks peavad tootjad allkirjastama lepingud - tootmisabilepingud -, mis piiravad stsenaariumi poolt sõjaliselt heaks kiidetud versiooni kasutamist. See põhjustab poleemikat, kui näitlejad ja lavastajad saavad kasutada heaks kiidetud skripti või improviseerida.
Nii tekkis „Raudse mehe filmimisel Edwardsi õhuväebaasis Strabi ja režissööri Jon Favreau vahel raevukas lõhe. Favreau soovis, et sõjaline tegelane ütleks fraasi "Inimesed tapavad end nende võimaluste pärast, mis mul on." Kuid Strab oli vastu. Favreau hakkas nõudma, et fraas jääks filmi, kuid fraas eemaldati filmist niikuinii.
Secker ja Alford selgitavad, et "mis tahes mainimine sõjaväe ja enesetappude kohta - isegi põgusas märkuses tegevus-seikluskomöödiafilmis olematu superkangelase kohta - on midagi, mida Pentagoni Hollywoodi kontor ei luba. On mõistetav, et nende jaoks on see tundlik ja häbiväärne teema, sest pidevalt laieneva ja üha mõttetu "terrorisõja" teatud perioodidel suri rohkem Ameerika sõjaväelasi enesetapu kui vaenutegevuse tagajärjel. Kuid miks ei võiks film, mis räägib mehest, kes loob oma soomustatud lendava ülikonna, selliseid nalju sisaldada?"
Ja siin on see, kuidas Pentagon tsenseeris homme kunagi Bondi eeposest. “Kui Bond kavatseb sõjaväe transpordilennult hüpata kõrgusel langevarjuga, saab selgeks, et ta lõpetab hüppe Vietnami vetes. Algses stsenaariumis naljatab Bondi purustatud sõber: “Teate, mis juhtub. Tuleb sõda ja võib-olla seekord võidame. " See fraas eemaldati filmist kaitseministeeriumi taotlusel. " Seejärel kanti Pentagoni osalemine saates "Homme …" veergu "Koostöö ilma koostöö fakti tunnustamata".
Vietnam on USA sõjaväe jaoks tõenäoliselt väga valus teema. Ilmselt seetõttu eemaldasid nad filmi Hulk (2003) skriptist viite sellele sõjale. Pentagoni seotust filmi tegemisega ei näidata filmi lõpus ega Interneti-filmide andmebaasis (IMDB) ega USA kaitseministeeriumi enda andmebaasis. Kuid Ameerika Ühendriikide merekorpuses leidsid Secker ja Alford toimiku, mis näitas, et merejalaväelased tegid filmi stsenaariumis "radikaalseid" muudatusi. Nende hulgas on labori, milles Hulk kogemata loodi, ümberkujundamine mittesõjaväeliseks rajatiseks. Pärast seda muutus labori juhataja endiseks sõjaväelaseks ja Hulki "Ranch Handist" tabamiseks võetud sõjaoperatsiooni koodnimi muudeti "vihaseks meheks".
Fakt on see, et Ranch Hand oli tõeline "sõjaline" operatsioon, mille käigus pritsisid USA õhujõud džunglite taimestiku hävitamiseks miljoneid tonne pestitsiide ja muid mürgiseid aineid. See hõlbustas Põhja-Vietnami armee üksuste ja partisanide avastamist. Rantšo käsi on inimkonna ajaloo kuulsaim kõrbenud maa ja keemiline (keskkonna) relv. Operatsioon algas president Kennedy heakskiidul jaanuaris 1962 ja kestis kuni 1971. aastani. Kasutatud keemilisi aineid nimetati “roosaks”, “roheliseks”, “lillaks”, “siniseks” ja “oranžiks” (nimed tulenevad kemikaalimahutite värvist). Kõige kuulsam oli Agent Orange, mis osutus inimkeha, sealhulgas Ameerika sõjaväelaste endi jaoks mürgiseks.
Hulkit filmiti ka dialoogidega, kus mainiti "kõiki neid poisse, merisead, kes surevad radiatsiooni ja bakterisõja tagajärjel". Selles nägid nad läbipaistvat vihjet Pentagoni inimestele tehtud katsetele.
Secker ja Alford said dokumentaalseid tõendeid selle kohta, et sõjaväe poolt tagasi lükatud filmid katkestati. Eelkõige juhtus see filmi "Vastuabinõud" (vastumeetmed) puhul. Seejärel loodi nende palade katmiseks praktiliselt sama nime all teine film. Kuid esimese eemaldas sama "sõjaväe filmiekspert" Strab "eeljooksust" põhjusel, et skript sisaldas viiteid Iraani-Contra skandaalile. * Strab ütles siis: "Meil pole vajadust … juhtumit üldsusele meelde tuletada." “Iraan-Contra.” Sarnane saatus tabas ka filmi “Tuleväljad”.
Nagu Secker ja Alford märgivad, on võimatu täpselt teada, kui laialt levinud on sõjaline tsensuur meelelahutustööstuses, kuna paljud toimikud on endiselt salastatud. Enamik meile laekunud dokumentidest olid päevikud ja meelelahutuse kontaktbüroode aruanded. Nad mainivad harva skriptide konkreetseid muudatusi ja ei kirjelda neid kunagi ammendavalt ja detailselt. Kuid dokumentidest nähtub, et kaitseministeerium nõudis nende toetatud projektide esialgset ülevaatamist ja mõnikord tehti muudatusi isegi pärast tootmise juba lõpuleviimist."
Samuti näitavad dokumendid, et Pentagon viis Hollywoodis aktiivselt ja ennetavalt läbi "sõjalisi operatsioone", püüdes kinnistuda filmide tootmises kõige varasemas etapis, mil "nii tegelasi kui ka narratiivi on sõjaväe huvides kõige lihtsam moodustada". Seega selgub, et filmitegijaid kogu maailmas imendavad tegelikult Pentagoni tooted, mitte aga „filmitegijad“ja „vabad kunstnikud“.
Hollywoodi klatši ja tikuga
Kurjategijate “tootmismahud” on väiksemad lihtsalt seetõttu, et neist tehakse vähem filme kui sõjaväe kohta. Kuid nende haaratsid on samad - "lohistage ja ärge laske lahti", see tähendab. avaldada survet neile, keda toetatakse, ja "sulgeda" neid, kes pole nõus. Langley'l ei näi olevat filmide kujundamise üle ametlikku kontrolli, kuid nende kauaaegne meelelahutuse kontaktametnik Chase Brandon on algusest peale ka juurdunud tootmisprotsessis.
Täpselt seda tegi ta spioonitrilleris The Recruit, purustades skripti juba selle algversioonides - nii vormi kui ka sisu poolest. Tõsi, filmi lõpus nimetatakse Brandonit ainult "tehniliseks konsultandiks". Tõenäoliselt on tema käsitsi kirjutatud fraasid "CIA läbikukkumised (viide 11. septembrile) teada, kuid tema õnnestumised mitte." Nagu Secker ja Alford kirjutavad, on fraasi eesmärk "edendada ideed, et CIA on selles kaootilises ja ohtlikus maailmas heatahtlik ja ratsionaalne näitleja".
Tsensoritel õnnestub skripte tsenseerida, eemaldades neist selle, mida nad ei tahaks avalikkusele näidata. Pärast seda, kui Zero Dark Thirty stsenarist Mark Boal "suuliselt" CIA ametnikega oma stsenaariumi jagas, kustutasid nad stseeni, kus purjus kurjategija seisis Islamabadis maja katusel, tulistab õhku Kalašnikovi ründerelvaga. Ja nad eemaldasid koerte kasutamise piinamisstseenidelt.
Hittkomöödias „Kohtume vanematega“saavutas Brandon stseenimuutuse, kui Ben Steeleri tegelaskuju leiab pruudi isa (Robert De Niro). Algses stsenaariumis avastab Stiller laual tohutu piinamise käsiraamatu. Kuid Brandon asendas selle De Niro fotol igasuguste kuulsustega.
Veel vähem on teada riikliku julgeolekuagentuuri osalemisest "loomeprotsessis", kuid selle taktikad ei erine Pentagoni purustuste omadest. Osariigi vaenlase filmimise ajal kutsus agentuur filmimeeskonna Washingtoni eeslinnas Marylandis asuvasse peakorterisse, selgusid DC-sisesed e-kirjad ja nad ei olnud sellele vastu, kui filmitegijad tulistasid Fort Meadet õhust ja lülitasid filmimaterjali sisse. oma lindile. Kuid nagu filmi produtsent Jerry Bruckheimer ühes oma intervjuus tunnistas, "muutsid nad NSA palvel stsenaariumi nii, et kõik kuriteod esitati NSA ühe" halva "töötaja ja mitte agentuuri kui terviku tegudena." Bruckheimer ütles: “Ma arvan, et NSA inimesed on õnnelikud. Nad ei näe kindlasti nii halvad kui võiksid. NSA pole kaabakas. " Huvitav, kas pärast Edward Snowdeni paljastusi jäi Bruckheimer veendumata?
Nagu Secker ja Alford rõhutavad, "idee kasutada filmitööstust kõigi probleemide süüdistamiseks üksikute" halbade "esindajatena, vältides sellega süsteemse, institutsionaalse või kriminaalse vastutuse süüdistamist, pärineb lihtsalt LKA ja Pentagoni õpikutest."
Seckeri ja Alfordi tehtud järeldused on huvitavad. „Üldiselt näeme USA-s üle ekraani meelelahutustööstuses tohutut propagandamasinat. … Otsused stsenaariumide üle tehakse tootjatel, kuid tugeva ja peaaegu teadvustamata surve all … Tingimustes, kus ühiskonnad (NATO liikmesriigid - S. D.) on juba tugevalt valmis kasutama meie "kõva jõudu" välismaal, moodustub meie popp -kultuuri sõja mõtteviisi edendamiseks tuleb võtta tõsiselt."
Need sõnad on meie riigiduuma liikmete kõrvus. Võttes arvesse USA sõjaväeluure kompleksi tohutut mõju Ameerika filmi- ja televisioonitööstusele, vajame lihtsalt seadust, mille kohaselt lubatakse Venemaa siseturule juurdepääsu ainult neile Hollywoodi toodetele, mille loojad annaksid sajaprotsendilise garantii Pentagoni ja luurekogukonna mitteosalemine nende tootmises. Ja nad kannaksid selle eest täielikku õiguslikku, rahalist ja moraalset vastutust.
Ja see seadus tuleb vastu võtta sõltumata olukorrast, kus kehtivad sanktsioonid Washingtoni vastu. Just selleks, et kaitsta venelasi USA sõjaväeluure kompleksi ajupesu eest.
* Suur poliitiline skandaal Ameerika Ühendriikides 1980. aastate teisel poolel. See süttis õhku 1986. aasta lõpus, kui sai teatavaks, et mõned USA administratsiooni liikmed korraldasid Iraanile salajasi relvatarneid, rikkudes sellega selle riigi relvaembargot. Edasine uurimine näitas, et relvade müügist kogutud raha läks Nicaraguan Contra mässuliste rahastamiseks, minnes mööda kongressi keelust nende rahastamisele.
