- 1. osa - 2. osa - 3. osa - 4. osa - 5. osa - 6. osa - 7. osa - 8. osa - 9. osa - 10. osa - 11. osa - 12. osa - 13. osa - 14. osa - 15. osa - 16. osa - osa 17 - 18. osa - 19. osa - 20. osa - 21. osa - 22. osa - 23. osa -
Vale
Tavaliselt annavad sõnaraamatud ja entsüklopeediad mõistele "vale" sarnaseid määratlusi ja need näevad välja umbes sellised:
Üldiselt tundub esmapilgul kõik korrektne, kuid korraga on mitu "buts", ilma milleta see määratlus iseenesest on vale. Esiteks ei pea vale avaldus tingimata olema väide. Vaikimine ja allasurumine on ka omamoodi vale. Lisaks on erinevat tüüpi pilte. See pole ainult maal ja skulptuur, vaid ka arhitektuur, aga ka objektid, mis on märkide kandjad, mis näitavad otseselt või kaudselt, et need on loodud või kunstlikult töödeldud.
Kõik on tänapäevase inimese mõistmiseks üsna lihtne, kui rääkida sellistest objektidest nagu kivist valmistatud funktsionaalsed struktuurid, mille eesmärk on väljaspool kahtlust; need on igasugused kindlused, lossid, religioossed ehitised (mida vähemalt praegu kasutatakse usuliste ehitiste kujul) jne.
Struktuuride, näiteks "Jupiteri tempel" Baalbekis (Liibanon) kohta on palju rohkem küsimusi. Tõenäoliselt ei ilmunud selle struktuuri kaasaegne nimi üsna hiljuti ja see, mis see oli algselt, ei tea praegu keegi. Kuid see pole nii. Baalbekis pole see ainus "iidne" struktuur, Veenuse templi kohta pole küsimusi, vaid kuidas ehitati Jupiteri tempel, mis põhineb niinimetatud trilithoonidel, mis kaaluvad tuhandeid tonne, ei suuda teadus seletada.
Reklaamvideo:
Sarnaseid küsimusi tõstatavad Palestiina linnas Al-Qudsis niinimetatud "Wailing Wall" aluses asuvad trilithoonid, mida mingil põhjusel peetakse Iisraeli pealinnaks Jeruusalemm alates 1950. aastast.
Keegi ei kahtle selles, et need objektid on mõistuse loomise tulemus. Ainus saak on see, et keegi ei saa täpselt selgitada, kuidas seda tehakse. Vähemalt nende loomingute kordamiseks pole veel kedagi leitud. Ja mõnda sarnase konfiguratsiooni ja suurusega megaliite ei peeta üldiselt kunstlikuks, kuna need asuvad Venemaa territooriumil "ebaajaloolises" Siberis:
Mägissooride trilithoonid.
Objektidega on olukord palju keerulisem, mille puhul tõstatub mitte ainult küsimus "kuidas?", Vaid ka küsimus "miks?" Need on muidugi püramiidid ja dolmenid ning Mesoamerica struktuurid ja kahtlemata enamus Uurali, Siberi, Sayani, Primorye, Jakuutia, Kolõma ja Tšukotka ehitistest. Ja vale olemasolu võib pidada ka olemasoleva nähtuse lihtsaks teadmatuseks. Kuid see vale on süütu, kui sellise kontseptsiooni puhul on üldiselt võimalik rääkida süü astmest, võrreldes sellega, millega me Peterburis kokku puutume.
Valetage Montferrandi üle
Lapsepõlvest saati on igaühel meist peas detailsed kirjeldused selle kohta, kuidas Viiburi lähedal Peturlaki karjääris tihedas metsas raiuti "Aleksandria sammas", siis lohistati see platvormile mere äärde ja toimetati Kroonlinna kahe praamiga pukseeritud praamil. Kogu protsessi alates monoliitse ploki kaevandamisest kuni selle paigaldamiseni Palee väljakule kirjeldatakse detailselt, täites hulgaliselt detaile, mida näib olevat lihtsalt füüsiliselt võimatu leiutada. Ja seda kõike toetavad paljud graveeringud, kaardid, diagrammid ja isegi kaasaegsete mälestused, kuidas see kõik juhtus. Näib, mis kahtlusi seal võib olla? Ikka dokumenteeritud!
Kuid seda polnud seal. Aleksandria samba elementaarne kontroll lükkab täielikult ümber kõik, mida me selle ajaloost ametlikest allikatest teame. See foto tekitas korraga palju müra:
Täna on juba raske kindlaks teha, kes on idee autor graafiliste piltide redigeerimise programmis lihtsalt valgusefiltritega "mängima", kuid tulemus, nagu öeldakse, on ilmne. Enamiku uurijate esimene mõte oli midagi sellist: “Pettus! Montferrand ei lõi kolonni mitte monoliitsest graniiditükist, vaid väikestest tükkidest, mille ta seejärel dokkis, kujutades endast maailmarekordit looduslikust kivist monoliitsete sammaste loomiseks."
Ja see on tõsi. Pettus on ilmne. Veerg ei ole monoliitne, see koosneb kümnest osast, mis on üksteise peale laotud, mis hõlbustas ehitajate tööd oluliselt. Aga … Mida teha tonni dokumentide abil koos memuaaride, kirjade, igasuguste märkmetega, täis teavet selle kohta, mitu sõdurit osales kolonni tõusus, kui palju mehi, mis neil seljas oli jne. Ja mida teha finantsdokumentidega, mis arhiivides on olemas tänapäevani? Lõppude lõpuks kinnitatakse iga ehitamiseks kulutatud rubla arvete, kviitungite ja kviitungitega!
Kuid võltsimise täielik ulatus selgub alles siis, kui saate aru, et kolonn pole üldse valmistatud looduslikust graniidist! Sellel fotol näete selgelt kolonni kere pragusid ja … sõrmejälge!
Nüüd pole enam kahtlust, et kuulus Aleksandria sammas valati kohapeal, etapiviisiliselt, alt ülespoole, seades järjestikku kümme silindrilist raketist, mis olid ülespoole ahenevad. Raketise eemaldamisel oli kunstlik graniit endiselt märg ja seda oli kerge riidesse panna ja liivatada. Kogu kolonni korpuses võime jälgida mitmeid plaastreid, mille ehitajad jätsid pärast raketise eemaldamist avatud puuduste parandamisel.
Mis puutub sõrmejälge, siis see asub ülaosas, pealinna lähedal ja on maast palja silmaga nähtamatu. Hoolimatu ehitaja nägi kuivatuslahendusesse ilmuvaid pragusid, mis on tegelikult üsna tavaline asi, ja iga tänapäevane ehitaja kinnitab seda, otsustas ta need pühkida, kuid miski takistas tal kolonni kümnenda sektori viimistlemist projekteerimisvaates. Võib-olla oli töömehel kiiret või oli see lihtsalt laiskus ja nagu meiega tavaks, hingeldas ta rõõmsa entusiasmiga: "Nii see teeb!"
Nüüd, kui me juba teame kindlalt, kuidas täpselt Aleksandria sammas ehitati, selgub gravüüril kujutatud Grigory Gagarini tähendus:
Grigory Gagarin. Aleksander veerg metsas. 1832 & 1833
See on see, pole vaja lakke murda küsimuses, mis on pildil. See on ajutine töökoda, kus valati kolonni, mis hiljem demonteeriti, et maailm paljastada "Montferrandi meistriteos". Ja mida nad meile selle kohta rääkisid?
Aleksandri kolonni tõus /
Isiklikult tekitas minu teadlikkus Aleksandria veeru tõelise päritolu kohta väärinformatsiooni tutvustava operatsiooni ulatusest nii naeru kui õudust. Naer selle üle, kuidas meid kõiki kergelt peteti, ja õudus selle üle, millised hiiglaslikud ressursid võltsijatel on, kes on loonud terveid võltsitud dokumentide arhiive. Lõppude lõpuks selgub, et nende jaoks ei maksnud see midagi! Kuid kõige hullem on see, et sel viisil tegid nad, neid, keda ma nimetan progressiivseteks, üheselt mõistetavaks, et neile terve ajaloo kihi kirjutamine ja võltsimine on pelk tühiasi. Mida muud nad meile sarnaselt pähe panid?
Kuid kõik on meie silme all. Veel kasutatakse veergude ja muude tehiskivielementide loomise tehnoloogiaid. Vaikselt, rahulikult, müra ja tolmuta Peterburis eksisteerib edukalt LLC "Colonna" (INN / KPP: 7839077670/783901001), mis kasutab edukalt "kaotatud" tehnoloogiaid, kui luua erinevat tüüpi tehiskivist ehituselemente, mis on loodusest eristamatud monoliit.
Muide, see ettevõte on ehitaja restaureerimistööde ehitamisel Ermitaažis, Püha Iisaku katedraalis ja muudes kiviaja ehitistes, mis on meile tuntud XVIII ja XIX sajandi arhitektuuri meistriteostena. Ma ei teinud broneeringut. Tõepoolest, see oli "kiviaeg", seda mitte ainult ränipeade ja primitiivsete kaabitsate abil, vaid ka ehitustehnoloogiate kõrgusel, kus kasutati mittepõletavate telliste tootmise ja ehituskonstruktsioonide valamise tehnoloogiaid ning tehiskivist dekoratsioone.
Ja sellest valgustunud kiviajast "tõmbas" keegi meid rauaajasse, milles teras võttis inimelus peamise koha. Taskukohaste ja odavate ning samal ajal igas mõttes täiuslike ehitiste asemel olime sunnitud ehitama terasest, klaasist ja betoonist igavaid kaste. Milleks? Võib-olla ainult selleks, et miljonid inimesed töötaksid kaevanduste ja tehaste pittingu nimel, s.t. tõmbaks nad tegelikust elust eemale ja sunniks tegema asju, mis põhimõtteliselt pole inimesele tüüpilised. Ja samal ajal ja jagatud korporatsioonideks.
Mõni rändab hommikust õhtuni kõrbes geoloogiliste uuringute käigus metallimaakide leiukohti otsides. Teised kannavad neljarattaliste maakidega kärusid kitsastes piirides, teised laadivad, transpordivad ja laadivad. Neljas sulatab selle, viies sepistab ja tembeldab, ja nii edasi ad infinitum. Elanike arvu kasvades tekib küsimus selle tööhõive kohta, vastasel juhul on lihtsalt võimatu rahvahulka kontrollida. Seetõttu on lihtsad, madalad, kuid äärmiselt tõhusad tehnoloogiad järk-järgult asendatud industrialiseerimisega.
Muidugi tekkis küsimus, kuidas toimida juba ohtralt esinevate esemetega. Kuidas seletada järeltulijatele nende päritolu? See on lihtne. Piisab, kui kuulutada, et sajad tuhanded orjad töötasid peitlite ja haamritega, saamata aastakümneid palka. Kuid enamus küsimusi kaovad iseenesest, kui teate, kuidas täpselt megaliite ja väiksemaid hoonedetaile loodi. Neid valati. Seal, kus vajadus tekkis, krohviti ja kus nõuti mustri, krohvi või joonise pealekandmist, värvisid nad lihtsalt märjale betoonile, sellest skulptuuri joonistasid ja eelprofiilis tehtud klišeedega prinditi. Pärast pinna täielikku tahkumist ei saa toodet looduslikust kivist lõigatud kujul eristada.
Karnak. Egiptus.
Egiptuse hieroglüüfid on selgeim näide piltide reljeefiks valmis klipsidega märjale krohvile. Colonna LLC meistrid demonstreerivad hea meelega, kuidas seda täpselt tehakse ja kuidas saate ilma suurema vaevata luua reljeefmustrid ja bareljeefid. Lõppude lõpuks ei tööta skulptor haamri ja peitliga, vaid virnaga, nagu plastiliinil. Seetõttu on tulemus lõppkokkuvõttes ideaalne, sest erinevalt kivilõikurist ei tööta skulptor mitte kiviga, vaid plastmaterjaliga, mis “talub” skulptori käe nii palju valesid liigutusi kui vaja, kuna neid on seal lihtne parandada:
Sarnaseid näiteid on palju, kuid on ka neid, mis ei nõua kalleid teadmisi. Kõik on väga selge alates jälgede konfiguratsioonist märgbetoonis. Ühe sellise näite on avalikkusele esitanud alternatiivse ajaloo laboratoorium (ALA):
Skarabi. Egiptus.
Nüüd jääb üha vähem küsimusi Hindustani ja Kagu-Aasia territooriumil asuvate "võimatute" "iidsete-iidsete" esemete päritolu kohta. Näiteks Kambodžas.
Angkor Wat. 1-võlu
Pettumus. Siin on peamine sõna, mis pärast kirgliku Khmeeri impeeriumi legendaarse pealinna varemete külastamist hinge lööb.
Kas teate kibestumise ja pahameele tunnet, mida laps, kes on ihaldatud kingituse saamiseks terve aasta jõuluvana saabumist oodanud, kuid kingituse asemel on ta sunnitud ütlema riimi, seisab taburetil ja annab pidulikult karamelli?
Arvan, et mõistate nüüd suurepäraselt, kuidas Indiana Jonesi-teemalistest filmidest ja arvutimängudest inspireeritud inimene, kes on unistanud seiklustest džunglis, kelle kangelanna on Lara Croft, leiab end hoopis 20. sajandi alguse lõpetamata ehituse juurest.
Jah jah! Täpselt nii. Suur petmine põhjustab suurt pettumust. Ühel päeval naasis mu klassiõde Hiinast ja kui küsiti: "Kuidas see on?" kõlas meeletu: “Juhtmestik! Ükski mõistlik inimene ei usuks kunagi, et Hiina suur müür on ehitatud aastatuhandeid tagasi. See, mida turistidele näidatakse, pole isegi rekonstrueerimine, vaid disain ja üsna kaasaegne. Ja see, mis möödub taastamata müürina, on kuhjatud kivide ramm. Müüril pole sõjalist tähtsust ja see ei saanud mingil juhul olla."
Veelgi enam, kahel nädalal Hiinas viibides ei õnnestunud mu sõbral näha ühte antiiki. Hiina kogu tuhandeaastane ajalugu on olemas ainult reisijuhtide lehtedel. Pole midagi vanemat kui XIX sajandi lõpp.
Teine mu sõber, kes seal külastas, rääkis mulle sama juttu Angkor Wati kohta.
Ei mingeid seiklusi, riskantsed üleminekud läbi läbitungimatu džungli, lõikavad teed maha matšeetega. Puuduvad metsloomad, maod ega skorpionid. Pealegi pole ühtegi vibude ja mürgitatud nooltega aborigeene. Kõik on ilmalik ja proosaline. Nad tõid selle mõnele ehitusplatsile, nende sõnul varemed …
Kus on varemed? See on kasutamata ehitusmaterjalide ladu! Ja värsked, hiljuti saetud klotsid on maksimaalselt sada aastat vanad!
Teadlased teavad, kuidas kivi vanust kindlaks teha. Vähemalt nad ise ütlevad nii, kuid siiani ei suuda keegi selle töötlemise vanust kindlaks teha. Selliseid tehnikaid pole. Seetõttu saab kahekümnenda sajandi alguses üsna kaasaegsete tööriistade abil saetud kive antediluviana ohutult edasi anda, keegi ei saa kontrollida!
On hämmastav, et puitdetailid on imeliselt säilinud ukse- ja aknaavades! Kas usute, et Kagu-Aasia kuumas ja niiskes kliimas võivad puutükid sajandeid kesta?
Osa müüritist on valmistatud üsna madala kvaliteediga ja osa kogutakse kildudest niikuinii.
Ja siin on aeg meenutada, kuidas iidne, salapärane Angkor Wat “kadus džunglis” ilmus maailmale. Tõele au andes, "Vana-Egiptuse avastaja" Jean-Francois Champollion ja "iidse Sumeri avastaja" Henry Austin Layard veerevad ilmselt endiselt naeruga järelkasvu. Miks nad olid petturid, kes suutsid sundida kogu maailma sajandeid uurima seda, mida looduses ei eksisteerinud, kirjutama traktaate ja väitekirju, kirjeldama rahvaste elu ja kombeid, kes kadusid aastatuhandeid enne nende materiaalse kultuuri "avastamist", kuid Henri Muo näib olevat ületas nad mõlemad.
Anri Muo - muistse khmeeri pärli * avastaja. See oli tema, kes andis maailmale Angkor Wat.
Seda on raske uskuda, kuid kõiki kolme ühendab mitte ainult see, et nad olid egüptoloogia, sumeroloogia ja khmeroloogia teaduste asutajad. Hoolimata nende erinevast rahvusest, kuuluvad nad kõik ühte ja samasse diasporaasse, kõik vabamüürlased, Briti luureagendid ja nende ekspeditsioone rahastas Suurbritannia valitsus! Arvan, et pole eriti vaja selgitada, kes oli "avastuste" klient.
Nagu teate, see, kes tüdrukule restorani eest maksab, tantsib teda. Muo "leidis" selle, mis tal kästi leida, see on ka kõik. Siin on kaks vastuolulist allikat:
Lisaks väidab uurija Anatoli Tyurin, et piirkonnas, kus Angkori templikompleksid asuvad, pole džungli lähedal midagi sellist, mis oleks võimeline seal midagi varjama ja neelama. Ja veel üks lõbus seik annab üldiselt välja kogu avastuse absurdsuse: ajal, mil Muo vaid mõne kilomeetri kaugusel "tihnikusse eksis", möllas provintsi valitsenud kohaliku vürsti pealinnas elu. Minu arvates mitte vaimukas.
On piisavalt fakte, et väita, et "avastus" on võlts. Inimesed elasid varem Angkor Watis, elavad tänapäevani ja keegi pole seda kunagi kaotanud. Teaduse "Khmerology" sündi vallandamata seltskonnaga algas selle ehitamine. See on ilmselge. Tekib küsimus, mis Muo pilgule tegelikult tundus? Olen valmis väitma, et sadade aastate jooksul on tavalised Kambodža tüübid pidevalt juhuslikult avastanud, mida nad tegelikult avastasid. Kõik, mis tundub inimesele salapärane ja arusaamatu, ta jumaldab kohe ja annab sellele kultusliku tähtsuse.
Fakt, et khmeerid jõudsid korraga arusaamatu ülesehituse varemetesse, ei tekita kahtlusi, on kahju, et siiani puuduvad meetodid, mis võimaldaksid kindlaks teha, milline nägi struktuur välja enne, kui see oli kohandatud nende enda usulisteks vajadusteks.
Kes oskab usaldusväärselt öelda bareljeefide loomise aega? Tahtjaid on palju, kuid kes neist ei eksi, sellele pole vastust. Kui 1945. aasta mais Reichstagi seintel oli silt "Oleme pärit Brjanskist", siis see ei tähenda, et Reichstagi ehitasid Brjanski poisid! Niisiis, kes saab tagada, et bareljeefid ei ole hindud - munkade vili, kes asusid varemetele, mille nad ise kunagi leidsid?
Nikerdused on uskumatult osavad ja me teame kindlalt, et selle oskuse saavutasid Euroopa kivilõikurid kahekümnenda sajandi alguses. Kõik liidab, kas sa ei arva? Samaaegselt Kambodžas Pariisis asuva Notre Dame'i katedraali "restaureerimisega" - muide, prantsuse koloonias - tehti täpselt sama töö, üsna kooskõlas nende tehnoloogiate tasemega. Kuid vastavalt stiilile. Ja kui mäletate, kuidas Colonna LLC meistrid selliseid esemeid loovad, siis pole üldse küsimusi.
Ja varajast keskaega selles ei nähta. Üsna tavalised, moodsad liitmikud.
Noh, siin on selgelt näha hiljutise restaureerimise jälgi mördi kasutamisel, mida ehitajad esialgu ei kasutanud.
Minu järeldus selle objekti kohta on järgmine:
Midagi ehitati kaua aega tagasi, kasutades Kambodžas, Mesoamericas ja mujal ühiseid tehnoloogiaid. Polügonaalset müüritist kasutati kogu maailmas, aga ka “Pääsukese saba” tüüpi plokkkinnitust, mida kohtasin isegi Pihkva järves asuvas Talabi saarestikus. Kambodža klambrite erinevus on ainult materjalist, millest need on valmistatud. Erinevalt kõigist teistest, mis olid valatud vasest, pronksist, rauast ja pliist, kasutati Angkor Watis tundmatut metalli, oma omaduste poolest sarnased alumiiniumiga.
Hiljem kohandasid varemed kambodžalased nende vajadustele ja prantslased aitasid neid taastada, kasutades XIX sajandil tuntud tehnoloogiaid, mille peamine osa on tehiskivi. Nii et seal olid "khmeeri rahvuslikus stiilis" bareljeefid ja treipinkidele nikerdatud igasugused balustrid. Ja meile pakutakse uskuda vanaisa Muo muinasjutte.
Eriline tänu Sergei Izofatovile Angkor Watist esitatud fotode eest.
Jätkub: 25. osa
Autor: kadykchanskiy
