See on võib-olla kõige kuulsam teatrifantoom maailmas. Legendi kohaselt elab ta ja elab alaliselt Pariisi suures ooperis, mis oli kuni 1970. aastateni suurim ooperihoone Euroopas. Siinkohal tasub meeles pidada, et kunagi langes teatri ehitamine peaaegu läbi, kuna maa-alused veed olid kogunenud tulevase hoone vundamendi alla.
Sel põhjusel ei saanud ehitajad kuidagi fassaadi laduda. Lõpuks tuli arhitekt Charles Garnier väljapääs - tarastada kelder kahekordse seinaga maha.
Selle seina sees pani romaani "Ooperifantoom" autor Gaston Leroux oma väljamõeldud piinamistuba, mille järel lavastati mitu filmi ja kuulus muusikal.
Lerouxi raamatus selgub, et kummitus on liha ja verega mees, kole ja hirmuäratav kaabakas Eric. Enamik uurijaid on siiski veendunud, et see on täpselt müstiline üksus ja see pole sugugi väljamõeldis.
Kes õnnetu inimene oma elu jooksul oli, pole teada, kuid legendi järgi ilmub salapärane kummitus Suure Teatri ühes teatrikarbis ikkagi.
Teatridirektorite lepingutes on alati klausel, mis keelab vaatajatel esimese astme boksi nr 5 rentida. Nad ütlevad, et fantoomi jälgitakse seal süstemaatiliselt: see ilmub tavaliselt varsti pärast etenduse algust. Ja kui sel hetkel on keegi teine kastis, võivad tagajärjed olla kõige kohutavamad.
Kunagi, aastal 1896, andis ooperi helilooja Duvernois Gellale. Kui näitlejanna, diiva Rosa Karon kutsuti encoresse, kukkus ootamatult laest massiivne pronks ja kristall-lühter. Mingil teadmata põhjusel purunes üks vastukaalu, mis seda kolossi hoidis. Seitsesada kilogrammi grammine struktuur varises publiku pähe.
Reklaamvideo:
Paljud said haavata, kuid ainult üks inimene suri - uksehoidja Madame Chaumette, kes tuli spetsiaalselt Karoni laulu kuulama. Muidugi nägid juhtunud ebaõnnestumises kõik kohe mingit müstilist märki. Pole üllatav, et see juhtum omistati tingimusteta ooperifantoomi trikkidele, tänu millele muutis Gaston Leroux lühtri kukkumise oma romaani üheks võtmeepisoodiks.
Selles, et fantoom on teatrile nii külge kinnitatud, pole midagi imelikku, sest Pariisi ooper asub ilmselgelt anomaalses tsoonis. Nendes kohtades, kus põhjavesi maapinnast purskub, on energia alati patogeenne. Lisaks on hoonel keeruline ajalugu: 1871. aastal hukati kohalikes keldrites kommuunid ja aasta hiljem puhkes kohutav tulekahju.
Pean ütlema, et Suurooper ise (Theatre Garnier) on samuti eklektilise arhitektuuri standard. Hoone on silmatorkav oma ilu poolest ja šokeerib sisekujunduse luksuslikkusega. See ehitati Napoleon III käsul 15 aasta jooksul, kuid mõned selle osad jäid lõpetamata. Struktuur on tohutu, kuid enamik külastajaid ei külasta selle põhiosa - koopasse. Need asuvad mitmel tasandil ja neil on palju koridore.
Praegu hävitatakse pooled keldritest, kuid ehitajad varisemisohu kartuses restaureerimistöid ei teosta. On tähelepanuväärne, et Ooperi keskuse all on tõeline maa-alune järv: see on üks Seine'i "lahte", nii et vett on sellest võimatu välja pumbata. 19. sajandil kasutati seda veehoidlat tehnilistel eesmärkidel.
1908. aastal avastati Suurooperi keldrist mehe skelett, millel oli rikutud kolju ja naise sõrmus sõrmel. Oma uurimist läbi viinud ajakirjaniku ja kirgliku teatrimehe Garston Lerouxi sõnul kuulub see legendaarsesse ooperifantoomi.
Teater on nimetatud peaarhitekti järgi, kuid teatrilegendide järgi polnud Charles Garnier ainus arhitekt. Kui keldrikorruse purustatud seina töötajad avastasid tellistest pulbristatud luustiku, ehmatas Lerouxit kontrast kolju koletu deformatsiooni ja graatsilise naisrõnga olemasolu vahel sõrmel. Ta avaldas rõnga pildi kõigis ajalehtedes lootuses, et keegi tunneb reliikvia ära ja vastab, kuid selliseid polnud.
Skeleti järgi otsustades juhtus tragöödia umbes 30 aastat tagasi, nii et ikkagi oli võimalik leida hoone ehitajaid. Lerouxil õnnestus mitu neist rääkima saada. Nad mäletasid, et üks arhitektidest oli räämas näoga mees. Inetuse varjamiseks kandis ta maski ja kui ta selle ära võttis, siis ehmatasid isegi oma müürimehed, kes olid omal ajal palju näinud, ja läksid ise risti. Temast polnud tegelikult midagi teada, kuid olid kuulujutud, et õnnetu sündis ühes Prantsuse külas. Tema ema eostas teda abieluväliselt ja üritas raseduse ajal oma seisundit varjata,
pingutades kõhtu korsetti, nii sündis laps moonutatult. Siis müüs naine uudishimust järglased mustlastele ja poiss sõitis nendega koos idapoolsetesse riikidesse. Kuidagi õnnestus tal pääseda arhitekti ateljeesse, läbida koolitus ja saada heaks arhitektiks.
Pärast ameti omandamist tuli noor arhitekt Prantsusmaale ja osales Suure Ooperi ehitamisel. Juhtkond varustas teda, nagu ka teised teatri töötajad, hoones ise väikese korteri. Kui ehitustööd lõppesid, jäi arhitekt hoone hooldamiseks ooperi juurde ja asus elama läheduses. Sel ajal laulis ooperikooris tüdruk nimega Dae.
Veider armus temasse, kuid ta ei vastanud. Lisaks oli Dae jõukas patroon. Kord meelitas arhitekt ta oma majja ja hoidis teda kaks nädalat keldris. Pole teada, mida ta seal temaga tegi, kuid siis vabastas ta õnnetu naise ja ta kadus. Hakkasid levima kuulujutud, et ta tegi keerukalt enesetapu, seinas end Ooperi koopasse.
Just pärast seda hakkas teatri koridorides ilmuma kummitus ja ta tungis ükskõik kuhu, isegi sai läbi seinte pääseda. Gaston Leroux otsustas pärast selle loo kuulamist ja selle kirja panemist sellele süngema ilme anda. Ta nimetas salapärase friika Ericuks ja tegi temast geniaalse helilooja.
Tema sõnul õpetas "Muusika ingel" noore kooritüdruku Christina laulma. Ta avas vägivaldsete kuritegude abil lava ukse. Christinele "anti" üllas kihlatu Raoul de Chagni. Nii ilmus kuulus 1910. aastal ilmunud thriller "Ooperifantoom".
Alguses ei märganud üldsus müstilist teost, kuid 4 aasta pärast tehti selle esimene filmi kohandus. Filmi nimi oli "Viiuli fantoom", kuid filmitegijad ei vaevunud autorilt filmiõigusi ostma. Lerouxil, kes oli ka jurist, õnnestus keelata "piraat" filmipildi näitamine. Teine filmi kohandus ilmus 1925. aastal pealkirjaga "Tuhande näoga mees".
Seda filmiversiooni peetakse kõige jubedamaks, kuid samal ajal ka kõige edukamaks. Selles filmis peaosa mänginud Lon Cheney pani end kokku ja suutis oma üsna kena näo seest luua tõeliselt õudusunenägu. Tema "kummitus" jäi selles osas ületamatuks.
1998. aastal tegi kuulus itaalia režissöör Dario Argento ooperifantoomist erootilise põnevuse. Tema versioonis kaldub kummitus mõnevõrra klassikalisest traditsioonist. Ta on misantroop, kes tapab kõik, kes julgevad siseneda tema maa-alustesse valdustesse, samamoodi nagu inimesed tapavad rotte, kes julgevad ilmneda ülalpool.
Kuid ka lugu ei lõppenud sellega. 2002. aastal pakkus filmitegija Joel Schumacher välja muusikalise filmi. Gaston Lerouxis suri õnnetu Eric ooperikoobastes armastusest ja igatsusest, kuid muusikali filmikohanduses sai ta teistsuguse saatuse. Spetsiaalselt muusikali jaoks tehti mask, mis kattis ainult osa Ericu näost.
Arutelu selle üle, kas ooperi fantoomi tõeline prototüüp eksisteeris, kestab endiselt. Garston Leroux väitis olemasolu ja lihast ja verest. Teiste ajaloolaste arvates on kummitus legend. Pariisi kommuuni ajal püstitati Ooperi keldrisse vangla, tulistati kümneid inimesi ja surnukehad immutati koridoride seintesse.
Hiljem leidsid töötajad need luustikud. Seintest ja luudest leiti täppide jälgi ning põrandal olid pruunid laigud, mis olid verd valatud. Võib-olla on üks ohvritest muutunud kummituseks, kes on praegu hoones nähtamatult kohal ja kuulab aukülaliste kohapeal ilusat laulmist.
Muljetavaldavad ooperikülastajad näevad viienda kasti taga sageli valges maskis tumedat kuju. Prantsuse teatrikriitik Madame de Weil avaldas oma uurimistöö tulemused 1994. aastal. Tema mitu aastat kestnud uurimistöö kinnitab Gaston Lerouxi versiooni.
