- 1. osa - 2. osa - 3. osa - 4. osa - 5. osa - 6. osa -
22. XXII peatükk. MIS MÕISTAB MAKSIMAALSET TUMISUST JA KUIDAS see on määratletud?
2005. aastal skaneeriti kuupildid suure eraldusvõimega (1800 dpi) uuesti ja postitati Internetis “kogu inimkonna jaoks”. Enamik raame oli heleduse ja kontrastsuse jaoks joondatud graafilise redaktoriga, kuid sellegipoolest võite Flickeril leida töötlemata skannitud originaale. Ja siin on imelik asi: kõigis neis kaadrites muutus must ruum roheliseks.
See on eriti silmatorkav, kui läheduses on must serv (joonis XXII-1).
Joonis XXII-1. Must ruum tundub tumeroheline.
Ja see pole üksik võte, see on reegel. See on trend, mis tundub esmapilgul seletamatu. Sügav must ruum näib peaaegu kõigil värvipiltidel tumerohelist (joonis XXII-2).
Joonis XXII-2. Must ruum tundub peaaegu kõigis kaadrites tumeroheline.
Me pole kaugeltki eeldanud, et Kodak on mitu aastat NASA-le tarninud defektset slaidifilmi. Vastupidi, oleme kindlad, et Kodaki film oli hästi tasakaalustatud nii kihtide tundlikkuse kui ka kontrasti osas. Ja isegi sellist võimalust, et slaidide töötlemise režiimi rikuti, ei arvesta me ka. Oleme kindlad, et töötlemisrežiim oli laitmatu, rangelt reguleeritud, nimelt E-6 ja et arendaja temperatuuri hoiti täpsusega ± 0,15 ° lahuse (termostaadid) automaatse temperatuuri juhtimisega ning lahuste keemilist koostist jälgisid kogenud keemikud. Ja selles küsimuses - filmi töötlemise küsimuses - ei kaldunud nad kõrvale Kodaki ettevõtte standardsoovitustest. Seetõttu usume, et tiheda musta tooni puudumisel piltidel pole fotofilmi töötlemisega mingit pistmist.
Reklaamvideo:
Ehk siis varjude värvimuutus juhtus skaneerimisetapis? Võib-olla on tiheduste vahemik heledaimast tumedaimani, mida skanner saab “valgustada”, palju suurem kui slaidil kuvatavate tiheduste vahemik ja seetõttu osutus slaidi suure laiuskraadi tõttu slaidi madala kontrastsusega ja varjudes mitte mustaks?
Skaneerimise mõju kohta üheselt mõistetava vastuse saamiseks on vaja selgitada kaks küsimust: milline on tavaliselt slaidi tiheduste vahemik ja milline on maksimaalne tiheduste vahemik, milleni skanner saab "tungida"?
Kuna me räägime tiheduse vahemikust, vajame seadet tiheduse mõõtmiseks. Sellist seadet nimetatakse tihedusmõõturiks, ingliskeelsest sõnast “dens” - “dens”. Ühikuks (1 Bel) loetakse sellist läbipaistmatust, mis vähendab edastatava valguse kogust kümme korda ehk teisisõnu laseb läbi valguse 10%. 2. tihedus vähendab valgust 100 korda, lastes ainult 1% valgust läbi pääseda, ja tihedus 3 - summutab valgusvoogu tuhande võrra ja vastavalt sellele laseb valgust läbi vaid 0,1% (joonis XXII-3).
Joonis XXII-3. Tiheduse ja edastatava valguse hulga suhe.
Teisisõnu - tihedus on valguse sumbumise summa kümnendlogaritm. Vastavalt 102 = 100, 103 = 1000, kui kile mõni osa summutab valgust 100 korda, siis lg100 = 2 ja densitomeeter näitab väärtust D = 2. Kümnendkoha täpsusega lg1000 = 3, siis näitab densitomeeter väärtust 3 piirkonnas, kus valgus on tuhat korda sumbunud. Kui ala on helehall ja vähendab valgust 2 korda (edastab 50% valgust), siis näitab selle koha densitomeeter tihedust 0,3, kuna lg2 = 0,3. Ja kui ostsite fotograafia jaoks 4x halli filtri (see laseb läbi 25% valgust) - joon. XXII-4, siis on selle tihedus 0,6, kuna lg4 = 0,6.
Joonis XXII-4. 4x hall filter tihedusega 0,6.
Tiheduse ühikut on üsna lihtne visualiseerida. Niisiis, polariseerivate filtritega päikeseprillide tihedus on enamasti umbes. Meie käsutuses olnud klaaside tihedus oli D = 1,01 - joonis XXII-5, s.o. nõrgendas valgust täpselt 10 korda.
Joonis XXII-5. Päikeseprillide valgusfiltri tiheduse mõõtmine densitomeetril.
Valgusfiltri tiheduse mõõtmisel läbib hõõglambi põhjas olev valgus läbi kalibreeritud augu läbimõõduga 1–3 mm, ümbritsetud musta taustaga (joonis XXII-6), nõrgenenud paigaldatud valgusfiltri (või muu tiheduse) tõttu ja siseneb seejärel fotoelemendi ülaossa (fotoresistentsus)).
Joonis XXII-6. Mõõtmine läbi 1 mm läbimõõduga kalibreeritud augu. Kollaka hõõglambi tõttu paistavad klaaside hallid klaasid valguse käes pruuniks.
Mõõtsime kahe teise päikeseprillide tihedust. Mõni neist osutus pisut kergemaks kui polariseerivate filtritega prillid, tihedusega D = 0,78, s.o. nõrgendas valgust 100,78 = 5,6 korda. Ja peegelkattega tumedad päikeseprillid (D = 1,57) summutasid valgust koefitsiendiga 101,57 = 37 (joonis XXII-7).
Joonis XXII-7. Tumedad (peegelpildis) ja heledates toonides päikeseprillid.
Siis mõõtsime positiivsete kohtade tumedate alade tihedust. Värvifilmi positiivse kaadritevahelise ruumi (joonis XXII-8) tihedus oli üle 3 B (D = 3,04 - joonis XXII-9), mis tähendas valguse nõrgenemist 1000 korda.
Joonis XXII-8. Kinofilmi tumedaim koht on ruum kaadrite vahel.
Joonis XXII-9. Filmi tumedaima osa mõõtmine.
Meie käsutuses olnud slaidifilmi kaadri tumedaim koht (must sall - vt joonis XXII-10) osutus tihedusega D = 2,6.
Joonis XXII-10. Libistage 6x6 cm.
Võime öelda, et meie nägemise jaoks näivad need alad, mille tihedus on üle 2,5, ülekandes ühemõtteliselt juba mustad, olgu see siis filmikoopia kindel koht või mõni konkreetne valgusfilter.
Internetist leiate pöörduva Ektachrom-E100G filmi iseloomulikud kõverad - kuidas film reageerib erinevale valgusehulgale. Valguse hulk on säritus, mida väljendatakse luksi sekundites ja mis on horisontaalskaalal kujutatud logaritmilise väärtusena. Maksimaalne tihedus, mis sellel fotofilmil saadakse pimedates piirkondades vertikaalskaalas, on 3,4 B (joonis XXII-11).
Joonis XXII-11. Pööratava fotofilmi Ektachrom E100G iseloomulikud kõverad. Vasak ülaosa - musta maksimaalne tihedus (tihedus).
Võimalik, et nii kõrgel slaidi maksimaalsel tihedusel, 3,4 B, võivad olla raami katmata osad, kuhu pildistamise ajal valgus üldse ei lange.
Neil slaididel osutusid kõige mustad kohad tiheduse väärtustega 2,6 kuni 3,0 B.
Nii et rääkides slaidi tumedaimast kohast, võime öelda, et maksimaalne tiheduse väärtus on tavaliselt vahemikus 2, 6–3,0 B ja liumäel saavutatav maksimaalne tihedus võib olla kuni 3,4 B.
Proovime nüüd mõista, millises tihedusvahemikus skanner "läbi paistab".
Seal on selline huvitav teos nimega “Negatiivide skannimine. Fotograafi vaade.”, Autor Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Autor analüüsib dünaamilist tiheduste vahemikku, mida saab edastada Epson perfection 1650 fotoskanneri abil. Katseobjektina kasutab ta sensitogrammi mustvalgetel fotofilmidel, mille maksimaalne tihedus on Dtest = 2,6 B. Sensiitogrammid näevad tavaliselt sellised välja - joonis. XXII-12.
Joonis XXII-12. Tüüpiline senitogramm 35 mm mustvalgel filmil. Vasakul olevad ristkülikukujulised sälgud tähistavad välja numbrit (ülevalt alla: 5., 10., 15., 20.).
Suure tiheduse korral (ja see on peaaegu pool sensitogrammist) silm enam erinevust ei märka ja kaamera seda erinevust ei näe (fotol XXII-12 on üle poole põldudest võrdselt mustad). Kuid densitomeeter näitab, et põllult põllule suurenevad tihedused tihedaimaks ülemiseks (esimeseks) väljaks.
Tehtud töö juures on kõige huvitavam see, et autor jõuab enda jaoks paradoksaalse järelduseni: hoolimata sellest, et skanneri passiandmetes on märgitud trükitud tiheduste maksimumväärtus Dmax = 3,4, ei erista skanner enam tihedust väärtuse D = 2,35 järel. Horisontaalne skaala (joonis XXII-13) näitab testi tiheduse väärtusi vahemikus 0 kuni 2,6 ja vertikaalne skaala näitab skanneri reageeringut. Graafiku punane ala näitab, et skanner ei ole reageerinud tiheduse suurenemisele pärast väärtust 2,35.
Joonis XXII-13. Skanni eraldatava tiheduse (vertikaalne skaala) sõltuvus katse sensiidogrammi tihedusest (horisontaalne skaala).
Sellest väärtusest (2.35) kõrgemad tihedused osutuvad "läbitungimatuks", need osutuvad ühtlaselt mustaks ka siis, kui režiim "lambi heleduse suurendamine" on sisse lülitatud.
Autori järeldus on, et "skanner on pimetiheduse 2,4 suhtes, tajub seda väärtust ületavat tihedust mustana." - joonis XXII-14:
Joonis XXII-14. Järeldused skanneri tiheduse edastatud vahemiku kohta teosest „Negatiivide skaneerimine. Fotograafi vaade”.
Pealegi peab autor ebausaldusväärseks ka seda, et spetsiaalne film "Nikon Coolscan 4000 skanner on võimeline reprodutseerima optiliste tiheduste vahemikku 4,2".
Joonis XXII-15. Spetsiaalne filmiskanner Nikon Coolscan 4000.
Ehkki me ei katsetanud seda skannerit fotofilmide jaoks, vaid katsetasime kinode skännereid, usume ka, et Nikon Coolscan 4000 skanner (joonis. XXII-15) ei ole võimeline läbima suuremaid tihedusi kui 4. Ausalt öeldes me isegi kahtleme, et et skanner saaks "näha" tihedust 3,6.
Skaneerides laia tihedusega sensiitogrammi (kuni Dmax = 3,95 B) - joon. XXII-16.
Joonis XXII-16. Sensitogramm positiivse filmi laias tiheduses.
Proovisime Kinematograafia Instituudis (VGIK) saadavat kinoskannerit - joonis XXII-17, see hõivab ruumi eraldatud osa.
Joonis XXII-17. Kino skanner VGIK-is.
Maksimaalne tihedus, mida skanner nägi, oli D = 1,8 (joonis XXII-18).
Joonis XXII-18. Sensitogramm pärast skannimist (vasakul), paremal variant - eemaldatud värvus.
On küll Imaconi skannerid, mille tehnilised omadused näitavad dünaamilise tiheduse vahemikku kuni 4,8 B ja isegi 4,9 (joonis XXII-19), kuid meie arvates pole see midagi muud kui turunduse nürid, millel pole reaalset mõtet.
Joonis XXII-19. Imacon skannerid.
Võimalik, et on olemas trumliskannerid, mis suudavad tegelikult "valgustada" tihedust 3,6. On täiesti võimalik, et sellised skannerid, mis maksavad üle 10 000 dollari, sisaldavad Crossfieldi skannerit (joonis XXII-20).
Joonis XXII-20. Trummiskanner Crossfield.
Mida me saame, kui skanner valgustab tegelikult tihedust 3,6? Võtame Kodaki reklaamvoldikute täpseid andmeid pöörduvate filmide maksimaalse mustamise kohta.
Siin on slaidifilmide Ektahrom 100 ja Ektahrom 200 (joon. XXII-21) tehnilised omadused.
Joonis XXII-21. Kodaki Ektahromi pöörduvate filmide reklaamvoldikud.
Pööratava fotofilmi (joonis XXII-22) paljude omaduste hulgast leiame iseloomulike kõveratega pildi (joonis XXII-23).
Joonis XXII-22. Pööratava fotofilmi tehnilised omadused, andmed Kodakilt.
Joonis XXII-23. Pööratava fotofilmi Ektachrom iseloomulikud kõverad.
Mida me näeme suurtes tihedustes? See on joonise XXII-23 vasak vasak nurk. Näeme, et kolm kõverat on lahknenud. Nagu kiletrükkidest teada, tajutakse piirkondi, kus tihedus ületab 2,5, visuaalselt mustaks. Siin tõusevad kõik kolm kõverat üle tiheduse 3,0.
Kuid sinise filtri taga oleva maksimaalse mustusega ala mõõtmisel annab densitomeeter väärtuseks umbes 3,8 (st. Siniste kiirte sumbumine toimub 6300 korda), rohelise filtri taga tihedus 3,6 (roheliste kiirte nõrgenemine on 4 tuhat korda), ja punase filtri tagant mõõdetuna leitakse madalaim tihedus, D = 3,2 (punased kiired sumbuvad 1600 korda). Punased kiired läbivad maksimaalse mustuse, nõrgenedes kõige vähem, mis tähendab, et nad värvivad ülekande "mustuse" punakas varjundina. Teisisõnu, “mustus” peaks olema must ja punane, s.t. tumepruun. Päris Ektachromi filmidel peaksid sügavaimad mustad värvid olema pruunid.
Kuid teisest küljest näeme, et slaidil oleva "mustaima ala" maksimaalne tihedus (3,2-3,8) vastab kõige kallimate skannerite piirile. Sellest järeldub, et ükskõik milliseid sätteid me skannimisel kasutame, peaks slaidil oleva ruumi maksimaalse mustuse üle kandma skanneri äärmine mustus. NASA skaneeringute must ruum peaks muutuma täiesti mustaks, kui objektiivi ei pakuta päikese käes.
Kui skanneri dünaamiline ulatus oli suurem kui slaiditiheduste vahemik (Dminist kuni Dmax-ni), siis jälgiksime slaidipiltide puhul musta ruumi pruuni varjundiga avatud ruumi. Kuid Flickerisse postitatud skannitud kuu piltidel näeme ülemäärast rohelist. NASA veebisaidile postitatud pildi maksimaalsed varjutihedused ei sarnane Ektachromi filmi varjudele ja need tihedused on oluliselt madalamad kui varjude tüüpilised slaiditihedused. NASA pildid ei tundu üldse skaneeritud slaididena. Mis oli siis NASA skaneerimine? Meie vastus on lihtne - skaneeriti täiesti erinev film ja see pole kindlasti pöörduv.
XXIII peatükk. NEGATIIVIDE Skaneerimine
Kui skannitud piltidel pole "sügavad varjud" mustad? Ilmselt ainult nendel juhtudel, kui skaneeritakse väikese tihedusega materjali. Tüüpiline juhtum on negatiivide skaneerimine. Negatiivsed fotofilmid tehakse alati madala kontrastsusega ja pildi konstrueerimisel osalevate tiheduste vahemik on tegelikult üsna väike. Niisiis, negatiivse fotofilmi puhul on lihtne saada tihedusi 1,7 ja rohkem (joonis XXII-24, vasakul, loori tihedus on null). Kuid fotopaberile printimisel ei töötata üle 1,24 negatiivsete kujutiste tihedust enam (joonis XXII-24, paremal). Ja negatiivse madal tihedus (0,02–0,08) sulandub positiivsusesse koos mustusega. Kujutise konstrueerimisel kasutatava negatiivse töötiheduse vahemik on väga väike, tavaliselt ΔD = 1,1-1,2.
Joonis XXIII-1. Fotoraam (negatiivne 6x6 cm) sensitogrammiga (vasakul), trükitud fotopaberile (paremal).
Negatiivse filmi palja otsa tihedus võib olla umbes D = 3. Negatiivselt on see kuulikindel mustus. Isegi tiheduse D = 2 lähedasi kaadreid peetakse juba abieluks (ülemised raamid joonisel XXIII-2).
Joonis XXIII-2. Väga tumedaid negatiivsetel raamidel peetakse abielu ning optimaalseteks negatiivideks peetakse neid, kus pole suuri tihedusi (näiteks raam all paremal).
Ja optimaalsed on negatiivid, milles eredamate objektide (näiteks valge paberilehe) tihedused ei ületa loori kohal olevat väärtust D = 1,1–1,2 (üle minimaalse tiheduse, üle Dmini) - joon. XXIII-3.
Joonis XXIII-3. Optimaalsetes negatiivides on valge paberilehe tihedus loori kohal 1,10–1,20.
Nii on ajalooliselt juhtunud, et madala kontrastsusega negatiiv on trükitud suure kontrastsusega fotopaberile. Negatiivse töötiheduse vahemik (s.o positiivsuses trükitud tiheduste vahemik) on üsna väike, ΔD = 1,2. Need on tihedused, mis on pildi ehitamisel tegelikult seotud. Sellest väärtusest kõrgemal algab mitteprintitav, mittetöötav tihedus. Sellele väärtusele lisage loori tihedus koos värvilise alusega, umbes 0,18–0,25 (seda nimetatakse minimaalseks tiheduseks - paljastamata ala tiheduseks, kuid mis on kogu töötlemisprotsessi läbinud). Kokku vajame negatiivse skaneerimisel tihedusi, mis ei ületa 1,45 (1,20 + 0,25), sest siis algab mittetöötavate tiheduste pindala. Ja skanneri võimaluste vahemik on palju suurem - vähemalt ΔD = 1,8. Selles režiimis töödeldakse suurimat tihedusvahemikku mustast valgeni. Seega, kui negatiivne skannitakse ilma täiendava tarkvara töötlemiseta, osutub see madala kontrastsusega halliks.
Pöörake tähelepanu ülaltoodud joonisele XXII-13, kus valge horisontaalne riba tähistab optimaalsete mustvalgete negatiivide tiheduse vahemikku, võrreldes slaidiga on see üsna väike.
Negatiivset on võimalik digiteerida mitte ainult skanneriga, nüüd saab seda teha ükskõik millise digitaalkaamera abil. Pärast ümbersuunamist näib negatiivne (“Foto-65”, Svema) madala kontrastsusega, selles pole suuri tihedusi (joonis XXIII-4).
Joonis XXIII-4. Negatiivid 6x6 cm ("Foto-65", Svema) tehti digitaalkaamera abil uuesti.
Kui teete graafika redigeerijas ainult ühe toimingu - ümberpööramise, siis muutub negatiivne positiivseks, kuid positiivne näeb ka madala kontrastsusega välja: valged alad on helehallid ja varjudes puudub „mustus” (joonis XXIII-5).
Joonis XXIII-5. Kaamera tehtud negatiivi muudab graafiline redaktor ümber.
Kui digiteerime negatiivi skanneriga ja siis ümber pöörame, näib saadud pilt madala kontrastsusega, see on nn töötlemata pilt, „töötlemata“(joonis XXIII-6, vasakul). Sellise pildi puhul on vaja muuta musta ja valge taset - alles siis saab pilt vastuvõetavaks (joonis XXIII-6, paremal).
Joonis XXIII-6. Negatiivne pärast skaneerimist ja ümberpööramist ilma töötlemiseta, töötlemata (vasakul). Sama raam, töödeldud funktsioonide "valge tase" ja "must tase" abil (paremal).
Kui seate skaneerimise ajal režiimi "NEGATIIVNE", simuleeritakse kontrastsele fotopaberile negatiivse printimise tulemust - aktiveeritakse negatiivse pildi täiendav arvutitöötlus, mis viib selleni, et skannitud pilt teisendatakse esmalt positiivseks ja muutub seejärel kontrastsemaks.
NASA Lyndon Johnsoni kosmosekeskus skannib Apollo kuudemissioonide seeriast eraldusvõimega filme ja laadis need töötlemata kujul Flickri üles:
Nii näeb näiteks Flickeri toorpilt AS12-49-7278 välja (joonis XXIII-7, vasakul):
Joonis XXIII-7. Pilt Apollo 12 missioonilt: vasakul - toores (võetud Flickerist), paremal - töödeldud (võetud NASA veebisaidilt).
Näeme, et sügav must ruum (vasakpoolsel pildil) ei tundu piisavalt must ja kogu pilt näib pisut hallikas, madala kontrastsusega. Ja joonisel XXIII-7 paremal on see pilt, kuidas see pilt tavaliselt Internetis avaldatakse, ja see näeb see välja NASA veebisaidil:
Pärast graafilises redigeerijas töötlemist, kasutades taset, muutuvad kuupildid kontrastsusega umbes samamoodi nagu raamid, mille tegime filmi "Foto-65", Svema (vt joonis XXIII-6) jaoks.
NASA andmetel kasutasid astronaudid mustvalgete fotode tegemiseks Panatomic-X peeneteralist 80 ASA-ga negatiivset peeneteralist fotofilmi - joonis XXIII-7.
Joonis XXIII-8. Mustvalge negatiivne film Panatomik-X.
See film on õhuga harjatud, s.t. see on ette nähtud aerofotograafiaks - õhusõiduk, mis pildistab maapinda umbes 3 km (10 000 jalga) kõrguselt. Kuna maapinna pildistamine kaardistamiseks või muudel eesmärkidel toimub päikesepaistelisel päeval pilvede puudumisel (maa peal on valgustus umbes 50 000 luksi), pole eriti tundlik film vajalik. Tavaliselt kasutatakse fotofilmi tundlikkusega 40–80 ühikut. Sellise valgustundlikkuse saamiseks kasutatakse peeneteralisi emulsioone, seetõttu sisaldab filmi nimi fraasi “peeneteraline” (peeneteraline). Peenteraline eraldusvõime on detailsed. Pildistamine toimub väga kiire säriajaga: soovitatav on 1/500 s avaga 5,6. Kiire säriaeg väldib pildi hägustumistja peenteras tagab kõrge eraldusvõime.
On üks parameeter, mis eristab tavalist kilet ja harjatud kilet. Kõik, kes pildistasid maapinda lendava lennuki akna kaudu, märkasid, et õhu udusus vähendab märkimisväärselt kontrasti. Lisaks on maapinnal asuvad objektid ise madala kontrastsusega (joonis XXIII-9).
Joonis XXIII-9. Tüüpiline vaade maapinnale lendavast lennukist.
Madala kontrastsusega objektide erinevuse parandamiseks tehakse aerofilmid ilmselgelt kontrastsemaks. Kui tavapäraste fotofilmide kontrastsuse suhe on 0,65–0,90 (mida määratletakse iseloomuliku kõvera kalde puutujana), siis on Panatomik umbes 2 korda kontrastsem. Iseloomulike kõverate järgi otsustades on selle kontrastsuse suhe umbes 1,5 (joonis XXIII-10). See annab väga suure kontrasti.
Joonis XXIII-10. Panatomiku filmi iseloomulikud kõverad erinevatel arenguetappidel. Protsessoris arendusaega hinnatakse lindi kiiruse järgi mööda rada (jalgades minutis, fpm).
Sellise filmi valik kuuekspeditsioonide jaoks tundub meile mõnevõrra kummaline. Kuul pole õhupuudust; eredas päikeses näevad valged kosmosepüksid pimestavalt eredad välja ja varjud pole millegagi esile tõstetud. (Maapealsetes tingimustes valgustavad päikesepaistelisel päeval varjupiirkondi taeva ja pilvede valgused.) Kuuobjekti kontrastsus on väga suur. Miks kasutada selliste objektide jaoks kontrastset filmi, muuta juba kontrastset pilti kontrastsemaks?
Arvestades Flickerile skaneeritud mustvalgeid pilte ja märkides detailide head välja töötamist mitte ainult esiletõstudes (valge kosmosevalgustuse valgustatud pool), vaid ka varjudes, tunnistame täielikult ideed, et täiesti erinev - tavaline negatiivne fotofilm - mitte Panatomiku aerofilm. (Aga see on siiani vaid oletus.)
Kogu Apollo missioonide algne filmimaterjal säilitatakse Johnsoni kosmosekeskuse filmiarhiivis (hoone 8). Nende filmide säilitamise olulisuse tõttu ei lubata originaalfilmi hoonest lahkuda.
Kilet hoitakse sügavkülmikus spetsiaalsetes suletud purkides temperatuuril -18 ° C (0 ° F). Seda temperatuuri soovitab Kodak pikaajaliseks säilitamiseks.
Skannimiseks või koopiate tegemiseks toimige järgmiselt. Suletud kilepurk (joonis XXIII-11).
Joonis XXIII-11. Kilet hoitakse suletud purgis.
See viiakse sügavkülmikust külmikusse (temperatuuriga umbes + 13 ° C), kus see seisab 24 tundi, seejärel püsib kile koos kilega veel 24 tundi toatemperatuuril ning alles seejärel eemaldatakse ja skaneeritakse (joonis XXIII-12).
Joonis XXIII-12. Läbipaistvate originaalide skannimine (fotofilmid).
Skaneerimine viiakse läbi Leica DSW700 skanneriga (joonis XXIII-13).
Joonis XXIII-13. Kuut skanninud Leica DSW700 skanner fotofilmid.
Sellise skanneri eeldatav maksumus on umbes 25 000 dollarit.
Pärast skaneerimist suunatakse film sügavkülmikusse tagasi originaalpakendisse (purki).
Ja nüüd, pöördudes tagasi värvipiltide juurde, esitagem küsimus: nii et võib-olla osutus kuupiltide must ruum mitte mustaks, vaid roheliseks seetõttu, et tegelikult skaneeris NASA mitte slaidi, vaid negatiivset? Tõepoolest, ainult sel juhul selgub, miks töötlemata skannitud pildid näevad madala kontrastsusega ja neil pole varjudes maksimaalset tihedust.
Võib-olla puudus värviline pöörduv film, kuid seal oli tavaline negatiivne-positiivne protsess ja pildistamine viidi läbi tavalise negatiivse filmiga? Seda peame nüüd välja mõtlema.
24. XXIV PEATÜKK. Mis juhtub, kui ma moondan Kuu pilti?
Kontrollime, kui usutav versioon on, et NASA slaidide varjus skaneeris tegelikult negatiivid ja seejärel muudeti skaneeritud pildid arvutis graafilise redigeerija abil positiivseks.
Kui võtame kuuraami, mida pole "tasemetega" töödeldud, ja pöörame selle ümber (st muudame selle negatiivseks), näeme, et tumeroheline ruum (joonis XXIII-1) muutub kogu raami heleroosaks täidiseks (joonis XXIII- 2).
Joonis XXIII-1. Ikka Apollo 12 missioonilt.
Joonis XXIII-2. Apollo 12 missiooni kaader pööratud (negatiivseks muudetud).
Tõenäoliselt arvavad mõned, et see roosa toon tekkis skannimise seadistamisel juhuslikult ja tegelikult seda ei olnud ning me teame kindlalt, et see roosa värv oli pildil algselt olemas. Ja me võime seda ühemõtteliselt öelda, kuna see "roosa toon" pole midagi muud kui värviline värvi moodustav komponent, mida lihtsuse mõttes nimetatakse maskiks.
Kõik teavad, et värvnegatiivsel filmil on erekollane värv, kuid mitte kõik ei tea, et see värv kuulub spetsiaalsesse maski, mis asub kahes alumises kihis, seetõttu nimetatakse värvnegatiivkile maskeerituks. Maski värv ei pea tingimata olema kollakasoranž, see võib olla roosa-punane. Kollase-oranži maski kasutatakse negatiivsetes filmides ja dubleerivate negatiivide (countertypes) saamiseks tehakse roosa-punase maskiga filmid (joonis XXIII-3).
Joonis XXIII-3. Värvilised maskid: negatiivne (vasakul) ja countertype (paremal).
Negatiivsetel filmidel on kõrge tundlikkus - 50 kuni 500 ISO ühikut ja need on ette nähtud filmimiseks kohapeal või paviljonis. Kuid keegi ei kasuta filmimiseks countertype filme, nende tundlikkus on väga madal, 100-200 korda väiksem kui negatiivsete filmide tundlikkus, ja nad töötavad nendega laborites, koopiamasinatel. Neid lindid kasutatakse duplikaatide tegemiseks.
Paar sõna maski välimuse kohta. Kunagi ammu, XX sajandi 40-50-ndatel aastatel varjati värvifilmid nii negatiivsete kui ka positiivsetena - joonis XXIII-4.
Joonis XXIII-4. Värvimata peitmata filmid Agfa, negatiivsed ja positiivsed.
Fuji tootis maskeerimata negatiivseid fotofilme kuni 1980. aastate lõpuni. XX sajandil ja "Svema" lakkas maskeerimata fotofilmi DC-4 (joonis XXIII-5) tootmist alles 2000. aastaks.
Joonis XXIII-5. Värviline negatiivne maskeerimata film DS-4 * Svema *.
Värvide renderdamise parandamiseks tuli Kodaki ettevõte XX sajandi 40ndate lõpus välja värvainete maskeerimise meetod. Negatiivne film, nagu ka positiivne ja ümberpööratud, sisaldab kolme värvainet kolmes erinevas kihis - kollast, magentat ja tsüaani. Valguse spektraalse läbilaskvuse seisukohast peetakse parimaks kollast värvi, kuid magenta ja tsüaan neelavad palju valgust nendes piirkondades, kus "ideaalsete" värvainete seisukohast ei tohiks need imenduda. Seetõttu kinnitatakse magenta ja tsüaanvärvide kahjulik imendumine sisemiste värvimaskide abil. Kuna kollane värvaine asub ülemises kihis ja see on peaaegu "täiuslik", siis seda ei puudutata ja vastavalt sellele on kaks alumist värvainet maskeeritud. Negatiivse kilemaski oranž värv on moodustatud kahe maski abil: alumine kiht roosa ja keskmine kiht kollane - joonis XXIII-6.
Joonis XXIII-6. Oranž negatiivide mask koosneb tegelikult kahest maskist - roosast ja kollasest.
Maskeerimise põhimõtet soovijad saavad lugeda kahte artiklit: “Magenta värvaine maskeerimise kohta” ja “Tsüaanivärvi maskeerimise kohta” raamatutest “Filmifilmide mõistmine”, lk 31–40.
Ja nagu te mõistate, ei kasutata maskeerimist otsevaatamiseks mõeldud filmides (positiivsed, slaidifilmid), vaid ainult nendes materjalides, mis osalevad lõpppildi saamise vaheetappides (negatiivsed ja vastupidised filmid). Kontrastset linti nimetatakse “vahepealseks” või inglise keeles “Intermediate” (vahepealne, meediumiline - vahend).
Joonis: XXIII-7. Kaasaegne film Intermedia, Kodak 5254.
Intermedia tehniline dokumentatsioon, Kodaki veebisait.
Kui te arvasite, et Intermedia filmid on mingid eksootilised filmid, millel on spetsiaalne kitsas rakendus (näiteks kui on olemas filme tuumaosakeste palade salvestamiseks), siis see pole nii. Aastakümnete jooksul on Intermedia filme välja antud miljonite kilomeetrite jooksul ja ilma nende filmideta ei saaks ühtegi filmi välja anda.
Miks on vaja võltsfilme?
Kujutage ette tüüpilist olukorda - ilmub uus film ja seda filmi näidatakse samal päeval ja mitte ainult mitmes kinos, vaid paljudes linnades korraga. Kui see on suurejooneline film ja seda edastatakse Venemaal, siis sõltuvalt kinode arvust võib see filmi teha 800 kuni 1100 eksemplari. Kilet korratakse koopiatehastes kontaktmeetodi abil - vajutades ümmarguse trumli korral negatiivi positiivseks ja paistades läbi selle kokkupuutepunktis. Trumli serval on hambad filmi transportimiseks ja keskel on pildi laiusega võrdne särituslõige ning mitte ülesäritatud augud (joonis XXIII-8).
Joonis XXIII-8. Piltrumm kerge piluga koopiamasinal.
Filmikoopia saamiseks lastakse negatiiv läbi koopiamasina. Lihtsustatult öeldes keritakse negatiivne video ümber aparaadi ühelt küljelt teisele ja valgustatud pilust möödudes prinditakse negatiivsest pilt uuesti positiivsele filmile. Fonogrammirulli heliriba, mis asub koopiamasina läheduses, on trükitud ka samale positiivsele filmiribal (joonis XXIII-9).
Joonis XXIII-9. Filmikoopia koopiamasinale printimise skeem: ülalt laetud positiivse filmi rullil printimine toimub kahelt filmilt - negatiivsest pildist ja negatiivsest heli (fonost).
Pärast ühe kiletrüki printimist saadetakse paljastatud positiivne rull arendusmasinasse ja koopiamasin täidetakse uue positiivse kilega (joonis XXIII-10).
Joonis XXIII-10. Kinokopeerija.
Kuna negatiivse rulli printimine oli lõpus, keritakse see (nagu fonogrammirull) algusesse. Negatiivse pildi rull keritakse pidevalt edasi-tagasi, samal ajal kui massitrükk toimub, mis võib võtta mitu päeva. Lihtne on arvata, kuidas negatiivne näeb välja tuhandete jooksude järel. See kriimustatakse üleni.
Kujutage nüüd ette, et mõnda Hollywoodi filmibussi näidatakse mitmes riigis korraga. Ja vaja pole mitte tuhat eksemplari, vaid mitukümmend tuhat filmikoopiat. Sellist ringlust ei suuda vastu pidada ükski negatiiv. Pealegi, kes lubab teil hävitada negatiivsuse? Algset negatiivset valvatakse hoolikalt. Sellest tehakse duplikaadid (negatiivi duplikaati nimetatakse countertype'iks, positiivse eksemplari nimetatakse lavendeliks) ja need eksemplarid müüakse erinevatesse riikidesse, et neid edaspidi oma riigis kopeerida.
Filmidisaini inseneride pikki aastaid kestnud jõupingutused on olnud suunatud sellise countertype-filmi valmistamisele, et sellest trükitud pilt ei erineks visuaalselt originaalsegatiivist prinditud pildilt.
See on täiesti võimalik, mitte ainult teoreetiliselt, vaid ka praktiliselt, et iga film, mida ekraanil näidatakse, saab ümber paigutada filmikaameraga negatiivse filmi peale ja saame filmi duplikaadi. Kuid kvaliteet halveneb märgatavalt. Fakt on see, et tavaline negatiivne film ei ole väga sobilik maaparanduseks, seda peamiselt teralisuse tõttu. Kõik negatiivsed filmid on väga tundlikud. Mida suurem on filmi valgustundlikkus, seda suurem on sellel tera. Ja kui teete samast negatiivfilmist negatiivi koopia, suureneb tera märgatavalt. Sellise raami lööb teravilja "keetmine" üldisest kaadrireast välja. Erinevalt negatiivsetest on countertype filmidel väga madal valgustundlikkus (mitte rohkem kui 1,5 ISO ühikut) ja vastavalt väga peeneteraline.
Negatiivsed filmid ei sobi tasaarvestamiseks veel ühel põhjusel - nad on tundlikud spektri kõigi nähtavate kiirte suhtes, nendega tuleks töötada täielikus pimeduses, asetades need puudutusega koopiamasinale ega suuda printimisprotsessi juhtida. Kuid countertype-filmides on tundlikkus väike vahemikus 570-580 nm, rohelise ja punase tundlikkuse tsooni vahel. Visuaalselt on 580 nm värv kollaste naatriumlampide emissioonile lähedane, seega valgustatakse koopiaosakond, kus need töötavad positiivsete ja countertype materjalidega, mitteaktiinse sooja kollase tulega.
Ma kavatsesin selle dipi kuvamiseks näidata Kodaki avenüüst pärit countertype-filmi spektraalse tundlikkuse graafikut, kuid nägin, et see graafik Kodaki ametlikul veebisaidil sisaldab vigu. Ilmselt tegi graafikat joonistanud disainer oma tööd copy-paste meetodil, pöörates tähelepanu asjaolule, et eri tüüpi filmid võivad üksteisest väga erineda. Nii selgus, et tundmatul countertype-filmil on sinises kihis valgustundlikkus suurem kui 1000 ühikut - sinise kihi tundlikkuskõver tõuseb vertikaalskaalal üle 3 logaritmilise ühiku. Kolm logaritmilist ühikut, see on 103 = 1000 (vt joonis XXIII-11).
Joonis XXIII-11. Vaheaine spektritundlikkuse graafik Kodaki ametlikust veebisaidilt.
Pidime korrigeerima graafiku vertikaalset skaalat, valgustundlikkuse logaritmide skaalat. Muudetud logaritmilisest skaalast vasakule oleme lisanud logaritmiliste väärtuste teisendamise aritmeetilisteks väärtusteks. Nüüd on graafikul (joonis XXIII-12) reaalne mõte: countertype-filmi sinise kihi tundlikkus on veidi üle 2 ISO ühiku ja tundlikkus lainepikkusel 580 nm (madalaim punkt nähtava vahemikus 400–680 nm) on -2, 3 logiühikut, mis vastab tundlikkusele 0,005 ISO ühikut.
Joonis XXIII-12. Vahekihi spektritundlikkuse graafik korrigeeritud vertikaalskaalaga. Helekollane joon tähistab ala (580 nm) minimaalse tundlikkusega.
Silmal on väga kõrge tundlikkus kollaste kiirte suhtes, nagu maksimaalselt üheski valgustustehnoloogia teatmikus teada, langeb silma maksimaalne tundlikkus lainepikkusel 550-560 nm. Ja countertype-filmis on tundlikkus langenud minimaalselt umbes 580 nm. Seetõttu on countertype filmidega töötav koopiamasin koopiamasinaosakonnas hästi orienteeritud, seda valgustab kitsa tsooni kollane tuli ja film ei puutu kokku valgusega.
Tänu väga madalale valgustundlikkusele ja õigesti valitud kontrastile on vahefilmid muutunud hõlpsaks muutmise protsessis lihtsalt asendamatuks.
Kodaki ettevõte korraldas uute filmide esitluse tavaliselt erinevate riikide kinodes. Kui tegemist oli võltsitud filmidega, demonstreeris Kodak järgmist videot: ekraan jaotati vertikaalse joonega pooleks ning pool pilti prinditi algsest negatiivist ja teine pool duplikaadist. Ja publikul paluti kindlaks teha, kus on originaal ja kus on koopia. Ja vaatajad ei suutnud alati täpselt kindlaks teha, kus pilt oli.
Kuid mitte ainult filmide paljundamiseks kasutati countertype linti. Suurem osa kombineeritud filmimisest põhines countertype filmidel. Võtke vähemalt kõige lihtsam asi - pildi pealdised. Peaaegu kõigis filmides näeme avaneva krediiti (filmi pealkiri, juhtivad näitlejad) pildil liikuval taustal. Kuid neid ainepunkte ei filmitud enamuse filmimise päeval. Otsus panna pealkirjad just sellele imagole ja täpselt sellisele kestusele tehti juba redigeerimise viimases etapis. Selleks, et ainepunktid ilmuksid filmi õiges kohas, tehti originaalsest negatiivist koopia, kasutades countertypeti meetodit, ja kuni selle väljatöötamiseni trükiti ainepunktid teise ekspositsiooni abil sellesse duplikaati. Pealkirjad filmiti reeglina teise filmikaameraga, millel oli ühe kaadri režiim, seadistusel, mida nimetatakse mitmekandjaliseks.
Siin on üks koomiksimasina valikutest (joonis XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Joonis XXIII-13. Koomiksimasin.
Leht kontrastset fotofilmi pealkirjadega: töölauale fikseeriti valged tähed mustal taustal. Leht ise oli veidi suurem kui A4 formaadis. (Joonis XXIII-14).
Joonis XXIII-14 fotofilmil tehtud pealdised.
Altpoolt valgustas tiitellehte lamp ja kaadrit pidi filmikaamera, vaadates teksti ülalt alla (joonis XXIII-15).
Joonis XXIII-15. Multifilmikaamera näeb otse alla.
Nii et lagi ei kajastuks lauale horisontaalselt asetatud kilelehes, on lagi värvitud mustaks.
Traditsiooniliseks meetodiks peeti siis, kui ainepunkte filmiti ühe seadmega ning pilt (näitleja stseen või maastik) ja sellega seotud toimingud (väljumine pimedusest, külmumine, pimenemisse minek) saadi erineva installatsiooni abil - aegreaktoriga projektor ja aeglustatud filmikaamera. See tähendab, et lõplik kaader saadi kahe särituse tõttu, mis tehti erinevate seadmete poolt.
Jätkub: 8. osa
Autor: Leonid Konovalov
